上海外灘的故事存在于無(wú)數(shù)的照片和電影中，每當(dāng)駐足或凝視，人們就會(huì)進(jìn)入一段時(shí)光之旅。影像藝術(shù)特展“回望：外灘的9個(gè)隱身片段”正在圓明園路的老建筑群中展出，9位藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)觀眾穿過(guò)百年間的城市滄桑、故事和情感。通過(guò)重新觀看和想象日常生活、人物命運(yùn)、情感和精神世界，今天的人們也將思考自己將以怎樣的生活和行動(dòng)去為未來(lái)定義一個(gè)新的外灘。
1936年，一對(duì)商人夫婦在上海愛(ài)多亞路（今延安東路）坐著熱氣球升空，而后不知蹤影。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，類(lèi)似的奇幻事件以各種相似的情形發(fā)生著，它們看似經(jīng)年消失，但從未真正離開(kāi)過(guò)。喜歡聽(tīng)故事的攝影師周裕隆，用日記、新聞報(bào)道、影像和一個(gè)模擬熱氣球，追溯了近百年前的都市傳奇。
周裕隆《愛(ài)多亞路的天空》
周裕隆《愛(ài)多亞路的天空》
近日，影像藝術(shù)特展“回望：外灘的9個(gè)隱身片段”正在上海洛克·外灘源的4棟歷史建筑進(jìn)行，參展藝術(shù)家btr、陸杰、馬良、沈忠海、司徒嘉怡、陶輝、涂維政、徐明、周裕隆以不同的方式講述關(guān)于外灘源和上海的故事?！巴鉃┑墓适麓嬖谟跓o(wú)數(shù)的照片和電影中。不管是現(xiàn)實(shí)中的外灘建筑，還是關(guān)于外灘的影像，它們都是時(shí)間的容器，每當(dāng)駐足或凝視，我們就會(huì)進(jìn)入一段時(shí)光之旅，那些面孔和地方、歷史或記憶如幽靈般一路反復(fù)閃現(xiàn)，似近猶遠(yuǎn)、虛實(shí)難辨，似曾相識(shí)又恍若隔世?！辈哒谷耸╁珴f(shuō)。
展覽分為“歷史、景觀與生活”、“想象與敘事”、“身體與空間”3個(gè)部分，分布于女青年會(huì)大樓、哈密大樓、協(xié)進(jìn)大樓、蘭心大樓四棟建筑，9位參展藝術(shù)家原先有著各自不同的身份，而外灘源成為他們跨界創(chuàng)作的共同點(diǎn)。外灘源區(qū)域所經(jīng)歷的滄桑變化、在這片區(qū)域生發(fā)的離奇情節(jié)和真摯情感、與城市相關(guān)的個(gè)人家庭記憶貫穿著展覽。
徐明《1939年上海鳥(niǎo)瞰插畫(huà)地圖動(dòng)圖》2021
“城市考古人”徐明長(zhǎng)期收集和研究上海的歷史影像。他為這次展覽帶來(lái)了從19世紀(jì)后期到20世紀(jì)初一系列外灘源區(qū)域的老照片，讓觀眾了解外灘早期的空間形態(tài)和日常生活場(chǎng)景，可以說(shuō)是今天外灘的前傳。他的另一件作品是對(duì)日本插畫(huà)家常光金子繪制的1939年上海地圖進(jìn)行的再度創(chuàng)作，為靜態(tài)的地圖加入動(dòng)態(tài)演繹，再現(xiàn)了被日本人稱(chēng)為“魔都“的城市景象。
徐明《圓明園路全景》局部 1925-1927
攝影家陸杰航拍上海近40年，他展出的照片帶領(lǐng)觀眾一起以俯瞰的視角重新審視這座城市的變遷。他還借用了電影的手法拍攝了兩位上海作家——孫甘露與沈宏非在改造前的外灘源地區(qū)的環(huán)境肖像，隱喻著城市中個(gè)體與空間之間對(duì)峙、凝視、游蕩、側(cè)身隱匿等各種微妙關(guān)系。
陸杰《作家孫甘露》
建筑媒體人沈忠海在12年間持續(xù)記錄了洛克·外灘源的“生長(zhǎng)”。他的一組寬幅作品記錄了世博會(huì)前外灘改造的場(chǎng)景。這是外灘歷史上的第三次全面改造，規(guī)模空前。而且這次浦西的工地映襯著對(duì)岸陸家嘴摩天大樓的背景，反轉(zhuǎn)了人們習(xí)慣的上海城市發(fā)展的視覺(jué)敘事，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)感受。他的另一組照片呈現(xiàn)了近150幅工人肖像，引發(fā)觀眾思考上?，F(xiàn)代化進(jìn)程中多種主體和力量間的復(fù)雜關(guān)系
沈忠?！锻鉃┮?jiàn)證》
沈忠?！?009 工程紀(jì)實(shí)》
在《彼岸花》中，馬良從1940年代一戶(hù)上海人家的老照片入手，照片中的家庭已無(wú)從考證，但是那些目光和笑容，人物之間的親密姿態(tài)，充分演繹出80年前一個(gè)富足家庭溫馨快樂(lè)的生活圖卷。馬良將這些舊照與花卉和其他物件并置和掃描，從而創(chuàng)造出“類(lèi)似祭壇的形式感”。
馬良《彼岸花——獻(xiàn)給老照片里的佚名者》2020
作家btr為展覽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一部小說(shuō)裝置《迷宮驚奇》。他說(shuō)：“我想寫(xiě)一個(gè)愛(ài)情故事，發(fā)生在迷宮一樣的地方，故事本身是迷宮，而且它的結(jié)構(gòu)也是迷宮式的?！庇巫咂溟g，文字、照片、視頻，故事主線和副線相互穿插，帶來(lái)一種從未有過(guò)的體驗(yàn)。
btr《迷宮驚奇》素材
《城市景觀與人的測(cè)量影像》是藝術(shù)家涂維政于2010年受上海外灘美術(shù)館的委托，為藝術(shù)策展人、批評(píng)家侯瀚如策劃的展覽“日以繼夜，或美術(shù)館可為之若干事”創(chuàng)作的作品。涂維政邀請(qǐng)了上海本地民眾以身體當(dāng)作標(biāo)尺去測(cè)量該區(qū)域中建筑空間和實(shí)體的直線、厚度、大小、圓弧等物理尺度，并將測(cè)量過(guò)程的影像制作成黑白老照片的效果，營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)與時(shí)間錯(cuò)置的謬誤感。面對(duì)一個(gè)被各種話語(yǔ)所包裹的歷史空間，個(gè)體依然可能以最直接的身體經(jīng)驗(yàn)去體會(huì)并賦予其意義。
涂維政《城市景觀與人的測(cè)量影像》2010
藝術(shù)家陶輝的聲音裝置展現(xiàn)了一段發(fā)生于上海和法國(guó)之間的女性故事 : 來(lái)自于兩個(gè)國(guó)家的兩位女性，對(duì)著空氣喃喃地訴說(shuō)著對(duì)愛(ài)人的思念和生活中的瑣事。周裕隆的另一件作品《小金》則源于一部關(guān)于上海的1947年的紀(jì)錄片。藝術(shù)家通過(guò)多種手工工藝的干預(yù)，將這部影片以另一種幽默而富有趣味的方式展現(xiàn)。肢體和劇場(chǎng)工作者和研究者司徒嘉怡來(lái)自中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上一個(gè)傳奇性的家族，她的創(chuàng)作是關(guān)于家族故事的講述，其中就包含了一張1947年蘭心劇場(chǎng)的“司徒家的音樂(lè)會(huì)”的演出節(jié)目單，因此她的展區(qū)被安排在了“蘭心”的原址，今天圓明園路上的蘭心大樓。
周裕隆《小金》2021
司徒嘉怡的創(chuàng)作是關(guān)于家族音樂(lè)故事。
司徒嘉怡《即逝奏鳴》視頻靜幀
2022年，圓明園路上的洛克·外灘源將全面開(kāi)街。徐明作品《圓明園路全景》的墻外是熱鬧的圣誕市集，近百年前的歷史建筑和今天流動(dòng)的人群，編織著對(duì)過(guò)去和未來(lái)的想象。如策展人所說(shuō)，通過(guò)重新去觀看和想象這個(gè)空間里的日常生活、人物命運(yùn)、情感和精神世界，也提醒我們?nèi)ニ伎?，今天我們又將以怎樣的生活和行?dòng)去為未來(lái)定義一個(gè)新的外灘？
展覽海報(bào)
回望：外灘的9個(gè)隱身片段
展期：2021年12月18日 - 2022年2月27日
地點(diǎn)：洛克·外灘源，上海圓明園路
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