籌拍這部3D全景聲京劇電影（同時(shí)，也套拍2D 版）之初，作為導(dǎo)演，我依然碰上了以虛擬表演為主的京劇藝術(shù)和以寫實(shí)表現(xiàn)為主的電影藝術(shù)之間如何協(xié)調(diào)這一“繞不過去的話題”。顯然，時(shí)至今日，一味的“虛”呈現(xiàn)在大銀幕上，會(huì)難倒并非戲迷的許多電影觀眾，外國觀眾更會(huì)“摸不著頭腦”；一味的“實(shí)”，則與京劇表演的“魂”不符，會(huì)損害京劇的核心——想象和韻味。出路在哪里？我在第一部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》中看到了曙光，繼續(xù)以此為例，突破京劇電影目前依然存在的一些糾結(jié)，打開一條通往新的可能性之路。我的宗旨是：京劇為本，電影為用，該虛必虛，該實(shí)才實(shí)，虛實(shí)與共，視聽再造。
歷史是發(fā)人深省的，有時(shí)，又十分巧合。我在研究劇本時(shí)發(fā)現(xiàn)，這部歷經(jīng)80多年、被周信芳先生及麒派藝術(shù)精心打磨的京劇作品，與《史記》中的“蕭相國世家”“淮陰侯列傳”“高祖本紀(jì)”等對(duì)蕭何、韓信、劉邦三人糾葛的歷史敘述頗為一致。令人贊嘆的是，在尊重歷史真實(shí)的前提下，《蕭何月下追韓信》對(duì)這段中國歷史的傳奇往事進(jìn)行了深入挖掘，既充滿了栩栩如生的人生質(zhì)感，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋開了“套路”，刻畫出了三個(gè)形象鮮明、性格各異的人物形象。如果說，自己之前導(dǎo)演、拍攝完成的《霸王別姬》是令人扼腕的悲劇，那么，這部《蕭何月下追韓信》則是一波三折的喜劇。而從時(shí)間軸看，后者在前，前者在后，實(shí)乃書頁兩面，互為關(guān)聯(lián)。它使中國2000多年前秦漢交替之際的歷史得到了一種階段性梳理，“以史為鏡可以知興替”，兵強(qiáng)馬壯的項(xiàng)羽最終兵敗劉邦、自刎烏江的歷史根源得到了某種揭示。至此，這兩部影片自然而然地完成了那段歷史的有效銜接，演繹出了一個(gè)歷史的、耐人尋味的因果版圖。同時(shí)，前后兩部3D全景聲電影有如此這般緊密的史實(shí)互相關(guān)聯(lián)，在中國電影史上也是鮮見的。
陳少云飾演蕭何，在鏡頭前將麒派魅力發(fā)揮得淋漓盡致
撩開茫茫歷史塵埃，劇中人物的個(gè)性化分析也是電影導(dǎo)演要做的必修課。毫無疑問，在《蕭何月下追韓信》中，著名的上海京劇院麒派老生陳少云先生扮演的蕭何是最重要的角色，也是推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的中心人物。電影的重中之重就是要從剛健蒼勁、抑揚(yáng)頓挫的唱腔、念白和灑脫自如、絕招連連的身段表演中，真實(shí)地刻畫出蕭何可親、可敬、可貴的人物形象以及他對(duì)人才傾心、緊迫的渴求。為此，鏡頭重點(diǎn)刻畫了伯樂拜跪相迎、三次保薦、月下追趕、饑渴不顧、再跪相邀、辭官相逼等看似有點(diǎn)失去理性的舉動(dòng)，在充分鋪墊的前提下，影片讓這一切不僅可以理解，而且令人信服地表達(dá)出了一個(gè)真正的伯樂，在賢才被棄、賢才出走的危急時(shí)刻，必然表現(xiàn)出的一種家國為重、人才為重的豁達(dá)、真誠性情。當(dāng)蕭何在明月清輝的崇山峻嶺之間唱出那段經(jīng)典的“三生有幸”時(shí)，已是人之所至、情之所至、心之所至：是蕭何不辭辛勞、戴月追趕后，委屈、欣慰、期待、盼歸等多種情感的集中爆發(fā)。為此，鏡頭重點(diǎn)表現(xiàn)了麒派表演的典型元素，如聳肩、抖袖、踢袍、吹髯口、吊毛（即向前騰空翻后背部著地）等，而在這種“山重水復(fù)疑無路”的極限到“柳暗花明又一村”的重生中，陳少云先生扮演的正直且?guī)в杏哪械氖捄芜@個(gè)形象牢牢地立在了觀眾面前，也讓觀眾飽享了麒派藝術(shù)的神韻絕活。
《蕭何月下追韓信》 無疑是傳統(tǒng)京劇中的一部骨子老戲，但研究中還發(fā)現(xiàn)，它有著更容易被今天的觀眾所接受的諸多要素，如：故事的關(guān)聯(lián)、節(jié)奏的明快、對(duì)白的幽默、身段的功力和唱腔的獨(dú)到等。在人物設(shè)置、情節(jié)展開上，甚少時(shí)空隔膜和認(rèn)知差異，似乎有些接近話劇或故事片，是一部兼有現(xiàn)實(shí)主義色彩的作品。另外，整個(gè)劇中沒有反面角色，但主人公身上都或多或少地存在一些小缺陷，這一點(diǎn)，韓信表現(xiàn)得尤為鮮明。在“蕭何月下追韓信”的故事發(fā)生之前，韓信曾有過乞食漂母、胯下之辱的經(jīng)歷，而后“仕楚三年，官止執(zhí)戟”，懷才不遇，直到幸遇蕭何。韓信恥辱的過去和悲慘的結(jié)局都不能掩蓋其在“蕭何月下追韓信”時(shí)所彰顯的孤傲和理想主義色彩：月下憂思時(shí)的苦悶令人愛憐，面見蕭何時(shí)的從容令人傾倒，懷藏角書而不獻(xiàn)的自信令人敬佩，有意出走褒中出人意料，而一路上數(shù)次徘徊，幾次回望，祈盼被喚回的眼神又令人唏噓，英雄又何嘗不想被人賞識(shí)，韓信“口是心非”的舉動(dòng)竟讓人有些心酸。濃厚的儒家情結(jié)，強(qiáng)烈的功名渴望，偏偏遭遇了懷才不遇的現(xiàn)實(shí)，這正印證了韓信對(duì)自己境遇的慨嘆——“明珠久埋塵土中，懷才不遇夢成空”。然而，當(dāng)崇山峻嶺之中馬蹄聲碎，一聲“韓將軍，慢走”劃破長空，韓信所有的顧慮都打消了。電影鏡頭準(zhǔn)確地刻畫出韓信臉上那近乎孩子般的笑容，盡管他還要“裝腔作勢”推辭一番，但是，隨蕭何回朝已是定局，這番推辭，恰是韓信真性情的體現(xiàn)。整個(gè)人物，在擅長老生、又武功底子過硬的青年演員傅希如的塑造下，頗有光彩。
導(dǎo)演滕俊杰在給陳少云（左）和飾演韓信的青年演員傅希如（右）說“影”
節(jié)奏每隨心理轉(zhuǎn)，意境?；迷屡c影
對(duì)于電影，我清醒地認(rèn)識(shí)到：“節(jié)奏是藝術(shù)作品的‘壽命’”，某種意義上講，處于黑咕隆咚影院里的電影尤甚。這里講的節(jié)奏，絕不是一味的快慢概念，而是導(dǎo)演把握故事進(jìn)程的合理性與接受方——電影觀眾對(duì)故事進(jìn)程合理性感受的一種暗合程度，是視覺、聽覺和心理節(jié)奏恰到好處的大銀幕呈現(xiàn)?！妒捄卧孪伦讽n信》作為故事性很強(qiáng)的影片，節(jié)奏的把握主要體現(xiàn)在劇情處理和隨著這種處理的“蒙太奇”運(yùn)用上。例如，在蕭何三次面見劉邦時(shí)，一方面，情勢一次比一次緊張，戰(zhàn)事僵持，蕭何欲舉薦韓信的心情越來越急迫，可是另一方面，劉邦對(duì)韓信的不屑與不信任反而越來越深。蕭何與劉邦的每一次會(huì)面，都成了一場君臣之間的心理戰(zhàn)，都是一次唇槍舌劍的較量。劉邦因蕭何是漢鼎之臣而一再容忍蕭何的保薦，蕭何也在不逾越君臣之大忌的前提下盡力保薦韓信，同時(shí)，也在試探劉邦的心理底線。此時(shí)的電影，一改舞臺(tái)上從頭至尾一個(gè)全景的呈現(xiàn)，通過快速的、適時(shí)而準(zhǔn)確的鏡頭對(duì)切，或采用快速的前后景變焦方式，使之情緒連貫、一氣呵成，清晰表現(xiàn)出了蕭何的心急如焚、劉邦的固執(zhí)己見，從而使觀眾心理上對(duì)故事發(fā)展的走向充滿懸念，劇情表現(xiàn)的危機(jī)感也進(jìn)一步得到凸顯。
除了節(jié)奏，我還傾心“意境”。眾所周知，《蕭何月下追韓信》是一部少見的全男角色的劇目，但這并不妨礙我對(duì)意境的追求。我的意境頓悟首先來自于片名中的“月下”兩字，它已經(jīng)營造出了一種素月分輝、明河共影的意境。在影片中，故事的起點(diǎn)在月色下，那時(shí)在楚營的韓信苦悶而不安；故事的高潮在月亮下，那時(shí)韓信的心情已由散淡、涼薄轉(zhuǎn)化成感動(dòng)和鼓舞。在“追韓信”的主要段落中，一輪圓月始終高懸，這實(shí)際上是一種上蒼般視角的存在與觀照。明月以一種近乎圓滿的狀態(tài)俯察人間，只是“人攀明月不可得，月行卻與人相隨”，蕭何與韓信快馬出城的數(shù)十里山路上，人跡罕至，唯有明月相伴。明月照見了歷朝歷代對(duì)賢才的渴求，這是一種亙古不變的存在，人與人的期許，有時(shí)會(huì)辜負(fù)，但明月常在，不離不棄。
蕭何的這把胡子，在鏡語中飛起來了！
導(dǎo)演、主演現(xiàn)場切磋
月朗星稀的意境之下，還有一個(gè)意象引起我的注意并作了刻畫，即：影子——韓信的影子。影片中，每當(dāng)韓信苦悶彷徨、需要做出抉擇時(shí)，都以影子的形象出現(xiàn)在畫面中，如影片開頭的“帳中惆悵”，又如出走前的左廂房內(nèi)“徘徊輾轉(zhuǎn)”等。這是在我分鏡頭時(shí)，專門增加的一組鏡頭，它是京劇舞臺(tái)上沒有但恰恰是電影擅長表現(xiàn)的重要意象。影子是個(gè)虛影，唯有造型與動(dòng)態(tài)，隱性地表達(dá)了一切。實(shí)際上，這是一個(gè)純粹的“自我”，此時(shí)，郁郁不得志的韓信在與“自我”對(duì)話。它以虛實(shí)相照的方法含蓄地反映了無論楚王帳下還是在漢王朝中，韓信都在考慮是走還是留，唯一不同的是，離開楚王是決絕的選擇，而出走褒中則是無奈的試探。
除了鏡頭之外，影片在舞美包括背景等視覺表現(xiàn)形式上也努力追求意境效果。為此，導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)師、多媒體工程師們幾易其稿，可謂絞盡腦汁。這里面有新的理念迭代、新的審美再造。如：蕭何追出城郊后，導(dǎo)演靜靜地用一個(gè)長鏡頭來表現(xiàn)大自然此刻進(jìn)行的一次“莊嚴(yán)的換景”：太陽下山，月亮升起，天色由白天變成夜晚的意境呈現(xiàn)。這既展示了蕭何和韓信之間事實(shí)上存在的距離感，又表現(xiàn)了時(shí)間流逝，并迅速將劇情帶入了“蕭何月下追韓信”的核心時(shí)空。而夜色中，蕭何面對(duì)黑夜和莽原，追趕的難度也進(jìn)一步加劇，反襯了這位伯樂的偉大！
“追”到虛實(shí)相映，“聽”得全景真聲
在此片的創(chuàng)作中，還緊緊抓住了一個(gè)字——“追”?！妒捄卧孪伦讽n信》中韓信的“跑”與蕭何的“追”就是典型代表。電影中，韓信從府邸一路經(jīng)過街市、東門，穿越山谷。蕭何得知韓信出走，也是一路經(jīng)過街市、東門，穿越山谷，整個(gè)呈現(xiàn)從寫意到寫實(shí)并得到了視像的升華。在戲曲舞臺(tái)上，這一連串的劇情，則是通過念白、唱詞、身段表現(xiàn)成上場、下場、隨即再上場的虛擬表演為主達(dá)到效果的。但是，在電影中，這種表演則要盡可能回歸到真正的“蒙太奇”當(dāng)中，因此，盡管受到客觀上的多重限制，我們?nèi)匀辉趯?duì)場景的拓展與營造想深想透后，有誠意地進(jìn)行創(chuàng)新突破。當(dāng)蕭何疾步在街道上，影片第一次用多媒體的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，調(diào)整了影像運(yùn)動(dòng)方向，加上一連串麒派高難度的標(biāo)志性動(dòng)作，陡然增加了畫面“反向運(yùn)動(dòng)”帶來的觀賞性和沖擊力，產(chǎn)生了電影的審美效果。同時(shí)，也保留了麒派經(jīng)典的圓場段落，既強(qiáng)化了蕭何此時(shí)此刻焦慮萬分的心情，也以虛實(shí)融合的方式，盡情展示了京劇的特色。
三D全景聲京劇電影《蕭何月下追韓信》工作現(xiàn)場照
第一部三D全景聲京劇電影《霸王別姬》劇照
電影，說到底是一門與科技緊緊相連的藝術(shù)。記得京劇電影《霸王別姬》在洛杉磯杜比劇院首映時(shí)，剛一開始，在沉浸式聲音全方位的感染下，有專業(yè)人士在我耳邊激動(dòng)地說：“太美妙了，簡直就是大片的感覺?！蔽覀儗W(xué)習(xí)掌握的世界最新電影聲音分層技術(shù)，為3D電影研制而用，這是對(duì)一些電影“重視視覺、輕視聽覺”的一次革命。這次拍攝同樣如此，只是因?yàn)橛辛说谝淮螌?shí)踐，難點(diǎn)都已基本攻破，特別是一部全景聲電影還推動(dòng)了市場和產(chǎn)業(yè)，除了上海和北京正在進(jìn)一步增加全景聲影院外，國內(nèi)另有大城市去年元旦前后也建成了第一座全景聲影院。而中國第一家全景聲制作公司力鼎制作也已在上海正式成立，并無償鼎力相助《蕭何月下追韓信》的全景聲制作。如今，在觀賞這部京劇電影時(shí)，分明會(huì)感受到聲音的精細(xì)分布、細(xì)節(jié)的多層次傳遞以及唱腔和樂隊(duì)沉浸式的高品質(zhì)效果，大大飽滿了真聲，強(qiáng)化了韻味，能讓聽眾享受到難得的京劇聲音的美感。 （文/滕俊杰）
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