“四十年來，改編自經(jīng)典文學(xué)作品的影視片約占全部30%，諸如《人民的名義》《大江大河》《我叫余歡水》等作品，顯示出市場對現(xiàn)實主義題材的重視。北京出版集團也誕生過文學(xué)和影視轉(zhuǎn)化的諸多作品，《高山下的花環(huán)》《黑駿馬》《綠化樹》《花園街五號》《沒有鈕扣的紅襯衫》《白鹿原》《平凡的世界》等。而十月簽約作家的作品《北上》《世間已無陳金芳》《應(yīng)物兄》也將陸續(xù)開發(fā)成影視劇?！钡诹鶎谩氨本┦挛膶W(xué)月”的系列活動上，北京市出版集團副總經(jīng)理馬馳介紹。
關(guān)于文學(xué)和影視的聯(lián)動一直是被廣泛討論的話題，作家們怎樣看待自己即將被進行影視改編的作品，對其有怎樣的期待？編劇們將從哪些方面進行努力？最近舉辦的一場“文學(xué)與影視高峰論壇”中，與會嘉賓們對這些話題進行了討論。
編劇宋方金、作家李洱、作家寧肯、編劇張永琛、演員黃璐等在第一場論壇中進行了分享。
寧肯
寧肯從嚴(yán)肅文學(xué)和電影作品之間的“隔離”和互動開始談起：“十九世紀(jì)的現(xiàn)實主義文學(xué)作品非常發(fā)達(dá)，20世紀(jì)電影發(fā)展起來了，特別是講長篇故事的電視劇，極大取代了傳統(tǒng)小說講故事的功能。電視劇講故事的功能比看書不知道精彩多少倍，文學(xué)情節(jié)連貫性、性格沖突、畫面美感，作家花大量筆墨去寫一個書房、一個花園、一個城市，用鏡頭一下子就可以展現(xiàn)，所以在這個意義上，這是文學(xué)是一個衰落的過程。”
影視作品的崛起反過來也迫使文學(xué)作出改變，“現(xiàn)代主義文學(xué)以后不再講究故事，因為平鋪直敘的故事競爭不過電視劇、影視劇。講故事的方式也變了，雖然還在講故事，現(xiàn)代主義之后又有新的現(xiàn)實主義，包括魔幻現(xiàn)實主義、后現(xiàn)代等等。甚至我們自己私下聊文學(xué)的時候，我們說過這樣的話：凡是這個小說寫得沒法改成電視劇、沒法改成電影，這才是好小說?！睂幙险劦?。
宋方金
宋方金談起，自己拍《袁隆平》時去采訪袁隆平，問他對這個劇有什么要求，都可以提，袁隆平說：“我只有一個要求，就是你要找一個帥一點的演員演我，其它沒有。”由此也引起關(guān)于影視劇改編中演員的選擇的話題。
黃璐
演員黃璐談道：“國內(nèi)大導(dǎo)演之前的作品，包括《活著》《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖搖到外婆橋》，都有很深厚的文學(xué)底蘊，不管從人物還是作品厚度來說，跟現(xiàn)在的作品完全不是一個檔次?，F(xiàn)在太多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)覆蓋了嚴(yán)肅文學(xué)，整體在走下坡路的。但最近幾年，年輕作家也開始嘗試嚴(yán)肅文學(xué)，鄭執(zhí)寫的《仙癥》，給我的印象很好，包括最近我在劇組也在看《文城》，對這些嚴(yán)肅小說我自己非常感興趣?！?/p>
“去年拍劉震云老師女兒導(dǎo)的電影《風(fēng)華正茂的我們》，劉震云是文學(xué)策劃，他在現(xiàn)場會說‘這個臺詞是一個字都不能改的’，連那種感嘆詞也都不能改。別的演員來到我們劇組就會非常不適應(yīng)，說這是一個字都不能改的劇組。我覺得作家當(dāng)編劇之后會很注意自己寫的東西不能被改掉，所以我們一個字都不會改，而且它會有非常有文學(xué)的韻味?！秉S璐說。
宋方金回溯了張永琛的創(chuàng)作序列，談道：“我最喜歡張永琛的作品還是《京華煙云》和《像霧像雨又像風(fēng)》，當(dāng)然，張老師最近的兩部《孤芳不自賞》和《大宋宮詞》也有一些爭議?！?/p>
張永琛
張永琛回應(yīng)：“公正點說，這些年的影視劇的發(fā)展上，資本和平臺起了很大的推動作用，整個影視行業(yè)的社會變化，就是資本、數(shù)字化，包括評判標(biāo)準(zhǔn)，都顯示出這是一個跟以往完全不同的時代。但是在這個時代作為影視界，作為影視的從業(yè)者，如果要走下去，如果還想保持一點自己作為編劇、作為文藝工作者，或者作為編劇導(dǎo)演的一點尊嚴(yán)和追求，有時候不得不妥協(xié)，有時候還得堅定自己的一份信念往前走。所以這里的艱難程度非外界的人可以想見的。”
宋方金談道：“這一年來看到正規(guī)軍的表現(xiàn)非常好，像《覺醒年代》《功勛》等，很多具有文學(xué)性的影視劇正在贏得市場?！?/p>
作家李洱談道，自己很喜歡電影：“我的大學(xué)畢業(yè)論文寫的電影，寫安東尼奧尼、伯格曼、費里尼，我的創(chuàng)作一定是受電影影響的。非常坦率地講，我在寫《應(yīng)物兄》這十年間，沒有一分鐘想到過《圍城》《儒林外史》，但是寫完之后，很多讀者把我的小說放在《圍城》《儒林外史》這個文學(xué)鏈條上去解讀，這些作品或許潛移默化影響我？構(gòu)成我經(jīng)驗的一部分？構(gòu)成我經(jīng)驗的礁石基礎(chǔ)？這也可能，但是確實是不同的作品?！?/p>
電影《我的青春有個你》導(dǎo)演、編劇、原著作者孫睿認(rèn)為，傳統(tǒng)的小說注重故事加文學(xué)性，現(xiàn)在一些網(wǎng)絡(luò)IP是僅僅停留在故事，沒有往文學(xué)性上走。“我們最近十幾、二十年的電影里已經(jīng)不像以前中國電影里的文學(xué)性那么強。以前的導(dǎo)演是從文學(xué)里拿故事，也拿文學(xué)性，現(xiàn)在只是拿故事?！睂O睿說，改變觀眾的習(xí)慣很難，影視人任重而道遠(yuǎn)。
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