2021年秋，英國皇家藝術(shù)研究院將首次為18-19世紀英國藝術(shù)家約翰·康斯特勃舉辦大型回顧展“康斯特勃晚期作品展”，展出他在職業(yè)生涯末期的藝術(shù)作品，涵蓋油畫、水彩、素描、版畫等類別，年代從1825年至其逝世的1837年。通過《云的習作》、《巨石陣》、《藝術(shù)家記憶中的紀念碑》等畫作，探究康斯特勃晚期的繪畫風格。
約翰·康斯特勃（John Constable，1776-1837）畢業(yè)于皇家藝術(shù)研究院旗下的藝術(shù)學校皇家藝術(shù)學會，是18世紀最具代表性的英國風景畫家之一，繪畫理念與技法對巴比松派畫家與后來的印象派畫家都有著重要影響。他的大部分作品描繪了家鄉(xiāng)薩?？丝さ娘L景，這一地區(qū)因此得名“康斯特勃之鄉(xiāng)”。
20歲的約翰·康斯特勃肖像，繪于1837-約1840，Thomas Herbert Maguire (1821-1895)
康斯特勃堅持風景畫必須以觀察為基礎(chǔ)，關(guān)注天空、光線、氣氛等不斷變化的元素，他的畫作色調(diào)明快，展現(xiàn)出生氣勃勃的自然景象。他在晚期嘗試使用調(diào)色刀作為主要繪畫工具，以平涂的手法將顏料平鋪，再用白色點狀顏料表現(xiàn)陽光在森林中留下的光影。在這一時期他還探索了水彩畫、版畫等領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作。
“康斯特勃晚期作品展”目前已公布的展出畫作包含水彩畫《巨石陣》、油畫《云的習作》、《跳躍的馬》和《藝術(shù)家記憶中的紀念碑》。
約翰·康斯特勃 《巨石陣》（Stonehenge） 水彩畫 1835年
約翰·康斯特勃《云的習作》（Cloud Study）油畫 1821年9月11日
約翰·康斯特勃《藝術(shù)家記憶中的紀念碑》油畫（Cenotaph to the Memory of Sir Joshua Reynolds）1833-1836年
在《跳躍的馬》這幅畫中，駁船降下風帆，帆繩松開，馬匹躍過路障。康斯特勃描繪了一幅英國薩?？丝さ漠嬅妫窃谶@里度過了無憂的童年?？邓固夭f，薩?？丝さ泥l(xiāng)村“讓他成為畫家”?？邓固夭氈驴坍嬏鞖猓稳葸@幅畫有“可愛的表現(xiàn)對象，運河，生機勃勃而和緩，平靜而鼓舞人心，一片清新。”
約翰·康斯特勃《跳躍的馬》油畫（The Leaping Horse） 1825年
1819年，康斯特勃為了成為一名嚴肅的風景畫家，開始創(chuàng)作一組大幅繪畫，《跳躍的馬》就是其中之一。這幅畫誕生于1824年，第二年在皇家藝術(shù)研究院展出，卻沒有買家?？邓固夭谑切薷牧藰?gòu)圖，擦去了馬前方的一個柳樹樁，盡管樹的痕跡依稀可辨。擦去柳樹樁并增加了駁船上半張的風帆，使畫面更富張力，引導人們集中觀看奮力一躍的馬匹。
1824年，康斯特勃已屆不惑之年，但藝術(shù)事業(yè)才初見起色。他的競爭對手J.M.W透納是位神童，二十歲剛出頭就正式成為英國皇家藝術(shù)研究院的會員，康斯特勃的作品在英國卻一直無人贊賞。
1819年，康斯特勃賣出了第一幅大型作品，獲選成為皇家藝術(shù)研究院準會員。他最著名的作品是創(chuàng)作于1821年的《干草車》。這幅畫被一位畫商買下，帶到1824年的巴黎沙龍展出，獲得法國國王頒發(fā)的金獎?！陡刹蒈嚒访枥L了英國薩?？丝さ母トR特福特磨坊，這塊地屬于康斯特勃父親，畫里的小屋至今猶存。
康斯特勃《干草車》 油畫 1821年
不少藝術(shù)家都受到《干草車》的影響，歐仁·德拉克洛瓦便是其中一位。觀賞《干草車》后，德拉克洛瓦對他的畫作《西俄斯島大屠殺》進行了改動。康斯特勃畫中的色調(diào)會受光線條件和近旁顏色的影響而變化，這讓德拉克洛瓦頗受啟發(fā)。
1829年，康斯特勃終于成為皇家藝術(shù)研究院的正式會員。1832年，皇家藝術(shù)研究院在倫敦舉辦了年度“夏季展”。開展前一天，透納卻搶了康斯特勃的風頭?？邓固夭膮⒄棺髌肥恰痘F盧橋的落成典禮》，色調(diào)較暗淡；透納為引人注目，在開展前的最后關(guān)頭，往自己的海景畫中添上了一枚鮮紅色的浮標。
康斯特勃《滑鐵盧橋的落成典禮》1832年展出
康斯特勃和透納開創(chuàng)了浪漫主義繪畫的新類型。以前的藝術(shù)家只把風景作為歷史事件或神話故事的背景，或用以襯托重要的城市或建筑；但康斯特勃不同，他一心描繪家鄉(xiāng)薩?？丝て降瓱o奇的景色。他喜歡捕捉大自然的景色，前所未有地用畫筆記錄下多變的云彩、天氣、鄉(xiāng)村景象。
康斯特勃的畫對法國繪畫影響頗深。隨后的法國藝術(shù)中開始出現(xiàn)普通、日常的題材，譬如柯羅的現(xiàn)實主義作品。康斯特勃和透納也影響了莫奈、畢沙羅等印象主義畫家。
羅杰·弗萊(Roger Fry)在《論英國繪畫》(1934)一書中有對于康斯特勃藝術(shù)史地位的觀點：“從某種角度來看，整個藝術(shù)史可以歸結(jié)為一部不斷發(fā)現(xiàn)外觀的歷史……自喬托時代起，歐洲藝術(shù)便不斷地沿此方向發(fā)展著。在這一過程中，線性透視的發(fā)現(xiàn)標志著一個重要階段的到來，而環(huán)境色和色彩透視的全面應(yīng)用則是法國印象派之后的事情。在那個漫長的過程中，康斯太勃爾的地位舉足輕重?！?/p>
就在康斯特勃成為皇家藝術(shù)研究院的正式會員前一年，1828年，他的愛妻瑪麗亞病逝，此后畫家憂郁悲傷。他回到故鄉(xiāng)，用不停工作來排遣心緒，最后一幅作品是《阿倫德爾的磨房和城堡》。
約翰·康斯特勃肖像，1830年，萊斯利（Charles Robert Leslie ，1794 - 1859)繪
1837年，康斯特勃突然去世。他的第一位傳記作者、朋友、皇家藝術(shù)研究院成員萊斯利（Charles Robert Leslie）感傷地發(fā)現(xiàn)，康斯特勃的畫室里留有一屋子未售的畫作。
（本文資料編譯自英國皇家藝術(shù)研究院官網(wǎng)，部分來自李·切希爾《藝術(shù)史中的關(guān)鍵時刻》。）
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