《東方早報·頭版頭條》，一場持續(xù)十年的藝術項目

從2012年1月1日開始，訂閱《東方早報》的藝術家潘勁農(nóng)開始利用紙質(zhì)頭版作為媒介，在上面日復一日地進行藝術創(chuàng)作，持續(xù)了五年。2017年1月1日，《東方早報》休刊，自那天起，潘勁農(nóng)每天清晨在微信朋友圈中發(fā)布一張自己創(chuàng)作的“頭版”，也持續(xù)了5年。

潘勁農(nóng)為這一藝術項目取名為《東方早報·頭版頭條》，時間跨度長達十年。他說，“這是類似于行為藝術，觀念藝術。但是單獨看，每張報紙又都是單獨的作品?！痹谒磥?，這一項目正處網(wǎng)絡媒體和傳統(tǒng)紙媒連接與變更的時期，他將傳統(tǒng)媒體變更為自己的媒體，以自己的方式展現(xiàn)我對新聞的看法。

2021年12月31日，潘勁農(nóng)在朋友圈發(fā)布了最后一張作品，并在上海登云公寓里舉辦了一場展覽“裸奔·登云”，為這一持續(xù)十年的藝術項目畫上了一個句號。

2003年7月7日，定位“影響力至上”的《東方早報》在上海正式創(chuàng)刊，在一批有著理想情懷的報人努力下，東方早報在其后擁有了巨大的影響力，以其新聞的深度時效與人文藝術底蘊而一紙風行。

2003年7月7日《東方早報》創(chuàng)刊號 

曾經(jīng)承載無數(shù)重大新聞與人文藝術回憶的東方早報，在2017年元旦全部轉型，以“澎湃新聞”的新名字和新形式涅槃新生，并繼續(xù)承載著當初的報人初心，形成更大級數(shù)的巨大影響力。

2016年12月31日，《東方早報》最后一期的休刊告讀者

藝術家潘勁農(nóng)是《東方早報》的忠實讀者，也是利用《東方早報》進行創(chuàng)作的“創(chuàng)作者”。2012年后，他用自己的畫筆在每一期《東方早報》的頭版進行創(chuàng)作，保留頭條標題，不限風格材料。在報紙休刊紙版后，他通過朋友圈，按照報頭對應的日期公開展出這些作品。他用自己的藝術方式，重新解讀媒體，也借此致敬中國新聞人的理想與情懷。在淮海中路與華山路的交界處，暗紅色磚墻的登云公寓便屹立在那里。這棟鋼筋混凝土結構的老樓建于1930年代，是歷史優(yōu)秀建筑，原名為斯登公寓。在公寓的三樓有一個藝術空間，潘勁農(nóng)說這是他朋友的地方，特地借來做展示，招待這些年關注他項目的朋友。

《東方早報·頭版頭條》系列

《東方早報·頭版頭條》系列

展廳現(xiàn)場

走入登云公寓內(nèi)的展示空間，便能看到潘勁農(nóng)在這一項目里的最后一幅作品，版面選用的是《東方早報》最后一期，保留著原來“青出于藍，而勝于藍”的字體。上面有他的印章和簽字，代表著項目的完結。

走過轉角處，是開闊的展廳，墻上整齊地排滿了幾十幅經(jīng)他再創(chuàng)作的報紙。在邊上的桌子上，他放置里多個裝有再創(chuàng)作的東方早報的文件夾，觀眾可以隨手翻閱。

潘勁農(nóng)是根正苗紅的美術生，1980年代末在華師大藝術系學的油畫，畢業(yè)后直接去學校里做了美術老師。不過他自己說在學校里很難學到什么，也受不了體制內(nèi)的條條框框，干了十年，就辭職專心畫畫了。

潘勁農(nóng)在展廳現(xiàn)場

“萌發(fā)在報紙上作畫的念頭其實在很久以前就有了。”此前接受采訪時，潘勁農(nóng)這樣說。起初只是覺得有意思，會在感興趣的版面上涂涂畫畫，不限于頭版，有的時候整版廣告也會激起他創(chuàng)作的欲望，這樣斷斷續(xù)續(xù)畫了好幾年。隨著這些“信手涂鴉”越來越多，潘勁農(nóng)想，是不是可以推進一步，給自己一個挑戰(zhàn)：每天用頭版作畫?！敖o自己出個難題，不管頭版上是什么主題，畫面如何，反正我要完成一幅畫。這么想著，嘿，還勾起了一股沖動?！?/p>

水墨、丙烯、油畫棒、鉛筆、鋼筆，潘勁農(nóng)用的材料很隨意，內(nèi)容也隨意。大多數(shù)的時候他都會在畫面中賦予自己對新聞頭條和圖片的看法，有的時候這種看法完全是個人的，有的時候只是利用他的再創(chuàng)作來擴大頭條新聞和圖片之間的隔閡

《東方早報·頭版頭條》系列 2021.8.11

《東方早報·頭版頭條》系列 2019.4.23

頭條標題，毋庸置疑是每家媒體非常重視的部分，也因為重要，它往往經(jīng)過編輯的千錘百煉才呈現(xiàn)在讀者面前。“不論是為了博人眼球還是因為本身的精煉，頭條標題總是會帶有很大的誤導性。另外，為了頭版的內(nèi)容充實，頭版的圖片往往和頭條新聞說的并不是一件事兒，這個情況下，我再去進行誤讀和誤導，就會成為很有意思的話題?！迸藙呸r(nóng)曾這樣告訴記者。

在展廳中，有一件裝置作品：一邊是由報紙組成的展墻，色彩豐富；而對面則是一堵白墻，掛了一個平板電腦，播放著他這五年內(nèi)發(fā)布的朋友圈。他表示，“《東方早報·頭版頭條》類似于行為藝術，觀念藝術。但是單獨看，每張報紙又都是單獨的作品，展現(xiàn)著審美問題、繪畫性問題。此外，創(chuàng)作時正處網(wǎng)絡媒體和傳統(tǒng)紙媒連接與變更的時期，剛好在這個時間點上實現(xiàn)了這樣的跨越。在新媒體時代，我把原來的文字性和媒介性轉化為我自己的媒體，然后向我的受眾群展現(xiàn)我對新聞的看法。這樣的做法跟新聞的表達是不一樣的，里面既有交流，也有對抗、沖突、誤解?！?/p>

展廳入口處掛著潘勁農(nóng)創(chuàng)作的最后一期《東方早報》

此前在接受采訪時，潘勁農(nóng)就展現(xiàn)了對于多年前的許多大事件都記憶深刻，也有自己的看法。藝術創(chuàng)作之余，他覺得自己本就是個關心時政新聞的人，家里常訂的兩份報紙是《南方周末》和《東方早報》。他說，除了時政新聞，副刊也是其喜愛《東方早報》的原因。《東方早報·藝術評論》的每一期他都有收集，而《東方早報·上海書評》和《東方早報·身體周刊》也是他贊賞的副刊。

2017年1月1日，《東方早報》休刊，可是它以“澎湃”的新名字和新形式繼續(xù)開拓著一批媒體人的不倦追求。而潘勁農(nóng)也用自己的方式完成了他的再創(chuàng)作項目。當然，潘勁農(nóng)在展廳現(xiàn)場強調(diào)，自己在這一項目中不能算作報紙粉絲，但作為讀者的他對紙質(zhì)媒介甚是懷念?！翱磁笥讶Φ恼掌驮诂F(xiàn)場看這些報紙的感覺是不一樣的，紙質(zhì)有著特殊的質(zhì)感?！?/p>

《東方早報》的校對桌 

《東方早報·上海書評》的最后一期

《東方早報·藝術評論》的最后一期

在展廳的另外兩個空間內(nèi)，是他近兩年的新作，同樣展現(xiàn)著他對紙本媒介的留戀?！拔覍埍荆淖值臇|西一直有情懷的。所以另一批作品，都是在老的紙本上進行的再創(chuàng)作。這些紙本是從清朝到民國的一些書上收集來的，再用合適的方式，重新將它變成藝術品。當這些消逝的廢紙，經(jīng)過藝術處理后，可能就又活了?！彼f。

潘勁農(nóng)近期作品

潘勁農(nóng)近期作品

潘勁農(nóng)近期作品

此次展覽將展至2022年1月3日。

（本文部分內(nèi)容來自澎湃新聞此前報道）

延伸閱讀｜關于作品

潘勁農(nóng)

我在報紙上隨意涂涂畫畫、撕撕貼貼，可追溯至2008年。至此，一路發(fā)展下來， 2011年底，覺得必須將作品再往前推進一步。于是，有了每日畫一張，且必須保留頭條標題的自我約束機制，《東方早報·頭版頭條》由此誕生。當時只是自我要求，并無對外宣傳。這一畫就到了2014年底。

2017年1月1日起，我將五年前畫過的當日報紙在每天早上8:30——9:00之間發(fā)布在微信朋友圈。將一個獨自修行的日課轉換成一個社會參與的自媒體內(nèi)容，《東方早報·頭版頭條》進化成為一個十年的藝術項目。

《東方早報·頭版頭條》系列 2018.12.28

“裸奔·登云”為《東方早報·頭版頭條》十年藝術項目畫上了一個完美的句號。

我們面對新聞的態(tài)度，取決于我們的知識結構及信仰與對所處社會的理解。

海德堡印刷機的發(fā)明預示了新聞報紙的全球化普及，取代羊皮卷和說書人成為社會和文化的主導傳播者。隨后的廣播電視及網(wǎng)絡，一代疊加一代。人們通過新聞理解和想象這個世界，主動成為被他塑造的對象。新聞向我們展示世界上發(fā)生的重要或不重要的事件，捕獲讀者的眼球和時間。而讀者們希望借此了解他人的苦難，分辨世間的善惡，甚至發(fā)現(xiàn)自身價值。所有這些美好的訴求，出自于新聞的提供者愿意盡可能真實的記錄新聞事件，并且保持獨立的觀察與評論姿態(tài)。

藝術家選擇了看過即扔的新聞報紙，拆解他的結構，就如同垃圾分類變?yōu)橘Y源，轉化成為藝術作品，登堂入室，成為懸掛在墻上的圣物。這種異想天開的做法被稱為天真。約翰·伯格在“觀看之道”中如此說：“天真”可有兩種解釋，拒絕參與陰謀，你就同那個陰謀無所牽連，可是保持清白也有無知之嫌。問題不在于有知與無知，而在于這種做法是全面接近藝術，意在使經(jīng)驗的每一方面同藝術發(fā)生關系。

《東方早報·頭版頭條》系列 2017.10.4

作為新聞載體的報紙，其自身顯現(xiàn)出來的姿態(tài)和審美與社會大眾一直在相互影響中變化發(fā)展。當讀者擺脫出他的教育引導意圖，以一個審視者的角度去觀察時。所看到聽到及想到的，會讓人有種莫名的興奮，藝術家將其作為創(chuàng)作素材進行轉化，這類素材所提供的豐富內(nèi)容及操控性難度同樣復雜，挑戰(zhàn)由此而成。猶如唐吉坷德式的戰(zhàn)斗。

《東方早報·頭版頭條》系列 2021.12.31

當媒體在自虐與外部強力意志的雙重重壓之下，仍然想表達出自身的審美訴求，是何等的艱難與可貴。這種艱難其實與藝術家的生存有著眾多相似之處，這種相似之處使得藝術家的挑戰(zhàn)找到了合適的對手。面對現(xiàn)實中的文字誤導、圖像曲解、及信息碎片化的無序搶位，藝術家盡可能最大化的利用原版面的圖文內(nèi)容，再加上自己的涂抹，將其相互關聯(lián)形成一個整體表達。一份貌似原報紙的新報誕生了。你中有我，我中有你，不可分割。