“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”昨天在中國美術館開幕，李可染《萬山紅遍 層林盡染》、傅抱石《雨花臺》、羅中立《父親》、靳尚誼《塔吉克新娘》、古元的多件精練傳神版畫作品現(xiàn)身。
展覽匯聚中國美術館及相關美術機構收藏的經(jīng)典美術作品和近年來創(chuàng)作的黨史題材及現(xiàn)實題材作品，共計420余件。展覽中既有宏偉的“江山圖畫”，也有時代人物的塑像，為觀眾呈現(xiàn)了一幅長長的時代畫卷。
“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”現(xiàn)場
“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”現(xiàn)場
展覽“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”圍繞建黨百年主題，分為序篇和“開辟新天地”“建設新中國”“邁步新時期”“奮進新時代”四個篇章，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領中國人民進行革命、建設、改革，并走向中華民族偉大復興的光輝歷程，抒寫新時代中國特色社會主義偉大實踐。
澎湃新聞在現(xiàn)場看到，此次展覽的展陳區(qū)域覆蓋中國美術館室內(nèi)外全部空間，并全部以紅色或棕紅色布景，迎合慶祝建黨百年的節(jié)日氛圍，油畫作品多選用題材重大、尺幅較大的作品，讓觀眾現(xiàn)場感受到蓬勃與昂揚。
“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”現(xiàn)場
“此次展出的作品，主要是從中國美術館館藏近13萬件作品中經(jīng)數(shù)輪挑選而定，加之從全國各大美術館、博物館所借調(diào)的好作品?！敝袊佬g館館長吳為山介紹，“這些作品具有思想高度、黨史厚度、情感溫度、藝術深度，也充滿了時代氣息和文化自信?！?/p>
中國共產(chǎn)黨的誕生深刻改變了近代以后中華民族發(fā)展的方向和進程，改變了中國人民和中華民族的前途和命運。在展覽中，多件巨幅油畫作品展示了這一光輝歷程。
此外，展覽也全面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領中國人民進行革命、建設、改革，走向中華民族偉大復興的光輝歷程，濃墨重彩抒寫新時代中國特色社會主義偉大實踐，繪就氣象萬千、壯闊恢弘的時代畫卷。通過這些優(yōu)秀美術作品，讓觀眾更加了解黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史，發(fā)揮美術作品以美育人、以美化人的獨特作用。
“待細把江山圖畫”：現(xiàn)當代名家創(chuàng)作
《待細把江山圖畫》 傅抱石
《待細把江山圖畫》是傅抱石于20世紀60年代初創(chuàng)作的一幅紙本水墨設色畫，畫作描繪了華山的雄姿以及樹木、房屋、人物等配景。傅抱石以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作畫題，表達了他對祖國壯麗山河的贊美之情。除了這幅繪畫，此次展覽還展出了多件現(xiàn)當代名家作品。
《紅巖》 錢松喦
其中，《紅巖》是新中國山水畫創(chuàng)作的經(jīng)典之作，錢松喦在寫生途中根據(jù)重慶紅巖村的景色，經(jīng)過藝術加工而創(chuàng)作完成，歌頌了革命精神。畫家大膽運用色彩，將畫面中一整塊巖石勾斫完成后，以朱砂罩染，渲染出一種奔放而壯美、充滿革命信仰的精神景觀。作品立意新穎，結構緊實，雙勾的芭蕉和石路與畫面上方用濃墨點寫的遠樹，與紅色巖石巧妙過渡，構成了畫面虛與實、整與破的矛盾關系，既表現(xiàn)了以形式語言所營造的崇高之美，又飽含了對實景山水的描繪，以山水畫展現(xiàn)了時代精神。
《萬山紅遍》 李可染
《萬山紅遍》是李可染20世紀60年代以后藝術創(chuàng)作進入高峰期的作品。他在1962年至1964年間曾七作《萬山紅遍》，成為畫史佳話。此件作品為第二幅，創(chuàng)作于廣東從化。《萬山紅遍》取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”之詞意，是現(xiàn)代中國繪畫史上里程碑式的作品。李可染以“可貴者膽”“所要者魂”的精神，突破傳統(tǒng)文人水墨程式，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)造了融墨的深厚韻致與色的纖華濃麗于一體的現(xiàn)代詩意山水圖式。畫面主峰矗立，頂天立地，氣象沉雄博大；紅樹層巒，密密匝匝，韻致幽深；溪岸、飛瀑、房舍點綴其間，為全畫活眼，于深密厚重中蘊含空靈之氣。作品在題材、構圖、筆墨、意境等方面均取得了創(chuàng)造性的突破，將山水畫提升到一種理想化的、富有象征意味的境界。
潘天壽《江山如此多嬌》
徐悲鴻 《群奔》
顏文樑1964年創(chuàng)作的油畫作品《南湖》，用印象派的藝術風格，描繪了召開“中共一大”的南湖紅船。
顏文樑《南湖》
現(xiàn)場也展出多件版畫作品，如版畫大師古元的作品。新中國成立以來，他以寬闊的視野和抒情的筆調(diào)謳歌嶄新的時代風貌，表現(xiàn)壯麗的祖國山河和優(yōu)美的生活家園，刻畫人民群眾新的精神風采。他的版畫、水彩和素描速寫都以清新明朗的語言傳遞了新的美學內(nèi)涵，成為新中國美術視覺樣式的重要標識。
古元版畫《減租斗爭》
古元《人民的劉志丹》
古元《人橋》
現(xiàn)場展出的其他版畫家作品也線條生動，富有藝術張力。
李樺《起來饑寒交迫的奴隸》
荒煙《一個人倒下，千萬人站起來》
為時代人物塑像
主展廳呈現(xiàn)的是歷代名家的作品，包括羅中立著名的《父親》。20世紀70至80年代，社會處于變革時代，人們的價值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識開始覺醒，反映在藝術創(chuàng)作上，藝術家開始對身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪對象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣的氛圍下應運而生的。
《父親》 羅中立
為時代人物塑像，那些活躍在文學作品和歷史中的人物，經(jīng)過藝術的方式生動地呈現(xiàn)，別有一種動人的力量。
錢紹武 李大釗紀念像
熊秉明 魯迅頭像
愛拍照的魯迅，也常常因為深沉的思慮和豐富的故事性，成為藝術家們喜歡描述的主題。例如湯小銘的《永不休戰(zhàn)》，以寫實的手法、沉穩(wěn)的色調(diào)、嫻熟的技巧刻畫了晚年魯迅抱病堅持鏖戰(zhàn)的“猛士”形象。畫面呈三角形構圖，濃重的緇衣使病中的魯迅形象如同雕塑般堅實有力，那犀利中略帶憂郁的眼神，雙唇緊閉的面龐，緊握毛筆的雙手，傳遞出魯迅的氣質(zhì)和個性。
《永不休戰(zhàn)》 湯小銘
《瞿秋白》 靳尚誼
靳尚誼的《瞿秋白》肖像將人物設定于遭捕入獄的特定情境之中，人物被安排在畫面偏右下方，略顯傾斜的身體與支撐的手臂構成了穩(wěn)定的金字塔結構。單純而空曠的背景仿佛在狹籠中為畫中人物留下了唯獨可思維的空間。沒有象征革命的紅色，也沒有將人物處理為就義時頂天立地的英雄，卻以灰黑色調(diào)襯托出這位白面書生似的革命者平靜思維中的剛毅，這也是新時期以來肖像畫家創(chuàng)作思維解放的表現(xiàn)。
進入到新紀元，一些新的人物也隨著時代涌現(xiàn)。
例如“敦煌的女兒”、敦煌研究院名譽院長樊錦詩。1938年，樊錦詩出生在北京，1963年大學畢業(yè)后，她便開始了與莫高窟長達半個多世紀的相守。在她和同事的努力下，莫高窟在1987年成為中國首批進入世界文化遺產(chǎn)名錄的遺產(chǎn)地，并逐步成為世界文化遺產(chǎn)保護和利用的全球典范。
展覽現(xiàn)場，描繪樊錦詩的作品
中國首位諾貝爾醫(yī)學獎獲得者、藥學家 屠呦呦的塑像
今年5月22日離世的袁隆平是我國研究與發(fā)展雜交水稻的開創(chuàng)者，也是世界上第一個成功地利用水稻雜種優(yōu)勢的科學家，被譽為“雜交水稻之父”，現(xiàn)場展出的多種題材作品，呈現(xiàn)了對袁隆平的藝術想象。
袁隆平雕塑
鐘南山畫像
“偉大征程 時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術作品展”將持續(xù)至7月25日。
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