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浮世繪中的貓世界

近幾年來(lái),日本有一個(gè)流行的詞語(yǔ)叫“貓熱”(貓ブーム),各種貓咖、貓島、貓旅館層出不窮,甚至還有學(xué)者提出了“貓咪經(jīng)濟(jì)學(xué)”的理論,即無(wú)論涉及哪個(gè)領(lǐng)域,只要有了貓咪,就一定能夠獲利,貓咪就等于經(jīng)濟(jì)。

近幾年來(lái),日本有一個(gè)流行的詞語(yǔ)叫“貓熱”(貓ブーム),各種貓咖、貓島、貓旅館層出不窮,甚至還有學(xué)者提出了“貓咪經(jīng)濟(jì)學(xué)”的理論,即無(wú)論涉及哪個(gè)領(lǐng)域,只要有了貓咪,就一定能夠獲利,貓咪就等于經(jīng)濟(jì)。其實(shí)貓成為日本流行的中心,并不是近幾年才開(kāi)始的,早在江戶時(shí)代,貓就已經(jīng)在人們的生活中掀起了熱潮。

自古以來(lái),貓對(duì)日本人來(lái)說(shuō)就是與生活息息相關(guān)的存在。據(jù)記載,最初貓是由遣唐使從中國(guó)帶回,被僧侶們用來(lái)防止老鼠咬壞經(jīng)書(shū)。在奈良·平安時(shí)代,貓是只有貴族階級(jí)才能飼養(yǎng)的珍稀寵物,據(jù)說(shuō)一條天皇還曾叫大臣們來(lái)為自己的愛(ài)貓慶生。從江戶時(shí)代開(kāi)始,出于捕鼠的目的,政府允許百姓養(yǎng)貓,從此貓才真正走入民間,成為百姓的愛(ài)寵。

《貓飼好五十三疋》

《貓飼好五十三疋》

千嬌百媚的體態(tài)、捉摸不定的性情和忠于自我的生活方式正是貓的魅力所在,互聯(lián)網(wǎng)上各種貓咪的照片和視頻大受歡迎。這在江戶時(shí)代其實(shí)也是一樣的,各位愛(ài)貓的浮世繪畫(huà)師,不斷創(chuàng)作出各具特色的作品。有“鬼才”之稱的浮世繪大師歌川國(guó)芳就是愛(ài)貓的代表人物,據(jù)說(shuō)他家里經(jīng)常養(yǎng)著十幾只貓,就連創(chuàng)作時(shí)也要把貓抱在膝頭。

《與貓玩耍的少女》

《與貓玩耍的少女》

國(guó)芳的熱情,也被弟子們代代相傳。2012年日本太田紀(jì)念美術(shù)館曾經(jīng)舉辦了關(guān)于浮世繪中的貓的展覽,匯集了國(guó)芳及其弟子的243幅浮世繪作品,登場(chǎng)的貓竟然有2321只之多。

《貓之舞蹈》

《貓之舞蹈》

江戶時(shí)代的畫(huà)師對(duì)貓的熱情絕對(duì)不會(huì)輸給現(xiàn)代人。若論在浮世繪中登場(chǎng)最多的動(dòng)物,貓是當(dāng)之無(wú)愧的第一名。奶牛貓、三色貓、虎斑貓……各種貓?jiān)诟∈览L中毫不拘束地展示著天性,畫(huà)師們筆下所呈現(xiàn)出的貓的形態(tài)之豐富,現(xiàn)在看來(lái)也令人吃驚。

《貓之當(dāng)字 鰻魚(yú)》與《貓之當(dāng)字 鰹魚(yú)》

《貓之當(dāng)字 鰻魚(yú)》與《貓之當(dāng)字 鰹魚(yú)》

而在美人繪中,貓不再是畫(huà)面的主角,而是人們?nèi)粘I钪械呐惆檎?。身嬌體軟、儀態(tài)萬(wàn)千的貓與美人總是有無(wú)數(shù)相似之處,在畫(huà)師的筆下,貓與美人或一同玩耍嬉戲,或美人將貓捧在手上軟語(yǔ)呢噥。貓與美人相互成就,江戶時(shí)代悠閑風(fēng)雅的平民生活躍然紙上。

有的時(shí)候,貓又會(huì)以人的形象出現(xiàn),它們?cè)煨桶僮?,時(shí)而是擔(dān)著貨物的貨郎,時(shí)而是風(fēng)情萬(wàn)種的歌舞伎角色,時(shí)而又是來(lái)到溫泉泡湯的客人。這種擬人化的貓繪現(xiàn)在看來(lái)頗為詼諧,但是在江戶時(shí)代,幕府對(duì)平民的生活、言論有嚴(yán)格的管理,以貓擬人作畫(huà),其實(shí)是一種為了規(guī)避審查的方式。

浮世繪中的貓咪有的時(shí)候還懂得玩“文字游戲”。由于貓身體柔軟,姿態(tài)百變,畫(huà)師巧妙將其設(shè)計(jì)為各種文字。這類作品脫胎于浮世繪中的“套畫(huà)”(はめ絵),即只賦予圖形最外側(cè)的輪廓,內(nèi)里自由設(shè)計(jì)的一種畫(huà)法,這在江戶時(shí)代末期的日本非常流行。還有深受人們特別是孩子們的喜愛(ài),以教育為主要功能的“玩具繪”(おもちゃ絵),也是由貓咪老師擔(dān)任主角。

《東海道五十三對(duì)·岡部》

《東海道五十三對(duì)·岡部》

而浮世繪中的貓,也不總是那么溫馴可愛(ài)。江戶時(shí)代,妖怪熱潮興起,無(wú)數(shù)只存在于傳說(shuō)中的妖怪在浮世繪畫(huà)家們的筆下有了具體的形象。其中,貓妖占據(jù)了妖怪畫(huà)的一大主題,它們巨大、兇狠、令人戰(zhàn)栗,畫(huà)家那豐富多彩的想象力由此可見(jiàn)一斑。

《五十三次之內(nèi)·岡崎之場(chǎng)》

《五十三次之內(nèi)·岡崎之場(chǎng)》

野性、不羈、自由自在的貓,牢牢抓住了人們的心。在現(xiàn)存的浮世繪作品中,有很多可以讓人深刻感受到“愛(ài)意”的貓繪,江戶時(shí)代的人們也和貓一起生活,也一樣疼愛(ài)著它們。本書(shū)將向大家介紹,浮世繪中最為著名的貓繪。

本文為《浮世貓百景》(有書(shū)至美編著,華中科技大學(xué)出版社2021年6月)一書(shū)前言。

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