收藏傅抱石作品最多的南京博物院近日遴選所藏傅抱石紅色主題中國畫精品，舉辦“風(fēng)展紅旗如畫——傅抱石紅色主題繪畫藝術(shù)展”專題展覽，以慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕。
傅抱石是一位具有強烈愛國意識和時代精神的中國畫代表性畫家，他一生都在為創(chuàng)造出具有思想深度和精神情懷的中國畫而努力。在長期的繪畫實踐中，傅抱石深刻意識到社會、國家、時代的劇烈變革給中國畫帶來新的歷史機遇，因而提出了“時代變了，筆墨不得不變”的觀點，認(rèn)為中國畫一定要成為新時代謳歌的重要載體和形式，才能獲得新生。
1949年，使傅抱石深刻感受到不同于以往的時代氛圍和精神氣息，促使他的繪畫思想觀念和畫風(fēng)產(chǎn)生新的變化。他積極投入到社會變革和中國畫變革的洪流中來，通過寫生和創(chuàng)作，拓展中國畫題材，變革中國畫理念技法，創(chuàng)作出大量精品力作。他深深感悟到中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命的勝利來之不易，感動于毛主席詩詞中蘊含的革命樂觀主義和革命浪漫主義情懷，感動于社會主義建設(shè)的火熱圖景和祖國河山的壯美，將革命勝地、毛主席詩意和新社會新生活納入畫面，傾情繪寫，放聲謳歌，使他的繪畫呈現(xiàn)出鮮明的時代氣息和嶄新的精神風(fēng)貌。尤其是他開辟出來的毛主席詩意畫，其浪漫的意境、豪邁的激情，將中國傳統(tǒng)詩意畫推進(jìn)到了新的境界，成為新中國寶貴的精神財富和藝術(shù)成就之一，炳彪史冊。
展覽分為“革命紀(jì)念地”、“毛主席詩意畫”、“新時代．新風(fēng)貌”等單元。
第一單元 革命紀(jì)念地
1949年新中國成立后，中國畫如何在新時代發(fā)展，成為畫家們考慮的重要問題。社會和思想觀念的巨大變化促使傅抱石的繪畫創(chuàng)作題材、主題內(nèi)容和藝術(shù)技法都在不斷發(fā)生新的變化。傅抱石通過旅游寫生，特別是1960年他率領(lǐng)江蘇省國畫院畫家的兩萬三千里寫生，開擴眼界，拓展題材內(nèi)容，革新繪畫技法，將中國畫的精神境界提升到一個新的高度。他懷著對革命先輩無限崇敬的心情，繪寫了一批以紅色紀(jì)念地和革命勝地為題材的精品力作，如《韶山》《雨花臺頌》《棗園春色》等，創(chuàng)造性地拓展出中國畫創(chuàng)作題材和主題，洋溢著強烈的變革思想和創(chuàng)新精神，促進(jìn)了現(xiàn)代中國畫的發(fā)展。
雨花臺 立軸 紙本設(shè)色 79.7厘米×28厘米 1956年
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韶山 手卷 紙本設(shè)色 27.7厘米×136.2厘米 1959年
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《韶山》為傅抱石以中國共產(chǎn)黨和新中國的締造者毛澤東主席家鄉(xiāng)韶山為對象而繪制的寫生紀(jì)游之作，寄托出畫家對毛主席的崇敬熱愛之情。全幅以手卷形式展開，將毛主席故居、村落、學(xué)校、療養(yǎng)院和蓊郁的叢林、竹叢以及明澈的水塘、寬闊的道路、高挺的韶山峰巒、起伏的山川在筆下繪寫出來。畫家將水墨、淺絳和小青綠山水相融匯，又將西方的色彩觀念和素描造型手法加以融會貫通，營造出韶山地區(qū)特有的山水景物，呈現(xiàn)出青碧蓊郁、秀美幽邃、迷離蒼茫的審美意象。全幅氣勢恢弘雄偉，格調(diào)清新自然，為傅抱石革命紀(jì)念地題材的經(jīng)典之作。
《雨花臺頌》
《雨花臺頌》是傅抱石以南京革命紀(jì)念地雨花臺為對象而創(chuàng)作的精心之作，以篇幅巨大、筆墨精湛和豐富的象征性內(nèi)涵向為人們所重。前景部分作濃郁的松柏肅穆靜立，右上角蒼松枝葉從畫外披拂而下，開筆意氣雄大，氣勢撼人；中景部分則作雨花臺叢林茂密，人民英雄紀(jì)念碑在畫面中心部位聳立，學(xué)生們組隊舉旗向紀(jì)念碑行進(jìn)，前來瞻仰、緬懷革命先烈；遠(yuǎn)處工廠林立，街道商店錯落其間，一片繁盛景象。以傳統(tǒng)山水畫技法表現(xiàn)革命勝地題材，具有崇高而深邃的象征意義，傅抱石是其中的代表性畫家，也體現(xiàn)出傅抱石本人提出的中國畫為現(xiàn)實服務(wù)、為社會主義服務(wù)的創(chuàng)作理念。
《中山陵》
中山陵是中國近代民主革命的先驅(qū)孫中山先生的陵寢所在。傅抱石懷著崇敬的心情繪寫此畫。此作采用俯視的角度取景。游人如織，正不斷地向中山陵涌來；周圍林木郁郁蔥蔥，籠罩在云霧、水氣中，更增添了肅穆、莊嚴(yán)的氛圍；層層坡巒、林木向遠(yuǎn)處伸展，工廠、屋舍、煙囪若隱若現(xiàn)，顯現(xiàn)出新中國建國后的新氣象。全幅以淡墨濕筆勾勒渲染為主，將南京地區(qū)多水分、坡巒多雜木覆蓋的地貌和氣候特點在畫面上呈現(xiàn)出來，頗具傅抱石山水畫特有的空間構(gòu)成和筆墨特色。
《棗園春色》
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《棗園春色》是傅抱石1960年率江蘇省國畫院寫生團(tuán)兩萬三千里寫生而創(chuàng)作的作品，寫毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)人在延安棗園辦公、居住的場所，為一幅具有經(jīng)典意義的現(xiàn)代山水畫名作。傅抱石運用濕筆、枯筆、濃墨、淡墨的豐富表現(xiàn)力和大膽、概括的用筆，將北方林木諸種優(yōu)美的姿態(tài)在畫面中呈現(xiàn)出來。幾叢紅梅綻放，醒目地加以點題，象征革命者的風(fēng)骨和傅抱石對毛主席的崇敬之情。全幅呈現(xiàn)出層次分明又大氣沉雄的繪畫風(fēng)格。
第二單元 毛主席詩意畫
以優(yōu)美的詩詞意境入畫，一直是中國畫的重要創(chuàng)作方式之一。傅抱石是毛主席詩意畫創(chuàng)作的開啟者和集大成者，而且也是毛主席詩意畫創(chuàng)作數(shù)量最多、藝術(shù)影響力最大的畫家。將毛主席詩意畫創(chuàng)作引向高峰，傅抱石起到了非常重要的推動作用，成為二十世紀(jì)中后期中國畫最為重要的創(chuàng)作主題之一。傅抱石自20世紀(jì)50年代初創(chuàng)作長征詩意畫開始，直至去世，都一直堅持毛主席詩意畫的創(chuàng)作，先后延續(xù)了20多年時間，據(jù)不完全統(tǒng)計，傅抱石創(chuàng)作的毛主席詩意畫作品有200余幅之多。傅抱石的毛主席詩意畫，在繪畫立意、題材、藝術(shù)風(fēng)格及技法諸方面，都有著鮮明的個性特色，藝術(shù)地再現(xiàn)了毛主席詩詞深邃、優(yōu)美、壯闊的精神境象。
《更喜岷山千里雪》
此幅是傅抱石依據(jù)毛主席《長征》一詩而創(chuàng)作的詩意畫作品，描繪紅軍戰(zhàn)士在白雪皚皚、蕭瑟苦寒的氛圍中行軍的情形。全幅著墨不多，近處主峰大筆濃墨皴擦，交代出陰陽向背，筆墨濃重，與遠(yuǎn)處的白色雪山形象相比，更增添了冷冽的氣氛。這件作品借鑒了我國傳統(tǒng)雪山圖的構(gòu)圖方式和筆墨語匯，同時將毛主席《長征》浪漫壯闊的審美意象融匯進(jìn)來，凸顯出“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”詩意境象，不愧為傅抱石毛主席詩意畫力作。
《龍盤虎踞今勝昔》
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《龍盤虎踞今勝昔》是傅抱石根據(jù)毛主席《人民解放軍占領(lǐng)南京》“虎踞龍盤今勝昔”詩句而創(chuàng)作的詩意畫作品，將沐浴在朝暉之中的紫金山及其周圍景致以浪漫而夢幻般的詩意境象呈現(xiàn)出來。借助紫金山、松柏、朝霞及淡遠(yuǎn)的煙囪、游艇等山川物象，象征中華人民共和國勃勃向上的精神氣象，成為毛主席詩意畫的經(jīng)典和再創(chuàng)作的典范，為毛主席詩意畫帶來嶄新的意境和豐厚的內(nèi)涵。
毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》詞意
此幅是傅抱石根據(jù)毛主席《滿江紅·和郭沫若同志》詞意而創(chuàng)作的作品，將毛主席豪放激越、深沉堅定的精神情懷在畫面中再現(xiàn)出來。傅抱石將紅彤彤的地球放置于右上方主要的部位加以表現(xiàn)，壯麗恢弘，亮人眼目，突出《乾坤赤》的創(chuàng)作主題。并以大筆揮灑，再現(xiàn)出“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷急”的雄闊境象；同時又在下方以片片落葉將“西風(fēng)落葉下長安”的蕭索意境和“掃除一切害人蟲”的豪邁情懷表現(xiàn)出來。畫幅左上方郭沫若親筆題寫“毛主席滿江紅詞一闋”，也為該畫增色不少。
《芙蓉國里盡朝暉》
此幅是根據(jù)毛主席《七律·答友人》而創(chuàng)作的詩意畫作品，非常形象地再現(xiàn)出“芙蓉國里盡朝暉”的意境。近景作林木蔥郁，中景作江面平闊，各式船艇行駛或停泊；農(nóng)人出工，煙囪挺立，一片工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的繁盛景象。江面及天邊皆以淡紅色渲染，將“紅霞萬朵百重衣”、“芙蓉國里盡朝暉”的意象呈現(xiàn)出來；并由此烘托出作品主題，將欣欣向榮的新中國新時代風(fēng)貌和詩人豪邁、浪漫、激越的精神情懷表現(xiàn)出來。
毛澤東《沁園春·長沙》詞意
此幅是根據(jù)毛主席《沁園春·長沙》創(chuàng)作的詞意畫作品。近景以潑墨大寫意筆法繪江水浩渺、江邊林木坡岸伸向江流中。一舟正向江中駛?cè)?，?shù)人圍坐舟中，聽一長袍青年講話，寫出“書生意氣，揮斥方遒”的意象。遠(yuǎn)處江面開闊，帆船來往不斷，江岸都被濃霞映成深紅色，寫出“萬山紅遍、層林盡染”的深秋氛圍。大筆揮寫，細(xì)心收拾，意境高遠(yuǎn)，不愧為傅抱石毛主席詩意畫精品之一。
第三單元 新時代新風(fēng)貌
新中國成立后，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，萬象更新，欣欣向榮。傅抱石有感于此，通過寫生創(chuàng)作，以如椽巨筆繪寫下新社會的新面貌新風(fēng)尚。1960年，他領(lǐng)銜進(jìn)行兩萬三千里寫生；1961年，傅抱石與關(guān)山月聯(lián)袂前往東北寫生旅行。這些寫生紀(jì)游，使傅抱石對祖國日新月異的新面貌和壯美河山有了更深切的體悟，激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，畫風(fēng)有很大轉(zhuǎn)變，技法上也有許多創(chuàng)新。傅抱石以其寫生所得和精湛的繪畫技法進(jìn)行創(chuàng)造性勞動，創(chuàng)作了一批精品，為新中國留下珍貴的影像，并以此強調(diào)中國畫可以為社會主義服務(wù)、為現(xiàn)實服務(wù)的繪畫功能。他的創(chuàng)作實踐帶動了“新金陵畫派”的崛起，成為二十世紀(jì)中國畫發(fā)展的里程碑之一。
巜樓起群山間》
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巜鼓勁迎新年 》
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《呵！長白山》
《呵！長白山》是傅抱石1961年東北寫生創(chuàng)作的著名作品。作者將長白山地區(qū)千古莽原所呈現(xiàn)出來的林海情景以及由此產(chǎn)生的內(nèi)心巨大的震撼，以具有自己特色的筆墨語言表現(xiàn)出來。或以粗獷的線條勾勒，或以大混點、小混點點染，焦墨、濃墨、枯墨、淡墨交錯使用，再現(xiàn)出長白山蒼莽雄厚、斑駁陸離的雄偉景象。
巜古城里》
《雨花臺》 立軸 紙本設(shè)色 79.7厘米×28厘米 1956年
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天池飛瀑是傅抱石東北寫生所獲得的繪畫創(chuàng)作題材，為傅抱石泉瀑山水中具有原創(chuàng)性的重要題材之一，突破了古人和其早年此類山水的創(chuàng)作范疇。此畫為傅抱石泉瀑山水中具有代表性的作品。畫家利用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法進(jìn)行空間布局，利用強烈黑白的對比效果，傳達(dá)出東北山水奇?zhèn)ァ⑿圻~、博大、渾莽的地貌特色，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。瀑布奔涌轟鳴而下，氣勢磅礴。筆墨酣暢，淋漓盡致，干濕筆并用，濃淡墨互相映襯，充分發(fā)揮出中國畫筆墨的表現(xiàn)性、抽象性的特點，全幅呈現(xiàn)出雄渾、壯美、豪邁的風(fēng)格特色。
（本文據(jù)南京博物院）
展覽時間：2021.6.18—12.20
展覽地點：藝術(shù)館2F19展廳(傅抱石藝術(shù)館)
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