2021年是一代連環(huán)畫大家賀友直（1922年-2016年）辭世五周年，也是賀友直先生的一百虛歲誕辰。
賀友直先生的畫作尤以白描馳名，在他影響幾代人的畫作中，人們所看到的不僅只是一幅幅風(fēng)俗畫，更可以藉此追尋一個已經(jīng)逝去的時代，可謂幾代人的集體“文化記憶”。帶著對賀友直先生的緬懷、追憶和對其藝術(shù)的研究，2021年6月5日起，“白描精神——紀(jì)念賀友直先生中國人物畫展”（6月5日－6月30日）在上海古美藝術(shù)中心朵云軒展廳對外展出。
“白描見證著一種精神，也是一種人生態(tài)度。賀老白描藝術(shù)的高度與其平民性互為表里，與真誠、樸素、干凈、通透，也是互為表里的。我們用這樣一個展覽來紀(jì)念賀老、學(xué)習(xí)賀老，白描技法只是形式，其內(nèi)核，是對待藝術(shù)的這一份清澈澄明?！闭褂[策劃者說。
據(jù)悉，在上海古美藝術(shù)中心呈現(xiàn)的這一展覽籌備半年之久，除了展示百歲賀友直先生的精品白描人物畫作與相關(guān)紀(jì)念文獻，展覽同時呈現(xiàn)當(dāng)下上海藝術(shù)界老中青少四代的人物畫作品，展出從九十薛邃、八十謝春彥，再到上海畫壇中堅力量，一直到二十歲大學(xué)生、十歲小學(xué)生筆下的白描人物畫作與藝術(shù)傳承，其中賀友直先生生前重繪的《齊白石的一生》是首次面向公眾展出。
92歲的賀友直夫人謝慧劍專門攜子女來到現(xiàn)場，她說：“賀友直生前一直念念不忘白描藝術(shù)的傳承，這個展覽通過各個年齡段作品的展示，最小的十歲，讓人看到了白描藝術(shù)的傳承。”
見證一份清澈與樸素，呈現(xiàn)賀友直先生諸多經(jīng)典原作
賀友直先生（1922年11月-2016年）
賀友直（1922年11月-2016年），知名連環(huán)畫家、線描大師。曾任上海人民美術(shù)出版社編審，中國美術(shù)家協(xié)會第四屆常務(wù)理事、連環(huán)畫藝術(shù)委員會主任，上海市美術(shù)家協(xié)會第四屆副主席，中國連環(huán)畫研究會第二屆副會長等職，享受國務(wù)院特殊津貼。2009年獲文化部、中 國美術(shù)家協(xié)會頒發(fā)“中國美術(shù)終身成就獎”；2010年獲“上海文藝家終身榮譽獎”；2014年獲第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎。賀友直的作品《山鄉(xiāng)巨變》，被稱為是中國連環(huán)畫史上的里程碑式的杰作，并于1963年在文化部與中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎會上獲得一等獎。他的經(jīng)典之作還有《白光》、《朝陽溝》、《連升三級》、《十五貫》、《小二黑結(jié)婚》、《申江風(fēng)情錄等》。《白光》獲第二屆全國連環(huán)畫評獎繪畫一等獎；《十五貫》、《朝陽溝》、《皮九辣子》等均獲全國獎；出版有《賀友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》等。
賀友直作品《齊白石一生》局部
賀友直作品《齊白石的一生》
展廳呈現(xiàn)的第一組作品是賀友直先生生前重繪的《齊白石的一生》，這也是這一組作品首次面向公眾展出。
賀友直先生1962年曾經(jīng)為《文匯報》“筆會”繪制《齊白石的一生》插圖，在“1960年代中，因擔(dān)心查抄封資修“四舊”而親手毀掉了這批共39幅畫作。
十多年前，一直為此畫毀掉而可惜的謝春彥找出刊載這批畫作的《文匯報》復(fù)印件，請賀老重繪，其后，90高齡的賀老終于重繪贈予好友謝春彥，不過只有11幅。此次展出了其中的部分精品。對于連環(huán)畫，賀友直曾說：“連環(huán)畫家需要有制造情節(jié)的本領(lǐng)，小說里雖然沒有提到，但根據(jù)內(nèi)容需要，畫家要開拓思路去制造情節(jié)。在這里講一個我很得意的例子，在《朝陽溝》這部作品中，很多東西劇本并沒有提及，而我把它細致化了。昨天看了齊白石的展覽，雖然形式上是大寫意，但很多地方還是非常精妙的。品畫主要有三：一是好看;一是高雅;一是功夫，看畫到最后是要看功夫?！?/p>
有意思的是，展出現(xiàn)場除展出《齊白石的一生》，同時呈現(xiàn)了賀友直名作《朝陽溝》等。
展出現(xiàn)場的賀友直作品《朝陽溝》
賀友直臨摹古典白描人物的畫作
展覽同時還展示了由賀友直家人提供的賀友直經(jīng)典白描代表作，其中包括幾代人耳熟能詳?shù)摹渡洁l(xiāng)巨變》、《小二黑結(jié)婚》等畫作，難得一見的是，展覽同時也展示了賀友直臨摹古典白描人物的畫作，畫中線條嚴謹、簡練、流暢，飄飄欲舉，如有風(fēng)吹拂，人物的面部和頭發(fā)的線條則柔和，纖柔曼妙，如同游絲。
此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)、知名畫家，也是賀友直的至交謝春彥說：“賀友直先生是我非常尊敬的老師，我曾經(jīng)提過兩點建議，其中一條建議就是把研究賀友直和他的藝術(shù)作為一個長期的學(xué)術(shù)作業(yè)和藝術(shù)研讀。目前，我們對賀友直先生的研究和他的藝術(shù)造詣來比是遠遠不夠的。中國的白描可以推到很早，白描是有中國特色的藝術(shù)形式。比如說《朝陽溝》，賀老認為比《山鄉(xiāng)巨變》畫得好，我有時候看《朝陽溝》，單線白描，但卻畫出了北京遠郊山區(qū)中早上山谷里的日出，連露水的感覺都畫出來了，這是他的發(fā)展和創(chuàng)造，賀友直先生是永遠存在我們心里，可以說“他從民間來”，卻以白描的形式，為我們這個時代近一百年來的社會變遷做了功不可沒的記錄?！?/p>
上海市美術(shù)家協(xié)會主席鄭辛遙在現(xiàn)場回憶了當(dāng)年與賀友直先生的交往，他說：“賀老是一位畫畫認真、性格率真、為人本真的畫家?！编嵭吝b還就參展畫家的白描作品談了自己的觀感。
知名畫家蕭海春回憶了對賀友直先生的印象，他說，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，白描有著巨大的表現(xiàn)力，“一根線從開始到結(jié)束一直是綿延不斷，賀老白描藝術(shù)有著極高的高度，是取之不盡的源泉，當(dāng)下的藝術(shù)界非常缺少賀老這樣的精神?！?/p>
上海師大教授邵琦在發(fā)言中說，白描的線條雖然只有一根，但其背后相當(dāng)于隱藏了9999根線條，這一根線條是提純的智慧，也是挑戰(zhàn)，白描見證著中國文化的精神。
此次展覽的策劃人江硯在序言中說，“五四以降，西風(fēng)東漸，新畫派、新材料、新技法，撲面而來，目不睱接，所謂‘目迷五色’，堅守白描的大師，百多年來，就只有賀老一位了。藝術(shù)，是不妨多元的，求新圖變，是天性，亦是正途。今天，我們用這樣一個展覽來紀(jì)念賀老、學(xué)習(xí)賀老，白描技法只是形式，其內(nèi)核，是對待藝術(shù)的這一份清澈澄明?！眳⒄拐哳櫞逖哉f，十多年前曾應(yīng)賀友直先生之邀隨他到他的家鄉(xiāng)寧波去過，賀老的樸素、鄉(xiāng)情讓人感動，后來與賀老也曾有過一次長談，“賀老藝術(shù)的白描高度與平民性互為表里，與真誠、樸素、干凈、通透、獨立，也是互為表里的?！?/p>
展出現(xiàn)場
展出現(xiàn)場
展出現(xiàn)場
呈現(xiàn)上海老中青少四代人的當(dāng)下白描
白描見出初心與本色，從白描的線條里，可以看到真正的中國人文與藝術(shù)精神。
有意味的是，此次展覽除了展示百歲賀友直先生的精品白描人物畫作與相關(guān)紀(jì)念文獻，同時呈現(xiàn)當(dāng)下上海藝術(shù)界當(dāng)下老中青少四代人物畫家的作品，參展者包括91歲的薛邃、81歲的謝春彥，以及中青年代表季平、陳九、朱剛、王震坤、顧村言、徐旭峰等，此外，還有二十出頭的大學(xué)生陳尚隆與小學(xué)三年級學(xué)生顧千一，可謂包羅了上海繪畫界老中青少四代人。
《雅趣圖》之一 薛邃
91歲的薛邃專門為此次展覽創(chuàng)作了八幅高士人物畫作《雅趣圖》，面畫一高士人物配一生靈，人物古樸，所配狗、鹿、鳥等造型拙樸而具天趣。
據(jù)策劃人江硯介紹，之前并沒有想到邀請91歲的薛老參展，因為在前不久在海上印社中心舉辦的“邃心所欲——薛邃·九秩畫展”看到薛老的高古人物畫，線條瀟灑自在，便試著邀請薛老參加這一展覽，沒想到薛老爽快地答應(yīng)下來，且專門為這一展覽進行了人物創(chuàng)作，“因為這是向賀友直先生致敬的展覽?！睂ｉT在女兒陪同下參加展覽開幕式的薛邃說。
平時多以狂狷示人的畫家謝春彥這次展示了不少與此前風(fēng)格不同的作品，如金庸作品系列人物畫，純用白描，純?nèi)恢袖h，飛白多，線條不枝不蔓。展覽同時也呈現(xiàn)了謝春彥的《王詩謝畫》等冊頁。
《金庸人物》 謝春彥
《桃夭村》 王震坤
參展畫家王震坤呈現(xiàn)早期純白描的連環(huán)畫《《桃夭村》，同時還展出當(dāng)年跟隨程十發(fā)先生時所作的《鐘馗圖》等。畫家季平展示的則是一組《讀圖》，其中包括借鑒古代雕塑的國畫作品。有意思的是，其中一組作品是畫在餐巾紙上，讀來別有味道。
《讀圖》 季平
陳九《戲曲人物》
《戲曲人物》 朱剛
知名畫家朱剛與陳九平時熱愛戲曲人物畫創(chuàng)作，此次以各自風(fēng)格展示了一組戲劇人物，畫作中的生旦凈末丑，神態(tài)各異，有寫意筆墨的，也有純?nèi)话酌?，呈現(xiàn)出此次展覽多樣的藝術(shù)面貌。朱剛表示，白描的線條是有感情的，得用心情用愛，“白描是一種態(tài)度，本質(zhì)上更是一種精神。”
參展者顧村言呈現(xiàn)了一組以高古筆意寫出的文人學(xué)者系列肖像，其中包括紀(jì)念知名史學(xué)家、書法大家王蘧常、學(xué)者鄭重、畫家韓羽等的白描肖像畫；參展者徐旭峰展示的則是一組《聚瑞圖》，線條多取法于佛教造像；二十多歲的參展者陳尚隆還是上海視覺藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，他在白描中結(jié)合他喜愛的動漫進行了創(chuàng)作。最小的參展者、十歲的顧千一呈現(xiàn)了從五歲到十歲的人物畫作，用筆見出拙趣，包括《紅樓人物之香菱》、《春之行走》、《亂彈琴》等，其中《紅樓人物之香菱》上有90歲的韓羽先生的題跋。
展覽還展出了部分畫家平時寫生與速寫的純線條類繪畫作品。主辦方同時舉辦了“賀友直繪畫與白描精神”學(xué)術(shù)座談會，邀請海上藝術(shù)名家、評論家及賀友直先生家屬參與座談。
賀友直之子賀治平在參觀展覽后說，父親從小教我畫畫，大部分時間就趴在桌子畫，“他從未想過為錢畫畫，他說他一輩子就做了一件事——畫好連環(huán)畫。”
與賀友直先生交往極深的知名攝影家丁和說，賀友直先生的白描精神在生活中也有體現(xiàn)，“他為人之風(fēng)格也確如他筆下主要的形式白描，一根墨線兒到底，是把復(fù)雜事件簡單做。”
閔行區(qū)古美街道黨群服務(wù)中心主任張曉玲說，賀友直先生的《山鄉(xiāng)巨變》反映的是湖南山鄉(xiāng)的變化，她是湖南人，讀來尤其親切，將把這樣的展覽在社區(qū)進行推廣，讓更多的觀眾理解白描精神。承辦方上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司負責(zé)人張建華表示，賀友直先生的藝術(shù)影響了幾代人，此次展覽有著較大的學(xué)術(shù)意義，他們正在策劃把這樣的展覽帶到賀友直先生的家鄉(xiāng)。
據(jù)悉，此次展覽由中國戲曲人物畫研究會、上海古美藝術(shù)中心主辦，上海市閔行區(qū)文聯(lián)指導(dǎo)，上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司承辦。此次展覽將在古美藝術(shù)中心（上海市顧戴路205號）持續(xù)展至6月30日。
《王瑗仲肖像》(局部） 顧村言
《開示》 徐旭峰
《兩個世界》 陳尚隆
《紅樓人物之香菱》 顧千一
展出現(xiàn)場 陳九作品
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延伸閱讀
白描精神 賀公如山
謝春彥
日月不居，仿佛日腳就如此這般地白白過去了，想起賀友直丈已然辭世五年，然而他所開創(chuàng)的白描新人物畫之業(yè)，卻也日見其偉大，令人不能忘懷，不敢忘懷！
白描之術(shù)，肇之遠古，每以一線之起，狀寫萬物，而萬世不絕，百代不朽。無論半坡紅山、古玉金石、漢唐宋元，以迄明清以降，名家輩出，不絕如縷。老蓮伯年之后，賀公繼之以嶄新絕技，狀寫短打新人新裝新世，遂開新線新面，震響中外。
前人之業(yè)，后人繼之，白描精神永光，賀公如山長在。今老中青少，共舉所作，以白描之筆濟濟一堂，亦志念亦發(fā)揚，春彥不才不學(xué)，唯以拙筆拙繪共之耳。
辛丑三月淺草齋春
《雅趣圖》之二 薛邃
《故鄉(xiāng)人物》 謝春彥
清澈的賀老——《白描精神》序
江硯
賀友直先生，過目難忘。
難忘的，是他的眼睛。這一雙眼睛，有畫家的犀利，有長者的深邃，有智者的聰慧甚至狡黠。然，最讓我難忘，并且意外的，是清澈。
九旬長者的雙眼，清澈如孩童一般，只能來自心底的澄明，太難得了。
賀老的自畫像，只畫了半張臉，留下這一雙眼睛，看著我們，看著世界。
賀老成為一代大家，當(dāng)然因為他在白描世界里耕耘一生，靠的是卓然的技藝，更是清澈的心境。他洞明世事，練達人情，卻不世故，不同俗，一輩子安于“一室四廳”，一輩子安于白描世界。
清澈，狀水之詞也。寫水之清，柳河?xùn)|《小石潭記》有“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”之名句。賀老一介布衣，身居斗室，亦“若空游無所依”，其實，他所依的，是對白描藝術(shù)簡單而執(zhí)著的堅守和信念。
白描，乃繪畫之源。無論是先民的巖畫，還是垂髫的涂鴉，皆以線條狀物，天真爛漫也。由李公麟至陳老蓮等，則技藝高邁，蔚為大觀，大道至簡也。
五四以降，西風(fēng)東漸，新畫派、新材料、新技法，撲面而來，目不睱接，所謂“目迷五色”，堅守白描的大師，百多年來，就只有賀老一位了。
藝術(shù)，是不妨多元的，求新圖變，是天性，亦是正途。今天，我們用這樣一個展覽來紀(jì)念賀老、學(xué)習(xí)賀老，白描技法只是形式，其內(nèi)核，是對待藝術(shù)的這一份清澈澄明。
這，也許就是白描精神罷。
《二人轉(zhuǎn)》 顧村言
《戲曲人物》 朱剛
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