弗朗西斯科·戈雅 (Francisco Goya) 是十八世紀末期西班牙最知名的畫家，以肖像畫和宗教畫廣為人知。在1790年代，戈雅身患重病，幾乎喪命，病愈后深度失聰，轉(zhuǎn)而通過繪畫來記錄自己的思緒、幻象和夢想。戈雅的繪畫涉及男女交往、社會不平等、愚行和惡習，而且還有“奇思幻想、創(chuàng)作虛構(gòu)”的畫作，表現(xiàn)出對人性的洞視，在當時的藝術(shù)界無人能出其右。
日前，展覽“戈雅：普拉多博物館的繪畫”正在澳大利亞NGV維多利亞州國立美術(shù)館舉辦，展出了向馬德里普拉多博物館借展的44幅繪畫。
這些作品橫跨戈雅創(chuàng)作生涯三十年的時間，從最早譏諷社會的系列，到后期畫冊中的數(shù)頁作品，其中包含戈雅最富想象力、最虛幻的畫作。展出的還有戈雅的四大版畫系列——《狂想曲》、《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》、《斗牛》和《愚行》中的一些蝕刻版畫。展出的所有繪畫和版畫都不是委托制作的作品，戈雅因此可以隨心所欲地批評權(quán)貴，針砭社會陋習。
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狂想曲
弗朗西斯科·戈雅，“狂想曲”系列，蝕刻版畫，1797
在1790年代中期，戈雅開始為第一個蝕刻版畫系列制作準備性繪畫。他打算將這一系列命名為《夢想》，但最終選擇以《狂想曲》為標題，取其俏皮嬉戲、虛構(gòu)創(chuàng)作之意。在這八十幅蝕刻版畫中，戈雅虛構(gòu)出各種場景，揭露社會各個領(lǐng)域的愚妄、丑惡和不平等。他借鑒寓意畫、寓言版畫和英國漫畫等來源，創(chuàng)造出一系列的畫作，不僅別出心裁，涉獵廣泛，而且技藝高超，獨具創(chuàng)意。
弗朗西斯科·戈雅，“狂想曲”系列，蝕刻版畫，1799
這一系列的上半部專事于譏諷社會，針砭權(quán)益婚姻、賣淫、劣質(zhì)教育、貴族和神職人員。下半部包含暗示迷信和無知的寓意性畫作，并以怪獸和女巫作為象征。每幅作品都刻有一個標題——有些標題解釋版畫的寓意，有些標題的文字則和畫作風馬牛不相及。普拉多博物館收藏的戈雅手稿對每一幅版畫都加以評注，讓人對其譏諷性的內(nèi)容做出了說明?！犊裣肭吩诔霭鎯商旌笮幌录?，大概是因為戈雅害怕遭到宗教裁判所的報復。
理性沉睡，心魔生焉
弗朗西斯科·戈雅，“狂想曲”系列，蝕刻版畫，1799
這幅作品是戈雅最著名的版畫，畫中作者（畫家本人）伏案沉睡，蝙蝠和貓頭鷹等夜行動物環(huán)繞四周，下方有一只猞猁睜眼張望。這幅蝕刻版畫留存有兩幅準備性繪畫，其中一幅畫作下方附有注釋文字：“作者沉入夢想，唯一的心意就是消除常人所持的有害執(zhí)念，將真理的確證永存于《狂想曲》的作品之中”，而理性沉睡所生的“心魔”則寓指惡行、虛偽和迷信。
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繪畫
弗朗西斯科·戈雅畫作，1814–1823
戈雅采用各種技巧來創(chuàng)作繪畫，既使用濕性媒介（如墨汁），也使用干性媒介（如粉筆）。他有時嘗試不同媒介，有時根據(jù)繪畫的特定目的（如版畫的準備性研究）來選擇媒介。
# 準備性繪畫 #
弗朗西斯科·戈雅畫作，1799
1797年，戈雅開始創(chuàng)作最富有想象力的一系列繪畫，這一系列如今名為《夢想》，他將其中一些繪畫創(chuàng)作成《狂想曲》的版畫。大多數(shù)繪畫是用羽毛筆和鐵膽墨汁（櫟癭和硫酸鹽混合制成的一種黑色墨汁，這種墨汁會老化并變成褐色）創(chuàng)作的。他利用不同的握筆角度，創(chuàng)造出不同的線條，使繪畫看起來具有類似蝕刻版畫的效果，成為這些繪畫的一個特色。
版畫創(chuàng)作
# 蝕刻 #
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蝕刻版畫方法讓藝術(shù)家能夠給一幅畫作制作多份拷貝，向廣大觀眾傳達自己的想法。當時在西班牙，蝕刻還是一種比較新的技法，但戈雅選擇使用蝕刻技法來創(chuàng)作自己的主要版畫系列。
# 蝕刻凹版 #
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蝕刻主要是一種線性構(gòu)圖的方法，但人們開發(fā)出更多的技法來營造色調(diào)范圍。其中最重要的就是蝕刻凹版技法。這項技法是1760年代在法國發(fā)明的，但在戈雅開始創(chuàng)作《狂想曲》銅版畫時使用并不廣泛。戈雅試用這種技法，完全使用蝕刻凹版方法，創(chuàng)作了《狂想曲》中的一幅畫作（第32號版畫），利用整個色調(diào)范圍來展現(xiàn)夜間場景。他后來使用蝕刻凹版方法，營造出《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》的陰沉氣氛和《愚行》系列中令人恐怖的黑暗。
戈雅還試用了一種叫做水墨法的方法，這種方法可以仿制出水墨效果。將酸液直接刷到裸銅版上，可以使整個區(qū)域輕微蝕刻，營造出一種暖色調(diào)。這在展出的《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》和《斗?！废盗械膸追娈嬛锌梢娨话摺?/p>
# 戰(zhàn)爭的災(zāi)難 #
弗朗西斯科·戈雅，《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》系列之一，1814–1815
1807年，拿破侖的大軍侵入葡萄牙和西班牙，以攫取伊比利亞半島的控制權(quán)，扶植波拿巴國王約瑟夫一世來取代波旁王朝的統(tǒng)治者費爾南多七世。戈雅時年六十一歲。
《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》系列有八十幅蝕刻版畫。在這一系列中，戈雅栩栩如生地描繪出戰(zhàn)爭的殘酷，達到了前所未有的寫實水平。這些畫作與注重刻畫英雄、烈士和光輝勝利的傳統(tǒng)畫作大相徑庭。戈雅檢討了人類殘暴、野蠻的一面，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的長期后果，包括流離失所、貧困和創(chuàng)傷。
弗朗西斯科·戈雅《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》系列
這個系列有三個顯著的部分：戰(zhàn)爭和暴力、1811–1812年的大饑荒、費爾南多七世恢復王位并開始新的恐怖統(tǒng)治時期的政治壓迫的寓言。因為其批判性的政治內(nèi)容，這一系列直到戈雅去世三十五年后才出版。
# 斗牛 #
弗朗西斯科·戈雅《斗?！废盗?/p>
1816年，戈雅出版了以斗牛為主題的三十三幅蝕刻版畫，時年七十歲。據(jù)這一系列在《馬德里日報》上的廣告所述：《斗牛》展現(xiàn)出“ 斗牛場上斗牛士引逗公牛的各種動作和閃躲；讓人了解到西班牙（斗牛）的歷史、演變和現(xiàn)狀。”
在這些大型銅版畫中，戈雅的蝕刻技術(shù)達到了最精湛的水平，他在蝕刻凹版上創(chuàng)作出大片均勻平整的銀色調(diào)區(qū)域和深度蝕刻的線條，讓構(gòu)圖平添抽象的宏大氣勢。
# 愚行 #
弗朗西斯科·戈雅《愚行》版畫系列，1815–1819
《愚行》創(chuàng)作于1815–1819年前后，是戈雅的最后一個版畫系列，也是最難解讀的一個系列。在這些晚期的蝕刻版畫中，戈雅重新創(chuàng)作了《狂想曲》和《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》中的一些主題和形象，但《愚行》 系列的許多畫作遠更神秘，令人費解，近乎于模糊不清的夢囈，一起呈現(xiàn)出對人性的殘酷、瘋狂和荒誕的極度陰暗的看法。這些畫作的主題和氛圍與戈雅同時期在住房墻壁上繪制的所謂“黑色繪畫”所描繪的類似。
# 在波爾多的繪畫 #
弗朗西斯科·戈雅，《噩夢》，繪畫，G系列，1824-1828
隨著費爾南多七世重掌權(quán)位，對自由主義者展開鎮(zhèn)壓，戈雅在1823年離開了西班牙，并于1824年9月在法國波爾多定居下來。他在這里度過了生命中的最后四年時間，其間不僅創(chuàng)作了大量作品，而且創(chuàng)新和技術(shù)試驗?zāi)芰Σ粶p當年。戈雅以驚人的自由，創(chuàng)作了一系列袖珍象牙版畫、一組訂立石版畫媒介新標桿的石版畫和最后兩部系列繪畫 （G系列和H系列），其中包含他所創(chuàng)作的最令人驚悚的一些畫作。
弗朗西斯科·戈雅畫作，1824–1828
在創(chuàng)作最后的繪畫時，戈雅沒有使用在較早系列中用的畫筆和墨汁，而是轉(zhuǎn)為使用黑色蠟筆，這一選擇可能受到他剛接觸的使用油性蠟筆的石版畫技法的影響 。G系列和H系列包含近兩百幅繪畫，這位藝術(shù)家重拾了自己喜愛的主題，包括暴力、瘋狂、老年和社會戲仿，涉獵之廣，顯而易見，達到了新的水平。有人提出，戈雅當時正計劃創(chuàng)作一個新的《狂想曲》系列來總結(jié)自己一生的思想和情感，可能因此創(chuàng)作了這些繪畫。
此次展覽讓觀眾能從這名西班牙最知名畫家的畫中窺見十八世紀末期西班牙的社會樣貌，瀏覽這位藝術(shù)家記錄自己對一系列廣泛主題的思考的私密視覺日志。
展覽將持續(xù)至10月3日。
（本文資料來自NGV維多利亞州國立美術(shù)館，原題為《深度解析 | 帶你看懂十八世紀末期西班牙最知名畫家「弗朗西斯科·戈雅」的奇思幻想》。）
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