齊白石與京華美專，及其與邱石冥的師徒之誼

1919年齊白石定居北平后，鬻畫的收入足以維持優(yōu)渥的生活。京華美專的董事和教授是其畫家外的另一重身份。京華美專自建立即歷經(jīng)坎坷，“四改校名”“五易校長”“九遷校址”，齊白石曾“三進(jìn)三出”京華美專。筆者希望能通過零散見之的民國刊物等歷史遺存，拼湊出齊白石在京華專美較為全面的歷史過往，試圖還原一個(gè)畫家身份的老者，在那樣一個(gè)風(fēng)云多變的年代，是如何擴(kuò)大自己的交游圈與提升師者影響力的。

齊白石（1864年—1957年）

《白石老人自述》一書中曾記述，1937年，齊白石因擔(dān)心北平淪陷，每日膽戰(zhàn)心驚，坐立不寧，于是下定決心，從此閉門居家，不與外界接觸，藝術(shù)學(xué)院和京華美術(shù)專門學(xué)校兩處的教課，都辭去不干了?！栋资誀盥浴分幸灿涊d：“丁丑以來，為京華藝術(shù)學(xué)校教授數(shù)年，北京藝術(shù)?？茖W(xué)校教授數(shù)年?！饼R白石到北平后曾有兩重身份，一重是鬻畫為生的職業(yè)畫家，一重是尊師重道的教授。關(guān)于齊白石在國立北平藝專的過往曾有多位學(xué)者進(jìn)行過梳理，明確了齊白石曾“三進(jìn)三出”北平藝專，但是對于齊白石在京華美術(shù)專門學(xué)校（以下簡稱京華美專）的教習(xí)過往，卻鮮有記錄。首先是作為私立學(xué)校的京華美專，幾易其主，校址多變。中華人民共和國成立后京華美專的美術(shù)系又并入了中央美術(shù)學(xué)院，音樂系并入中央音樂學(xué)院，所存世檔案也數(shù)量較少。筆者只能通過零散見之的民國刊物等零星見之的歷史遺存，拼湊出一個(gè)較為全面的齊白石在京華專美“三進(jìn)三出”的過往，試圖還原一個(gè)畫家身份的老者，在那樣一個(gè)風(fēng)云多變的年代，在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和政局動(dòng)蕩的環(huán)境里，他錯(cuò)綜復(fù)雜的交游圈與不斷提升的師者影響力。

一、京華風(fēng)云

關(guān)于京華美專介紹比較詳細(xì)的資料有三份：一份是1936年畢業(yè)生編輯的?？毒┤A美術(shù)學(xué)院年刊》；另一份為中國國家圖書館所藏的1929年京華美專自己編著的《京華美術(shù)專門學(xué)校要覽》；還有一份則是北京檔案館所藏1936年京華美專呈請北平社會(huì)局備案的檔案資料《為遵令改組京華美術(shù)學(xué)院為私立京華美術(shù)科高級(jí)職業(yè)學(xué)校呈請立并轉(zhuǎn)呈教育部立案由》。其中1936年的《京華美術(shù)學(xué)院年刊》上登載了當(dāng)時(shí)作為教務(wù)長的邱石冥寫的一篇序：

本院自前校長茫父先生創(chuàng)辦以來，迄今十有二載，初名京華美術(shù)專門學(xué)校，二十年秋改為北平美術(shù)學(xué)校，廿二年秋，乃更今名——京華美術(shù)學(xué)院，其間幾經(jīng)波瀾，不絕如縷，賴諸同仁之努力奮斗，得以繼承先生遺志?；貞洿耸曛?，凡五易校長，八遷校址，同學(xué)之畢業(yè)及肄業(yè)者，數(shù)達(dá)千人，歷年來之成績，所以貢獻(xiàn)于社會(huì)，亦不無燦然可觀者。 

首先京華美專創(chuàng)立于1924年這是毋庸置疑的事實(shí)。邱石冥在《二十年來的回顧》中闡明自己辦學(xué)意圖及其與姚茫父關(guān)系：

當(dāng)初以為天下之大，將莫我若也，而今相去得太遠(yuǎn)了，假如找個(gè)糊口的工作混下去，也實(shí)在太不甘心。至少也要自立門戶，找個(gè)出路才是，于是主意已定，就追隨茫父老師，創(chuàng)辦京華美專，一面教學(xué)，一面自修，這正是民國十三年（1924年）。

京華美專其實(shí)是一所由高希舜、王石之、邱石冥、王君異、褚小石、諶亞逵以姚茫父名義發(fā)起創(chuàng)辦的私立美術(shù)學(xué)校。作為國立北京美術(shù)學(xué)校師范系一班的高希舜、王石之、邱石冥、王君異、儲(chǔ)小石、諶亞逵，六人剛剛畢業(yè)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)知名度并不是很高。請他們在國立北京美術(shù)學(xué)校的老師姚茫父，這樣一個(gè)的德高望重的前輩作為校長，在資金和招生方面都會(huì)起到很大的作用。京華美專的校訓(xùn)為姚茫父作為校長時(shí)所訂立的“安、雅、玄、易”。邱石冥進(jìn)一步闡釋這個(gè)四個(gè)字就是辦院的宗旨：“安”，入學(xué)之初，就要去作“安”字的功夫，粗心浮躁，故不能研究美術(shù)，思想不純潔，有爭名奪利的念頭，也是不行的?！把拧保瑸榫脱疟芩??！靶保磺兴囆g(shù)的成功，都不是單純技能一方面的關(guān)系。修養(yǎng)的功夫很重要，要有深微玄妙的意象，然后才能表現(xiàn)優(yōu)美的作品?！耙住敝感钪畼O，歸于平易，寓玄于易，避俗就雅，是中國藝術(shù)特色。

京華美?？芍^是歷經(jīng)坎坷，幾易其主。作為私立的藝術(shù)院校，他一直延續(xù)著校董制度，校董有著發(fā)言權(quán)和任免權(quán)，又因?yàn)槭巧鐣?huì)上德高望重之人，可以吸引更多資金和師資。做過京華美專校長其實(shí)也不止邱石冥所提到的五人。首先是姚茫父擔(dān)任校長的時(shí)間大約是1924年秋天建校到1926年中風(fēng)后不能承擔(dān)校務(wù)工作，后由邱石敏代理校長。第二任校長為徐寶衡。這時(shí)學(xué)校的管理制度也逐漸改變?yōu)檎嬲男６?，周震麟?928年11月20日成立新董事會(huì)并擔(dān)任董事長，徐寶璜就是通過校董會(huì)推選出來的首位校長。其在任時(shí)間為1929年3月23日到1930年2月，后于同年6月1日因風(fēng)寒去世。第三任校長為儲(chǔ)小石，他曾是京華美專發(fā)起人之一。他在任時(shí)間也不長，只從1930年的2月任職到了秋天。第四任尹述賢在1930年秋天繼任了校長一職。但是好景不長，副院長王悅之趁尹述賢南京出差之際，改京華美專為北平美術(shù)學(xué)院，消減董事會(huì)作用，并自任校長。不過王悅之的校長名義并沒有得到后繼者的承認(rèn)，后被驅(qū)逐單獨(dú)成校。1931年9月尹述賢又重新執(zhí)掌了京華美專。尹述賢大約在1936年2月開學(xué)前辭職，順利將校務(wù)交接給董事長何競武、代理校長邱石冥。執(zhí)掌京華美專最久的當(dāng)屬邱石冥，從1936年開始共13年之久，也使京華美專得以平穩(wěn)發(fā)展。

京華美專的校名也更迭了四次。1924年初創(chuàng)之時(shí)校名最初為“京華美術(shù)專門學(xué)?！薄?931年1月王悅之第一次將校名改為“北平美術(shù)學(xué)院”。第二次是1933年10月因與本市各美術(shù)學(xué)院多有混淆之處，改為“京華美術(shù)學(xué)院”。第三次是教育部下令要求更名，更名原因?yàn)閷W(xué)校未經(jīng)立案。推測建校之初立案所在地為北洋政府管轄范圍，隨著政府更迭，制度變革，北伐戰(zhàn)爭后北京已由南京國民政府接管，查無京華美專的檔案。這次不得已更名為“京華藝術(shù)科高級(jí)職業(yè)學(xué)?！?。京華美專最后一次更改校名在1943年，因?qū)W校為適應(yīng)社會(huì)需要改名為“京華美術(shù)?？茖W(xué)?！?。

據(jù)統(tǒng)計(jì)遷更校址也不僅僅是八次。京華美專初建時(shí)校址是在手帕胡同。1925年9月由于擴(kuò)招搬遷至錦什坊街麻線胡同。1926年11月為擴(kuò)充校舍，又遷移華嘉寺大喜胡同。這時(shí)候的校址計(jì)分兩院，屋宇精致、備極清潔。1928年3月擴(kuò)大校舍又遷至東拴馬椿西式大樓。時(shí)隔八個(gè)月校址又搬到了中南海懷仁堂西側(cè)。1931年因?yàn)橥鯋傊温毱陂g，造成學(xué)校矛盾激化，長期處于停課狀態(tài)，7月北平市政府決定將中海校址收歸國有。王悅之只得另租朝陽大街八十七號(hào)樓房作為新校址，另起爐灶，重新建校，并沿用“北平美術(shù)學(xué)院校名”。1931年原京華美專的校址又遷到西城太平湖月臺(tái)大門袁家花園。1933年7月又因院址偏僻，改遷豐盛胡同二十號(hào)新址。不到一年時(shí)間，1934年3月遷到有百間校舍的西四北南魏兒胡同東口三號(hào)。1935年11月再次遷址到和平門外后孫公園五號(hào)。大約1940年前后校址遷移到宣外下斜街八十號(hào)。1948年4月，校址最后遷到盆兒胡同的嵩云別墅。

五任校長、四更校名、九遷校址，經(jīng)歷了二十五載的私立京華美專，在風(fēng)云變化的民國時(shí)期，可謂是歷經(jīng)風(fēng)霜的老者，見證了民國興衰。

二、美專授課

齊白石是否從京華美專建立之初就在這里授課，一直到1937年抗日戰(zhàn)爭前夕呢？是誰請齊白石來校執(zhí)教的呢？又是否像校長林風(fēng)眠“三顧茅廬”請他到國立藝專教課那樣，請去了京華美專呢？撥開層層迷霧，慢慢解開歷史的真相，也確實(shí)是件復(fù)雜的事情。 

1940年6月30日第6版《京華美術(shù)學(xué)院第十六屆成績展特刊》中之《如此京華》中有這樣的描述：“當(dāng)初創(chuàng)辦成立時(shí)，只有學(xué)生九人……校長訓(xùn)話，解釋‘安雅玄易’四字的校訓(xùn)，完畢時(shí)，齊老先生訓(xùn)話，只說了一句：‘好，就是姚校長所說這樣，大家努力去做?！边@說明建院之初齊白石就積極支持，參與創(chuàng)辦儀式。是不是建院之初的校長姚茫父邀約齊白石來授課呢？ 

圖1-1齊白石  秋館論詩圖  冊頁  紙本墨筆  26cm x 38cm  1917年

圖1-2 姚華  秋館論詩圖  冊頁  紙本設(shè)色  26cm x 38cm  1917年

圖 2 齊白石 山水圖 鏡心 紙本墨筆 40.5?cm×40.5cm 北京畫院藏

其實(shí)齊白石早年決定在北京立足時(shí)，和姚茫父的關(guān)系還是相當(dāng)不錯(cuò)的。寫于1940年的《白石自狀略》中稱，1917年為了避鄉(xiāng)亂到北京，“白石借法源寺居之。賣畫及篆刻為業(yè)。識(shí)陳師曾、姚茫父、陳半丁、羅癭公兄弟、汪藹士、蕭龍友?！睆拇她R白石開始了與姚茫父的詩歌唱和。1917年齊白石曾與陳師曾、姚華一同畫《秋館論詩圖》（圖1）贈(zèng)送與他同住法源寺的同門好友楊潛庵。同年齊白石畫紙本墨筆的《山水圖》（圖2），而上題款道：“余此次來京，獨(dú)與姚君不長相見，如再來，當(dāng)早親之。秋江可代白。白石又及?！笨梢娫缒挲R白石愿與姚茫父交好的想法。齊、姚二人早年還有書信往來。北京畫院藏有兩封姚茫父寫給齊白石的信。一封為齊白石定居法源寺時(shí)，姚茫父得齊白石所刻印章后寫的感謝信，時(shí)間應(yīng)為1917年或1919年。信中道：

昨日歸晚，已見刻印，至為古雅，感荷之至。潤金仍奉上四元，祈察納?？椭新灾椟c(diǎn)，不足數(shù)也。萬無客氣。余不一一。（圖3）

圖3 姚茫父 信札 托片紙本 26?cm×15.7cm 北京畫院藏

圖4 姚茫父 信札 托片紙本 26?cm×16cm 北京畫院藏

另一封信札則寫了姚茫父為了表達(dá)對齊白石的感謝之意，畫一幅枯木禪相贈(zèng)。（圖4）1920年10月22日，梅蘭芳30歲生日時(shí)，邀請了京華的耆老名宿齊聚綴玉軒。由凌文淵、姚茫父、陳師曾、王夢白、齊白石合作了一幅《花卉蟲鳥》（圖5）為梅蘭芳祝壽。此作品現(xiàn)在還藏在梅蘭芳紀(jì)念館。畫上羅癭公題跋：

圖 5 陳師曾、凌植支、姚華、王云、齊白石合作  花卉蟲鳥立軸?紙本設(shè)色?135?cm×46.5?cm?1920年  梅蘭芳紀(jì)念館藏

植支枇杷，茫父薔薇櫻桃，夢白畫眉，師曾竹石，白石補(bǔ)蜂，癭公題識(shí)。時(shí)庚申九月廿四日婉華生日也。

1921年的《白石雜作》中寫道，農(nóng)歷六月“初九日，為姚茫父畫扇卅二柄。未有不成畫者。此余平生作畫之髙興第一回也”，表達(dá)了為姚茫父作扇32柄心情之好。同月的農(nóng)歷二十四日，齊白石又記道：

今日為荷花生日。余畫荷花大小三十余帋。畫皆未丑。有最佳者惟（唯）枯荷。又有四幅。一當(dāng)面笑人。一背面笑人。一倒也笑人。一暗里笑人。師曾攜去四幅?？莺砂道镄θ嗽趦?nèi)。有小橫冊頁最佳。人不能知。師曾求去矣。是日植之出帋一條。屬能畫者各畫幾筆荷花以作紀(jì)念。姚芒父題詩。余次其韻：“衰頹何苦到天涯。十過蘆溝兩鬢華。畫里萬荷應(yīng)笑我。五年不看故園花?！?/p>

1923年6月3日陳師曾赴南京奔喪前，還約了齊白石、姚茫父、楊潛庵、姚石遺、凌文淵、黎錦熙到安兒胡同周大烈家吃飯。1924年姚茫父與齊白石、凌直支、陳半丁、王夢白、凌池宴等人組成了“北京畫界同志會(huì)”。5月3日在貴州會(huì)館進(jìn)行“北京畫界歡迎日賓展覽”，展覽期間齊白石與姚茫父還一并陪同泰戈?duì)栆黄饏⒂^展覽。《白石詩草》記錄了1925年冬天友人請齊白石題姚茫父的書聯(lián)，體現(xiàn)了齊白石對姚茫父書法的認(rèn)可：

乙丑冬十一月，友人持此聯(lián)求題記。忽來客見之曰：“姚華有一印云。畫又次之。其意字在次之。詩文為最上?！庇嘁詾樵姶沃?。文又次之。字無流俗態(tài)。當(dāng)居其首也。余曰：“善哉。君代余跋矣。”余書之。 

但是查齊白石的日記，只字未提姚茫父在1924年介紹自己到京華美專任教的事情。有學(xué)者曾猜測齊、姚關(guān)系交惡始于1922年。齊白石在其畫的一幅《牽?；ā飞项}道:

京華伶界梅蘭芳嘗種牽牛花萬種，其花大者過于碗，曾求余寫真藏之。姚華見之以為怪，誹之。蘭芳出活本與觀，花大過于畫本，姚華大慚。以為少所怪也。白石。

但是我認(rèn)為并不能說這就是齊姚矛盾的主要證據(jù)。1924年京華美專初創(chuàng)之時(shí)，肯定需要齊白石這樣 “海國都知老畫家” 的人物坐鎮(zhèn)。不論齊、姚在1924年關(guān)系如何，京華美專成立大會(huì)上齊白石的發(fā)言是給足了面子，肯定了姚氏校長的地位。

不過有趣的是，齊白石曾多次提到自己“不好為人師?！痹?926年9月29日至10月３日的《順天時(shí)報(bào)》（第8073號(hào)至第8077號(hào)）上，齊白石曾連續(xù)５天在報(bào)刊頭版以極其醒目的大字刊載《齊白石不好為人師》的聲明，其上云：“有某校稱白石為教授者，白石大不樂，人各有性情也?！倍搅?927年，林風(fēng)眠還曾委托與齊白石同為湘潭老鄉(xiāng)，并任國立藝?？倓?wù)的王代之邀請齊白石到國立藝專授課，齊白石也婉言拒絕了。1927年7月5日《順天時(shí)報(bào)》（第8336號(hào)）登載齊白石寫的《與王代之書》，文中提到齊白石不光婉拒了國立藝專的邀請，之前也沒有答應(yīng)時(shí)任京華美專代理校長邱石冥的邀請。錄文如下：

惟（唯）老夫年逾六十，精力衰退，教授之事，終不敢任。兼以生性疏放，可自適其適，而不可責(zé)以職守。吾輩相交，當(dāng)以神契，求相補(bǔ)益。足下愛我，當(dāng)愛之以德，更當(dāng)諒我所不欲為，而不加以督責(zé)，令就功役也。韓退之有云：“人各有能有不能，若此者，非愈之所能也，抑而行之，必發(fā)狂疾。”鄙人之于教授，正退之所謂不能者也。足下必欲抑使行之，則狂疾發(fā)，足下其忍坐視而不顧耶？去年京華美術(shù)專門學(xué)校，曾迭次來請，彼時(shí)曾登報(bào)聲明，不好為人師。邱生嘗及門，終未允諾。三十年前余年未及四十，衣食猶患不給，僦居蕭寺，詩酒自娛。蔡公松坡，憐其艱苦，屬為某校教授，猶未應(yīng)也。生性使然，欲變不可。事實(shí)具（俱）在，非敢鳴高。今也須發(fā)盡白，齒牙搖落，淡飯粗茶，差可自給。行將跌巖風(fēng)光，漫游歲月，以游戲于人間，不為馮婦之攮臂下車，而取眾人之笑也。

而在1928年《北晚副刊?霞光畫報(bào)》發(fā)表了《名畫家齊白石先生手札（王君贈(zèng)刊）》，登載了齊白石給京華美專創(chuàng)辦人高希舜和王君異的信，說明了不愿意任教的原委：

愛林、君異二賢弟鑒：

昨日所言介紹為舉任一事，承二弟雅意，殷殷如面，卻未免唐突，今特函告舉任事請作罷論，不勝心感之，至余賣畫事可長久，溪藤四尺能得番佛十尊，一日可畫二三幅。一月之中只要賣出二三幅，一月之柴米費(fèi)敷矣，快活自謂陸地神仙，何苦欲作師范中之是非人也？說長論短，余亦不能縫紉人口。然不當(dāng)舉任，即余技藝屬短，誰敢向老翁面道耳？愿吾二弟愛我，三緘其口是幸！

可見齊白石自謂生性放達(dá)，不愿做教授招惹是非。自己賣畫收入也夠生活費(fèi)用，不需要另外的工資收入，完全是其真性情的表現(xiàn)。可見在1928年前齊白石“不好為人師”，并未到京華美專授課。但是后來又為何進(jìn)入京華美專教課的呢？是何時(shí)開始教課的呢？

《華北日報(bào)》1929年7月20日第5版《今日中山公園京華美專圖畫展覽大會(huì)》中列出了當(dāng)時(shí)京華美專的教職員名單，其中提到當(dāng)時(shí)該校董事包括沈尹默、邵次公、姚茫父、齊白石、凌直支；國畫系教授有吳鏡汀、趙夢朱、于非闇、何秋江、汪慎生、王雪濤、高博陵、王君異、邱石冥，西畫系教授有文龍章、王石之、趙人麐、錢鑄九、葉影廬、諶亞逵。說明1929年齊白石已任京華美專董事一職?！洞蠊珗?bào)》上還寫明了此次展覽作為校董事的齊白石參展作品為《三余圖》。而同年9月京華美專開學(xué)時(shí)，齊白石已開始教授中國畫?！短旖蛞媸缊?bào)》1929年9月5日刊載了一篇《京華美專昨開學(xué)》：

中海京華美術(shù)專門學(xué)校，頁（業(yè)）于昨日上午九時(shí)舉行開學(xué)式，教職員錢鑄九、吳鏡汀、葉影蘆、諶亞達(dá)、王石之、王君異、于非闇等，均各有懇切詼諧之演說、攝影、盡歡而散，……中畫系教授，除舊有齊白石外，擬再聘花鳥教授一位，西畫系則已聘定錢鑄九擔(dān)任云?！?/p>

《白石老人自傳》中齊白石稱：

我的學(xué)生邱石冥，任京華美術(shù)專門學(xué)校校長，請我去兼課，我已兼任了不少日子。

可以見得齊白石在代理校長邱石冥的盛情邀請下才到了京華美專進(jìn)行兼職，時(shí)間應(yīng)該是在1929年3月前。3月后徐寶衡則任校長一職了。

中國國家圖書館1929年1月改訂的京華美專所著《京華美術(shù)專門學(xué)校要覽》收錄了校董一覽表、組織大綱、學(xué)則概要、各系課程標(biāo)準(zhǔn)、學(xué)生報(bào)名單、入學(xué)愿書、保證書。其中董事長為周震麟，董事為姚茫父、李宗侗、沈尹默、徐寶衡、張繼、彭養(yǎng)光、沈兼士、劉人瑞、蕭瑜，校董為張定璜、易培基、黃懷英、周肇祥、凌文淵、邵瑞彭、黎錦熙、武邵程、嚴(yán)智怡、馬鄰翼、傅岳芬。唯獨(dú)不見齊白石作為校董的名字。更確定了齊白石應(yīng)該在1929年2月、3月間才進(jìn)入京華美專的假設(shè)。

圖6  1936年位于后孫公園的京華美專

自此以后，齊白石就有了第二重身份——京華美專教授。（圖6）20世紀(jì)30年代，齊白石在京華美專教過的兩位比較出色的學(xué)生。一位是李霞生，1931年考入京華美專插班，師從齊白石、于非闇、邱石冥學(xué)習(xí)中國畫，畢業(yè)后還曾與張恨水、張丕振創(chuàng)辦過私立北華美專。另外一位是王文農(nóng)，1935—1937年他在京華美專中國畫系學(xué)習(xí)。其間他在北平拜齊白石為師，還留下了當(dāng)年與齊白石的合影。但是教課確實(shí)引來齊白石所說的“不必要非議”：“該校校董，人稱‘周斯文’者指其表示不守古法，屬‘野狐參禪’”這里說的“周斯文”其實(shí)就是指的1929年京華美專任職校董的周肇祥。齊白石和周肇祥的關(guān)系一直并不是很好?！栋资先俗詡鳌分旋R白石還說自己去兼課時(shí)：

曾向石冥推薦瑞光去任教，石冥深知瑞光的人品和他的畫格，表示十分歡迎。京華美專原是一所私立學(xué)校，權(quán)力操在校董會(huì)手里，有一個(gè)姓周的校董，是一個(gè)官僚不知跟瑞光為了什么原因，竭力的反對，石冥不能做主，只能作罷。為了這件事，我心里很不高興，本想我也辭職不干，石冥苦苦挽留，不便掃他的面子，就仍勉強(qiáng)的（地）兼課下去。

邱石冥此時(shí)還比較年輕只是代理校長，但齊白石并沒有因一己之私就憤然辭職，可見其通達(dá)明事理，也是對學(xué)生邱石冥的一種愛護(hù)。而往往面對這種非議之時(shí)，齊白石就畫《人罵我 我也罵人》一類作品表達(dá)自己直面人與事的一種人生態(tài)度。

圖7 齊白石題1936年《京華美術(shù)學(xué)院年刊》封面

《北洋畫報(bào)》1934年3月29日刊登了以北平美術(shù)學(xué)院中畫系教授身份齊白石的《石榴》，這幅作品原是送給王君異的畫作。1936年《京華美術(shù)學(xué)院年刊》由當(dāng)年畢業(yè)生編輯刊印。其上刊載有校創(chuàng)始人姚茫父，現(xiàn)任董事、各科教師的名字及照片，也沒有齊白石。但年刊封面卻是齊白石行書題字：“京華美術(shù)學(xué)院年刊 丙子四月 白石齊璜書?！保▓D7）查《齊白石年譜》就可知道1936年4月齊白石離開北平，受王瓚緒將軍的邀請帶著胡寶珠入蜀，在成都的時(shí)候齊白石還受到在京華美專教過學(xué)生的熱情招待，這些都記錄在《蜀游雜記》中。同年9月齊白石才返回北平。很可能齊白石1936年因要去四川，所以從4月開始就不在京華美專教課，但他也留下墨寶以示對學(xué)校畢業(yè)生的支持。因而《京華美術(shù)學(xué)院年刊》的教師名單中未錄入齊氏。

1937年因盧溝橋事變，齊白石閉門謝客，不再參與任何教學(xué)事務(wù)。但是很快在第二年他就參與了京華美專的各種展覽。1938年5月13日《晨報(bào)》報(bào)道：“國畫名家聯(lián)合畫展。京華美術(shù)學(xué)院齊白石、黃賓虹、周養(yǎng)庵、吳鏡汀、張大千、楊栗滄、汪慎生、蔣兆和、吳光宇、周懷民、趙夢朱、邱石冥等十余人作品?！?940年6月28日《立言畫刊》報(bào)道在中山公園董事會(huì)舉行的第十六次“京華美術(shù)學(xué)院成績展覽”就有齊白石、周肇祥、蕭謙中、黃賓虹、羅復(fù)堪、吳鏡汀、汪慎生、顏伯龍、王雪濤、劉凌滄、吳光宇、周懷民、邱石冥精品合作畫入選。1941年《立言畫刊》又報(bào)道了第十七次“京華美術(shù)學(xué)院成績展覽”的規(guī)模，參加者有京華美專教授，雖沒有具體名字，但是作為教授的齊白石理應(yīng)有作品入選。1942年6月17日《立言畫刊》刊登了第十八次“京華美術(shù)學(xué)院成績展覽”中該校教授齊白石、周肇祥、蕭謙中、黃賓虹、羅復(fù)堪、吳鏡汀、邱石冥有精品力作參加。

查看《立言畫刊》中，京華美專的教授很多都在里面刊登作品和文章。此刊由金達(dá)志主編，為抗日戰(zhàn)爭時(shí)期（1938—1945年）北京發(fā)行的雜志。1938年10月在北京創(chuàng)刊，1945年8月?？?，每周六出版，16開本，32頁，約10萬字。生存了近8年，共出版了356期?？镆越榻B戲劇為主，兼有民俗風(fēng)物研究及長篇小說連載等內(nèi)容，是一種綜合性的文藝刊物?？镞€為邱石冥開辟專欄“寂園剩稿”，并多次刊登《白石老人詩文抄》。該刊的刊名均為當(dāng)時(shí)的名家所題。齊白石就在第二十二封面（1939年2月25日）題字，同期封面繪畫是同為京華美專教授的王雪濤、吳鏡汀、汪慎生、邱石冥、周懷民合作畫《雙兔圖》。1941年第151期還登有邱石冥畫柏，齊白石補(bǔ)梅，蕭謙中補(bǔ)朱竹，汪慎生補(bǔ)鳥，四人合作的花卉一幅。

圖8-1 北京京華美術(shù)學(xué)院給齊白石聘書  封面 29.5 cm×14.5?cm  1942年

圖8-2 北京京華美術(shù)學(xué)院給齊白石聘書  內(nèi)19.5 cm×45.5?  1942年

無獨(dú)有偶，北京畫院還藏有齊白石的遺物一件，為時(shí)任北京京華美術(shù)學(xué)院校長的邱石冥在1942年給齊白石作為名譽(yù)教授的聘書。（圖8）此后數(shù)年則再無齊白石與京華美專過往的其他記錄。

附錄：齊白石與京華美專過往年表

齊白石與京華美專過往年表

三、師徒之間

在齊白石任教京華美專的十幾年中，邱石冥任校長時(shí)間最久。這和齊白石與邱石冥之間的師徒關(guān)系有著密切的關(guān)系。1927年邱石冥拜齊白石為師。關(guān)于齊氏弟子《立言畫刊》進(jìn)行了分類：

第一類為入室弟子，始終守齊，或與七十二賢人相似，李苦禪等便是。第二類乃拜門弟子，一些成名或未成名的畫家，雖非法齊，而慕齊之名，邱石冥、王雪濤便是。第三類為藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生。

邱石冥自稱為拜門弟子后就極力想讓老師到京華美專任職，二人時(shí)常切磋琢磨藝術(shù)，師友之誼長達(dá)二十年之久。邱石冥的常用印章“邱稚之印”（圖9）“邱”（圖10）“石冥”（圖11）“我之自然”“寂園”皆為齊白石所刻。  

圖9 齊白石 “邱稚之印”印章

圖10 齊白石 “邱”印

圖11 齊白石  “石冥”印

1929年8月22日邱石冥的繪畫展覽在天津大華飯店開幕。姚茫父以殘臂為《北洋畫報(bào)》題字“邱石冥展覽特刊”，齊白石也為邱石冥所畫《百花圖長卷》題字：“石阡畫筆一傳神，寫出幽花色色新。年少多能心似鐵，芒鞋不出舊京門。天工造化奪能真，展卷猶疑香有魂。風(fēng)露雨陰施不到，百花未受一絲恩?！笔菍η袷に囆g(shù)成就的肯定與褒獎(jiǎng)。

圖12 邱石冥、齊白石 月季蝴蝶 46.8cm×62.2 cm 邱石冥后人藏 收錄于《邱石冥書畫集》

進(jìn)入京華美專任教后，齊、邱師生之間經(jīng)常合作，一同創(chuàng)作了《竊糧》《橫行》《秋菊》《葵花》《蜀葵》，都具有諷刺日本侵華戰(zhàn)爭之意。畫于1943年的《葵花》現(xiàn)存內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。由邱石冥畫葵花，齊白石補(bǔ)蜻蜓，于近處增添兩葉，并題詩：“著苗布葉高成丈，滿院東風(fēng)別有春。暑氣漸消寒氣作，看君惆悵對黃昏?！绷碛幸环对录竞罚▓D12）畫于同一年，藏于邱家后人。由邱石冥墨筆畫月季，齊白石補(bǔ)蝶，齊白石題曰：“石冥弟畫花甚工，予補(bǔ)以蝶。白石?！眲?chuàng)作于1945年8月15日的《蜀葵圖》（貴州省檔案館收藏）由邱石冥畫蜀葵，上題：“本未固而凌云，慨低之已晚?！毕聻辇R白石題詞：“蜀葵兮，蜀葵兮，朝向東夕向西，直到黃昏猶惆悵兮。石冥弟大寫意，下筆甚工?！保▓D13） 邱石冥極力推崇齊白石的筆墨之趣，他認(rèn)為“白石運(yùn)筆重而不濁，輕而不浮，力聚筆尖，力透紙背”。他的繪畫中很多都能看出白石墨韻來。

圖13 邱石冥 蜀葵圖 齊白石題字 161.7cm×51.9 cm貴州省檔案館藏 1945年

圖14 齊白石寫邱石冥的《寂園》 1936年 貴州省博物館藏

齊白石對邱石冥多有提攜，他曾篆書“漏穿造化秘，奪取鬼神工”贈(zèng)予邱石冥，以鼓勵(lì)其在藝術(shù)的道路上勇于進(jìn)取。1936年他又題寫邱石冥的號(hào)“寂園”以贈(zèng)之。（圖14）《立言畫刊》第 82 期邱石冥以《何為寂園》為文道出了“寂園”的意義：

或問寂園何以名之也，曰：園中惟主人，言無聽也，唱無和也，是以名之也?；蛟唬菏菆@也，處世俗塵埃之中，不離混濁環(huán)境之外，日出入乎園者，摩肩接踵，又安見其寂也。曰：無眼耳鼻舌也，無眼耳鼻舌，則無所瞻詢，不為利誘，不為威脅，而自有我在，蓋別有天地，園以主人而寂，非主人為園所寂也?；蛟唬貉鄱巧?，惟善用之，乃能不寂。設(shè)有她焉，能聽其言，而和其唱，豈仍寂乎哉？曰：是則無彼與我，人我合一，非寂而何，是又一說耳。噫，此園之所以名寂，而藝術(shù)之所以為貴也，藝術(shù)者，目無天下，而化天下之人與我合一者也，其然，豈其然乎。 

似與白石老人常說的“夫畫道者,本寂寞之道”有異曲同工之妙。這幅橫批也一直懸掛在邱石冥畫室中。

圖15 齊白石至邱石冥信札 本幅26.5 cm×17.5cm；題跋26.5 cm×17cm 匡時(shí)2013年春拍

2013年的匡時(shí)拍賣有齊白石寫給邱石冥的信札一封（圖15）。此信說齊白石讓邱石冥代往郵局取畫，忘記歸還一方“齊白石”三字的木印，下次再到借山館時(shí)帶來就可以，不必專門送回。能帶自己的印章取畫，可見齊白石對這個(gè)學(xué)生的信任程度之高。信后有邱石冥在1956年的補(bǔ)記：“白師此札至今已卅八年矣。時(shí)余正壯年弟子服其勞之事，仍杘經(jīng)常今。師已歸道山而手澤猶存彌足珍也?！斌w現(xiàn)了師徒之間的一份歷久彌堅(jiān)的情誼。1943年齊白石作《遇丘生石冥畫會(huì)》（圖16）講到：

畫家不要以能誦古人姓名多為學(xué)識(shí)，不要以善道今人短處多為己長?？偠灾倚形业?，下筆要我有我法，雖不得人歡譽(yù)，亦可得人誹謗，自不凡庸。借山之門客邱生之為人與畫，皆合予論。因書與之。

圖16 齊白石 遇丘生石冥畫會(huì) 紙本墨筆 22.5 cm×34.5cm  1943年 

可見齊白石對邱氏為人為畫的賞識(shí)。北京畫院收藏的齊白石遺物中有一件邱石冥所畫的《蘑菇》（圖17）。僅僅為草草幾筆抹出的兩個(gè)蘑菇，齊白石卻一直珍藏著，他還把姚茫父早年贈(zèng)給邱石冥的詩作題寫于《蘑菇圖》上：

徐楊陳死成荒落，曠代鄉(xiāng)邦幾畫才。喜見石阡邱孺子，好從黑土起憎臺(tái)。

圖17 邱石冥 蘑菇　  托片　紙本　設(shè)色　33cm×11cm　北京畫院藏

想來齊白石與姚茫父一樣，他們以師者的眼睛看到這一個(gè)年少的“鄉(xiāng)邦畫才”不凡的藝術(shù)成長之路，也和自己成長有著共通的感受。

齊白石自1924年秋參加京華美專成立大會(huì)，1929年作為校董正式任教于中畫系，雖“三進(jìn)三出”京華美專，但他早年并“不好為人師”。他之所以接受京華美專的聘任，一是基于中國國情和京華美專學(xué)校的情況，另一方面重要原因就是京華美專的掌權(quán)者聘請其的態(tài)度。白石老人天性豁達(dá)，知人善任，明智守禮，又有自己鮮明的立場。他雖早年曾說“何苦欲作師范中之是非人”，但依然在“故鄉(xiāng)無此好天恩”的京華，傾注了自己的師者之心，秉持著“學(xué)高為師，身正為范”的職責(zé)，也體現(xiàn)了齊白石一貫“真”的性格本色。也可謂是京華過往云煙過，師者之心傳千古。

（本文作者為北京畫院理論研究部副研究員，標(biāo)題有修改）