編輯談話類音頻節(jié)目“編輯來了”。
編輯——一個傳統(tǒng)意義上久居幕后的角色，卻是作者與讀者之間不可缺少的精神溝通橋梁。他們長期接觸不同領域的文化前沿，具備許多大眾認知盲區(qū)的冷知識，也積累了大把的與作者“斗智斗勇”的趣味故事。
9月1日起，蜻蜓FM攜手京東圖書聯(lián)合推出首檔立足編輯視角的音頻談話類節(jié)目“編輯來了”，讓編輯從幕后走到臺前，拿起話筒成為主角。屆時新星、譯文、果麥、后浪、讀客的編輯們將陸續(xù)來到節(jié)目，不僅分享時新文化與大眾話題，同時也會帶來一些只屬于編輯部的“幕后秘聞”。
“編輯來了”以編輯個體作為主角，選擇三人談話或多人圓桌派等不同形式，呈現(xiàn)獨特的“編輯故事會”。在前幾期節(jié)目中，新星出版社編輯帶來了日本漫畫家伊藤潤二的恐怖文化主題：日本為什么有那么多恐怖傳說？伊藤潤二因何成為恐怖文化的圖騰？半夜三更去墳場是怎么樣的體驗？
果麥文化的編輯則準備了大量有關克蘇魯神話的第一手秘料和大家分享：克蘇魯這個體系是怎么誕生的？正常人看起來覺得恐怖，覺得惡心的東西，為什么很多人很喜歡？
后浪出版公司旗下童書子品牌浪花朵朵的編輯則給大家科普了：她們挑選童書的標準，童話的起源是什么？孩子閱讀童話的意義在哪里？成年人小時候看過的書和現(xiàn)在的童話書有什么不一樣？上海譯文出版社編輯帶來了關于裸猿的冷知識，與大家探討了人的生物行為，引發(fā)重新審視自己的思考。
在這檔節(jié)目中，大家能真切地感受到出版行業(yè)的日常，這些編輯老師會聊聊編輯部的故事，自家工作室的碼字日常；會談談新書創(chuàng)作的歷程，怎么去挖掘一本新書的核心賣點；他們也會推薦行業(yè)友商的新作，講講別人家令人心動的選題；聽眾還感受到他們的生動性格和不同愛好?！熬庉媮砹恕鳖A計在今年邀請10家出版社參與其中，產出約30期節(jié)目，追求節(jié)目的長期持續(xù)運行，爭取打造編輯IP。
玩轉不定義形式，挖掘幕后趣味故事
出版業(yè)，作為一個偏于傳統(tǒng)與穩(wěn)定的行業(yè)，正在追找著互聯(lián)網時代的破局點，思考著行業(yè)賦能的新方向。目前，一些出版社開始通過自媒體渠道發(fā)聲，培養(yǎng)營銷編輯，打造編輯主播，追求自身的融合轉型，編輯們也由此被推向臺前。一些編輯出于工作需求，在嗶哩嗶哩、小紅書等平臺上進行“自我推銷”，但由于缺乏程序化的包裝與指導，能成功在市場占有一席之地的往往是鳳毛麟角。而大形勢下，走在前端的互聯(lián)網企業(yè)也被賦予了更多的責任，代表主旋律發(fā)聲，為更多傳統(tǒng)行業(yè)的破局提供一些可能的想象空間。
“編輯來了”項目策劃人虞翔向澎湃新聞記者介紹：“傳統(tǒng)推書形式一般來說目的性強，而且就現(xiàn)實效果來看帶貨量也并不盡如人意，出版社的聲音也無法抵達用戶。單純賣書也把編輯最具有價值的那一面隱掉了，他們的學識，在某些維度上的專家身份，這個欄目就是希望能夠展示編輯自身的價值，也將他們的文化知識以更輕松的方式傳遞給聽眾?！?/p>
比如這次欄目邀請到了果麥文化資深圖書責編吳濤為大家推薦《克蘇魯神話》，吳濤給人的第一眼印象是個上海鄰家大男孩，但其實他已經是一位出版行業(yè)老兵了。在節(jié)目中吳濤不僅會在節(jié)目中為大家科普“克蘇魯體系”，還將以“克蘇魯信徒”的身份來和大家分享“克蘇魯”文化在如今我們生活當中那些濃墨重彩的筆觸。
吳濤還是各類跨界的“弄潮兒”，不但經?；钴S在各類自媒體平臺，還曾與“papi醬”有過聯(lián)合創(chuàng)作。通過這期節(jié)目，聽眾不僅能感受到吳濤的恐怖文化造詣，也從一個側面，向聽眾們展示了新時代編輯們別樣豐富的工作與生活。
喜歡推理故事的聽眾不要錯過“編輯來了”中的讀客單期節(jié)目，讀客文化懸疑編輯徐陳健聽眾朋友們帶來的，是在當代日本推理小說界被尊稱為“短篇推理之神”的大山誠一郎的封神之作《字母表謎案》。
阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、松本清張、艾勒里·奎因、江戶川亂步、雷蒙德·錢德勘……在經歷了20世紀這一群星璀璨的偵探小說時代后，鄰國日本又憑借東野圭吾、三津田信三、宮部美雪等名家，進一步孕育并發(fā)揚了極富新世代文學魅力的新新偵探小說——“推理小說”。徐陳健在節(jié)目向大家梳理了偵探、推理小說發(fā)展歷程，身高超過1米9的徐陳健究竟是身懷菲利普·馬洛般的硬漢氣質，還是深藏古畑任三郎的奇特腦回路呢？不妨去聆聽他對“推理小說”的漫談，以及對《字母表謎案》的詳解后，找到屬于自己的答案吧。
“這樣既能讓聽眾了解書，也能滿足用戶泛文化知識的汲取，普及書籍背后的文化背景，豐富聽眾的知識儲備?！庇菹杞榻B，對于節(jié)目的形式，節(jié)目組更加強調“多元”與“不設限”，產出不同形式的內容，有針對性地滿足不同讀者的需求。“編輯來了”設置了兩個不同的節(jié)目版本，一個是20分鐘，滿足于受眾對于碎片化時間的安置，更加具有大眾化的特點。另外，還有一個60分鐘類似于“播客”的形式，滿足部分讀者更深度了解的需要。此外，節(jié)目還推出了每期一個趣味推廣短視頻，通過合乎主題的服飾、背景音樂、編輯出鏡配合講述節(jié)目中心內容，激發(fā)聽眾興趣，也更能彰顯編輯的特色與個人魅力。
在書籍的選取方面，欄目組也在盡力突破數(shù)據控制的怪圈?！霸诨ヂ?lián)網上，由于數(shù)據的影響，人們往往只能看到自己想看到的東西，或是商業(yè)推手需要你看到的東西。我們希望每個出版社當下的編輯和書都有機會去亮相，我們自身也會有一個調控，例如覺得目前的方向太大眾、太集中了，我們就會找一些其他的出版社來平衡?！表椖坎邉澣擞菹枵劦?。
打造編輯宇宙
作為非創(chuàng)收項目，“編輯來了”欄目在最初起步時便面臨著來自內部和市場的壓力?！霸诠緝炔?，作為非商業(yè)欄目，沒有營收的業(yè)績支撐，立項對我們來講就有難度。我們必須要明晰欄目的價值，”虞翔介紹道，“而在外部溝通中，全新的非商業(yè)項目，尤其是在當下企業(yè)都更關注商業(yè)收益的大背景下，大家天然會有一些接受的門檻?！?/p>
“這對于我們是一種挑戰(zhàn)，因為這是一個全新的命題，我們沒有任何參考，我們也不知道最終哪種形式最合適?！表椖坎邉澣擞菹枵劦剑熬庉媮砹恕泵科跈谀繌那捌跍贤ǖ戒浿票阈枰獛字艿臅r間，在這段時間中，節(jié)目組也面臨著合同協(xié)商、編輯篩選、制作推廣等層層問題。
對于這個項目，欄目組全員獻計獻策，熱情地參與其中。“制作人、剪輯師會從自身角度提供想法，片頭也是大家一起齊心協(xié)力錄的。因為我們喜歡閱讀，我們也有情懷在，在這個平臺里，我們每年都要做服務于公司運作的商業(yè)項目，但是我們得留有一些余地和空間，給到這樣的節(jié)目，我們一起來做一些可能會很有意義的事情，這個是我們的自我驅動力?！表椖坎邉澣擞菹枵劦?。
虞翔對于節(jié)目的未來有著無限的暢想：“在未來，我希望把它做成一個編劇宇宙，讓各行各業(yè)的編輯聚集在一起，進行真正意義上的跨界碰撞并破圈?！?/p>
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