作為一家海內(nèi)外馳名的大型中國古代藝術(shù)博物館，上海博物館自1952年成立以來，一直堅持以收藏、保護、研究中國古代藝術(shù)為己任，且尤重文物研究與保護的傳承，七十年傳承，文脈在茲。
澎湃新聞與上海博物館獨家合作推出的系列報道“70年看上博”，本期關(guān)注的是古代書畫鑒定與研究的傳承，這向上可追溯至謝稚柳等老一輩學(xué)者的鑒定“巨眼”，鐘銀蘭、單國霖則是上博培養(yǎng)的古書畫鑒定承先啟后的一輩專家，而上博年輕的書畫研究學(xué)者也正受到越來越多的關(guān)注。
《澎湃新聞·古代藝術(shù)》近日專訪單國霖、凌利中兩任上海博物館書畫研究部主任，探尋上博書畫鑒定研究的傳承以及造就上博那些“現(xiàn)象級”書畫大展背后的內(nèi)在原因。
上海博物館的歷代書畫收藏，素有江南半壁江山之說。其館藏102萬余件文物中，書畫類一級品數(shù)量占館藏文物一級品數(shù)量近一半，其書畫藏品質(zhì)量之高，由此可見一斑，所藏畫史名品有唐代孫位《高逸圖》、王獻之《鴨頭丸帖》、懷素《苦筍帖》等。
唐 孫位《高逸圖卷》（局部），上海博物館藏
古書畫鑒定小組在上博
“對于文物研究來說，一定要首先會看東西，然后才會寫文章。否則洋洋灑灑寫幾萬字論文，如果論據(jù)是錯的，那么整篇文章都是不成立的。”這是德高望重的上海博物館原副館長汪慶正說過一句話。
這句影響上博幾代的話，不論放在書畫、陶瓷、青銅器等任意門類，都是相通的。鑒定可以說是博物館文物收藏、保護、研究和展示等一切工作的基礎(chǔ)。
上海博物館的書畫收藏經(jīng)歷過幾次大規(guī)模的鑒定和復(fù)鑒，基本奠定了當(dāng)前上博書畫館藏的鑒定評級格局。其中，對上博書畫收藏、鑒定影響巨大的無疑是謝稚柳先生。上世紀(jì)50年代，上海市文物管理委員會下設(shè)文物鑒定委員會，上海一流的文博專家、學(xué)者及一些收藏家參加，定期召開會議，對征集、收購的文物鑒定評級。謝稚柳先生先后任上海市文物管理委員會顧問、副主任等，上海博物館收藏的書畫珍品多數(shù)經(jīng)其鑒定。
謝稚柳先生（右）
年已八旬的單國霖是上博原書畫部主任，退休多年的他一直牽掛著上博的書畫研究與策展。他對澎湃新聞介紹說，早在20世紀(jì)70年代，上海博物館書畫藏品中一級品的著錄工作就在謝稚柳先生的指導(dǎo)下完成。每件一級品藏目卡片上都有謝稚柳先生手寫的鑒定意見，這些用鋼筆寫就的文字，字很小，寫得規(guī)矩仔細(xì)，而今看來尤顯珍貴。之后又多次進行鑒定和復(fù)鑒工作，如2003年啟動二級品的復(fù)鑒，2010年開始三級品復(fù)鑒……在上博歷次大規(guī)模的書畫鑒定或復(fù)鑒過程中，影響重大且最為人所津津樂道的當(dāng)屬1985年至1986年，由謝稚柳、徐邦達等7位鑒定大家組成的國家文物局中國古代書畫鑒定小組對上博書畫的鑒定往事。這次鑒定，不僅對上海博物館收藏的大部分書畫都重新做了一次鑒定，而且對當(dāng)時尚且年輕的鐘銀蘭、單國霖等后輩鑒定家的成長都影響深遠(yuǎn)。
1983年，國家文物局組織了謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生七位鑒定家成立中國古代書畫鑒定小組，負(fù)責(zé)對全國各地文博機構(gòu)收藏的古代書畫進行鑒定。1985年至1986年，古代書畫鑒定小組來上海博物館鑒定。對于這次鑒定的一些細(xì)節(jié)至今然廣為流傳，甚至被描述得頗為神秘，大家認(rèn)為憑借專家們的不俗眼力，只用攤開看一眼作品氣息，就可以對其真假、年代下定論了。
古代書畫鑒定小組，圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
2000年7月，單國霖與啟功先生合影
“其實書畫鑒定并不像大家認(rèn)為的那么神秘，”單國霖對澎湃新聞?wù)f，那次鑒定單國霖也在場，由于他已經(jīng)主持書畫研究部的工作，還跟館里提了一個要求，“老先生們鑒定的時候，書畫組里的人能不能一塊兒聽聽、看看，這是一個很好的學(xué)習(xí)機會。”
“館里同意了，老先生們在前面看，一排七個人坐著，兩旁站滿了隨行做記錄的工作人員。我們就在后面聽他們的意見，做筆記?！庇捎诳床坏秸妫枚弥麄兙蛯W(xué)會了反著看畫。反著怎么看呢？剛開始感覺別扭，看熟悉了，反著也能看出來筆墨。
單國霖家中至今仍保留著37年前中國古代書畫鑒定小組來上博鑒定時他在后面做的筆記，字跡小而工整，圓珠筆寫就，先是作品編號、作品名稱，比如“31881”、“王詵煙江疊嶂圖卷”，然后記錄每位專家的鑒定意見。
這次鑒定實踐令單國霖從中領(lǐng)略了書法鑒定不同的思路和方法，得出了兩個結(jié)論，令其受益匪淺：其一，對一件作品的鑒定要很謹(jǐn)慎，作品的真?zhèn)慰梢源嬖诓煌庖?，因為鑒定權(quán)威都會有不同意見。比如王詵《煙江疊嶂圖》水墨本后面蘇東坡和王晉卿的題跋真贗，專家對此就有不同意見。謝稚柳先生說是真，徐邦達先生說是假；其二，從學(xué)術(shù)角度看，專家們也是各有所長，各有所短，所以要聆聽不同專家的觀點，再結(jié)合自己的思考。
“比如看宋元作品，我認(rèn)為謝稚柳先生眼光好，因為他自己畫畫就是學(xué)宋元，他對這些畫家的筆墨風(fēng)格非常熟悉，能把握住繪畫要點；徐邦達先生對著錄非常熟悉，尤其是對《石渠寶笈》著錄的作品，清宮的收藏如數(shù)家珍，對資料掌握得也比較多。啟功先生對文獻熟，他鑒定的時候會跟文獻、碑刻相互引證，為鑒定提供很多重要證據(jù)。劉九庵先生對民間的小名家很熟，這跟他的經(jīng)歷有關(guān)，他是琉璃廠出來的，在做商品經(jīng)營的時候，接觸的大部分是小名家，對大名家他也熟，但是對小名家的鑒定，我覺得他的眼光最好?！眴螄卣f。
中國古代書畫鑒定小組在上博鑒定時單國霖做的筆記
中國古代書畫鑒定小組在上博鑒定時單國霖做的筆記
中國古代書畫鑒定小組在上博鑒定時單國霖做的筆記
鑒定小組工作結(jié)束以后，1987年初，謝稚柳先生又帶領(lǐng)上博書畫部同事，對鑒定小組鑒定中產(chǎn)生不同意見的館藏書畫進行復(fù)鑒?！爸x稚柳先生說，不能就這么拍板敲定，要重新復(fù)鑒一遍。但復(fù)鑒就只看宋元以后的作品，因為宋元之前的作品早有定論，即便有分歧也是早先就存在的?！?/p>
“謝稚柳先生一個禮拜來三天，我們花了一個多月，從明代作品開始，對存有歧見的作品逐一與館藏真跡進行比照分析，提出復(fù)鑒意見?！边@次復(fù)鑒對鑒定小組的鑒定意見也有所修整，對個人眼力的提升更是多有裨益。之后由于謝稚柳先生生病，對清代作品的復(fù)鑒工作被迫中斷。
謝稚柳逝世以后，就由鐘銀蘭、單國霖帶領(lǐng)館內(nèi)書畫部的年輕人下庫房。2003年，借著博物館開展文物信息數(shù)字化著錄工作，上博啟動了書畫二級品復(fù)鑒工作，像凌利中、李蘭等書畫部新成長的業(yè)務(wù)骨干，都是從那時候開始進庫房熟悉藏品，續(xù)接上上博的書畫鑒定傳統(tǒng)。
在實踐中接觸書畫實跡，鍛煉眼力
單國霖現(xiàn)為國內(nèi)著名的中國古代書畫理論專家和鑒定專家，也是國家文物鑒定委員會委員。他從1985年開始主持上博書畫研究部工作，1995年起擔(dān)任書畫研究部主任，直至2012年從任上退休。
他是那個年代為數(shù)不多科班出身進入到博物館工作的專業(yè)人員。1965年9月，單國霖從中央美院史論系畢業(yè)，通過工作分配進入上海博物館。在央美課堂上，給單國霖上“書畫鑒定”課的先后就有張珩和徐邦達先生，他們可以說是單國霖書畫鑒定的啟蒙老師。4年的專業(yè)學(xué)習(xí)，也為其打下很好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。
不過真正幫助他開啟書畫鑒定大門的，還是在上博工作之后的歷次實踐。
入職上海博物館后，單國霖先參加“四清運動”，1966年－1976年間，由于各種運動，上博博物館的業(yè)務(wù)工作長期處于停滯，也難以觀摩到館藏的書畫實跡。
1996年，單國霖赴比利時與徐邦達、楊仁愷等在尤倫斯子爵家觀摩書畫
鐘銀蘭與單國霖（右）在菲律賓華人企業(yè)家莊萬里之子莊長江家鑒賞書畫
“幸運的是我遇到了一次學(xué)習(xí)書畫鑒定的極好機會。”單國霖對澎湃新聞?wù)f，1974年，隨著業(yè)務(wù)工作的逐步復(fù)蘇，上博陳列部原主任鄭為先生提出了編著一部《中國書畫家印鑒》工具書的計劃。 這本書一編就編了8年，書中收錄了歷代書、畫家1220人；印鑒19500余方，款識3800余條，為從事書畫鑒定工作的研究者提供了很大的便利。
單國霖說，正是因為借編選印款的需要，包括他在內(nèi)的工作小組能夠進庫房觀閱書畫藏品，按人名將每家作品集中觀看對比。在鄭為、承名世、夏玉琛、鐘銀蘭、朱恒蔚等年長專業(yè)人員的指導(dǎo)下，進行鑒定，確定可選用的印章和款識。那次編撰工作觀閱了大部分書畫藏品，除了扇面和尺牘，大致有一萬余件。隨后工作小組把挑選范圍擴延到當(dāng)時尚由文物清理小組保管的書畫上面，逐箱取出書畫作品進行鑒定、挑選、拍照，過目書畫不下萬余件，由于需要當(dāng)場做鑒定，更是鍛煉了隨機鑒定能力。
《中國書畫家印鑒》
《中國書畫家印鑒》內(nèi)頁
這是單國霖關(guān)于書畫鑒定工作的第一次實踐，也是他第一次大量接觸文物實跡、鍛煉眼力的過程。之后他在不同場合都要提及這次經(jīng)歷，是想通過這次經(jīng)歷告訴年輕后輩：從事書畫研究，業(yè)務(wù)上想要有所收獲，特別是在鑒定道路上要提高眼力，不是一蹴而就的，必須要經(jīng)歷一個艱苦學(xué)習(xí)磨練的過程，而關(guān)鍵是要多接觸實物。
另一次對單國霖學(xué)習(xí)書畫鑒定產(chǎn)生重要影響的學(xué)習(xí)實踐機會就是此前提及的，1985年至1986年，由謝稚柳組長與徐邦達等七人組成的國家文物局中國古代書畫鑒定小組進上海博物館的鑒定活動。而謝稚柳先生因其與上海博物館的特殊淵源，無疑又是對單國霖在鑒定領(lǐng)域影響最深的人。
“鑒定，它是要靠積累的，你對這個畫家原來不是很熟悉，但是看過十張、一百張，總歸會有印象。”單國霖說，“謝稚柳先生有一次給我們講課的時候就說，要能鑒定一個書畫家的作品真?zhèn)?，首先要熟悉他的風(fēng)格面貌，同時將他的各時期代表作品記在腦海里，成為一個樣板，鑒定時以此對照，就有把握了?！?/p>
再說回那本印鑒，近40年過去了，《中國書畫家印鑒》依然是今天許多古畫鑒定工作者的重要參考。它之所以重要，是因為從鑒定角度而言，書畫家印鑒也是判定一幅作品真?zhèn)蔚闹匾蛩亍?/p>
宋 艷艷《花卉草蟲圖卷》（局部）
宋 趙佶《柳鴉蘆雁圖卷》（局部）
“比如在工作中，我們時常能發(fā)現(xiàn)不少在大小、印文、篆刻刀法等方面完全相似的摹擬某些著名畫家的印章，比如清代畫家朱耷（八大）竟有三套以上，而不同套印章鈐印的畫幅，它們的水平、技法乃至款識都有出入，這顯然就涉及到書畫本身的真?zhèn)螁栴}。類似情況也存在于沈周、石濤、惲壽平、虛谷等大家的作品上?！?/p>
單國霖提到，上博古書畫鑒定專家鐘銀蘭，因其對八大作品及身世史料如數(shù)家珍般熟悉，而被同事戲稱為“鐘八大”，她長于對八大作品的鑒定，一部分原因也是因為她對八大的所有印章熟爛于心。
師徒相授 堅守學(xué)術(shù)立館
談及上海博物館古書畫鑒定，其實更要提的另一位書畫鑒定專家是鐘銀蘭。8月22日，鐘銀蘭先生因病辭世，離開了她畢生鐘愛的書畫鑒定事業(yè)，享年九十歲。
鐘銀蘭于1952年上海博物館成立起，就通過招考被分配進館從事文物工作，在上海博物館從事書畫鑒定長達半個多世紀(jì)。在鑒定方面，她對王詵《煙江疊嶂圖》考辯、明四家的研究及對八大山人的研究上都多有建樹。
年輕時的鐘銀蘭（左二）在鑒賞古代書畫
1992年，鐘銀蘭與謝稚柳（右）在美國圣路易斯博物館
上海博物館書畫研究部主任凌利中便是鐘銀蘭在上博的弟子。1999年末，初進上海博物館書畫部實習(xí)的凌利中，常隔著辦公桌觀察鐘銀蘭。“她當(dāng)時雖然已經(jīng)近70歲了，但精力旺盛，像年輕人一樣朝九晚五，樂此不疲地沉浸在書畫世界中?！薄拔夷菚r常坐在鐘老師身邊，向她請教各種問題，像她的小尾巴一樣?！?/p>
當(dāng)然，師徒關(guān)系的真正確立，離不開時任上海博物館副館長汪慶正的遠(yuǎn)見卓識，“汪館長非常重視博物館的學(xué)術(shù)傳承，尤其是鑒定接班人的培養(yǎng)。他反復(fù)強調(diào)在博物館做學(xué)問和在大學(xué)做學(xué)問不盡相同，博物館中‘鑒定’是第一位的?！?/p>
汪慶正時常督促鐘銀蘭要在小輩中挑選一位作為鑒定接班人培養(yǎng)，鐘銀蘭推薦了凌利中，于是在汪慶正的主持和單國霖的肯定下，凌利中正式成為鐘銀蘭的弟子，開啟了20余年的師徒緣分。
2006年，鐘銀蘭（中）與凌利中（左二）在波士頓美術(shù)館鑒賞書畫
“書畫鑒定在上海博物館是一代代傳承的，鐘老師作為第一代上博人，但在鑒定上她不一定是第一代，她之前包括吳湖帆、謝稚柳、沈劍知等老先生都對她產(chǎn)生過影響。其中沈劍知先生1953年任上博文物編目組組長，也是鐘老師的恩師，吳湖帆、謝稚柳先生等是文管會鑒定委員會的，上博的書畫鑒定有這樣一個傳承?！绷枥姓f。
沈劍知（1901-1975）
畫家、書畫鑒定家沈劍知出身于海軍世家，曾祖父沈葆楨，是我國近代海軍創(chuàng)始人，曾祖母是林則徐之女。沈劍知學(xué)的是船舶機械專業(yè)，但能書善畫。知名學(xué)者、報人鄭重先生在《鐘銀蘭的書畫鑒定生涯》一文中提到，沈劍知當(dāng)年教鐘銀蘭學(xué)習(xí)書畫鑒定，一開始教的并不是鑒定知識，而是要她寫字畫畫。學(xué)習(xí)鑒定的前三年，沈劍知只讓她臨《富春山居圖》，他認(rèn)為“中國書畫就是筆墨，每個畫家的性格都從筆墨中表現(xiàn)出來，不懂用筆用墨，就不能深入下去?！薄霸谥袊L畫中很重要。中國畫講筆墨也是從元代開始。把元四家中黃公望《富春山居圖》的用筆用墨都弄懂，其他畫家的作品也就容易理解了?！?/p>
“我們今天還能看到鐘老師在三年學(xué)習(xí)過程中臨摹的《富春山居圖》，能夠很明顯感覺到那種筆墨和氣息完全是與正統(tǒng)文人畫一脈相承的?！绷枥姓f，其實無論黃公望還是董其昌，都是書畫鑒定的“第一口奶”，是研究中國古代書畫很重要的一桿標(biāo)尺。鐘老師非常強調(diào)“筆性”，認(rèn)為它是判斷作品真?zhèn)巍⒑脡牡闹苯右罁?jù)，而構(gòu)圖、造型、史料考證、鑒藏印章等是輔助證據(jù)?！扮娎蠋煶Ｕf，中國畫就是這樣一根抽象的線條，憑什么說這個線條是好的，是有文脈在里面的。不懂好壞，就不能搞鑒定?！?/p>
鐘銀蘭跟隨沈劍知學(xué)習(xí)過程中臨摹的黃公望《富春山居圖》習(xí)作
自2000年正式入職上博以來，凌利中也非常重視傳承老一輩學(xué)者的治學(xué)風(fēng)氣，重視對實物的研究，而不僅僅是書本知識?！白⒅貙嵨锸敲佬g(shù)史研究的出發(fā)點，否則就如汪館長和鐘老師等人所言，對一位書畫家談?wù)摰妙^頭是道，論文寫得洋洋灑灑，但這個畫家本人站在面前的時候你是不認(rèn)識的?！?/p>
多年來，凌利中從上博和海外知名博物館的庫房中發(fā)現(xiàn)各種蛛絲馬跡的線索，撥開歷史的重重迷霧，考辨出元代《丹山紀(jì)行圖》卷的真實作者，發(fā)現(xiàn)王淵《水墨木芙蓉圖》真跡，對董其昌《各體古詩十九首》卷進行辨?zhèn)渭白髡呖肌?/p>
王淵，《水墨木芙蓉圖》，冊頁，元，美國弗利爾美術(shù)館藏
宋玨，《臨董其昌〈各體古詩十九首〉》卷（局部），上海博物館藏
比如歷代書畫當(dāng)中掛名董其昌的贗品很多，2002年，凌利中曾對上博館藏的一件董其昌作品產(chǎn)生質(zhì)疑，認(rèn)為它跟自己所理解的董其昌水平有差距，于是他對董其昌《各體古詩十九首》卷進行辨?zhèn)?，最后考證出上博藏董其昌《各體古詩十九首》系明代書畫家宋玨所臨，其品名應(yīng)定為《宋玨臨董其昌〈各體古詩十九首〉卷》，得到了汪慶正的肯定，并推介館內(nèi)演講和發(fā)表于《上海博物館館刊》（2005）。2018年，在凌利中策劃的引發(fā)巨大影響的“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”中，這件作品也作為一個具體個案進行展示，并首次采用“將庫房中的文物比對過程搬入展廳”的展陳形式。
凌利中對澎湃新聞?wù)f，這種重視實物研究、孜孜以求的做學(xué)問的方法是上博老一輩專家所提倡的，也是從他們那繼承的傳統(tǒng)?！胺駝t作品沒搞清楚，在策劃董其昌展覽里就可能把贗品當(dāng)真品展出?！薄皩W(xué)術(shù)立館是至關(guān)重要的，也是歷任館長堅持的一個底線?！?video class="cont_video" src="http://cloudvideo.thepaper.cn/video/7b9a6d70e3704bdd816b864bae27482a/sd/3e3915de-bc0a-402d-95f1-13303f003225-fb996a35-7678-ec38-90c2-4a36c2167244.mp4" controls="controls" webkit-playsinline="" playsinline="" x5-playsinline="" x-webkit-airplay="allow" preload="preload" poster="https://imagecloud.thepaper.cn/thepaper/image/cover/20211013/d9ea85f7ec79412f900e8dd0c7c8a427-20211013150738696-7545077270175867146-4cd61da9-3ff1-4723-b545-4a6a62116bd9.jpg" data-duration="02:34">
單國霖、凌利中談上博書畫大展的策劃。 編輯 陸林漢(02:34)
對話｜從“晉唐宋元國寶展”到“董其昌大展”，上博“現(xiàn)象級”書畫展覽背后
澎湃新聞：自2002年至2012年的十年，也是您主持書畫研究部工作期間，上海博物館先后舉辦了幾個中國古代書畫大展，引發(fā)文化界巨大轟動，尤其是2002年那個開創(chuàng)性的“晉唐宋元書畫國寶展”，不僅對文博界起到引領(lǐng)作用，也引發(fā)觀眾的觀展熱潮，當(dāng)年觀眾為了目睹《清明上河圖》真容，不惜排隊長達六七個小時，堪稱那個年代的“網(wǎng)紅展”了，當(dāng)年這個展覽是如何設(shè)想并落地的？
單國霖：舉辦“晉唐宋元書畫國寶展”的背景是這樣的，當(dāng)時社會上尤其是中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域，刮起一股輕視和否定中國畫傳統(tǒng)的思潮，一味推重西方藝術(shù)，力圖以西洋技法來改造中國畫，否定中國畫傳統(tǒng)筆墨。汪慶正館長認(rèn)為博物館要展示中國畫歷史上最優(yōu)秀最經(jīng)典的作品，讓大家都知道中國畫傳統(tǒng)的博大和精美。于是在2001年，汪館長提出舉辦一個“晉唐宋元書畫國寶展”，他有幾個設(shè)想是開創(chuàng)性的。一是搞強強聯(lián)手，大館合作。二是突出經(jīng)典性、可觀性和超越性。于是上海博物館聯(lián)合故宮博物院、遼寧省博物館舉辦了這一展覽。
“晉唐宋元書畫國寶展”在上海博物館展出現(xiàn)場
唐 閻立本《步輦圖》（局部）
當(dāng)時我們列出的故宮博物院的借展作品目錄中包括展子虔《游春圖》、閻立本《步輦圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、張擇端《清明上河圖》、王羲之《蘭亭序》馮承素摹本、杜牧《張好好詩》等名件。其它借展作品都沒有問題，唯獨卡在《清明上河圖》上，故宮方面認(rèn)為《清明上河圖》從來沒有出過宮，而且比較舊疲，故不能借展，我們再三爭取，也未能獲許?；仞^以后，我向汪館長匯報，他說故宮博物院那么多重器都同意借了，這件《清明上河圖》是婦孺皆知的名跡，而且有很大觀賞性，雅俗共賞，如果不能展出，就難以引起轟動效果。于是我二次“進宮”，和時任故宮博物院院長鄭欣淼洽談，終于獲準(zhǔn)同意借展《清明上河圖》，這是故宮博物院對上海博物館莫大的支持。
顧閎中《韓熙載夜宴圖》（局部）
事實也證明了汪館長的遠(yuǎn)見卓識，展覽開展即引起轟動，尤其在《清明上河圖》前排起了長隊。后來觀摩此圖的觀眾越來越多，甚至要排上五六個小時的隊。普通的觀眾大都是為了一睹此圖的風(fēng)采而來的，也帶動了其他經(jīng)典名品的觀摩欣賞。
2012年2月，單國霖和時任上海博物館館長陳燮君在美國紐約大都會博物館門前
2012年2月，單國霖在美國波士頓美術(shù)館庫房挑選展品
在“國寶展”取得成功的基礎(chǔ)上，上海博物館后來又連續(xù)和日本各大博物館、美國各大博物館聯(lián)合舉辦“書法至寶——中日書法珍品展”、“千年丹青——日本、中國藏唐宋元繪畫珍品展”、“翰墨薈萃——美國收藏中國五代宋元書畫珍品展”等，這在國內(nèi)都是首創(chuàng)的，都取得了很大的效果。
從2001年到2012年的十年期間，一系列大展極大地強化和深化了對中國書畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的傳播、研究和普及，中國畫的創(chuàng)作也回到了重視傳統(tǒng)的正道。
澎湃新聞：步入2013年以來，上海博物館策劃的書畫特展逐步從原先的國寶精品展向一些主題展轉(zhuǎn)變，期間相繼推出“集古大成——上海博物館藏虞山畫派藝術(shù)特展”（2013）、“吳湖帆書畫鑒藏特展”（2015年）、“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”（2018年）以及今年正在展的“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”等。你是如何看待上海博物館這20年間書畫特展在策劃思路上的變化？
凌利中：說到上海博物館的書畫展覽，我認(rèn)為從1996年開館到2012年，2013年至今，正好分為兩個階段，也是大陸近二三十年書畫類展覽里邊我們叫“兩條腿走路”。從1996年人民廣場新館開館幾年后推出的“晉唐宋元書畫國寶特展”到2012年“翰墨薈萃——美國收藏中國五代宋元書畫珍品展 ”正好是一個階段，展品集中在早期書畫史上的一些國寶精品，即我們現(xiàn)在所謂的“國寶展”，這也是順應(yīng)了改革開放后一個時代的需求，無論是普通百姓還是書畫專業(yè)人員的需求。比如1980年代書寫美術(shù)史的人，可能天天在講陸機《平復(fù)帖》、展子虔《游春圖》，但他本人可能連《平復(fù)帖》、《游春圖》實跡都沒有見過。所以那10年上海博物館推出書畫類的國寶精品展，在全國都是引領(lǐng)性的，引起的文化熱潮從原來的小圈子、專業(yè)領(lǐng)域滲透到廣大老百姓當(dāng)中，所以我覺得上博前面10年在館領(lǐng)導(dǎo)和書畫部單老師共同努力下創(chuàng)造這樣一個輝煌。
“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”展覽現(xiàn)場
2013年以來的將近十年是我慢慢開始主持上博的書畫研究部，策劃一些書畫展，一方面只要時機合適我們也做國寶精品展，但是書畫國寶類資源畢竟有限，再做下去，可能這條路也不一定走得通；另一方面通過過去十年的國寶展，包括上博歷代書法館、繪畫館的常設(shè)展，也為觀眾奠定美術(shù)史的基礎(chǔ)框架，做了基本的普及，況且觀眾對國寶的好奇心與新鮮感的程度也和二十年前不一樣，所以從2013年以后，我們策劃的學(xué)術(shù)型、研究型展覽比較多，像“吳湖帆書畫鑒藏特展”、“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”和“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”都屬于這一類型。2013年以后論影響力能夠跟晉唐宋元書畫國寶展相媲美的，我想是“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”，創(chuàng)造60萬參觀觀眾，每個觀眾駐足觀摩超過2小時以上，畫冊（含加?。┰谡蛊趦?nèi)全部賣光。這也體現(xiàn)了這20年來上博在書畫特展方面的兩個展覽思路，每個思路都可以走得通，并達到相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>
澎湃新聞：國寶精品展和研究型主題展區(qū)別在哪里？
凌利中：國寶展精品展和研究型展覽一個最大的區(qū)別在于國寶展的核心是展品本身的經(jīng)典性，它側(cè)重于以學(xué)界已有共識去解讀這些展品并加以普及，研究型主題展它更多是用新的學(xué)術(shù)角度、新的研究成果去解讀文物，側(cè)重于挖掘新知識，具有美術(shù)史研究的探索性、前沿性特質(zhì)，這同樣也是契合了當(dāng)下的讓文物活起來的理念，即知識越多，文物越活。
比如2015年“吳湖帆書畫鑒藏特展”，不是簡單陳列吳湖帆的鑒藏，而是在展覽中首次提出一個學(xué)術(shù)觀點，吳湖帆是中國近百年來鑒定學(xué)科的一個奠基者。以往我們對吳湖帆的研究都是從他是“海上盟主”、“畫壇領(lǐng)袖”，但是他在鑒定上的成就沒梳理過，通過那次展覽的梳理我們給出了這樣一個學(xué)術(shù)定位，也是首次這樣提。包括2019年的“董其昌書畫藝術(shù)特展”，展覽也是在回答什么是董其昌，實際上董其昌大展也展出很多國寶展件，如王羲之的行書《行穰帖》《寒切帖》，懷素的《苦筍帖》、顏真卿的《楷書自書誥身帖》、郭熙的《樹色平遠(yuǎn)圖》、趙佶的《竹禽圖》、黃公望《富春山居圖》等，但這些國寶已經(jīng)融入了展覽展線，就為了回答展覽提出的問題，“吳湖帆書畫鑒藏特展”與“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”亦然，甚至大家戲說這里的國寶書畫成為了配角。
董其昌書畫藝術(shù)大展上的《行穰帖》卷局部，美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏
元 黃公望 《富春山居圖之剩山圖卷》 浙江省博物館藏
澎湃新聞：除了書畫特展，上博的中國歷代繪畫館、中國歷代書法館在業(yè)界和觀眾心中有著良好的口碑，通過不定期的換展，在某種程度上甚至給人以把常設(shè)展做成特展的觀感，上博要開設(shè)書法、繪畫兩大常設(shè)展需要具備哪些要素？
凌利中：海內(nèi)外開設(shè)中國古代書畫類常設(shè)展的博物館其實屈指可數(shù)。我認(rèn)為常設(shè)展某種意義上比主題展更重要，它的意義在于普及。
具有系統(tǒng)性、代表性的藏品支撐是開設(shè)書畫常設(shè)展的關(guān)鍵要素，因為上博的中國歷代繪畫館和中國歷代書法館是通史展，不是專題展，比如歷代書跡要從東晉“二王”講起，而且歷朝歷代的代表人物的作品都要有，上博在這方面的脈絡(luò)是相較比較完備的，換言之，我們的歷代繪畫和書法展陳的是上博館藏的中國歷代書畫。
考慮到書畫文物比較脆弱，需要經(jīng)常性換展，僅有一套通史的展品顯然是不夠的。本館在1996年開館前的常設(shè)展時，我們準(zhǔn)備的是三套書畫方案以備輪換，2013年后，考慮到以后東館的常設(shè)展，我們繪畫展品還在不斷梳理與積累，常設(shè)展的精彩之處在于換展，我們要常辦常新，一則滿足書畫文物的休息，另外我們也在挖掘新的繪畫館藏。未來東館我們的目標(biāo)是6套方案，這樣每一輪文物的休眠期就長了，我就有常設(shè)展的底氣。造新館我們是要增加藏品的展出率，這個展出率一方面體現(xiàn)在展廳面積的實際擴大，另一方面是增加展出文物的套數(shù)，也就是說未來在東館中國歷代繪畫常設(shè)展至少可以累積增加一半的新展品。
澎湃新聞：上博東館開放后，除了增加展出率，我們的中國歷代書法館和中國歷代繪畫館還會有哪些調(diào)整，比如在策展思路和定位上會有改變么？
凌利中：現(xiàn)在上海博物館的中國歷代書法館和中國歷代繪畫館實際承擔(dān)著雙重功能，除了平時的常設(shè)展之外，我們的書畫主題展也在這一展廳里實現(xiàn)。因為書畫展示對恒溫恒濕、光線的要求都很高，其它展廳幾乎難以滿足，一般都是以這兩個館為主。
東館建成以后，可以避免常設(shè)展和主題展割裂。常設(shè)展展廳就辦常設(shè)展，主題展有另外的展廳，這樣辦主題展時可以不用把常設(shè)展暫停。
將來東館書畫常設(shè)展的定位也是歷代通史展，本館因為建筑空間有限，東館會有所提升和完善，它會是一個升級版的上海博物館的歷代繪畫館和歷代書法館。那么觀眾就可以看到更多更完整的我們的館藏品，因為有很多館藏沒有機會展出。
明 董其昌《天馬賦》（局部）
東館設(shè)計了一個特型館來陳列那些超高、超長的展品。比如因為展柜長度限制，董其昌的《天馬賦》兩次展覽都沒有全卷打開過，它全長18米，在上次“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)特展”只展示了后面落款的2米，在這次的“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”上展出了前面的16米。未來東館這個問題基本可以得到解決，這樣作品可以完整打開了。比如我們天下第一高的仇英《劍閣圖》 高近三米，我們本館的展柜只有2米7，它沒有完整展出過。
澎湃新聞：明年上博東館開館后，我們的書畫館會展出哪些沒有展示過的壓箱底的作品，方便先透露一些么？
凌利中：高古的書畫沒有露面的基本上很少了，在這次“萬年長春”展里宋元的如米芾《行書道祖帖》卷、張孝祥《涇川帖》，趙孟頫《行書止齋記》卷、《近得帖》頁沒展過，應(yīng)該說大部分是展出過的，但是可能有的作品從上次展示距今已有10來年，比如孫位的《高逸圖》，上一次展出已經(jīng)是十六七年前了；徐熙《雪竹圖》也差不多有十余年未展，當(dāng)然還有一些超過50年沒展出過的繪畫名品，我這里先賣個關(guān)子。這樣一些比較重量級的作品，我們認(rèn)為東館開館的時候應(yīng)該亮家底了，把壓箱底的作品給拿出來，因為這些作品一晃幾十年，一代人又過了。
五代 徐熙《雪竹圖軸》
澎湃新聞：明年（2022年）上海博物館將迎來建館70周年，據(jù)悉，上博正在籌備70件文物看上博的相關(guān)展覽，從您的經(jīng)歷和研究出發(fā)，希望看到哪件館藏文物亮相？
單國霖：我比較推薦的是王羲之的《上虞帖》和王詵水墨本《煙江疊嶂圖》。因為這件作品的發(fā)現(xiàn)、鑒定都有一個比較曲折的過程，當(dāng)初也是由謝稚柳先生鑒定的。王詵水墨本《煙江疊嶂圖》也具有非常重要的意義，可說是經(jīng)歷上博幾代人的鑒定，至今還存在兩種不同的意見。當(dāng)初這件作品是由北京向上博推薦，謝稚柳先生認(rèn)為是真，拿到鑒定委員會討論，有些先生提出來這件作品不真，不主張收，謝稚柳先生很喜歡這件作品，就買下作為自己畫畫的參考臨摹之用，在他去世前捐贈到上博。上海博物館收藏有兩件王詵的《煙江疊嶂圖》，一件青綠本，一件水墨本，徐邦達先生認(rèn)為水墨本前面的畫是真的，后邊蘇東坡和王晉卿題詩是后做的，鐘銀蘭也寫過文章專門講水墨本《煙江疊嶂圖》，她認(rèn)為后面的題詩也是真的，概括起來這件作品至今還存在兩種不同意見。
王詵《煙江疊嶂圖》水墨卷
凌利中：1991年，美國堪薩斯城納爾遜-阿特金斯博物館舉辦“董其昌世紀(jì)展”，也向上海博物館借展，同時召開了國際學(xué)術(shù)研討會。當(dāng)時汪慶正館長、單主任、鐘老師等都受邀以學(xué)者發(fā)表論文的身份參會，可視為上博最早參與對外國際學(xué)術(shù)交流活動，我認(rèn)為當(dāng)時與會的相關(guān)史料、照片也可以展出，因為這見證了上博的發(fā)展歷程。
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