“在希望的田野上——館藏逄小威中國農(nóng)民肖像主題攝影作品展”目前正在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出，展覽中200件中國農(nóng)民肖像均拍攝于2020年，這一年他克服了新冠疫情的影響，帶著團(tuán)隊走遍全國，記錄了當(dāng)下中國農(nóng)民的生存狀態(tài)。
10月27日，逄小威中國農(nóng)民肖像主題攝影作品捐贈儀式在中華藝術(shù)宮舉行，逄小威在捐贈儀式上說：“今日將成為明日的歷史，拍下這些照片，留給將來，留下最真實的人的狀態(tài)。”
捐贈儀式后，攝影家逄小威帶來展覽導(dǎo)覽。 趙東陽 圖
說起逄小威，他的不少這些攝影作品令人印象深刻，比如他在中國電影百年華誕之時拍攝的1000位中國電影人黑白素顏肖像《電影的面孔》；拍攝中國歷屆奧運冠軍的《英雄》和《光榮與夢想》；耗時9年拍攝100多位中國經(jīng)典京劇戲中人物；還有共和國成立70周年100多位百歲抗戰(zhàn)老兵為拍攝對象的《山河記憶》。
在去年，逄小威帶著團(tuán)隊走了中國22個省、5個自治區(qū)、4個直轄市、走到中國（目前所能走到的）最東（黑龍江黑瞎子島）、最西（新疆喀什的克州）、最南（海南島三亞的最南端）、最北(黑龍江省漠河北極村)四個地極的村莊、拍遍56個民族、拍全農(nóng)林牧副漁（各種職業(yè)），為1000多位農(nóng)民拍攝了肖像，記錄了當(dāng)下中國農(nóng)民的真實狀態(tài)。
中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）黨委副書記、館長陳翔表示：“早在2010年逄小威《人與建筑》攝影展在上海美術(shù)館展出，此次已是我館第二次大批量收藏逄小威先生的作品，我們也將繼續(xù)宣傳、研究、推廣《中國農(nóng)民》系列作品的精神內(nèi)涵，發(fā)掘作品中更多的藝術(shù)價值?！?/p>
甘肅神甘南藏族自治州夏河縣拉卜楞寺藏民
逄小威（左一）與拍攝藏民的合影。
然而，逄小威最初是中華全總文工團(tuán)話劇團(tuán)的演員，與著名演員葛優(yōu)十多年住在同一個宿舍，他走上攝影之路也是受葛優(yōu)的影響?！案饍?yōu)很喜歡攝影，而且拍得很好。一次，他推薦我去看中國美術(shù)館的美國黑白風(fēng)光攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的攝影展，美國西部風(fēng)光像詩一樣定格在膠片上，在展覽現(xiàn)場我就被美震住了。這個展覽對我影響很大，比如我至今都喜歡拍黑白照片，喜歡在自然光下拍攝人物。”可能也是那一剎那，讓逄小威從演話劇轉(zhuǎn)而喜歡上攝影，喜歡上黑白，喜歡自然光。我們的對話也從逄小威的話劇經(jīng)歷開始：
中華藝術(shù)宮“在希望的田野上——館藏逄小威中國農(nóng)民肖像主題攝影作品展”展覽現(xiàn)場
從演員到攝影師，都是對人物的觀察
澎湃新聞：話劇表現(xiàn)的是戲劇沖突，攝影是決定性的瞬間，這兩者是否也有著千絲萬縷的聯(lián)系呢？
逄小威：戲劇有規(guī)定情境、人物關(guān)系、人物矛盾和戲劇沖突。從演員到人像攝影，似乎是很大的跨界。但是至今我都認(rèn)為兩者有內(nèi)在的邏輯關(guān)系。比如說演員的工作是“研究人、表現(xiàn)人”。人像攝影也是一個道理。我先要研究拍攝對象，不能千人一面。攝影師是創(chuàng)作者，他的工具是相機，最終作品呈現(xiàn)在紙上。做演員和拍人物都是對人細(xì)微的觀察與表現(xiàn)，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)地捕捉，我覺得并沒有跨界。
我們那個年代有一個說法叫“過火的表演”即虛情假意、裝腔作勢、弄虛作假，好像特有激情，其實內(nèi)心是空的。這是演員最忌諱的狀態(tài)。所以樸素、自然、真實是演員最重要的品質(zhì)，也是做藝術(shù)家最重要的品質(zhì)。至今我都喜歡用自然光、自然環(huán)境，無論拍攝多有知名度的明星，都用這個方式。
逄小威拍明星系列 譚盾
澎湃新聞：結(jié)束演員生涯后，你去了日本，旅日的這些年對你藝術(shù)風(fēng)格的形成有何幫助？
逄小威：在日本的學(xué)習(xí)和工作給我?guī)淼挠绊懯欠浅４蟮?，可能已?jīng)融化到我的生命中去了。首先是做事的態(tài)度，認(rèn)真、勤奮、下苦功、踏實，把每一個細(xì)節(jié)做到最好。日本給我?guī)韺徝郎献畲蟮挠绊懯撬麄儗ψ匀坏膼?；對樸素與真實的追求。這對我整個藝術(shù)風(fēng)格形成起到了很大的作用。
逄小威，《北海道·網(wǎng)走》
澎湃新聞：你旅日期間，除了北海道的風(fēng)光外，還涉獵哪些題材？
逄小威：我在日本也拍過人像，更多時候我拍的是風(fēng)光。北海道是我最喜歡的地方，它一年四季有不同的美，我更加喜歡雪后的北海道。那么樸素、單純、純凈，但是該有的線條都有。我曾經(jīng)做過一個名叫“冬天里的北海道”的展覽。
我還有個項目叫《墻》，我覺得世界各地的墻很有意思，比如我去過《羅密歐與朱麗葉》故事里描繪的小樓，在那座有關(guān)于愛的留言墻全世界的情侶都去打卡，我拍了。我在東京也拍了不同材質(zhì)的建筑物的墻，有的是純玻璃、有的是金屬的，通過墻的材質(zhì)表達(dá)現(xiàn)代感。
澎湃新聞：你是哪年回國的？是有什么機緣嗎？回來的工作與您日本的工作相比，有哪些挑戰(zhàn)和機遇？
逄小威：我在日本呆了六七年，成家后我就回國了。當(dāng)時我愛人第一次來中國，她喜歡中國，那我也想多陪伴母親，我們就留在北京生活了。
因為之前一直在拍主題人像，回國恰逢中國電影百年，我拍了一千個電影人；后來又為2008年北京奧運會拍攝了歷屆奧運冠軍和殘奧會冠軍的肖像，由于退役后的冠軍散布在世界各地，比如做了教練等等，為了這個項目我也跑了很多國家，最后創(chuàng)作了《英雄》系列，并在中國美術(shù)館做了收藏展。2012年我拍了新產(chǎn)生的奧運冠軍，倫敦奧運會結(jié)束后在中國美術(shù)館又做了一次名為《光榮與夢想》的攝影展。當(dāng)時國家大劇院已經(jīng)建成了，每年都有頂級藝術(shù)家在此演出，我和國家大劇院建立了長期合作，為所有來大劇院演出的藝術(shù)家拍攝人像。但我的拍攝不是舞臺演出紀(jì)實，也是人物肖像。
逄小威拍奧運冠軍系列 郭晶晶
我還拍過“中國京劇”系列（拍攝了100多位中國經(jīng)典京劇劇目中大家耳熟能詳?shù)木﹦∪宋?，底片被國家博物館收藏），我也給上海京劇表演藝術(shù)家王佩瑜老師拍了“女老生”角色系列。2019年我跑了全國各地拍了100多位百歲以上的老兵，取名《山河記憶》在北京做了展覽，底片也被國家博物館收藏了。細(xì)數(shù)起來，國家博物館收藏了我中國電影人、中國奧運會冠軍、殘奧會冠軍，中國京劇、山河記憶，原版底片大概有1500多人了。
“中國農(nóng)民”拍攝項目，以“有意味的擺拍”記錄時代
澎湃新聞：你10歲到20歲是在山東煙臺農(nóng)村度過的，少年時代樸素的“日?！笔欠衽c你拍攝《中國農(nóng)民》系列有關(guān)？
逄小威：我在農(nóng)村生活了十多年，特別熟悉農(nóng)村和農(nóng)民，可以說我身上有農(nóng)民的底色。我很想看看我離開農(nóng)村那么多年，農(nóng)村現(xiàn)在什么樣子，農(nóng)民的生活水準(zhǔn)是什么樣。2020年是脫貧攻堅決勝之年，我想這應(yīng)該是對中國農(nóng)業(yè)很重要的年份。
陜西省延安市南泥灣6連農(nóng)民
回想2020年大年三十晚上，和陳履生（原國家博物館副館長）等一些朋友聊起拍攝對象。當(dāng)時我想拍攝“有故事的人”，但陳館長說不用，需要去拍真真正正的田間勞動的農(nóng)民。到底是誰并不重要。比如羅中立用畫筆塑造了一個中華民族父親的形象，他的《父親》原型是誰并不重要，更重要的是藝術(shù)作品帶給人們的感染，他的啟發(fā)對我構(gòu)想《中國農(nóng)民》系列影響很大。
寧夏回族自治區(qū)銀川市永寧縣閩寧鎮(zhèn)兒童
逄小威與被拍攝孩子的合影。
我們一個個地方走，一個個民族拍。除了拍攝田地里耕作的農(nóng)民外，還拍了出海打漁的漁民、東北大小興安嶺的林業(yè)工人，還有從事手工業(yè)的匠人。我當(dāng)時把這件事用兩句話作了定義——“這是一次行走在900多萬平方公里土地上的田野調(diào)查”，我要和他們聊聊，看他們的生活。第二句話是——“這是一次對當(dāng)今中國農(nóng)村生活現(xiàn)狀的真實記錄”，看一個人不用拍他太多的環(huán)境，只要拍肖像就可以看出很多，比如服裝、狀態(tài)、眼神，就可以幫助你讀懂很多，這就是肖像的魅力。
上海市金山區(qū)張堰鎮(zhèn)日腳農(nóng)場做農(nóng)民藝術(shù)的新型農(nóng)民
澎湃新聞：新冠疫情的發(fā)生對此次拍攝帶來哪些影響和困難？
逄小威：開始就遇難題。2020年大年三十晚上和陳館長商討好，大年初一我就從北京高鐵直奔我老家——山東煙臺，我想從最熟悉的環(huán)境和人物開始拍，但我剛支起機器、裝上膠卷，請想拍的人鏡頭前時，就聽到后面?zhèn)鱽硪粋€年輕女孩的聲音：“都什么時候了，你們怎么還拍照片呀？”我想我必須要趕緊拍，不然項目肯定會受影響。因為那會疫情已經(jīng)暴發(fā)了，但沒有預(yù)料會這么迅速影響到我們每一個人的生活。我暫時沒有理會后面的聲音，但被攝者已經(jīng)不是之前那個狀態(tài)了。我后來才知道，女孩就是被攝者的孫女，我在農(nóng)村生活時她還沒有出生。
山東菏澤鄆城縣后彭莊村的兒童
我只拍了一個人，就開始封村了。如果不停止拍攝我連村子都出不去，我一個人扛著機器坐在回北京的高鐵上，車廂里沒有人，回到北京那天哪里都不能去了，外面也沒有人走動。大概到了三月初疫情有所控制，我想可以開始拍攝了。
浙江省杭州龍塢西湖龍井三和翠茶山采茶女
浙江省金華施光南故居農(nóng)民
安徽省南屏《菊豆》外景地農(nóng)民
安徽省碧陽鎮(zhèn)碧山村農(nóng)民焦衛(wèi)華
視疫情情況，我先到了江浙一帶拍了魯迅故鄉(xiāng)的農(nóng)民，跑了詩人艾青家鄉(xiāng)的農(nóng)民，作曲家施光南的后輩們。拍著拍著終于黑龍江解禁了。3月31日我們飛哈爾濱，然后坐上了綠皮火車到了漠河，由一個朋友接到了北極村。一路上被非常嚴(yán)格地檢查了行程，登記健康碼等等，我記得在漠河火車站任何人都不能隨便出站，而是等專門大巴來接你要去的地方，并要登記從哪來、到哪里去、去由為何。但4月的北極村已經(jīng)沒有雪了。
去年疫情對我們的影響就在于此，我們要時刻觀察留意疫情的信息，還有一個困難就是躲極端的自然氣候，比如去年夏天洪水最兇猛的時候我們在四川。本想到汶川和北川，為當(dāng)?shù)厝伺囊粡埿は?。結(jié)果當(dāng)我們快到目的地時封路了，因為隨時會發(fā)生泥石流、塌方等地質(zhì)災(zāi)害。
黑龍江省撫遠(yuǎn)市烏蘇鎮(zhèn)赫哲新村(抓吉村)漁民
如果沒有疫情，我們就會以最經(jīng)濟、最簡便的方式來拍攝。比如去年我沒有拍到冰天雪地工作的農(nóng)民，我今年特別希望可以補拍。今年大年初一我出發(fā)去甘南補拍到了冬天穿著皮襖的藏民。而且正好我們農(nóng)歷春節(jié)和藏歷春節(jié)在一起，拍到了他們穿著平時看不到的新年盛裝。
甘肅省甘南藏族自治州夏河縣拉卜楞寺前兒童
逄小威（右一）與被拍攝孩子的合影。
澎湃新聞：在拍攝中有何收獲和遺憾？
逄小威：我最大的收獲就是做了《中國農(nóng)民》堅持完成了這個項目，中外攝影師拍過很多農(nóng)民的肖像，很多畫家也畫過農(nóng)民，我最大的收獲就是在這一年里，從頭至尾專心致志去完成中國農(nóng)民的拍攝項目。
最大的遺憾是時間太緊，如果我們早些年開始這個項目，會做得更豐富，可能會拍的人物更多。我有時會想自己這些年做了那么多項目，其他并不用做那么多。我之前拍了明星、奧運冠軍、抗戰(zhàn)老兵等，其實有一些名人效應(yīng)在里面，但農(nóng)民肖像拍攝是一個挑戰(zhàn)，畫面中的農(nóng)民沒有一個是大家認(rèn)識的，都是我在路上隨機認(rèn)識的，我必須在拍攝過程中運用我的審美和影像的品質(zhì)，克服周邊條件所帶來的困難。我也很欣慰我可以有機會拍中國農(nóng)民，這是讓我情感上全神貫注的項目。
甘肅省定西市臨洮縣太石鎮(zhèn)安家嘴村賣土豆的農(nóng)民
澎湃新聞：你說被拍攝者不少是隨機認(rèn)識的，那么在短短的拍攝前的交流過程中，您是如何迅速把握他的性格和內(nèi)在的東西，并以作品來呈現(xiàn)給觀者呢？
逄小威：可能我過去做過演員，對人物的形象、氣質(zhì)和狀態(tài)非常敏感。我們這一年里開著車到處走的時候，從他所處的環(huán)境、衣著、外貌我就能判斷出我之后拍攝的就是一幅好作品，我馬上停下車去交流。我們白天就走國道、省道，鄉(xiāng)道、縣道的田間地頭。常常與被拍攝者擦肩而過，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)會觀察迎面走來的農(nóng)民，我覺得對方狀態(tài)好、服裝好、道具好，我就會立馬跳下車和對方打招呼，在幾句話內(nèi)把來意、怎么拍和他講清楚，征得他同意。我就和他說：“我是逄小威，從北京來，今年是脫貧攻堅年，我要拍中國56個民族的農(nóng)民，我們想在年底做一個展覽。”拍完后我還要請他簽名，展覽和出版社都要肖像權(quán)，沒有簽名不能出版。所以我們還留了對方的聯(lián)系方式，拍攝時間和地點，民族和職業(yè)，便于我們記錄、后續(xù)出版和展覽展簽，這在之前的拍攝名人時是沒有的。有時我們也會由于語言不通而失去很多拍攝機會，這也是遺憾。
逄小威與牧民的合影
澎湃新聞：你從一開始希望選擇“決定性的瞬間”進(jìn)行拍攝，我個人感覺可能和米勒的《拾穗者》的畫面比較接近，又是什么讓你改變了這樣的拍攝方式，以一種“有意味的擺拍”的方式完成后面的拍攝？通過鏡頭中中國農(nóng)民的人物眼神、面部表情、肢體語言、衣著中，向觀者傳遞拍攝者的經(jīng)歷、性格、命運與日常狀態(tài)。
逄小威：一開始受長期以來審美影響，攝影與繪畫、文字是不同的。攝影有“決定性瞬間”的提法。自然場景也會有真實感，提升審美上的豐富和可信性。我也看過很多這樣的攝影作品，比如早期拍攝農(nóng)民收獲、田間地頭的攝影作品，或者國外的美術(shù)作品中的農(nóng)民形象。我一開始也有著這個創(chuàng)作思路，也拍過幾位這樣的場景。但因為我不是特別喜歡拍紀(jì)實，或者抓拍（比如馬克·呂布、布列松），我離不開三腳架。我的構(gòu)圖要極為精準(zhǔn)，人物的狀態(tài)是我想要的，焦點要極好，整個的作品要完美，這是我的創(chuàng)作習(xí)慣。其實每一位攝影師每一次按下快門都是一次平面設(shè)計，設(shè)計要很講究，畫面中的點、線、面都要為這張人物肖像服務(wù)。所以我拍人物時候選擇背景的原因就是為塑造人物起烘托、襯托的作用，如果可有可無，都刪除。
新疆維吾爾自治區(qū)喀什地區(qū)喀什市喀什古城農(nóng)民
但對“擺拍”一直有爭論，如何理解“擺拍”、要不要擺拍，怎么擺拍都爭執(zhí)不下，我不太愿意參與其中，我只是覺得好就去做了。
這些年來對影響最大的應(yīng)該是美國攝影家理查德·阿維頓，我拍農(nóng)民到最后的階段，農(nóng)民身后的背景越來越簡，甚至就是一面墻，就是受到他的影響。阿維頓的作品，不管是拍明星還是拍美國西部的流浪漢、卡車司機，我們通過記錄片看他所有拍攝裝置會發(fā)現(xiàn)往往就是一張白紙，而且越到后來越簡，阿維頓的構(gòu)圖是很有張力的，他不需要那么好的光線，但他的拍攝品質(zhì)非常好，他拍的光線幾乎沒有影子，就是在陰影里拍的，自然、樸素、簡潔、大氣。藝術(shù)不要離開生活太遠(yuǎn)。
甘肅省酒泉市敦煌市鳴沙山月牙泉駱駝飼養(yǎng)員
澎湃新聞：在拍攝過程中有沒有一些讓你印象深刻的農(nóng)民嗎？
逄小威：北京郊區(qū)的農(nóng)民，每家是一個獨立的院子，房子很新，刷著同樣的墻，我進(jìn)他的房子問他，你家有多少面積啊？一問我才知道他住的面積是我家的好多倍。你看這就是今天的北方農(nóng)村真實的情況。很多的農(nóng)民特別好客，有個農(nóng)民開著拖拉機就過來了，非常配合地拍照，拍完后和我們說，你跟我回家，我們?nèi)ズ染瓢?，你不要走。一見面就非常熱情。拉著你回家喝茶，晚上還給你準(zhǔn)備了晚飯。生活富裕了，他們生活得很開心，看著他們的笑臉，淳樸，對人的善良好多農(nóng)民給我留下深刻印象。我記錄了2020年這個時間節(jié)點中國農(nóng)民的真實情況。
中華藝術(shù)宮黨委副書記、館長陳翔（左）向逄小威先生（右）頒發(fā)捐贈證書。 趙東陽 圖
作者系中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）收藏保管部、《在希望的田野上——館藏逄小威中國農(nóng)民肖像主題攝影作品展》策展人金懿諾，展覽將在中華藝術(shù)宮展出至10月30日。
策展人金懿諾給孩子們做導(dǎo)覽
展覽籌備
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