11月11日至11月14日，第八屆西岸博覽會在西岸藝術(shù)中心A館、B館與西岸穹頂藝術(shù)中心舉行。本屆西岸博覽會在嚴格的防疫要求下，迎來18個國家、45個城市的120余家畫廊、設計品牌及藝術(shù)機構(gòu)參展。值得注意的是，在線上線下都能實現(xiàn)藝術(shù)品交易的今天，銷售或許不是衡量一場藝術(shù)博覽會的唯一標準。在本屆西岸博覽會上，除了畫廊單元，論壇、特展以及一系列基于現(xiàn)場的作品，探討了如今藝術(shù)生態(tài)中的多重視角。
博覽會效應
自2014年西岸藝術(shù)與設計博覽會（簡稱“西岸博覽會”）創(chuàng)立以來，從第一屆的20余家畫廊發(fā)展至今近130家畫廊和參展機構(gòu)，參展規(guī)模翻了5倍以上，歷年的畫廊返場率達75%以上，參展藝術(shù)品從首屆的800件發(fā)展到如今的近4000件，藝術(shù)品數(shù)量也翻了5倍，海外貨值從2億元增長到近20億元，整體貨值達到近40億。海外參展畫廊比超過70%，與巴塞爾藝博會的一線藍籌畫廊重合率近五成，西岸博覽會已成為這些國際畫廊進入中國藝術(shù)品市場的首選登陸地之一。
第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，西岸藝術(shù)中心A館，2021
對于來自世界各地的畫廊而言，一年一度的西岸博覽會能夠帶來什么？11月14日，在第八屆西岸博覽會的最后一場論壇“全球藝術(shù)博覽會之上海”中，多家國內(nèi)外畫廊的代表分享了他們的答案。
第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，西岸藝術(shù)中心A館，2021
豪瑟沃斯畫廊和泰勒畫廊在上海尚未設立空間，一年一度的西岸博覽會成為與中國藏家建立聯(lián)系的重要機會。為了參加博覽會，畫廊的兩位代表都經(jīng)歷了“14+7”天的隔離。泰勒畫廊副總監(jiān)（亞洲）梁天爽表示，西岸博覽會是他們參加的唯一的亞洲展會，豪瑟沃斯資深總監(jiān)蔡荔馨則提到，畫廊有不少重要的美術(shù)館合作項目都發(fā)生在上海，比如正在龍美術(shù)館舉行的喬治·康多個展，以及油罐藝術(shù)中心的加里·西蒙斯（Gary Simmons）個人項目，從中也能發(fā)現(xiàn)西岸博覽會與同期上海的美術(shù)館展覽的聯(lián)動。
豪瑟沃斯展位現(xiàn)場圖片, 上海西岸藝術(shù)與設計博覽會, 2021年11月11日–14日, 攝影：JJYPHOTO, 圖片：豪瑟沃斯
阿爾敏·萊希畫廊在西岸博覽會上呈現(xiàn)了沃恩·斯班（Vaughn Spann）的個人項目，與此同時，其個展“斑點狗！”正在畫廊上?？臻g展出。阿爾敏·萊希上?？偙O(jiān)王若琳表示，西岸博覽會上的展示與畫廊空間舉行的展覽之間形成了持續(xù)效應，上海的畫廊空間分布相對分散，而博覽會讓游客和藏家們在同一個時間來到這里，能夠更好地了解畫廊和藝術(shù)家的全貌?！凹词梗ó嬂龋┰谏虾Ｓ锌臻g，博覽會效應也是無法比擬的。”王若琳說道。
阿爾敏·萊希展位，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021
盡管全球疫情反復，今年西岸博覽會的參展規(guī)模還是迎來了“歷屆之最”：“畫廊單元”中，除了豪瑟沃斯畫廊、大田秀則畫廊、佩斯畫廊等自西岸博覽會創(chuàng)始之初連續(xù)八年參展的畫廊，還有超過20家畫廊首次參展。在11月14日博覽會閉幕當天的采訪中，不少畫廊透露，這種積極的參與顯然得到了積極的反饋。
第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，西岸藝術(shù)中心A館，2021
Thaddaeus Ropac畫廊亞洲區(qū)總監(jiān)朱端麗直言，博覽會開幕的“前幾個小時就售出了多件重要作品?！碑嬂鹊乃囆g(shù)家以及展覽項目受到中國新晉美術(shù)館和藝術(shù)機構(gòu)的濃厚興趣，“包括喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz），他個人最重要的回顧展之一正在巴黎蓬皮杜中心展出。”法國畫廊杜夢堂的總監(jiān)鄭瑜欣同樣分享道，本屆西岸博覽會上，多件重點作品“在開幕前及開幕后幾小時就被藏家收入囊中?！迸c此同時，畫廊代理的藝術(shù)家塔瑪麗·伯瑞利（Tamaris Borrelly）出現(xiàn)在博覽會的法領館特展項目“不吹不擂 —— 觸夢邊界”中，“開幕前特展的兩件就被收藏，現(xiàn)在藝術(shù)家位于巴黎及上海的其他作品也都全部售出?！?/p>
喬斯林·沃爾夫畫廊展位，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021
新生代藏家的取向
在眾多畫廊主的采訪中，都提到了藏家群體的年輕化與收藏喜好的多元化。例如佩斯畫廊總監(jiān)程雪看到，“有更多年輕的力量注入這個市場。大家喜歡的作品類型也越來越豐富，這是一個成熟市場非常重要的基礎?！卑琢⒎絹喼迏^(qū)畫廊總監(jiān)Wendy Xu也表示，“藏家的群體更多元化，作品選擇也從中國當代藝術(shù)家到西方當代各個年齡段的藝術(shù)家都有關(guān)注?！绷⒛井嬂瓤偙O(jiān)許冉冉則認為，新藏家們獲取信息的渠道非常多元化，呈現(xiàn)出對年輕藝術(shù)家更強烈的偏好。
第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，西岸穹頂藝術(shù)中心，2021
如今，年輕一代的藏家正在成為藝術(shù)市場眾多的新主力。根據(jù)麥克安德魯撰寫的2021年度《巴塞爾藝術(shù)市場報告》，在一份面向全球10個主要市場2569名高凈值藏家的調(diào)查中，66%的藏家認為疫情反而增加了它們對收藏的興趣。其中，千禧一代（1983年—2000年間出生）藏家是2020年的消費主力軍，中位數(shù)為22.8萬美元，30%的人花費超100萬美元。社交媒體與線上銷售無疑鼓勵了千禧一代進行藝術(shù)品收藏，不過，或許很難概括他們的品位。
11月14日，論壇“新生代藏家的爆發(fā)力”在西岸博覽會上舉行，幾位青年藏家分享了他們的收藏緣起和脈絡。王英菡是香港M+視覺文化博物館創(chuàng)始贊助人，在她看來，很多年輕人和她一樣，“大家會對比較大師級的作品很感興趣，但可能一開始的預算或者了解度也不是特別高，所以可能先會從藝術(shù)衍生品、潮流玩具、版畫啊這樣的作品開始，然后慢慢進入一些相對來說比較嚴肅和學術(shù)一點的收藏?！?/p>
第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，西岸穹頂藝術(shù)中心，2021
從論壇的討論來看，年輕一代藏家的收藏依然基于對于藝術(shù)史的基本認知，另一方面，和上一輩藏家一樣，他們的收藏品位和時代的社會、政治、技術(shù)演變緊密聯(lián)系在一起?！罢缟弦淮鷮τ跀z影和混合媒介的開放態(tài)度，如今的千禧一代對于影像以及新媒體有很大的興趣?！眮碜约~約的藝術(shù)顧問Heather Flow曾分析道。
如果說19世紀的藝術(shù)關(guān)于美，20世紀關(guān)于觀念，那么21世紀的藝術(shù)探討的是身份。相較于作品的形式、構(gòu)圖、技法，年輕藏家們更關(guān)注藝術(shù)家的生平與身份，以及這些信息同他們自身的共鳴。例如，羅旭東是在亞洲藝術(shù)家身上找到了共鳴，王英菡則關(guān)注女性藝術(shù)家以及女性身份。與此同時，社交平臺的發(fā)展也縮短了藏家和藝術(shù)家之間的距離，讓他們更愿意去了解藝術(shù)家本身。
多重視角的參與和共生
在西岸藝術(shù)中心A館和B館的基礎上，今年的西岸博覽會新增西岸穹頂藝術(shù)中心作為場館空間，成為八年來最大規(guī)模的一屆。更大的空間得以讓更多不多形式的藝術(shù)發(fā)生。在獨特結(jié)構(gòu)的“穹頂”之下，機構(gòu)、藝術(shù)家、觀眾、藏家更像是平等地分享著這個空間。
位于徐匯濱江的西岸穹頂藝術(shù)中心前身是百年水泥廠，在博覽會中，場地的歷史得到了暗示：設計單元的川至悅來家具將水泥袋包裝融入展位的策展中，這一設計本身則體現(xiàn)其可持續(xù)使用的想法。此外，今年，設計單元進一步擴大規(guī)模，占據(jù)了穹頂藝術(shù)中心大部分的空間。
舉辦多年的xiàn ch?ng單元的14組大型作品遍布穹頂藝術(shù)中心與西岸藝術(shù)中心A、B館的展廳內(nèi)外，其中有多件作品都具有互動性。例如Alice 陳在《結(jié)緣“露臺計劃”》中創(chuàng)作了11張“空白畫”，希望通過藝術(shù)品買賣的途徑，用它們來換取“露臺計劃”運作所需的資金。
“xian chang單元”Alice 陳《結(jié)緣“露臺計劃”》，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021
“xian chang單元”托馬斯·吳（Tomas Vu），里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija），參與藝術(shù)家：胡向前、李昕頔、劉玉姍、周軼倫《Green Go Home》，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021
由藝術(shù)家托馬斯·吳（Tomas Vu）與里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）發(fā)起的GREEN GO HOME項目以透明的玻璃亭子出現(xiàn)在現(xiàn)場。亭子里展示一系列肖像構(gòu)成的圖像，這些圖像包括大衛(wèi)·鮑伊、芭芭拉、弗里達·卡羅等不同領域的知名人物。在博覽會期間，參與這一項目的本地藝術(shù)家在現(xiàn)場呈現(xiàn)有印刷這些圖像的T恤等，從而與觀眾展開交流。此外，數(shù)字熔巖 DATALAVA的《數(shù)字人類遺跡》利用AR技術(shù)，邀請觀眾進入某個“臨界在現(xiàn)在與未來之間的數(shù)字世界”。
“xia?n cha?ng單元”DATALAVA數(shù)字熔巖《AR藝術(shù)項目：數(shù)字人類遺跡》，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021
xiàn ch?ng單元的這些作品讓人看到，只有單向的觀看并不是真正的“現(xiàn)場”。而在“Perspective視角單元”中，通過主題策展，多個機構(gòu)也呈現(xiàn)其了對藝術(shù)多維視角的詮釋：法國駐上海總領事館將連續(xù)第二年在西岸博覽會上呈現(xiàn)專注于法國藝術(shù)家的展覽。由柯海燕（Myriam Kryge）策展的“不吹不擂——觸夢邊界”展出十六位不同年代的當代藝術(shù)家的六十幅畫作；西班牙駐上?？傤I事館文化處-米蓋爾·德·塞萬提斯圖書館呈現(xiàn)和巴塞羅那LOOP影像藝術(shù)節(jié)合作的影像群展“你動之時，你對我說”。兩個群展以不同方式探討了交流和跨越邊界的可能。去年剛成立的非營利機構(gòu)雷電所以“云”為主題進行策展，通過不同維度展現(xiàn)了一種對當下社會的云視角，探討了數(shù)字時代下個體的處境與沖突等。“有別于畫廊單元，我們理解這部分是表達重于單純展示的部分……希望通過西岸的平臺發(fā)聲，將我們對于新媒體、跨學科以及科技藝術(shù)的實踐和觀點與大家交流?！崩纂娝榻B道。
“不吹不擂——觸夢邊界”，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場
“Perspective視角單元“西班牙駐上海總領事館文化處-上海米蓋爾·德·塞萬提斯圖書館《你動之時，你對我說》現(xiàn)場，第八屆西岸藝術(shù)與設計博覽會現(xiàn)場，2021_2
博覽會的論壇單元無疑是又一重視角的介入。來自香港的非營利機構(gòu)Longlati基金會在論壇中分享了他們的規(guī)劃，去年，他們在博覽會上策劃了群展“繁有邀請必有回應”，展出朱迪·芝加哥（Judy Chicago）和斯坦利·惠特尼（Stanley Whitney）的作品。Longlati的收藏以女性藝術(shù)家與少數(shù)群體文化作為兩條主線，最近又發(fā)起“寫作者計劃”，試圖在詮釋收藏的同時促進藝術(shù)共生系統(tǒng)的發(fā)展。
正如Longlati對于藝術(shù)生態(tài)中多方“共生”的強調(diào)，在西岸博覽會上，這些不同的單元交錯組織出了一幅當下的藝術(shù)圖景：人們對于藝術(shù)品的了解是雙向的，在藝術(shù)的創(chuàng)作中，單線的敘事逐漸被多元的現(xiàn)實所替代，越來越多的聲音被聽到，其中，或許也包括觀看者自身。
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