在崇明寫生，桃源深處花鳥島

“崇明印象——中國花博會(huì)陳燮君陳穎家庭油畫展”正在第十屆中國花博會(huì)展館森林藝?yán)扰e辦。此次展覽以“百景、百花、百鳥”為主題，展出作品300件，其中能看到崇明的自然風(fēng)光、人文歷史。尤其展期橫跨花博會(huì)，讓人體會(huì)到藝術(shù)表達(dá)與自然花草的對話與融合。原上海博物館館長、畫家陳燮君和他的女兒陳穎除了繪畫作品外，也以“桃源深處花鳥島”一文記錄下了崇明的歷史和自然風(fēng)貌，以及創(chuàng)作的點(diǎn)滴。

近三十年來，我們頻繁地來到崇明，鐘情于島上自然之美，遨游于舊街，注目于老屋，系統(tǒng)考察文化遺產(chǎn)，對地面文物給予文化關(guān)愛……

崇明的落日余暉-攝于西沙水庫     顧勤，圖片來自崇明區(qū)政府網(wǎng)站）

牧馬-攝于橫沙濕地   黃志俊，（圖片來自崇明區(qū)人民政府網(wǎng)站）

《附近上?？诎端缊D》（1918年），圖中可見長江口的眾多沙島，最大的島嶼就是崇明島。地圖來源：www.virtualshanghai.net

崇明島迄今已有近1400年歷史。大小沙洲出露水面始于唐武德年間，歷經(jīng)數(shù)代滄桑巨變，至明末清初漲連成島，形成今日崇明島的雛形。五代設(shè)崇明鎮(zhèn)，宋代置天賜場，元代升崇明州，明代改崇明縣。州縣治所六建五遷，最后于明萬歷年間定建長沙城，促成今日南門港的繁榮。

陳燮君，《詩和遠(yuǎn)方》，布上油畫 ，2011，60×80cm

在崇明寫生，我們尋覓舊景新勝，著實(shí)是一次美的巡禮?！惰泊呵铩L江口》描繪了“一聲霜角海天寬，海上齊排上將壇”的壯麗，《柔艷暮色——海島之夜》反映了“人家依水曲，野鳥聚沙凹”的柔美，《海島的賀年方式——崇明遠(yuǎn)眺》寄托了“觀長河落日，聽歸舟晚唱”的詩意，《濤聲依舊——江堤感懷》抒發(fā)了“勤于職守顯本色，護(hù)衛(wèi)海島見忠誠”的情操……我們畫崇明，經(jīng)歷了春、夏、秋、冬，不見“秋之慘淡與寂寥”，難覓“冬之肅殺與陰沉”，惟見海島之盎然生機(jī)，飽覽古瀛燦燦歲月。崇明之美，是四季移情之美，海島豪放之美，漁港親情之美，林海鹿鳴之美，東灘濕地之美，名勝古跡之美，遺址故居之美，老街舊屋之美，古樸民風(fēng)之美，時(shí)代氣息之美。

陳燮君，《早春二月》，固體油畫，2011，28 × 36 cm

這一展覽可追溯到2002年7月。當(dāng)時(shí)在上海美術(shù)館舉辦了“上海的香格里拉——崇明水墨寫真作品展”，并在2002年9月巡展崇明學(xué)宮。

2002年展覽結(jié)束后，我們的崇明寫生和創(chuàng)作并沒有停步。從“世博會(huì)”到“花博會(huì)”，上海進(jìn)行了“百年一遇”的歷史穿越，也促成了“崇明印象——中國花博會(huì)陳燮君陳穎家庭油畫展”的創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場，陳燮君介紹作品。

展覽分為三大板塊：

一是“百景桑梓”。桑梓見鄉(xiāng)愁，人文識(shí)瀛洲。崇明東、西二沙，肇始于唐代武德初年。1400年來，三島面積漲接到1400多平方公里，大自然偉力神奇，大桑梓潤物無聲。南宋時(shí)期著名文學(xué)家、愛國將領(lǐng)文天祥途經(jīng)崇明沿江沿海時(shí)，題下“海上瀛洲”的傳世美名；大明王朝建立前，朱元璋稱崇明為“東海瀛洲”……崇明上溯長江，遠(yuǎn)涉重洋，南接上海，北通啟海，以水為伴，依水而生，平底方頭重心低的崇明沙船是穿梭歷史的友好的使者。崇明是海濱要沖，“大江門戶”，“一聲霜角海天寬，海上齊排上將臺(tái)。軍似水犀來浩浩，人如石虎坐桓桓”……赤膽共憐君慷慨，大江東去祭英烈。一峰聳翠金鰲山，“香遠(yuǎn)益清”清遠(yuǎn)堂。晨課暮鐘千秋畫，江水無弦萬古琴。演武場上旗獵獵，陳師講武鼓聲聲。知縣文英建澹園，百花含苞暗香動(dòng)。亦儒亦商黃家園，亦中亦西走時(shí)尚。

陳燮君、陳穎、《云卷云舒》，固體油畫， 2020，61×49 cm

二是“百花爭妍”?；ㄓ泻u情，花開中國夢?；ú?huì)中百花盛開、百花爭妍，有花海、花徑、花溪、花谷、花壇、花廊、花橋、花柱?；ǖ氖澜缬猩?、有故事。

展覽現(xiàn)場

三是“百鳥幽鳴”。百花爭妍，百鳥幽鳴，有花有鳥，花鳥世界。崇明島是生態(tài)島，自然是花鳥島?！稏|灘蘆蕩：東灘鳥類國家級自然保護(hù)區(qū)》（載周惠斌著《崇明古跡名勝》，上海文藝出版社2018年9月版）有過詳盡的描述：崇明東灘鳥類國家級自然保護(hù)區(qū)自然資源和生物資源特別豐富，保持著相當(dāng)多的原始風(fēng)貌。在這里，人們可以看到白鷺在牛背上自由棲息，水牛在灘涂上悠閑吃草，螃蟹在泥沙中歡快覓食，天上飛的、地上走的、水中游的，以及水草蘆葦、泥沙沼澤中的貝類動(dòng)物，形成了“海陸空”和諧共存的自然生態(tài)鏈。

展覽作品

在創(chuàng)作方法上，我們力求以下四點(diǎn)：

“凸顯海島風(fēng)情”為其一。我們展示的作品創(chuàng)作時(shí)間跨度較大，歷時(shí)三四十個(gè)春秋。在這一期間，崇明已有極大的發(fā)展和變化。惟有淳樸、豁達(dá)、睿智、包容、開放、熱忱、助人、奮進(jìn)的鄉(xiāng)俗民風(fēng)、海島風(fēng)情恪守不渝。我們在作品中積極融化、盡情表達(dá)。

展覽作品

“舒展歷史縱深”為其二。千年瀛洲，百代人文。崇明水通天下，史貫古今。畫崇明，不僅要“眼觀六路，耳聽八方”，而且要“出入歷史，引向縱深”，要直面史上春秋，觸摸史詩溫度，“要認(rèn)真回顧走過的路，不能忘記來時(shí)的路，繼續(xù)走好前行的路”，用過去和現(xiàn)在連接“詩與遠(yuǎn)方”。

龔勝平，森林公園的春天（圖片來自崇明區(qū)人民政府網(wǎng)站）

“進(jìn)行比較研究”為其三。畫崇明的百景、百花和百鳥，我們堅(jiān)持進(jìn)行比較研究，歷時(shí)比較與全域比較并兼，以比較求多維，以比較成全息，以比較識(shí)共性，以比較顯特征。

展覽作品

“強(qiáng)化語言特色”為其四。我們深深懂得，繪畫作品要強(qiáng)化繪畫語言特色，要形成富于個(gè)性的語言優(yōu)勢。在創(chuàng)作中，我們以油畫為主要繪畫語言，融接古今，貫通中西，從創(chuàng)作對象的實(shí)際出發(fā)，錘煉“海島繪畫語言”“花博會(huì)繪畫語言”和“畫家個(gè)性繪畫語言”。

附：

9月5日，“崇明印象——中國花博會(huì)陳燮君陳穎家庭油畫展”研討會(huì)暨捐贈(zèng)儀式在崇明舉行。

書畫陪伴了陳燮君六十多個(gè)春秋，陳逸飛、陳逸鳴兄弟是他從小的畫友。在擔(dān)任上海博物館館長之時(shí)，陳燮君和上博領(lǐng)導(dǎo)班子一起先后策劃了“晉唐宋元書畫國寶展”“淳化閣帖最善本展”等一系列文物大展，在文博界引起轟動(dòng)效應(yīng)。從1999年12月宣布申辦到2010年成功舉行，陳燮君為上海世博會(huì)奮戰(zhàn)了整整10年。雖然工作繁忙，但多年來，陳燮君保持一個(gè)習(xí)慣，不管去到哪里都會(huì)隨身攜帶寫生工具，隨時(shí)隨地通過畫筆予以記錄。

陳燮君在敦煌寫生

退休后，陳燮君有了更多時(shí)間從事繪畫創(chuàng)作。前不久，他前往揚(yáng)州參與中國大運(yùn)河博物館的專家評審工作，雖然工作繁忙，但在閑暇之余，還是拿起寫生工具前往揚(yáng)州的景點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。近年來，改革開放40周年、中華人民共和國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重大節(jié)點(diǎn)陸續(xù)到來，陳燮君利用這些契機(jī)進(jìn)行了大量創(chuàng)作，并舉辦多場個(gè)人畫展。陳燮君的油畫，油彩用得極厚，近看抽象，筆觸如音樂的節(jié)奏。色彩在筆觸或刮刀攪動(dòng)中產(chǎn)生復(fù)雜多變的奇幻效果；遠(yuǎn)觀之，卻又風(fēng)景、人物或靜物分明在眼前了。原中國美術(shù)學(xué)院院長許江曾評價(jià)陳燮君的作品表示，繪畫者，貴在有“象”，而以意象作為一種方法正是陳燮君油畫創(chuàng)作的要點(diǎn)。

陳燮君、陳穎，《金色年華》，固體油畫 ，2020，43.3×35.5 cm

作為上海世博會(huì)的參與者，從“世博會(huì)”到“花博會(huì)”的十年，陳燮君在感受到在“城市，讓生活更美好”的倡導(dǎo)下，上海發(fā)生的變化；也看到了崇明作為“生態(tài)島”與城市文明刻意保持距離，在城市邊留下純凈的自然生態(tài)。陳燮君、陳穎父女也以畫筆記錄下崇明的鄉(xiāng)野與自然。

捐贈(zèng)儀式現(xiàn)場

注：《桃源深處花鳥島》有所刪節(jié)，展覽將持續(xù)至10月23日