11月10日，上海西岸美術(shù)館的首個(gè)建筑大展“巴黎建筑 （1948-2020）：城市進(jìn)程的見證”開幕，展覽聚焦于一代國(guó)際建筑師對(duì)現(xiàn)代城市圖景的構(gòu)想與實(shí)踐，以十個(gè)篇章呈現(xiàn)法國(guó)蓬皮杜中心的建筑類館藏，以近百個(gè)案列追溯巴黎過去七十年的建城史，其中包括蓬皮杜中心本身的建筑模型，以及由弗蘭克·蓋里所設(shè)計(jì)的美國(guó)中心（現(xiàn)法國(guó)電影資料館）模型等。
澎湃新聞了解到，此次特展是西岸美術(shù)館與蓬皮杜藝術(shù)中心五年展陳合作項(xiàng)目的一部分，上海與巴黎在城市歷史文脈、地緣文化等方面息息相通，在為期三個(gè)多月的展期中，西岸美術(shù)館希望能呼應(yīng)本土的城市建設(shè)與建筑革新，激發(fā)關(guān)于歷史文化社區(qū)和建筑保護(hù)、工業(yè)遺存活化、城市更新的規(guī)劃等議題的討論。
走入西岸美術(shù)館二樓的展廳3，澎湃新聞?dòng)浾呤紫瓤吹揭慌沤ㄖ掌@組攝于20世紀(jì)60年代的作品記錄了當(dāng)時(shí)巴黎的城市景象，也引出了這場(chǎng)展覽的主題，即“作為收藏的建筑”。展覽中的作品來自法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心的建筑類館藏，策展人、蓬皮杜藝術(shù)中心建筑設(shè)計(jì)部門博物館研究員奧利維耶·桑卡爾布爾（Olivier Cinqualbre）在其策展文章中寫道，建筑從蓬皮杜建立之初，便是其重要的組成部分。蓬皮杜的建筑類收藏始于1992年，其中一些手稿和模型所反映的主題在收藏之初并未被認(rèn)為是重要的，因此，這些收藏讓我們得以看到巴黎建筑的變革。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館供圖
展廳現(xiàn)場(chǎng)，序章的建筑照片系列
澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，此次展陳設(shè)計(jì)中，展廳被設(shè)計(jì)得像是一個(gè)復(fù)雜的迷宮，在交錯(cuò)而開放的空間中，過去70多年的巴黎建筑像是經(jīng)歷了一場(chǎng)時(shí)空折疊，同時(shí)而密集地呈現(xiàn)在觀眾面前。展覽“巴黎建筑”描摹了二戰(zhàn)結(jié)束后新一代建筑師們所構(gòu)想的現(xiàn)代城市圖景，追溯了這片不斷擴(kuò)張繼而成為大巴黎的區(qū)域之演變。展覽中的75個(gè)項(xiàng)目在此構(gòu)成了一部集錦，代表著巴黎城市規(guī)劃的不同時(shí)期。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館供圖
展廳現(xiàn)場(chǎng)
二戰(zhàn)后的重建
與一些法國(guó)城市不同，巴黎在二戰(zhàn)期間幾乎沒有受到破壞：巴黎的古跡本可能遭到損毀，但是最終得以幸免；然而，鄰近城鎮(zhèn)的工業(yè)區(qū)則難逃盟軍的轟炸。因此，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，法國(guó)首都面臨的是全國(guó)性的重建、工業(yè)設(shè)施的百?gòu)U待興，以及住房和技術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施的投資建設(shè)。
讓·穆蘭中心俱樂部
在展覽的第一部分“戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)，重建的開始”中，一系列建筑項(xiàng)目的照片展現(xiàn)了戰(zhàn)后巴黎的恢復(fù)力，這種恢復(fù)力似乎更多以平和、而非激進(jìn)的形式流露出來。澎湃新聞?dòng)浾吡私獾?，展覽標(biāo)題中的“1948”來自整個(gè)展覽中年份最早的項(xiàng)目，由建筑師安德烈·布呂耶爾在1948 年設(shè)計(jì)的讓·穆蘭中心俱樂部（Clubhouse of the Jean Moulin Centre）。布呂耶爾參與過二戰(zhàn)時(shí)反對(duì)納粹德國(guó)對(duì)法國(guó)的占領(lǐng)而組織起來的抵抗運(yùn)動(dòng)（the Risistance），因此受邀設(shè)計(jì)這所創(chuàng)傷康復(fù)中心。
當(dāng)首都巴黎面對(duì)諸多亟待解決的城市問題時(shí)，郊區(qū)成為現(xiàn)代建筑師僅有的園地：他們?cè)谀抢镞M(jìn)行為數(shù)不多的建筑實(shí)驗(yàn)。由建筑師讓·普魯維設(shè)計(jì)的無憂城中的14套獨(dú)戶住宅（Fourteen single-family homes in the Cité Sans-Souci）是另一個(gè)位于郊區(qū)的重建實(shí)驗(yàn)。讓·普魯維的設(shè)想是“為一代人建造臨時(shí)的家園”，而事實(shí)上，這些金屬框架房屋至今仍屹立不倒。
無憂城中的14套獨(dú)戶住宅
進(jìn)入展覽的第二章“新一代的現(xiàn)代建筑師”，建筑師們以各自的語言展開了戰(zhàn)后的現(xiàn)代創(chuàng)新。例如，喬治-亨利·平谷松為二戰(zhàn)期間被驅(qū)逐的22萬法國(guó)公民建造了一座紀(jì)念碑式的建筑，以含蓄內(nèi)斂的方式引發(fā)人的內(nèi)省。愛德華·阿爾貝的克魯勒巴爾博大樓是“巴黎第一座摩天大樓”，這座低調(diào)的先鋒建筑讓高度成為戰(zhàn)后巴黎城市更新的驅(qū)動(dòng)力之一。巴黎奧利機(jī)場(chǎng)則代表了另一種現(xiàn)代的宏大，這是歐洲第一座現(xiàn)代航站樓，建筑師亨利·維卡里奧建造了一個(gè)帶有大型遮陽(yáng)棚的長(zhǎng)樓，首次在機(jī)場(chǎng)建筑中采用了行李自動(dòng)分揀輸送系統(tǒng)，并安裝了自動(dòng)扶梯和人行道。
克魯勒巴爾博大樓
在戰(zhàn)后的巴黎，社會(huì)住房問題是迫切的熱點(diǎn)。人口增長(zhǎng)和人口結(jié)構(gòu)的變化——即工人群體讓位于中產(chǎn)階級(jí)和管理層——驅(qū)使巴黎周邊的城鎮(zhèn)吸收了相應(yīng)的人口遷移。展覽的第三部分“大型建筑群”展現(xiàn)了建筑師們應(yīng)對(duì)密集的人口而展開的大膽探索：愛德華·門克斯的索納克特拉單身移民之家呈現(xiàn)為兩座圓形結(jié)構(gòu)的大樓；讓·勒諾迪在塞納河畔進(jìn)行中心城區(qū)改造，將綠色梯田嵌入星型的建筑中，在容納大量居民的同時(shí)，試圖兼顧人們的居住質(zhì)量。
塞納河畔中心城區(qū)改造項(xiàng)目模型
追求“不朽”的野心
蓬皮杜藝術(shù)中心得名于法國(guó)總統(tǒng)喬治·蓬皮杜（Georges Pompidou）。1969年，為紀(jì)念帶領(lǐng)法國(guó)于二戰(zhàn)時(shí)擊退希特勒的戴高樂總統(tǒng)，喬治·蓬皮杜倡議興建一座現(xiàn)代藝術(shù)館，由此展開一場(chǎng)國(guó)際競(jìng)賽，最終，由倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯為首的意大利-英國(guó)建筑師團(tuán)隊(duì)獲勝。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中大膽地?fù)肀КF(xiàn)代性，將美術(shù)館設(shè)計(jì)得如同一部機(jī)器，管道裸露在外，并以鮮艷的顏色加以區(qū)分。1974年，喬治·蓬皮杜逝世，為了紀(jì)念他，這座建筑在完工后便以他的名字命名。
蓬皮杜中心模型
在展覽中，能夠看到蓬皮杜藝術(shù)中心的模型，和它初次亮相時(shí)引發(fā)的激烈討論相比，模型在展覽中的呈現(xiàn)顯得低調(diào)許多。而在喬治·蓬皮杜之后，總統(tǒng)吉斯卡爾·德斯坦提議建設(shè)科學(xué)城，德斯坦的繼任者弗朗索瓦·密特朗又為巴黎郊區(qū)的拉維萊特貢獻(xiàn)了一座大型公園。
伯納德·屈米，拉維萊特公園，巴黎，1982－1998年；巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心
建筑師伯納德·屈米獲得了這一項(xiàng)目的委托，在展覽中，一張照片展示了屈米的構(gòu)想：他在公園各處隨機(jī)創(chuàng)作。基于對(duì)立方體的變形，他創(chuàng)作出許多名為“游樂場(chǎng)”的紅色小亭子，用以舉辦各種活動(dòng)。
事實(shí)上，法國(guó)經(jīng)濟(jì)和財(cái)政部是弗朗索瓦·密特朗總統(tǒng)任期內(nèi)的第一個(gè)工程。在建筑、城市、類型、政治、管理、經(jīng)濟(jì)和財(cái)政等層面上，這一工程都極具挑戰(zhàn)性。這一項(xiàng)目旨在把經(jīng)濟(jì)和財(cái)政部原址所在的區(qū)域完全貢獻(xiàn)給盧浮宮博物館。位于貝爾西的財(cái)政部新建筑規(guī)模巨大，建筑師必須在創(chuàng)作中融入象征性的力量，同時(shí)還要考慮到這座建筑在城市中的位置。保羅·舍梅托夫和博爾哈·維多夫羅贏得了1982年舉辦的項(xiàng)目競(jìng)賽。不僅在時(shí)間范圍內(nèi)，而且還使用了遠(yuǎn)低于同級(jí)別項(xiàng)目的預(yù)算，兩位建筑師就讓整個(gè)工地脫胎換骨。在這個(gè)占地22萬平方米的項(xiàng)目中，建筑師回應(yīng)了一座政府機(jī)關(guān)建筑的方案要求：簡(jiǎn)樸，但秉軸持鈞、歷久彌堅(jiān)。
約翰·奧托·馮·斯普雷克爾森、保羅·安德魯以及彼得·賴斯，拉德芳斯大拱門，皮托，1982－1989年；巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心.
如果說財(cái)政部是在為不朽建筑騰出空間，那么弗朗索瓦·密特朗任期之內(nèi)的另一項(xiàng)大工程，拉德芳斯大拱門自身就在追求成為不朽。杜伊勒里宮、香榭麗舍大街和凱旋門構(gòu)成了巴黎的歷史軸線，而拉德芳斯大拱門則是這條軸線向西的延伸，建筑在幾何方面的精妙之處，顯然體現(xiàn)在它鏤空的中心。
國(guó)際建筑師在巴黎
在展覽“巴黎建筑”中，能夠看到十位普利茲克獎(jiǎng)得主的作品，其中，除了讓·努維爾（Jean Nouvel）、克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克（Christian de Portzamparc）等法國(guó)本土建筑師外，還有不少來自其他國(guó)家的身影，例如來自日本的安藤忠雄、妹島和世及西澤立衛(wèi)（SANAA建筑事務(wù)所），荷蘭人雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas），意大利人倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）、以及美國(guó)人弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）等。除了這些普利茲克獎(jiǎng)得主，出生于瑞士的伯納德·屈米（Bernard Tschumi）以及中國(guó)知名建筑師馬巖松等都在巴黎城區(qū)留下了自己的作品。這些世界各地的建筑師將各自的建筑語言通巴黎城市相融合，另一方面，巴黎本身也是一座具有包容性和多樣性的國(guó)際城市。
讓·努維爾，巴黎愛樂音樂廳，巴黎，2006－2015年；巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心
在展覽中，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的美國(guó)中心模型在大量的建筑照片之間顯得尤為矚目。這座建筑展現(xiàn)了蓋里標(biāo)志性的建筑語言：各個(gè)建筑部分都沐浴在自然光里；立體主義風(fēng)格的陽(yáng)臺(tái)、樓梯和人行道活躍了整個(gè)建筑的氣氛，建筑外部的石材覆層則增強(qiáng)了建筑結(jié)構(gòu)的雕塑性。不過，這座大而昂貴的場(chǎng)館在開業(yè)僅18個(gè)月后就被迫停業(yè)。2005年，場(chǎng)館在法國(guó)電影資料館的贊助下得以重新開放。
弗蘭克·蓋里 美國(guó)文化中心 模型 展覽現(xiàn)場(chǎng)
UNIC社會(huì)保障住宅項(xiàng)目是馬巖松所帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所在歐洲建造的首個(gè)項(xiàng)目，融合技術(shù)和自然，作品結(jié)合了西方和亞洲文化的各個(gè)方面，創(chuàng)造了流動(dòng)的有機(jī)形式，體現(xiàn)了馬巖松“山水城市”的理念，將森林和河流等自然界的主題注入到城市世界。UNIC社會(huì)保障住宅項(xiàng)目是該公司在歐洲建造的第一個(gè)項(xiàng)目。
在策展文章中，?？柌紶栔赋觯钇ざ诺慕ㄖ愂詹仫@然不限于對(duì)法國(guó)本土建筑師的關(guān)注，“如果法國(guó)建筑師出現(xiàn)在收藏中，也是因?yàn)樗麄兊膰?guó)際性，而非他們的（法國(guó)）公民身份?！迸c此同時(shí)，無論是兩次世界大戰(zhàn)之間柯布西耶在法國(guó)的實(shí)踐，還是密特朗任總統(tǒng)期間的國(guó)際競(jìng)賽，法國(guó)，尤其是巴黎，一直是外國(guó)建筑師的實(shí)踐之地。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海與巴黎在城市歷史文脈、地緣文化等方面息息相通，從過去到今天，上海的建筑也和巴黎一樣，一直經(jīng)歷著國(guó)際化的塑造。而在當(dāng)下的城市進(jìn)程中，上海能夠從巴黎的城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)中汲取怎樣的經(jīng)驗(yàn)，或許將是這個(gè)展覽在上海需要回答的問題。
展覽“巴黎建筑 （1948-2020）：城市進(jìn)程的見證”將持續(xù)至2022年2月27日。
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