2021年6月，普林斯頓大學(xué)唐氏東亞藝術(shù)研究中心和普林斯頓大學(xué)出版社（PUP）正式聯(lián)合出版英文原版《觀象敦煌》（Visualizing Dunhuang: The Lo Archive Photographs of the Mogao and Yulin Caves）。全套9卷全部在意大利以極高品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)印刷，全球限量印刷1000套。這是PUP百余年出版史中絕無僅有的一套巨制，對(duì)世界范圍內(nèi)的敦煌學(xué)研究及相關(guān)學(xué)科研究都將產(chǎn)生積極的影響。
近年來，大量的敦煌畫冊(cè)不斷面世，但與現(xiàn)存的壁畫彩塑數(shù)量相比，已出版的數(shù)量只占很少一部分。而以羅寄梅照片集為主體內(nèi)容的《觀象敦煌》套系，首次重現(xiàn)了史上最全的敦煌石窟圖像記錄。
羅寄梅（1902-1987），湖南長沙人，我國早期著名攝影家。1926年參加北伐，為黃埔軍校第六期學(xué)員。20世紀(jì)40年代，時(shí)任中央通訊社攝影部主任羅寄梅自費(fèi)前往敦煌拍攝石窟照片。之后，國民政府決定成立敦煌藝術(shù)研究所，對(duì)敦煌石窟進(jìn)行保管和研究，并聘請(qǐng)羅寄梅及其作為攝影助理的夫人劉先為敦煌藝術(shù)研究所進(jìn)行研究。
1943-1944年間，羅寄梅、劉先等人，克服艱苦的環(huán)境條件，利用有限的設(shè)備和資源在敦煌持續(xù)開展了18個(gè)月的拍攝工作。他們?cè)诙鼗瓦z址拍攝的莫高窟、榆林窟大量歷史照片集，即被稱為“羅氏檔案”（Lo Archive）。羅氏檔案記錄了3000余張高品質(zhì)的石窟舊照。其中包括莫高窟492個(gè)洞窟中有雕塑和壁畫的340個(gè)，以及榆林窟42個(gè)洞窟中的21個(gè)。同時(shí)，他們也用相機(jī)記錄下了當(dāng)時(shí)莫高窟的生活狀況與周邊文物，以及敦煌城內(nèi)的人物風(fēng)情和月牙泉的風(fēng)光。
“羅氏檔案”是當(dāng)今學(xué)界公認(rèn)的關(guān)于敦煌石窟的研究中最系統(tǒng)、最完整、最清晰的一手照片檔案，具有極高史料價(jià)值；同時(shí)由于其精妙的拍攝手法和極高的照片品質(zhì)，也具有極大的美學(xué)和藝術(shù)價(jià)值，成為敦煌文化重要的存留載體。
因時(shí)局動(dòng)蕩，羅寄梅攜帶這些照片輾轉(zhuǎn)中國大陸、臺(tái)灣地區(qū)，后至美國。20世紀(jì)60年代，這批照片因其非凡價(jià)值被普林斯頓大學(xué)作為歷史圖檔收藏；全套圖檔經(jīng)由國內(nèi)外敦煌研究和東亞研究的學(xué)者們歷時(shí)13年的編撰整理，在2021年被集結(jié)成英文原版《觀象敦煌》系列（Visualizing Dunhuang: The Lo Archive Photographs of the Mogao and Yulin Caves），正式出版問世。
《觀象敦煌》
“羅氏檔案”的特殊地位
《觀象敦煌》的主編，普林斯頓大學(xué)唐氏東亞藝術(shù)研究中心副主任經(jīng)崇儀說，羅氏檔案超出了紀(jì)實(shí)與探險(xiǎn)攝影的極簡(jiǎn)標(biāo)準(zhǔn)，提供了具有藝術(shù)境界及不同尋常之審美價(jià)值的照片。當(dāng)從整體上視之為敦煌學(xué)之歷史、文化與藝術(shù)研究的海量資源，亦及研究人員、藝術(shù)史學(xué)家和保護(hù)學(xué)者眼中的歷史信息之寶庫時(shí)，它就有了更重要的意義。
“羅氏檔案”是首次以記錄敦煌全貌為目的的專業(yè)攝影。此次拍攝行程由羅寄梅自己組織，拍攝時(shí)間長，且更為細(xì)致。在18個(gè)月間，羅寄梅夫婦的拍攝范圍幾乎涵蓋了莫高窟和榆林窟的所有洞窟。對(duì)一些重要洞窟，他們除了拍攝全窟壁畫外，還對(duì)單個(gè)的菩薩、飛天等局部壁畫進(jìn)行了拍攝。
另外，羅氏檔案也恰好記錄了石窟最重要的歷史時(shí)期。經(jīng)過20世紀(jì)60年代對(duì)莫高窟的加固和搶修，洞窟的外貌發(fā)生了根本性改變，“羅氏檔案”保存了目前已消失的20世紀(jì)40年代的石窟景觀圖片，忠實(shí)記錄了石窟后來遭受損毀、改變、修繕之前的原貌。同時(shí)，莫高窟經(jīng)歷1000多年各個(gè)朝代的營建，外觀和內(nèi)部的壁畫均在不斷地發(fā)生變化，而“羅氏檔案”記錄下了一些在1940年代初剛被剝離表層壁畫后露出的清晰畫面。后經(jīng)數(shù)十年風(fēng)吹日曬，至今很多壁畫已十分模糊。
1940年代時(shí)的莫高窟條件艱苦，不通水電，羅寄梅為了營造有利的照明環(huán)境，用鏡子和攝影布引光入洞，并增加了適合拍照的時(shí)間段；作為中央通訊社的攝影記者，羅寄梅擁有當(dāng)時(shí)最好的照相機(jī)及進(jìn)口的膠片，沖洗照片親力親為。羅寄梅與夫人劉先對(duì)藝術(shù)的敏感度極高，再加上精絕的攝影技術(shù)，因此所攝取的圖像不論是取景構(gòu)圖、還是拍攝手法上都獨(dú)具匠心。
“羅氏檔案”絕非20世紀(jì)上半葉唯一的敦煌照片。在羅寄梅奔赴敦煌之前，曾有十余位中外專家、學(xué)者在20世紀(jì)上半葉來到敦煌展開攝影作業(yè)。從1907年到1948年，至少有14位探險(xiǎn)家或攝影師曾到達(dá)敦煌進(jìn)行拍攝，但這些活動(dòng)大多并非以拍攝石窟作為主要目的，而往往只是考古研究、測(cè)繪探險(xiǎn)等工作中的一部分，并且受限于當(dāng)時(shí)的攝影器材和技術(shù)狀況以及敦煌實(shí)地的艱苦條件，很難得到數(shù)量較多而又局部清晰的照片。
這十余次拍攝所得的照片總數(shù)，都不及“羅氏檔案”一個(gè)圖集所含照片的數(shù)量，而在拍攝的系統(tǒng)化、專業(yè)拍攝方法、圖像沖印質(zhì)量上，羅氏檔案更從諸多圖片檔案中脫穎而出。因此，它在敦煌攝影圖片檔案中的地位是獨(dú)一無二的。
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 45. High Tang (704–781). Bodhisattva. West wall. Niche interior, south side.
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 267 . Northern Liang (420–439). North wall and ceiling, seen from Cave 266. Visible in the distance, north wall of Cave 272.
“羅氏檔案”照片：Mogao Cave 275. Northern Liang (420–439). Que tower–shaped niche. North wall, west side.
《觀象敦煌》的漫漫出版路
1964年，帶著“羅氏檔案”中的部分照片復(fù)制而成的80余幅敦煌壁畫參加了紐約世博會(huì)之后，羅氏夫婦便從臺(tái)北移居美國。他們一直很想出版“羅氏檔案”中的照片，但無奈曲高和寡，不論是中國臺(tái)灣地區(qū)還是美國，并沒有多少人了解敦煌學(xué)。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，普林斯頓大學(xué)東亞藝術(shù)史專家方聞與羅寄梅夫婦見面，了解到了“羅氏檔案”。經(jīng)方聞引薦，又申請(qǐng)得到洛克菲勒三世基金的贊助，普林斯頓大學(xué)購得了羅寄梅在敦煌石窟拍攝的全部照片，羅氏夫婦則保留了照片的著作權(quán)。這些珍貴的照片此后存放在普林斯頓大學(xué)的藝術(shù)與考古學(xué)系，并收入方聞建構(gòu)的普林斯頓大學(xué)“東亞藝術(shù)圖像檔案”中，為師生們教學(xué)和研究作參考。
將“羅氏檔案”更加系統(tǒng)化地整理出版是羅寄梅畢生的愿望。敦煌石窟藝術(shù)的精美與廣博也意味著出版“羅氏檔案”已經(jīng)超越了普通圖集出版的范疇，而是跨越敦煌學(xué)、藝術(shù)、和歷史等領(lǐng)域的一個(gè)學(xué)術(shù)工程。當(dāng)時(shí)由于美國并沒有熟悉敦煌石窟的專家，雖有些許美國學(xué)者對(duì)敦煌石窟做過某些研究，但還沒有能全面了解石窟細(xì)節(jié)的人選。羅寄梅生前雖經(jīng)努力，卻未能達(dá)成整理出版“羅氏檔案”的心愿。
直到2008年，在年近八旬的方聞專程到敦煌考察之后，普林斯頓大學(xué)唐氏東亞藝術(shù)研究中心終于計(jì)劃整理出版“羅氏檔案”照片集，而首先需要展開的工作便是邀請(qǐng)敦煌研究的專家學(xué)者對(duì)3000多張照片里所拍攝的石窟和壁畫進(jìn)行系統(tǒng)性的整理、標(biāo)注和闡釋，在其史料價(jià)值的基礎(chǔ)上賦予這套圖檔更加完整和權(quán)威的學(xué)術(shù)內(nèi)涵。
2010年，時(shí)任敦煌研究院研究員（現(xiàn)任黨委書記，前院長）趙聲良受邀前往美國普林斯頓大學(xué)，用半年多的時(shí)間陸續(xù)整理“羅氏檔案”，使得每張照片的內(nèi)容、所在洞窟及其位置、壁畫的時(shí)代等均得以確認(rèn)，保證了照片內(nèi)容闡釋的專業(yè)性與權(quán)威性。2011年春，普林斯頓大學(xué)唐氏東亞藝術(shù)研究中心開始組織以Lo Archive Project and Dunhuang為主題的系列研討會(huì)，來自全球的頂尖學(xué)者相聚普林斯頓大學(xué)，討論“羅氏檔案”的構(gòu)成及其相關(guān)的學(xué)術(shù)議題，并聽取來自敦煌研究院研究人員關(guān)于“羅氏檔案”具體貢獻(xiàn)的報(bào)告等等。歷經(jīng)13年，來自多家學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)的數(shù)十位研究敦煌學(xué)、歷史、藝術(shù)與建筑的中外學(xué)者共同參與了編輯。
《觀象敦煌》
《觀象敦煌》內(nèi)容概覽
第一冊(cè)｜簡(jiǎn)介
叢書基本信息、“羅氏檔案”信息、系統(tǒng)介紹莫高窟和榆林窟，詳細(xì)介紹不同時(shí)期敦煌研究者的三個(gè)石窟編碼系統(tǒng)。
第二至七冊(cè)｜莫高窟圖集
呈現(xiàn)羅氏檔案對(duì)于莫高窟內(nèi)部的圖片記錄，按編年史形式從北梁時(shí)期（420-439）至清代（1644-1912）順序編排
第八冊(cè) ｜榆林窟圖集
呈現(xiàn)羅氏檔案對(duì)于榆林窟內(nèi)外的圖片記錄
第九冊(cè) ｜相關(guān)研究成果
中外學(xué)者敦煌研究的最新論文合集，共收錄10篇。
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