莫奈筆下的日本橋與睡蓮池，水陸相接的兩種畫法

1883年，克勞德·莫奈在距巴黎80公里的吉維尼居住。在那里，他為吉維尼花園的池塘畫了12幅描繪日本木橋的正景，隨后，他改變了觀察視角，畫了以睡蓮主題的作品?，F(xiàn)藏于芝加哥藝術博物館的《睡蓮池》的畫風更接近莫奈在1870年代古典印象派成形期的作品，從X光圖像分析中表明，小橋的下面確實曾經(jīng)畫過植物（真實的或反射的），體現(xiàn)了莫奈長期以來力圖表達的境界——印象始于現(xiàn)實的終結。

從1883年開始，克勞德·莫奈(Claude Monet)一直在距巴黎80公里的吉維尼居住。1890年，他把租住的房屋購買下來，因為正如他向經(jīng)紀人保羅·丟朗-呂厄(Paul Durand-Ruel)所解釋的：“肯定再也找不到這么漂亮的地點了?！?/p>

莫奈1900年創(chuàng)作的《睡蓮池》，現(xiàn)藏于芝加哥藝術博物館

創(chuàng)造主題：修建睡蓮池

莫奈長期以來熱衷于園藝，置辦完地產以后，他立即著手修整園地，栽種植物，使花園草木茂盛，繁花錦簇。1893年2月，莫奈又買下了他的住處以南、火車軌道對面的一塊空地，希望在那里修建池塘。為此，莫奈向當?shù)卣暾埜淖儼仗睾又Я鞯暮拥?、修建池塘并在水面上增設兩道小橋。盡管當?shù)赜腥藢@一提議略有看法，莫奈還是在1893年7月以前得到了開工許可，幾個月以后，占地上千平米的池塘以及日本風格的木橋完工了。

莫奈在吉維尼花園中的日式小橋

莫奈吉維尼花園的地圖，畫面包括附近的鐵軌

描繪主題：莫奈的《睡蓮池》系列

1899年夏天，莫奈為池塘畫了12幅油畫，全部是日本木橋的正景，橋身橫貫畫面。雖然這組油畫的尺寸大致相同（基本都是正方形），繪畫元素基本相似，都采用了冷色調，但是莫奈借助不同的畫面布局、景物取舍，表現(xiàn)了不同的景觀。

莫奈《睡蓮池，綠之交響樂》，現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館

莫奈《日式人行橋》，現(xiàn)藏于美國國家美術館

第二年夏天，莫奈畫了6幅睡蓮主題的油畫，包括芝加哥藝術館收藏的《睡蓮池》(Water Lily Pond)，雖然同樣畫的是日本木橋，但是他的觀察角度變化很大。莫奈不再從正面描繪精美的彎拱，而是以小橋的左側和背面為視角，把岸邊大量的樹木植被放在畫面的顯著位置，小橋的結構不再對稱，橋拱也略顯平直。

莫奈《睡蓮池旁的小道》，現(xiàn)藏于波士頓美術館

這種空間結構和表現(xiàn)主題的方式受到了日本版畫家歌川広重的影響，莫奈收藏了很多這位畫家的木版畫。

左：歌川広重《暴雨》    右：歌川広重《Kai省：猴子橋》，現(xiàn)藏于芝加哥藝術博物館

從整體上看，莫奈在1899和1900年夏天創(chuàng)作的睡蓮系列和他在1890年代初畫的那些睡蓮明顯不同，正如藝術史學家保羅·塔克(Paul Tucker)所說，那些1899和1900年的油畫更反應了印象派畫風的淵源。

水陸相接的兩種畫法

如果我們仔細對比《睡蓮池》和芝加哥藝術博物館收藏的另一幅莫奈作品——《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》，就會發(fā)現(xiàn)兩幅畫既相似又差異：它們明顯地體現(xiàn)了莫奈熱衷的主題——水、水中的倒影、水與陸地或天空相接的，復雜變幻的瞬間。縱觀莫奈的繪畫生涯，這一主題一直縈繞在他的腦海，進入20世紀以后，這是他主要描繪的內容。

莫奈《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》

很顯然，莫奈在《睡蓮池》上嫻熟的畫法及濃重的色彩和他在后期創(chuàng)作的“塞納河清晨”系列迥然不同，《睡蓮池》的畫風更接近他在1870年代古典印象派成形期的作品，而他后期的繪畫則線條更流暢、色彩更混合。

經(jīng)透射成像技術分析得知，為了表現(xiàn)不同主題，莫奈采用了不同的畫法：

透射光成像顯示出《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》中相對持續(xù)的顏料層次

透射光成像顯示出《睡蓮池》中的筆刷痕跡

《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》的畫面筆調均勻，畫面中間的藍色霧靄部分似乎重新調整了水平線。《睡蓮池》筆觸層層疊疊，畫中描繪的陸地部分及水面上的輕薄涂層在最初的構圖中是沒有的，莫奈把陸地的景物折射到水面上，使水看起來清澈剔透?！端彸亍吩跇媹D上雖然沒有什么變動，但是X光圖像分析表明，小橋的下面確實曾經(jīng)畫過植物（真實的或反射的），體現(xiàn)了莫奈長期以來力圖表達的境界——印象始于現(xiàn)實的終結。

《睡蓮池》的自然光和X光成像對比顯示了構圖上的變化

有些評論認為畫面上的顏色光彩明亮，有些則批評作品乏善可陳。比如法國人文藝術雜志《布蘭奇》(La revue blanche)的評論家查爾斯·索尼亞(Charles Saunier)熱情洋溢地肯定了莫奈早期創(chuàng)作的油畫系列，但是在談到《睡蓮池》系列時，他寫道：“這些油畫似乎讓我們體會到那些重色彩、略細節(jié)的攝影師?！?盡管莫奈在《睡蓮池》系列油畫上加厚了顏料、色彩鮮明亮麗，這些畫的確缺少短暫的時空效果。然而，莫奈以不同的美學眼光表達不同的氛圍，他的《睡蓮池》直觀易懂，我們不必借助同一系列的其他作品就能明白畫家的意圖。