關(guān)良風(fēng)格史研究展：圖像證史，游藝東西

關(guān)良是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上一位不可或缺的大家，在中國(guó)畫(huà)的變革大潮中，良公融西學(xué)而內(nèi)化，在水墨畫(huà)中探索出一條簡(jiǎn)拙至美的戲曲水墨畫(huà)之路，其繪畫(huà)作品《關(guān)良京劇水墨畫(huà)》、《三打白骨精》、《貴妃醉酒》、《鐘馗圖》等都深入人心。

“游藝東西：關(guān)良的風(fēng)格史研究”展即將在廣東美術(shù)館開(kāi)幕，展覽通過(guò) “圖像證史”的方法，以關(guān)良及其友人的作品、文章、歷史文獻(xiàn)、照片等資料，形成關(guān)良的圖像歷史脈絡(luò)，呈現(xiàn)關(guān)良在不同歷史時(shí)期下的歷史形象、個(gè)人形象和作品形象。

關(guān)良

關(guān)良（1900—1986），字良公，生于廣東番禺，幼年居于廣州、南京，1917年隨兄東渡日本，先后入川端研究所、太平洋畫(huà)會(huì)（后改稱太平洋美術(shù)學(xué)校）隨日本畫(huà)家藤島武二、中村不折學(xué)習(xí)西畫(huà)。1922年回國(guó)，在上海神州女校、上海美術(shù)專科學(xué)校、廣州市立美專等任教。1926年參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，任政治部藝術(shù)股股長(zhǎng)。20世紀(jì)三四十年代輾轉(zhuǎn)于廣州、上海、重慶、杭州等地的藝術(shù)院校任教，并于全國(guó)各地旅行寫(xiě)生。1957年與李可染一同到東德訪問(wèn)，并在柏林科學(xué)院舉辦畫(huà)展。

（左起）許敦谷、周勤豪、關(guān)良 攝于上海東方藝術(shù)研究所

上海美專部分教師在南京旅行寫(xiě)生時(shí)拍攝，左起：李超士、張辰伯、王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵、關(guān)良、劉海粟

新中國(guó)成立后曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席等。擅長(zhǎng)水墨戲曲人物畫(huà)、油畫(huà)等，兼通音樂(lè)、戲劇。1986年9月病逝于上海。作品有《關(guān)良京劇水墨畫(huà)》、《三打白骨精》、《貴妃醉酒》、《鐘馗圖》，著有《關(guān)良藝事隨談》、《關(guān)良回憶錄》，出版有《關(guān)良京戲人物水墨畫(huà)》《關(guān)良油畫(huà)集》等。

1980年，關(guān)良在創(chuàng)作《太白醉酒》

關(guān)良是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上一位不可或缺的大家。其藝術(shù)生涯，西方現(xiàn)代藝術(shù)的傳播耕耘和中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的創(chuàng)新并重，一生的藝術(shù)軌跡由中西兩條線交織而成。20世紀(jì)初期，大批留日、留法畫(huà)家歸國(guó)是西方現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)的濫觴。在此環(huán)境中的關(guān)良，用其西畫(huà)學(xué)習(xí)的背景成為西方現(xiàn)代藝術(shù)在中國(guó)傳播最早的播撒者之一。與此同時(shí)，在中國(guó)畫(huà)的變革大潮中，良公融西學(xué)而內(nèi)化，在水墨畫(huà)中探索出一條簡(jiǎn)拙至美的戲曲水墨畫(huà)之路。

關(guān)良戲曲人物畫(huà)（資料圖片 非本次展品）

關(guān)良《游龍戲鳳》 32cm×30cm 紙本水墨設(shè)色  廣東美術(shù)館藏

關(guān)良《武松打虎》 紙本水墨設(shè)色 34×27cm 

關(guān)良小時(shí)候在南京，愛(ài)到“兩廣會(huì)館”看京劇，這就注定了他一生玩京劇、畫(huà)京劇。不是一般的票友而是拜師學(xué)戲，買(mǎi)回髯口、馬鞭、靴子，吊嗓子、擺功架，來(lái)真的。這樣畫(huà)京劇和拿照相機(jī)拍幾張劇照回來(lái)畫(huà)的，自然是大有區(qū)別。要么不玩，玩就玩得精，深入其中，尋根究底是關(guān)良的態(tài)度。

他的油畫(huà)受現(xiàn)代派影響，不僅在技法形式上，主要還是在理論和觀念上的。

關(guān)良《鐘馗》 布面油畫(huà) 56x71cm 1960年代  中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

關(guān)良《上海蘇州河》 28cm×36cm 布面油彩  1964年 

關(guān)良《瓶花》 油畫(huà) 44cmx34cm 1972年 廣東美術(shù)館藏

關(guān)良之子關(guān)漢興此前在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)說(shuō)，父親原本教授西畫(huà)，受“野獸派”影響較深，后來(lái)轉(zhuǎn)而創(chuàng)作戲曲人物畫(huà)，并一路堅(jiān)持下來(lái)，算是最早畫(huà)戲曲人物畫(huà)的藝術(shù)家，也影響了不少后來(lái)者。他的畫(huà)在當(dāng)時(shí)一直是受爭(zhēng)議的，能理解的人不多。李苦禪曾形容他的畫(huà)是“得意忘形”，上世紀(jì)80年代，香港畫(huà)家方召麟曾言，“關(guān)良的畫(huà)要三十年后才會(huì)受到認(rèn)可——她說(shuō)這話的時(shí)候是上世紀(jì)80年代，而今正好三十年。現(xiàn)在，世人對(duì)我父親的畫(huà)那么重視，我也很高興，這是認(rèn)可了我父親的藝術(shù)成就?！?/p>

關(guān)良夫婦與子女兒孫合家歡（關(guān)良拉琴）

關(guān)良 《楊子榮智擒座山雕》 73cm×50cm 紙本水墨設(shè)色  1965年

關(guān)良 《李逵三打祝家莊》（資料圖 非本次展品）

“ 他是第一個(gè)畫(huà)戲曲人物的藝術(shù)家，其他人沒(méi)這樣畫(huà)，后來(lái)高馬得、韓羽都受到我父親的影響，包括現(xiàn)在畫(huà)戲曲人物的更多了，比如還有專門(mén)的中國(guó)戲曲畫(huà)人物學(xué)會(huì)，每年都有展覽。”關(guān)漢興說(shuō)。

關(guān)良 《太白醉寫(xiě)蠻書(shū)》（資料圖 非本次展品）

關(guān)良 《京劇人物》 44cm×30cm 紙本水墨設(shè)色  廣東美術(shù)館藏

本次展覽以“圖像證史”為研究方法，深入以關(guān)良為核心的個(gè)案研究，以關(guān)良及其友人的作品、文章、歷史文獻(xiàn)、照片等資料，串聯(lián)整個(gè)展覽的大事記。展覽分為三個(gè)部分：改良思潮下的“洋畫(huà)家”（1900-1949）、時(shí)代塑造的“國(guó)畫(huà)家”（1950-1976）、回歸自我的“游戲筆墨”（1977-1986），以此形成關(guān)良的圖像歷史脈絡(luò)。同時(shí)，以中國(guó)近現(xiàn)代的歷史文化脈絡(luò)（1900-1986）為輔助線索，呈現(xiàn)與良公藝術(shù)創(chuàng)作思想相關(guān)的文化事件，以期呈現(xiàn)出關(guān)良在不同的歷史時(shí)期下的歷史形象、個(gè)人形象和作品形象。

譚華牧 《街景》 46cm×55cm 布面油畫(huà)  廣東美術(shù)館藏

關(guān)紫蘭《瓶中繁星》 26cm×37cm 油畫(huà)   廣東美術(shù)館藏

“游藝東西：關(guān)良的風(fēng)格史研究”是文化和旅游部2021年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季的展覽項(xiàng)目之一，展覽由廣東美術(shù)館自主策劃，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人。此次展覽既是以藝術(shù)家關(guān)良為核心的一次個(gè)案研究，也是廣東美術(shù)館“館藏活化”的一次典型案例，以求在提升美術(shù)館學(xué)術(shù)研究能力和公共文化服務(wù)水平的同時(shí)，促進(jìn)美術(shù)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，更好滿足人民文化需求。

展覽海報(bào)

（本文據(jù)廣東美術(shù)館資料及澎湃新聞此前報(bào)道）