朗讀者于佩爾

“后來，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法確定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣……”

一個(gè)人，一張椅子，一束光。64歲的法國演員伊莎貝爾·于佩爾穿著白裙子，在上海文化廣場(chǎng)朗讀杜拉斯的《情人》，2000個(gè)觀眾在臺(tái)下聆聽。開場(chǎng)話筒出了點(diǎn)問題，時(shí)不時(shí)有雜音干擾，但沒有觀眾抱怨，大家都安靜地沉浸在她的嗓音里。

這在上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪看來，是“一場(chǎng)不像演出的演出”?！拔覀兞?xí)慣了在劇場(chǎng)里看到絢麗的燈光復(fù)雜的舞美震撼人心的音樂，常常忘了，這樣簡(jiǎn)單的形式可以帶來怎樣的文化的質(zhì)感和心靈的觸動(dòng)。”

朗讀看似簡(jiǎn)單，卻可以非常強(qiáng)烈

于佩爾說：“在法國，這幾年有越來越多的演員在嘗試?yán)首x的形式。字組成句子，句子組成故事。在很久以前，我們就有口頭文學(xué)、游吟詩人，后來才慢慢發(fā)展為戲劇。朗讀看似簡(jiǎn)單，卻可以非常強(qiáng)烈，它可以創(chuàng)造出整個(gè)世界。”

于佩爾熱愛電影，也貪戀戲劇舞臺(tái)。從1991年出演莎士比亞《一報(bào)還一報(bào)》起，她接連演了《瑪麗·斯圖亞特》《4:48精神崩潰》《危險(xiǎn)關(guān)系四重奏》《欲望號(hào)街車》《女仆》……2010年，她在《欲望號(hào)街車》中出演瘋癲的白蘭奇。鮮艷的紅唇，大段大段的獨(dú)白，她幾乎一個(gè)人撐起了一臺(tái)戲。

2015年7月，在第69屆亞維農(nóng)藝術(shù)節(jié)上，于佩爾朗讀了法國作家薩德的《瑞斯丁娜和于麗埃特》選段。她選擇將肢體動(dòng)作和表情削減至最少，僅以聲音抵達(dá)聽者的靈魂。通過聲音的拿捏變化，她既可以是純潔美好的瑞斯丁娜，又可以是邪惡放蕩的于麗埃特，如同一體兩面。

于佩爾說她很懶，不喜歡事先準(zhǔn)備，希望能在現(xiàn)場(chǎng)給觀眾帶來最新鮮最直接的反應(yīng)。法國演員尼古拉斯·莫瑞曾盛贊于佩爾在舞臺(tái)表演中的不可預(yù)知性，“她表演的時(shí)候，有時(shí)候你會(huì)覺得后面一句臺(tái)詞和前面一句臺(tái)詞是沖突的?！?/p>

在中國，“朗讀”也正變得越來越火。不過，近來有人指出電視節(jié)目《朗讀者》過于“煽情”。在朗讀中，于佩爾也有突然捂住臉止住淚水的時(shí)刻，但更多的是平衡和克制。導(dǎo)演賈樟柯在與于佩爾的對(duì)談中也說：“每次看她的表演，都有非常多的細(xì)節(jié)，有非常多表情的變化。非常飽滿，但同時(shí)又保持了一種控制、一種鎮(zhèn)定的質(zhì)感?！?/p>

用聲音再現(xiàn)一個(gè)正在消失的世界

杜拉斯寫于1984年的小說《情人》，描繪了在法屬殖民地越南生活的15歲法國少女和一位中國闊少之間的故事。1991年，法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾將《情人》搬上銀幕，由梁家輝和珍·馮奇分飾男女主角。

于佩爾曾出演改編自杜拉斯小說的電影《抵擋太平洋的堤壩》。談起杜拉斯，于佩爾說：“杜拉斯與電影人走得很近。她本人非常喜歡電影，也喜歡和演員交往。她喜歡傾聽別人的內(nèi)心的秘密。”

在于佩爾看來，杜拉斯的《情人》所描繪的，不僅僅是杜拉斯的一段帶有自傳性質(zhì)的故事，也是一個(gè)正在消失的世界。于佩爾希望，能在舞臺(tái)用聲音再現(xiàn)這個(gè)世界。

“開場(chǎng)，于佩爾一襲白裙，只身坐在黑暗里，一束暗淡的光打在身上。我眼眶就酸了?！币晃痪W(wǎng)友看完表演后發(fā)帖。音樂響起，于佩爾起身走向立式話筒，用聲音把人們帶到了上個(gè)世紀(jì)20年代的越南，帶到湄公河上的一條渡輪，15歲的法國少女與她的中國情人在那里相遇。

在段落與段落的過渡中，有音樂響起，于佩爾背身過去，慢慢踱步，或者慢慢喝一口水。70分鐘的時(shí)間，無法呈現(xiàn)完整的《情人》。于是，支線情節(jié)被削弱，集中呈現(xiàn)了這個(gè)愛情故事。

演出前的群訪中，有記者提問：“既然朗讀杜拉斯的《情人》，可以講一段你和某位情人之間的往事嗎？”這個(gè)讓大家興奮起來的問題還沒翻譯給于佩爾，就被經(jīng)紀(jì)公司工作人員擋了回來。于佩爾眼神無辜，珍珠耳環(huán)在紅棕色的頭發(fā)里閃爍。（文/吳桐）