很多畫(huà)家都曾請(qǐng)夫人來(lái)做自己的模特，保羅·塞尚(Paul Cezanne)亦不例外。其夫人霍滕斯是塞尚最喜愛(ài)的模特，塞尚曾為其作了29幅肖像畫(huà)，而光是一件紅色裙裝，就出現(xiàn)過(guò)4次，比如《黃色座椅上的塞尚夫人》《穿紅裙子的塞尚夫人(霍滕斯?費(fèi)懷特,1850-1922)》等畫(huà)作中都出現(xiàn)相同的紅色著裝。這件紅色的居家服為何如此受到偏愛(ài)？其背后又藏著怎樣的色彩秘密呢？
很多畫(huà)家都曾請(qǐng)夫人來(lái)做自己的模特，保羅·塞尚(Paul Cezanne)亦不例外。在大多數(shù)人眼里，瑪麗·霍滕斯?費(fèi)懷特(Marie-Hortense Fiquet)是塞尚的夫人，親友們稱(chēng)呼她為“霍滕斯”(Hortense)，這也是她在信件落款上常用的名字。
保羅·塞尚《黃色座椅上的塞尚夫人》 芝加哥藝術(shù)博物館藏
霍滕斯是塞尚最喜愛(ài)的模特，在37年的光陰中，她為丈夫默默地作了29幅肖像畫(huà)的模特，而光是這件紅色的裙裝，就出現(xiàn)過(guò)4次。畫(huà)面中霍滕斯端坐在黃色面料的精美軟椅上，作為塞尚的忠實(shí)模特，每次被畫(huà)，塞尚夫人都要保持固定姿勢(shì)數(shù)小時(shí)，不能亂動(dòng)也不能說(shuō)話(huà)。
2014-2015年大都會(huì)藝術(shù)博物館“塞尚夫人”特展
霍滕斯日常家居時(shí)穿的就是這件紅色衣裙，在她丈夫?yàn)樗?huà)的幾幅肖像中都是這件紅裙（包括大都會(huì)藝術(shù)博物館的藏品），可見(jiàn)她喜歡到了何種程度。裙子是寬松的裹身款式，就像我們居家休閑時(shí)的穿著，舒適得體，可以穿著它接待來(lái)訪的好友，甚至不需要束腰。
保羅·塞尚《穿紅裙子的塞尚夫人(霍滕斯?費(fèi)懷特,1850-1922)》 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
眾所周知，塞尚常常連續(xù)好幾個(gè)小時(shí)作畫(huà)，為他當(dāng)模特、擺姿勢(shì)時(shí)如果不戴束腰會(huì)輕松很多。但是真正的理由我們不得而知。
塞尚夫人的這件紅裙款式簡(jiǎn)潔，方便實(shí)用。裙子是深紅色的，長(zhǎng)袖收腰，面料帶垂感，腰部有口袋，風(fēng)帽可避風(fēng)寒。1880年代至1890年代出現(xiàn)了很多改良款式的寬松長(zhǎng)袍(Wrapper)，有的裝飾精美、長(zhǎng)擺飄逸，有的樸實(shí)無(wú)華、簡(jiǎn)約實(shí)用。
同時(shí)代的很多印象派畫(huà)家也在作品中描繪過(guò)這種款式的裙裝，比如雷諾阿的《在鋼琴邊的女子》，畫(huà)作中充滿(mǎn)了濃郁的巴黎式浪漫和文雅，這種獨(dú)特的感官體驗(yàn)讓人覺(jué)得美妙而心醉。
雷諾阿《在鋼琴邊的女子》
還有瑪麗·卡薩特的《陽(yáng)臺(tái)上》，描繪的是現(xiàn)代歐洲中上層階級(jí)婦女的日常生活。
瑪麗·卡薩特 《陽(yáng)臺(tái)上》
十九世紀(jì)末，成衣已經(jīng)問(wèn)市，對(duì)于喜愛(ài)購(gòu)物的塞尚夫人來(lái)說(shuō)，這件紅裙可能是買(mǎi)來(lái)的成衣；當(dāng)時(shí)有很多巧于針線(xiàn)的婦女都自制新衣，所以這件衣裙也可能是塞尚夫人自己縫制的，因?yàn)樗啻我宰鲠樉€(xiàn)的形象出現(xiàn)在她丈夫的筆下。那時(shí)只需要花35分就可以買(mǎi)到時(shí)裝雜志上的紙樣，尺碼多達(dá)13種。衣料可以是新的，也可以把舊衣服翻新成時(shí)裝。有些手工縫制的衣裙至今依然保存在博物館里。
1886年的時(shí)尚雜志《描繪者》里有一篇文章這樣寫(xiě)道：“裹身款衣裙簡(jiǎn)潔樸素，所以深受歡迎。人們可以根據(jù)個(gè)人喜好選擇面料、裝飾及款式。冬季可以選擇亮麗柔軟的毛料，白色織料美觀漂亮，但是不夠耐用。” 難怪塞尚夫人挑選了深紅色。
1886年的時(shí)尚雜志《描繪者》中曾出現(xiàn)過(guò)塞尚夫人類(lèi)似款式的衣裙
紅裙上的紅色顏料
塞尚夫人的紅裙帶給我們哪些信息呢？芝加哥藝術(shù)博物館修復(fù)實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家們通過(guò)研究塞尚使用的顏料，找到了一些答案。塞尚曾在信件中提到過(guò)，自己用的是現(xiàn)成的軟管顏料，而更多研究顯示，在塞尚的藝術(shù)生涯中，他會(huì)用便宜的如自然礦物顏料，如果經(jīng)濟(jì)許可，也會(huì)用昂貴的顏料如鈷藍(lán)色。塞尚的繪畫(huà)反應(yīng)了他對(duì)世界的認(rèn)知，他把不同的顏色混合起來(lái)、在調(diào)色板上調(diào)制出很多色彩，有些色彩一直延用至今。
專(zhuān)家使用基礎(chǔ)的顏色分析手段——X-光和反射光譜分析發(fā)現(xiàn)，塞尚使用的深紅色顏料中含有鐵和汞，這兩種元素分別帶有赭石色和朱紅色。而經(jīng)過(guò)紫外線(xiàn)照射分析后，專(zhuān)家還發(fā)現(xiàn)畫(huà)面的有些區(qū)域呈現(xiàn)出明亮發(fā)光的橘色。
塞尚《黃色座椅上的塞尚夫人》紫外線(xiàn)成像圖顯示 畫(huà)面的有些區(qū)域呈現(xiàn)明亮的橘色
這些橘色區(qū)域在塞尚夫人手部的上方到腰帶附近，回到原畫(huà)我們可以看出，畫(huà)家用粉色突出了亮度，這種顏料是從茜草的根部提煉出來(lái)的茜紅色，色彩豐富亮麗，是涂染織物常用的原料。
雖然我們不能斷定塞尚夫人的衣料是否是用茜草染制的，但有趣的是她丈夫選用的這種顏料既可以作畫(huà)，又適合染布。這種有機(jī)顏料在畫(huà)作上非常不易被識(shí)別，到目前為止，專(zhuān)家們發(fā)現(xiàn)塞尚僅僅在幾幅畫(huà)上使用了這種顏料。從塞尚夫人的衣裙到她的臉部和手部的色彩，我們看到了畫(huà)家對(duì)這種多功能顏料的嘗試意圖。茜草的顏色透亮、微妙，很適合做染料，同時(shí)自帶的半透明涂層是突顯亮點(diǎn)和膚色的理想顏料。這些特點(diǎn)早已為人所知，我們?cè)诠虐＜啊⑾ＥD及羅馬的傳世畫(huà)作上常?？梢钥吹皆缙诘漠?huà)家們用茜紅顏料畫(huà)的膚色和衣裝。
古代伊特魯里亞雕塑中使用的茜草染料
古埃及法雍木乃伊肖像中，人物肩部的線(xiàn)條雖然不清晰，但經(jīng)鑒定使用的是茜草染料
塞尚用在衣裙上的顏料中，赭石紅色至今依然被廣泛使用，茜草也一直是繪畫(huà)顏料和紡織印染的原材料，只是使用價(jià)值被大大地降低了。比較而言，朱紅色因富含有毒的汞，所以在當(dāng)今已很少被用來(lái)作顏料。其它紅色顏料，如鎘紅和喹吖啶酮（quinacridone，屬于有機(jī)合成范疇）則越來(lái)越受歡迎。
這些分析有助于我們更深入地理解塞尚的繪畫(huà)技藝。畫(huà)家借助顏色和畫(huà)筆來(lái)表達(dá)自己的想法，博物館的工作人員探究每一寸畫(huà)面背后所蘊(yùn)含的用意。同時(shí)，了解繪畫(huà)材料的屬性和相關(guān)知識(shí)（比如茜草這類(lèi)有機(jī)顏料在光線(xiàn)的照射下容易受損），為更好地保存和展示畫(huà)作提供了精確的標(biāo)準(zhǔn)，這也博物館需要優(yōu)先考慮的。
塞尚晚年曾說(shuō)：“我想從印象派里造出一些堅(jiān)固而持久的東西，就像那些博物館里的藝術(shù)品?！?nbsp;我們很難推測(cè)塞尚夫人是否享受一動(dòng)不動(dòng)、端靜坐在那里的漫長(zhǎng)時(shí)光，但是有一點(diǎn)我們很確信，她是塞尚無(wú)窮無(wú)盡的靈感的源泉。
2022年，芝加哥藝術(shù)博物館將與泰特現(xiàn)代美術(shù)館共同組織舉辦塞尚特展。屆時(shí)，這幅《黃色座椅上的塞尚夫人》將在展覽中呈現(xiàn)。
（本文轉(zhuǎn)載自芝加哥藝術(shù)博物館微信公眾號(hào)）
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