錢瘦鐵（1897—1967）是我國近代書畫篆刻史上一位富有傳奇色彩的藝術大家，其作品中的金石味從何而來？他與吳昌碩、吳湖帆、唐云、郭沫若、橋本關雪等有何交集？從社會學的角度看錢瘦鐵的創(chuàng)作、藝術造詣、交游往事會否有新的觀點？
繼中華藝術宮、浙江美術館后，上海中國畫院美術館近期以“錢瘦鐵和他的朋友圈”的角度再度解讀這位近代書畫篆刻史上富有傳奇色彩的藝術大家。
在展覽即將落幕之際，“錢瘦鐵藝術座談會”在上海中國畫院舉行，展覽策劃團隊與相關學者、錢瘦鐵有過交往的名家后人，以及錢瘦鐵家屬聚于一堂，從其作品、人格與社會交往，走近錢瘦鐵?！杜炫刃侣劇に囆g評論》特刊發(fā)座談會發(fā)言摘錄：
錢瘦鐵（1897—1967）
錢瘦鐵，《松鷹（之二）》 1957年
錢瘦鐵（1897—1967）曾與其師吳昌碩（苦鐵）、前輩王大炘（冰鐵），并稱為“江南三鐵”。錢瘦鐵自謂“平生以書第一，印第二，畫第三”，更兼為人為藝坦蕩磊落，可謂現(xiàn)代典型書、印、畫三絕的文人畫家。展覽“錢瘦鐵和他的朋友圈”展覽通過78件繪畫作品，6件篆刻印章， 26本相關書籍呈現(xiàn)錢瘦鐵的藝術造詣及交游往事。
這也是上海中國畫院美術館在大修前最后一個展覽，未來類似的展覽項目還將一一推進，把畫院和海派豐厚的歷史呈現(xiàn)給公眾。
陳翔[中華藝術宮（上海美術館）館長，上海市美術家協(xié)會副主席]:
說到這個展覽，我們確實是動了一些腦筋，關于錢瘦鐵的研究、展覽，其實這兩年一直沒斷過，錢先生的藝術不斷地被研究、被宣傳、被大家認識。
但我想我們畫院這么多年來一直在做研究，一直在做展覽，應該要有所突破，應該有自己獨特的角度，來看這些業(yè)已成名的藝術家。比方說我們可以聯(lián)系到藝術家的社會背景和歷史情景。以往我們一直在做藝術家的研究，一般是從藝術史論本身出發(fā)，更多地是考慮他的師承、技法、風格，繪畫本身的東西。我們這次嘗試跳出繪畫本身，跳出美術學本身，把它納入到社會學的一個范疇來考慮。
展覽現(xiàn)場，以照片墻的方式講述錢瘦鐵與友人的交往。
為什么會有這個考慮呢？
海派繪畫，在中國美術史中有特殊的地位。我一直在思考：海派繪畫為什么說是中國近現(xiàn)代美術的一個轉折？為什么說它是中國美術發(fā)展史的一個轉折，或者是近現(xiàn)代美術史的開端？它的意義在哪里？其實就在于它的現(xiàn)代性，傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會的轉型，農(nóng)業(yè)文明，農(nóng)耕文明向現(xiàn)代文明轉型。
錢瘦鐵《毛澤東詩詞十首》印章
現(xiàn)代性的體現(xiàn)，在海派上，最為典型，最為突出，在那段特殊的歷史時期，表現(xiàn)最為充分。這種現(xiàn)代性在不同的畫家身上有不同的表現(xiàn)，我覺得至少目前來看，對海派畫家的研究，在這個方面的研究，還是比較闕如的。我們嘗試著從這個方面來看看，畫院能做怎樣的努力。
希望畫院以后對畫家，對于畫家的群體，以及一些現(xiàn)象，一些運動，方方面面，可以由此作為契機，展開研究，向更深入，更純粹的學術角度，去發(fā)展。非常期待！
王欣[上海中國畫院理論部主任]：
在思考和書寫這個展覽時，一些關于如何做藝術家個案研究的想法與方法漸漸成型，直到我讀到展覽前言里的一句話，才最終確定了自己的認識。這句話就是“社會情境中的藝術品，社會關系中的藝術家”，強調(diào)了藝術家、藝術品與身處的社會語境的關系。這樣的語境所涵蓋的面向非常廣泛，在一個豐富而復雜的社會網(wǎng)絡中研究人和作品，會有不一樣的視野與收獲。
展廳現(xiàn)場，橋本關雪作品
所謂“生活關系中的藝術家”，因為錢先生本身是一個國畫家，同時他還是一個出版人，他很早就融入到二十世紀中國早期的傳播事業(yè)中，他的藝術和生活，我想已經(jīng)成為現(xiàn)在研究民國文獻的重要切入。錢先生與日本文藝界的交往、他與郭沫若先生的關系等，足以說明他是有非常豐富的社會生活網(wǎng)絡的藝術家。
1926年橋本關雪游蘇州。 錢瘦鐵攝
“社會情境中的藝術品”，我想在展覽策劃和呈現(xiàn)中，不僅僅展示作品，更想將其放到社會學網(wǎng)絡中，在社會語境中重新看待作品。這可能與認識時代、城市，藝術家提供了新的視角。
我想上海中國畫院有著珍貴的藝術財富，這些作品，這些珍貴的歷史人物和藝術家，在未來的研究當中，可能循著“社會情境中的藝術品，社會關系中的藝術家”中包含的兩點出發(fā)，開出了一個新的面向，將來的策展不僅僅是藝術史的維度，可能在個人生活史、社會史、文化史的維度，開出更大的研究的局面。
蘇春生[畫家，蘇淵雷之子]：
我作為錢瘦鐵先生的學生，我從11歲到18歲，錢瘦鐵和唐云先生常來我們家，我后來翻了我父親（蘇淵雷）的年譜，其中寫道，1949年5月25日上海解放，7月我父親任上海軍訪會高教處兼文管會秘書（負責高等教育和文管會籌備工作），還負責清點海關截留的歷史文物和各類圖書。他當時的工作就與上海的文化界、書畫界交往很多，其實有些朋友他抗戰(zhàn)時就認識了。
蘇春生展示家藏的錢瘦鐵山水
1951年，他認識了吳湖帆、江寒汀、唐云、錢瘦鐵，往來最密切的就是錢瘦鐵和唐云，可以說過從甚密，成為很要好的朋友。他們在一起喝喝酒、畫畫畫、寫寫字、談談藝，幾乎每周都到我家來。當時我還是11歲的小孩，他們來，我倒茶；他們畫畫，我旁邊看，這就激發(fā)了我喜歡書畫的念頭。那時上海中國畫院正在籌備階段，籌備開會的地方在武康路復興西路，離我家長樂路很近，常常是他們開好會來，我爸爸還沒下班，就我放學在家。他們會說，“拿紙頭來”，我們就一起畫了玩。后來我考去浙江美院中國畫系，想來錢瘦鐵先生是我山水畫的啟蒙老師，唐云先生是我花鳥畫啟蒙老師。
錢瘦鐵花卉手卷，其上表揚了蘇春生的山水有進步。
錢瘦鐵花卉手卷后，周退密的跋
我父親常和我講錢瘦鐵，講他在日本，救郭沫若。但錢瘦鐵話不多，很耿直，他有什么講什么，而且他很用功。到了我們家來他會拿一個小本子、一支毛筆，看著晚報上的圖片，描人頭，我記得他有描過印度電影《流浪者》的女主角。
蘇春生收藏的錢瘦鐵課徒山水稿
我父親也經(jīng)常到錢瘦鐵家里，還寫了詩給他。1958年，我們家去了黑龍江，但是我父親，還是不會忘記上海這些朋友，吳湖帆、周鍊霞、唐云、謝稚柳、白蕉、錢瘦鐵，每個人他都寫了詩。我父親佩服他們的書法、繪畫，他們也佩服我父親的詩文，所以很談得來。經(jīng)常他們的畫，我父親題詩。
這次展覽，我看了非常親切，錢瘦鐵是我的老師，我記得我在浙江美院的時候潘天壽院長對錢瘦鐵的評價很高。因為他的畫跟其他畫家不一樣，而且什么都畫。運筆之粗壯有力，跟他的氣息有關系?？疵飨娫~這么大的圖章，能夠刻下來，說明他的精力很旺盛，這么早過世，非?？上А?/p>
展廳現(xiàn)場，放大的錢瘦鐵篆刻作品
吳元京[吳湖帆嫡孫]：
這次展覽，我有幸看到1957年歡迎伏羅希洛夫時，錢先生、我爺爺（吳湖帆）還有其他老畫家們共同創(chuàng)作了一幅山水畫，我看得特別親切。當年那些畫家們，能夠在一起，他們關系密切，互相關心照顧，他們合作的畫就像一個人畫的，見到這件作品，能夠體會到，畫家之間的感情和思維能夠融合在一起。
劉海粟 錢瘦鐵 陸儼少 謝稚柳 俞子才 吳湖帆，《友誼青山萬年長》，1957年
石建邦[藝術評論家]：
在1994、1995年的時候，我有機會有幸認識了錢瘦鐵先生的兒子錢明直先生，從他那學到了很多關于錢瘦鐵書畫方面的精神。
我覺得錢瘦鐵是一個很好玩的人，他的個性，就是不服輸、很要強、氣魄很大，從他的話語當中就可以看得出來。而且他傳承了海派藝術中的“金石味”。我記得錢明直曾經(jīng)給我看過一張錢瘦鐵的大作品，丈二的《北國風光》，那張畫畫得非常好，畫意來自毛主席的詩詞，錢明直跟我講：當時畫院很多老先生都畫過這個題材，都是丈二的。但錢瘦鐵覺得有些畫得太漂亮了，他要往冷里畫，畫得讓人家覺得凍得直打哆嗦。
這張畫也許是不討人喜歡的，其實很多畫是漂亮，卻不是真的美。他的畫，是不漂亮，但讓人難忘。
在畫展中，他畫的老鷹，特別且一流，與齊白石等畫老鷹拉開距離了，觀察很仔細。中國有一句話——“集精微致廣大”。我覺得錢先生達到了這一點。
展覽現(xiàn)場，錢瘦鐵畫的鷹
顧村言[澎湃新聞藝術主編]：
對海派藝術家的梳理，對畫院來說，這次展覽或許也是一個開始，比如謝之光、張大壯、來楚生等，上海美術界都需要梳理。其實在相當長時期，錢瘦鐵的藝術沒有獲得應有的評價，甚至是被遮蔽的，但藝術的光芒終究是掩不住的。
記得2017年與李磊談起中華藝術宮對海派藝術的梳理，當時我們都想到了錢瘦鐵先生，2018年的“鐵骨丹心——錢瘦鐵作品展”是上海美術展館第一次系統(tǒng)展出錢瘦鐵作品，去年浙江美術館也推出了相關展覽，從這次上海中國畫院“錢瘦鐵和他的朋友圈”展覽所引發(fā)的的反響可以看出，真正的藝術從來是不會孤寂的。從某種意義上說，錢瘦鐵不是一位職業(yè)畫家，他不是在盤算書畫能賣多少錢，讀錢瘦鐵先生的筆墨，更打動人的卻在于他以筆墨之外的磊落之氣，性情之真，與清晰可見的文人風骨，以及一種元氣淋漓處，可以感人，可以移人，讀之往往神思為之一暢，且自有一種豪氣在。
錢瘦鐵先生 顧村言 圖
展覽現(xiàn)場，錢瘦鐵畫的鷹
錢瘦鐵先生繼續(xù)著傳統(tǒng)文人的家國情懷，他的人生與畫中都可以看到鐵骨錚錚的俠義精神，這樣的畫家是非常少見的，比如在日本營救郭沫若，被捕審判時公然襲擊日本法警等。我覺得多角度梳理錢瘦鐵先生，讓人看到中國文人藝術的大格局。如果從畫家來理解錢瘦鐵，其實小了，他不是單純的畫家，他是真正有著傳統(tǒng)風骨的文人士大夫，也就是剛才所說的郁勃縱橫之氣，這樣的氣骨也與他讀史，關注中國命運有著直接的關系。再看中國畫壇，這樣的風骨其實很少，當下有不少畫家有軟骨癥。通過對錢瘦鐵先生的梳理，可以發(fā)散出很多的東西，引起大家的思考。無論從上海文化戰(zhàn)略、還是從人的心性考慮都是有著巨大的意義的。
錢瘦鐵發(fā)起的“上海畫人節(jié)”。1941年10月28日于魏氏容園雅敘，蔡鶴汀、蔡鶴洲、吳青霞、黃賓虹、朱屺瞻、王個移、錢瘦鐵、唐云、應野平、謝稚柳、鄭午昌、來楚生、黃幻吾、郎靜山、汪亞塵、江寒汀、白蕉、周煉霞等藝術家于上海。（攝影：郎靜山）
展覽現(xiàn)場，畫人節(jié)手卷（局部），畫家還寫下了自己的年紀
丁羲元[上海中國畫院畫師]：
我最早知道錢瘦鐵是1984年，那時，我參加中國美術家代表團到日本訪問。在大阪、東京、京都跟很多日本畫家見面。其中有一個宮川寅雄（日本文藝評論家、美術史家），他對錢瘦鐵的評價很高，他家里也掛著錢瘦鐵的書法。后來我們發(fā)現(xiàn)，錢瘦鐵首先是一個社會活動家，他在日本的影響很大，很多知名人士都與他有交集。他幫助郭沫若從日本回到中國，后來因為反對日本侵華，在日本被關了五六年。
展覽現(xiàn)場展出的郭沫若《歸國秘記》的文獻
1986年，上海美術展覽館更名上海美術館，開館展后，第二個展做了錢瘦鐵作品陳列展，當時兩個大廳都放了錢瘦鐵的畫。社會上反響也很好。他在中國畫壇的地位，我們要重新再認識，也的確值得我們探討。他的藝術，個性很強。書法、繪畫、篆刻都很好，我記得他的篆書、隸書、行書，都很有個性的；畫的構思也特別。他好像是沒顧忌的、隨意放縱，但其中有功力，他的雄健不僅蘊藏在內(nèi)，而且展露在外。
他畫過很多老鷹，他可能學了華新羅或者是晚清的一些人，很雄勁，他把精神寄托其中，筆墨淋漓。
程多多[上海中國畫院畫師，程十發(fā)之子]：
這個展覽我看了兩遍，有點觸動。我小時候見過錢老，記得我父親對錢老很尊敬。
我們從小就有知道，老先生錚錚鐵骨，了不起。他是我們的榜樣，不光在繪畫上，也在做人上。老先生的畫，我仔細看了，非常有意思、也有童趣，他的思想很活躍。尤其他的老鷹畫得很特別。
錢瘦鐵畫的鷹
當初在白公館（上海中國畫院），畫院剛成立的時候，滿房間都是大人物?，F(xiàn)在想想那些老畫家隨便一位，都是頂級的，現(xiàn)在太缺少這樣的人物。上海中國畫院未來還有很多事情要做，這次展覽是個很好的開頭，要把那些占中國畫壇半壁江山的人物介紹給年輕人。老一輩藝術家怎樣創(chuàng)作、怎樣生活應該讓更多的人知道以承上啟下。
王琪森[作家]：
把錢瘦鐵放在“社會情境中的藝術品”和“社會關系中的藝術家”這兩個角度來研究和展示錢瘦鐵是很有想法的。錢瘦鐵有他的傳奇性，他出生在無錫蕩口一個普通的農(nóng)民家里，家里只有四五畝薄田，但他從小喜歡畫畫，讀書用功，人也聰明，但他十四五歲的時候，因為家貧，父親把他送到蘇州的漢貞閣學碑刻。這對于錢瘦鐵的一生來說，是有奠基意義的。
鄭文焯為錢瘦鐵的潤例所寫引言
從學碑刻，他接觸了文化，通過碑刻傳承了中國的工匠精神，更培養(yǎng)了他不屈不撓，性格上的豪放和堅強的意志。
展覽中展出的橋本關雪畫冊
此次展覽名為“錢瘦鐵和他的朋友圈”，橋本關雪朋友圈當中重要的一個，橋本關雪和錢瘦鐵，無論從藝術交往還是從個人友誼上，都有大時代、大命運的特征。錢瘦鐵不僅在書法、篆刻、繪畫上形成了自己獨特的風格，他把吳昌碩的金石精神，融入到筆墨當中，他的畫，尤其是鷹具有一種強烈的金石氣，一種靈魂的抗爭、精神的宣泄；他的書法，他以碑入帖，融碑匯帖，形成自己獨特的金石風格。他的篆刻更是公認的，也是他的看家本領。
楊奇[上海中國畫院副院長，程十發(fā)美術館業(yè)務館長]：
上海中國畫院美術館這個展覽籌備時間蠻長的，我們也希望能夠呈現(xiàn)出一個相對更廣大的，有社會學意義的畫展。其實畫院本身有不少錢瘦鐵的藏品等，其實我們并不是單純拿出展出，我們希望能拿出比較少見的、可以闡述社會學視角的作品，所以展覽的一些功夫可能在畫外。
上海中國畫院建院至今六十余年了，海派繪畫有百余年的歷史，這么多的積累，需要梳理、弘揚、繼承，上海中國畫院責無旁貸。在此之前，我們已經(jīng)啟動了海派繪畫研究的工作?！板X瘦鐵和他的朋友圈”占也是研究工作的一部分。接下來，類似這類個案研究我們也會繼續(xù)做下去。
展覽現(xiàn)場，橋本關雪素描集
龐飛[上海中國畫院畫師]：
近幾年來錢瘦鐵在浙江美術館和中華藝術宮都專門做個展覽，作為錢老的本單位，今年在上海中國畫院辦錢瘦鐵展，是集畫院、中國藝術宮、家屬各家之力，將作品聚集一處，我個人覺得是“錢老藝術熱”的一個小結。
錢瘦鐵展覽后，上海中國畫院美術館展廳會有一個升級裝修，未來類似的展覽項目也將一一推進，把畫院和海派豐厚的歷史呈現(xiàn)給大家。
中華藝術宮展覽現(xiàn)場
錢瘦鐵作品
錢瘦鐵 《古艷》，劉海粟題
洪健[上海中國畫院美術館主任]:
上海中國畫院主辦的“錢瘦鐵和他的朋友圈”開展至今得到了社會認可，錢先生的藝術通過展覽得以弘揚。通過這次展覽，并不是單純展出錢老的作品，而是從另外一個途徑，展示了時代的一個藝術家，包括藝術家的群體，包括學者的群體，學術性也是比較高的，上海中國畫院美術館，會沿著這個方向，逐漸挖掘，對于海派藝術家做認真地挖掘和梳理，包括去挖掘一些他們平時不被人注意的某些方面，包括他們的藝術精神，以及海派藝術精神。
錢晟[錢瘦鐵孫女]：
我非常感謝能夠在上海中國畫院辦祖父的展覽，嚴格來說，畫院的工作也是他鐘愛的事業(yè)。作為家屬，我覺得補充一點，就是他的愛國情懷，他對國家有很多付出，但其實對家人是有很多虧欠的。但我的祖母非常支持他，他們是真正的靈魂伴侶。錢瘦鐵也和我祖母講過，他為大家，她為小家。
1927年在西泠印社“漢三老石室”前留影，自左至右：錢瘦鐵、吳藏龕、吳昌碩、韓秀（錢夫人）
江鵬[上海中國畫院黨總支副書記、副院長]：
感謝各位藝術家、學者、專家的到來，今天，也是向各位前輩、各位專家來學習的。將來，也希望大家對我們畫院的工作，給予多多關心。
“錢瘦鐵藝術座談會”現(xiàn)場
附：“錢瘦鐵和他的朋友圈”前言（文/陳翔）
在這個展覽中，我們試圖從“社會情境中的藝術品”和“社會關系中的藝術家”這兩個角度來研究和展示錢瘦鐵的藝術。
錢瘦鐵特立獨行卻依然能脫穎而出，是天時地利人和的結果。由此我們可以看到海派繪畫在實現(xiàn)由精英化向大眾化轉型的同時，也容納了賡續(xù)傳統(tǒng)文人畫精神的職業(yè)藝術家。海派畫家能夠百川歸海而又各擅勝場，這與當時多元雜處的藝術生態(tài)環(huán)境密切相關，其中包括了藝術市場的國際性和活躍度、職業(yè)藝術家在社會階層中的垂直躍升、對創(chuàng)新求異的社會包容，而這些都可以歸結于上世紀前半葉上海城市文化中的現(xiàn)代文明建構和移民文化元素。
在錢瘦鐵的朋友圈方面，我們不僅可以看到他的社會地位和影響力，還可以清晰地看到中華文化對于日本的影響力，而這種影響力恰恰是從上海這座高度開放的現(xiàn)代化城市發(fā)生的；這一點，對于今天我們努力提升城市軟實力、打造一流國際文化大都市不無啟發(fā)。
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