西岸博覽會(huì)里的本土藝術(shù)：名家領(lǐng)銜，關(guān)注新生代

第三屆上海國際藝術(shù)品交易月已經(jīng)開啟，其中，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)將于11月11日正式開幕。

隨著博覽會(huì)步入第八屆，“全球藝場(chǎng)，藝術(shù)上?！钡闹黝}特色愈發(fā)彰顯，不僅體現(xiàn)在國外參展畫廊的數(shù)量攀升和博覽會(huì)板塊的多樣設(shè)置，也顯現(xiàn)在更趨立體的本土藝術(shù)生態(tài)。名家領(lǐng)銜與關(guān)注新生代，可謂本屆西岸博覽會(huì)本土藝術(shù)的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

西岸藝術(shù)中心A館

第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)（下簡稱“西岸博覽會(huì)”）將于11月11日至11月14日在上海西岸藝術(shù)中心A館、B館與西岸穹頂藝術(shù)中心舉行。

全球疫情猶在，不過今年西岸博覽仍將迎來18個(gè)國家、45個(gè)城市的120余家畫廊、設(shè)計(jì)品牌及藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展。澎湃新聞注意到，在現(xiàn)已公布的“畫廊單元”參展名單的約80家機(jī)構(gòu)中，來自上海本土的有AIKE、膠囊上海、東畫廊、藝博畫廊等逾10家，諸多畫廊也有全球布局，同時(shí)部分畫廊也在西岸博覽會(huì)與同天開幕的ART021安排了不同藝術(shù)家作品的布局。顯然，步入第八年的西岸博覽會(huì)越發(fā)穩(wěn)健、成熟，本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)的參與熱情日益凸顯。

往年的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

其中，在本土藝術(shù)名家中，參展畫廊單元的藝博畫廊（上海）頗多看點(diǎn)，推出的藝術(shù)家包括尚揚(yáng)、羅中立、何多苓、周春芽等。

成立于1998年的藝博畫廊是國內(nèi)創(chuàng)辦時(shí)間較早的當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一，曾在畫廊和上海美術(shù)館等舉辦多場(chǎng)有影響的展覽，涉及架上繪畫和攝影等領(lǐng)域，如粟憲庭策劃的“學(xué)院與非學(xué)院”展覽、何多苓早期作品展“何多苓—帶閣樓的房子”以及攝影評(píng)論家顧錚策劃的攝影類展覽，也曾邀請(qǐng)以色列國家交響樂團(tuán)參演“香之舞-何訓(xùn)田作品音樂會(huì)”，邀請(qǐng)中國國家交響樂團(tuán)參演“敦煌莫高窟1650年音樂會(huì)”。

2021年西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，藝博畫廊展出現(xiàn)場(chǎng)。

尚揚(yáng)的創(chuàng)作起步于20世紀(jì)80年代初，迄今已有近三十年的歷程?！抖洳?jì)劃》是尚揚(yáng)多年研琢之作，繼“黃土系列”、“大風(fēng)景”后，它更加深化和完整地表達(dá)了畫家對(duì)“東方與西方”“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“自然與人類”“藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)”等宏大命題的個(gè)人注讀。

尚揚(yáng)《董其昌計(jì)劃-９》，布面綜合材料, 2007

1980年，羅中立憑借油畫《父親》塑造了一位典型的中國農(nóng)民老人而引起畫壇注意，《父親》代表了中國藝術(shù)的一次轉(zhuǎn)折，是“鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫”的開端。在此次展會(huì)上，創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代的油畫《喝水系列》同樣表現(xiàn)了“純樸”氣息。完成《父親》后，羅中立展開一段意大利之旅，其間廣泛吸收藝術(shù)史大師養(yǎng)分，由此催生了繪畫語言的變化，羅中立嘗試用新的風(fēng)格陳述內(nèi)心。大巴山的農(nóng)民和生活都化為筆下成熟、快樂的田園牧歌。

羅中立《喝水系列》布面油畫 1995-1998

作為中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表，何多苓近兩年先后舉辦“春風(fēng)吹又生”（2020，澳門）和“草色”（2021，上海）兩場(chǎng)大型個(gè)展，全面呈現(xiàn)了四十多年的創(chuàng)作軌跡，這次參展西岸博覽會(huì)的是其2019年的油畫。

何多苓 《Inside Richter No.4》, 布面油畫，2019

周春芽2021年新作《空山新雨后》，靈感源自王維的《山居秋暝》，畫作誕生于細(xì)雨送涼的清秋時(shí)節(jié)，借王維詩意傳遞了對(duì)中國山水詩文和山水繪畫歷史的致敬。

周春芽《空山新雨后》展出現(xiàn)場(chǎng)

第四次參展西岸博覽會(huì)的藝博畫廊帶來的藝術(shù)家還有石沖、方力鈞、薛松、王一等。

第八次參展西岸博覽會(huì)的香格納畫廊則將帶來青年藝術(shù)家孫遜的《歐洲咒語》（2019，報(bào)紙上水墨）， 右行藝術(shù)空間帶來的則有劉曼文的系列油畫作品；北京空白空間、上海AIKE畫廊、非凡仕藝術(shù)帶來的藝術(shù)家中，均有80后的青年藝術(shù)家其中包括何翔宇的雕塑《大象研究》及姜琤、周棟的油畫作品。名家領(lǐng)銜與關(guān)注新生代，可謂本屆西岸博覽會(huì)本土藝術(shù)的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

右行藝術(shù)空間展出作品

此次西岸博覽會(huì)是主題為“全球藝場(chǎng)，藝術(shù)上海”第三屆上海國際藝術(shù)品交易月的重點(diǎn)項(xiàng)目。除了核心的畫廊單元，其他看點(diǎn)也有不少。在設(shè)計(jì)單元，同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院帶來了“曬上海主題活動(dòng)”?！霸O(shè)計(jì)師最核心的價(jià)值就是他的獨(dú)立性”，這是“曬上?！钡陌l(fā)起精神。每年集合上海不同領(lǐng)域的一線設(shè)計(jì)師選擇一種材質(zhì)或工藝，設(shè)定一個(gè)主題，做完全主觀的獨(dú)立的設(shè)計(jì)研究，最終以概念產(chǎn)品的形式呈現(xiàn)，這是一個(gè)實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)集體行為，也是一項(xiàng)公益設(shè)計(jì)行為。以創(chuàng)意推動(dòng)新材料新工藝在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，為需求做前瞻性研究 。從設(shè)計(jì)業(yè)內(nèi)引發(fā)外界對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的更多關(guān)注和思考；探尋上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同路徑。例如，展出的花塔《連接》創(chuàng)作于2020年全球疫情大爆發(fā)的背景下?！案綦x，封城”措施雖然遏制了病毒的傳播，但人們被孤立在有限的空間里，渴望連接的重建反而顯得珍貴?！哆B接》的每一個(gè)花器都是獨(dú)立的個(gè)體，它們層層相連，構(gòu)成了一座花塔，從孔洞中冒出一枝枝鮮花，象征著美好的生命和希望。

曬上?！刚骨袼济?，連接，2021，UPM Formi （Pla+木纖維），25 cm x 25 cm x 150 cm ? 藝術(shù)家

另據(jù)了解，在上海國際藝術(shù)品交易月期間，一批新興的國內(nèi)拍賣行也將在上海展覽并舉槌，其中不乏滬上首秀。另外，包括上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“梁紹基：蠶我 我蠶”等藝術(shù)家的展覽也在此次藝術(shù)季期間登場(chǎng)，立體呈現(xiàn)本土藝術(shù)生態(tài)的面貌。