“影像上?！被貧w：聚焦本土，圖匯未來

11月3日至6日，第七屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在上海展覽中?舉行。去年，博覽會(huì)因疫情而取消，今年的博覽會(huì)則匯集國內(nèi)外50余家參展畫廊、機(jī)構(gòu)與出版商。其中，由劉香成、凱倫·史密斯策劃的“上海世紀(jì)：上海精神”以及顧錚策劃的“海上靈韻——?國攝影在上?！钡日褂[聚焦于不同時(shí)代的上海風(fēng)貌。“洞見”板塊呈現(xiàn)有關(guān)影像技術(shù)未來發(fā)展的思考。

去年，受到疫情影響，一年一度的影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“影像上?！保┍黄热∠?。今年，重新回歸上海展覽中?的影像上海匯聚國內(nèi)外50余家畫廊、機(jī)構(gòu)與出版商，在后疫情時(shí)代展開畫廊、機(jī)構(gòu)、藏家和買家的線下交流。據(jù)現(xiàn)場(chǎng)工作人員介紹，觀眾需在上海展覽中心門口出示隨申碼以及48小時(shí)內(nèi)核酸陰性證明后，才能進(jìn)入?yún)⒂^。即便防疫要求嚴(yán)格，博覽會(huì)開幕第一天，現(xiàn)場(chǎng)仍能看到不少藏家的身影。

第七屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

第七屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

不同時(shí)代的上海

本屆影像上海聚焦中國攝影的本土力量，其中也包括對(duì)于上海這座城市本身的關(guān)注。由上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人、攝影家劉香成，藝術(shù)總監(jiān)凱倫·史密斯共同策劃的“上海世紀(jì)：上海精神”展覽，借助三??位本?和國際攝影師的?光與創(chuàng)作，再現(xiàn)上海這座國際?都市過往三?年的?常?活和城市景觀。

“上海世紀(jì)：上海精神”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

在本屆影像上海開幕首天的新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，劉香成介紹說，他在上海生活了7年，對(duì)于這座城市已經(jīng)不是一個(gè)走馬觀花的攝影人。“我深深地感覺到上海成為了一座世界城市，而這種國際化與過去30年代上海的國際化又是不同的，從寬度和深度上來說都和當(dāng)年無法比擬。這次展覽既是往回看，也是通過影像給人們提供思考的空間，展望未來的上海?！?/p>

“上海世紀(jì)：上海精神”中劉香成的作品，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

如果說“上海世紀(jì)：上海精神”追溯了上海近三十年來不斷變化的社會(huì)環(huán)境以及城市景，那么“海上靈韻——?國攝影在上?！眲t審視了民國時(shí)期主要發(fā)生在上海以及周邊地區(qū)的攝影實(shí)踐。展覽中的這些攝影家的活躍于上世紀(jì)20到40年代，這也是中國現(xiàn)代攝影逐步形成自家面目的時(shí)期。上海是攝影現(xiàn)代性的發(fā)源之地，這一點(diǎn)在丁悚與張景琠的作品中體現(xiàn)尤為明顯：丁悚以罕見的傾斜構(gòu)圖來展現(xiàn)水中長(zhǎng)橋的連綿，而張景琠的《驢》則以逼近仰視的角度呈現(xiàn)了新奇的視覺感受。此外，留法雕塑家張充仁的攝影實(shí)驗(yàn)更為激進(jìn)——他以當(dāng)時(shí)堪稱前衛(wèi)的中途曝光手法營造出了線條抽象的畫面。

丁悚，大橋，1930 年代

張景琠，蹭蹬，1930 年代，銀鹽紙基

張充仁，樹，1930 年代，銀鹽紙基，印章

此外，在本屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)上，澎湃新聞?dòng)浾哌€看到了藝術(shù)家葉子樂所拍攝的“河濱肖像”系列，他將視線深入上海的河濱大樓，這座位于上海蘇州河畔的公始建于1930年，占地7000平方米，如今居民有670多戶。2021年，葉子樂在這里買了一套公寓，隨后展開了拍攝鄰居的計(jì)劃。在他的鏡頭下，年輕人、老人、中國人、外國人，不同的住戶與他們風(fēng)格各異的室內(nèi)陳設(shè)講述了不同的人生故事，也如同上海的一幅縮影一般，展現(xiàn)了這座城市的豐富和包容。

葉子樂個(gè)展“河濱肖像”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

不斷發(fā)展的圖像生產(chǎn)

每年的影像上海中，“洞見”板塊都聚焦于攝影發(fā)展歷程中特定主體或重要時(shí)刻。今年，這一板塊由策展人何伊寧策劃，以“圖匯未來”為主題，通過12位/組國內(nèi)外藝術(shù)家作品，考察與?類未來?活緊密相關(guān)的諸多議題，同時(shí)也試圖提醒觀眾在思考未來時(shí)謹(jǐn)慎地對(duì)待圖像給我們帶來的陷阱。

“洞見”板塊，展覽現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞?dòng)浾?錢雪兒 拍攝

在本屆博覽會(huì)上，“當(dāng)下”與“未來”?疑成為?組關(guān)鍵詞。在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，何伊寧指出，“未來”在很長(zhǎng)時(shí)間里統(tǒng)領(lǐng)著人類社會(huì)的文化、藝術(shù)、政治甚至軍事領(lǐng)域，在過去的十年間，大數(shù)據(jù)、生物工程等與人類未來密切相關(guān)議題，正越發(fā)明顯地作用于當(dāng)下的生活。與此同時(shí)，在不少國外美術(shù)館的攝影展覽中，攝影師紛紛展現(xiàn)對(duì)于未來社會(huì)的構(gòu)想。

費(fèi)爾南多·蒙蒂爾·克林特 《數(shù)據(jù)庫》《反烏托邦》系列 2017 Artbaena畫廊/CDMX－墨西哥提供

在何伊寧看來，影像技術(shù)、圖像生產(chǎn)的演變與人類社會(huì)的各種發(fā)展是齊頭并進(jìn)的。“傳統(tǒng)的膠片攝影是面對(duì)當(dāng)下、現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間切片，是現(xiàn)實(shí)的見證，將時(shí)間凝固在每張圖像之中。但是數(shù)字圖像打破了這種即時(shí)性和當(dāng)下性，數(shù)字化像素能更為開放地為實(shí)踐者所使用?！焙我翆幗榻B道，展覽“圖匯未來”中的參展藝術(shù)家年齡跨度長(zhǎng)達(dá)30年，她希望能夠?qū)⒉煌H藝術(shù)家對(duì)于人類未來的思考、對(duì)技術(shù)的探索呈現(xiàn)給觀眾。“近10年來，圖像生產(chǎn)發(fā)生了巨大變化：一方面，藝術(shù)家開始使用數(shù)碼攝影之外的圖像生產(chǎn)方式，比如無人機(jī)、監(jiān)控錄像、谷歌地圖的機(jī)器這些非人來完成操作的圖像，另一方面，很多藝術(shù)家開始用3D掃描制圖的方式、甚至用CGI來完成一張圖像。重新去思考我們對(duì)于圖像的觀看，以及消費(fèi)圖像的過程對(duì)我們產(chǎn)生的影響?！?/p>

曹澍，散步模擬 ，作品游戲截圖，2021

從本屆影像上海來看，技術(shù)正在不斷拓寬我們對(duì)于影像藝術(shù)的印象。例如，本屆影像上?！捌毓猹?jiǎng)”獲獎(jiǎng)藝術(shù)家曹澍在作品《散步模擬》中制作了一個(gè)交互游戲，在3D渲染的影像中，他把不同年齡階段經(jīng)歷過的一些空間并置在一起，比如小學(xué)時(shí)候的教室挨著中學(xué)時(shí)候的火車，邀請(qǐng)觀眾共同探索夢(mèng)境式的空間。由此，藝術(shù)家也試圖向自我提問，記憶中的存在物對(duì)個(gè)?意味著什么？?是不是可以借助變動(dòng)的技術(shù)，經(jīng)由地理/空間的?式去理解歷史/時(shí)間？而在“影映”單元中，喬納森·莫納漢（Jonathan Monaghan）的新作《Den of Wolves》借助CGI技術(shù)，編織了一個(gè)多層次的神話故事：三只長(zhǎng)相各異的狼扮演主角，在荒涼的商場(chǎng)里穿梭，在超現(xiàn)實(shí)的零售商店中尋找王權(quán)的象征物。當(dāng)然，博覽會(huì)中仍能看到不少相對(duì)傳統(tǒng)的攝影作品。例如，王兵的系列作品《遺存的影像》拍攝于遼寧省沈陽市鐵西區(qū)，真實(shí)記錄了那里的生活。

喬納森·莫納漢 《Den of Wolves》，bitforms gallery

王兵 《遺存的影像》 West Gallery

《格物》系列 38# 2020  圖片由藝術(shù)家及魔金石空間提供

此外，在“焦點(diǎn)”板塊，藝術(shù)家胡介鳴更多地呈現(xiàn)出?種“低技術(shù)”特質(zhì)，將傳統(tǒng)的攝影形式和個(gè)人化的藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合。此次展出的《格物》系列來自去年新冠疫情爆發(fā)期間，胡介鳴在自己家中對(duì)于日常的一次“格物致知”的探索。“去年疫情下居家的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)家里的各個(gè)角落特別有吸引力，平時(shí)沒怎么注意過。于是我用一種之前沒有嘗試過的方式，緩慢地觀察，緩慢地拍攝?！痹诓┯[會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，胡介鳴向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B道。這組作品對(duì)拍攝結(jié)果進(jìn)行了二次創(chuàng)作，以七彩的顏色“覆蓋”于日常事物之上，目的是喚起拍攝時(shí)凝視時(shí)刻的知覺，對(duì)日常展開另一種非日常的敘事。盡管進(jìn)行了后期處理，但是他對(duì)于技術(shù)介入影像保持著審慎的態(tài)度。“我越來越意識(shí)到在藝術(shù)創(chuàng)作中過多追求技術(shù)是危險(xiǎn)的……隨著科技的進(jìn)步，在藝術(shù)創(chuàng)作上我們選擇的余地越來越?，但我們不能忘記我們做的是什么性質(zhì)的事情?！彼f道。