中法文化使者魚得樂（Claude Hudelot）于8月15日辭世，享年79歲。魚得樂曾先后促成了奧賽博物館在上海的印象派大展、盧浮宮的版畫展，蓬皮杜的“新浪潮”展覽。
魚得樂是研究中國的專家、廣播制作人、紀錄片導演、展覽策展人。這位有著強烈的好奇心、多才多藝的人才，以他的熱情和灑脫為法國在亞洲的文化合作奉獻了十二個春秋。
曾任上海美術館館長的李向陽對澎湃新聞回憶道，“無論是他的性格、為人、執(zhí)行力，他都是上海美術館最親近，最靠譜的一位朋友。在他的幫助下，上海美術館實現(xiàn)了很多對美術館自身發(fā)展起到至關重要的項目。如2003、2004年中法互辦文化年中，上海美術館的印象派大展等?！?/p>
魚得樂（Claude Hudelot）于1942年出生于法國尚索。1961至1962年，他在孟買完成了中學學業(yè)后回到了法國，在巴黎東方語言與文明學院學習漢語，于1967年獲得學位，1969年獲得中國當代史碩士學位。
魚得樂是研究中國的專家、廣播制作人、紀錄片導演、展覽策展人。這位有著強烈的好奇心、多才多藝的人才，以他的熱情和灑脫為法國在亞洲的文化合作奉獻了十二個春秋。他曾在中國北京和上海就任文化專員，并擔任過法日關西文化中心和京都九條山藝術駐地（Villa Kujoyama）負責人。
魚得樂
法國駐上海文化領事柯梅燕（Myriam Kryger）回憶道，“魚得樂與中國的故事猶如一團時光久遠、生生不息、光芒四射的火焰。他于1964 年首次前往這個國度，乘坐東方快車與當時在香港工作的父母團圓。那時他的父親是法語聯(lián)盟的主任，他的母親則在當?shù)貏?chuàng)辦了一所小型法國學校。漂泊游離、傾情亞洲和專注文化教育交流，這些也是這個家族的傳承。魚得樂的一位兄長曾擔任過香港法語聯(lián)盟的行政主管，而另一位是法國中學的校長，他們兩人都因被派駐到各自機構擔任領導工作而足遍天下。
“在第一次踏入這個當時僅有為數(shù)不多的外國人所能到訪的中國之后，回到巴黎的魚得樂開始在法國國立東方語言文化學院學習漢語，并潛心研究當代中國的歷史，從事了幾年的教學工作后，著手撰寫有關當代中國史的著作。
“他是一位不知疲倦、熱情似火的中法交往使者，并時常投身于一些大膽創(chuàng)新的事業(yè)。1979年他再次來到中國，制作了一系列報道，為法國文化廣播電臺（France Culture）提供了50小時的播出內(nèi)容，探討和描述了一個剛剛對外開放并開始邁入歷史新階段的中國?！?/p>
1985年，時任法國拉羅謝爾文化館（現(xiàn)為La Coursive國家劇院）館長的魚得樂曾在拉羅謝爾組織過趙無極的個展，后又隨畫家前往中國。趙無極于1948年赴法之前曾在杭州中國美術學院學習和教學。這位抒情抽象的天才當時應母校之邀回杭州進行為期一個月的講學，眾多的學生和教師從全國各地涌來，與最偉大的當代藝術家之一的趙無極展開一場別開生面的相會。趙無極的創(chuàng)作靈感既受到道教傳統(tǒng)的孕育，又受到西方現(xiàn)代藝術的滋養(yǎng)。魚得樂帶回了一部引人入勝的紀錄片《趙無極的中國之行》，該片隨后在法國電視臺播出。
在廣播和電視領域，作為拉羅謝爾文化館館長和阿爾勒國際攝影節(jié)藝術總監(jiān)的魚得樂，業(yè)已經(jīng)歷豐富、成就斐然，他于 1991年入職法國駐北京大使館。在當時國際藝術家的來華展示非常稀缺的情況下，他協(xié)調(diào)了羅丹在中國的首次展覽和蘇拉熱的首次回顧展。他還是在北京的首個法國音樂節(jié)（現(xiàn)稱為“夏至音樂日”）的發(fā)起人，多年后這個音樂節(jié)才真正地落地生根并擴散到中國的其他城市。
繼續(xù)著為法國在亞洲的文化交流服務，魚得樂從中國來到了日本，并于 1994 年主管法日關西文化中心和剛對外開放兩年的京都九條山藝術駐地。在四年的工作中，他成功地推動了法國在海外最負盛名之一的藝術居所的發(fā)展。之后他又回到了巴黎并重新與視聽部門建立聯(lián)系，制作或主持新的廣播和電視節(jié)目。隨后，他導演了多部關于中國的影片，包括《上海，新的中國模式》。幾年后，即從 2002 年到 2007 年，他移居到“東方巴黎”擔任文化領事。
法國奧塞博物館館長塞爾日（左）當年在上海美術館向媒體記者介紹布展情況。
馬奈《吹笛少年》，油畫，1866年，巴黎奧賽博物館
2003 年至2005 年在中法互辦文化年的推動下，中法文化合作盛況空前，而此時他正好在上海負責合作項目的協(xié)調(diào)，成為了在這個崗位，在這個時期的骨干。他促成了諸多氣勢恢宏的原創(chuàng)活動：如 F 組合為中國之法國年在上海開幕而舉辦的大型焰火表演；以及聲名大振的展覽項目：如奧賽博物館在上海美術館舉辦的法國印象派繪畫展，還有2005年蓬皮杜中心首次在中國舉辦的展覽“新浪潮，法國當代藝術一瞥”，成為了這所法國著名機構與中國之間情緣的起點，從而在14年后開啟了在上海的“西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目”。
曾擔任上海美術館館長的李向陽對澎湃新聞回憶道，“魚得樂在上海期間也正好是上海美術館（現(xiàn)上海歷史博物館所在地）搬家籌備期間。從美術展覽館跨越到美術館、博物館的這一歷史進程中，我們與很多朋友有過合作。這其中，法國朋友魚得樂是合作者中最務實、最有效的，無論是他的性格、為人、執(zhí)行力，他都是上海美術館最親近、最靠譜的一位朋友。在他的幫助下，上海美術館實現(xiàn)了很多對美術館自身發(fā)展起到至關重要的項目。2003、2004年是中法互辦文化年，也是上海美術館最輝煌的一年，先后舉辦了奧賽的印象派、盧浮宮的版畫展，蓬皮杜的’新浪潮’展覽?！?/p>
“以奧賽印象派展覽為例，其間，他幫助我聯(lián)系奧賽的館長，多費周章后為美術館拿到了項目。那時候展覽展期是40天，看印象派展覽的觀眾比現(xiàn)在還要熱情，甚至是通宵達旦排隊，里三層外三層排了很多圈。再比如雙年展。雙年展從1996年第一屆開始，歷經(jīng)坎坷，當時美領館、英領館、法領館、德領館經(jīng)常會有外交官員來，其中法領館是竭盡所能的幫助我們一起謀發(fā)展。當時魚得樂是文化領事，經(jīng)常向我們推薦藝術家，舉辦活動。那時候條件不如現(xiàn)在，但大家做得都很開心?！崩钕蜿栒f道。
以“影像生存”為主題的2004年上海雙年展在上海美術館舉行
此外，攝影是魚得樂的另一大鐘愛。他主持過兩年的阿爾勒國際攝影節(jié)，并在法國舉辦了第一個專門針對中國攝影師的展覽。幾年后，他還策劃了其它一些展覽，例如 2003 年在阿爾勒國際攝影節(jié)期間舉辦的毛澤東專職攝影師侯波和徐肖冰的作品展，或是法國之中國年期間在蒙馬儒修道院舉辦的“上?；槎Y”攝影展。
據(jù)悉，從 2014 年開始，魚得樂一直在法國和巴厘島兩地間度過他的時光。他在巴厘島擇地而居，房子坐落在火山下面的山坡上，可俯瞰大海。他繼續(xù)以敏銳的眼光和生輝的妙筆關注中國，在其博客上撰寫了大量文章。魚得樂不僅對當代文化藝術密切關注，同時又對遠祖儀式充滿著好奇，他于是又一頭扎到對巴厘島傳統(tǒng)文化的研究之中。他騎著摩托車在島上穿梭往返，探尋島上最偏遠的角落，并于近期開始發(fā)布有關海島每年這個時候舉行的葬禮儀式的一系列照片和文字。在他去世前幾天，他仍在分享他對巴厘島及其居民、文化和傳統(tǒng)的贊嘆、驚奇和眷顧。為了繼續(xù)探索這個他熱衷的世界，他還剛剛買了一艘帆船，準備在巴布亞開展一個項目。
（本文部分內(nèi)容綜合自法國文化公號）
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