海上魯藻畫蘭：閨秀而有學(xué)士風(fēng)

民國(guó)時(shí)期的女書畫家中，顧飛畫山水，周煉霞繪仕女，顧青瑤習(xí)書法，陳小翠、張紅薇涉筆花鳥，唯永嘉魯藻，執(zhí)于畫蘭，用秀健絕倫之筆，繪百余幅墨蘭，以寄托心史。江寧學(xué)者、書畫家楊復(fù)明曾著《蘭言四種》，輯錄了從古至今關(guān)于蘭花的詩(shī)詞典籍，內(nèi)涵豐富，包羅萬(wàn)象，可被稱是一部畫蘭、詠蘭、識(shí)蘭、藝蘭的百科全書。他在其中題道：“畫蘭古不如今，近見(jiàn)東嘉魯藻畫，秀健絕倫，筆底亦頗馳驟，閨秀而有學(xué)士風(fēng)，卻不似管夫人，不作折筆與斷筆也?！?/span>

“漫教秋菊比芬芳，瑟瑟曾疑鳳尾翔。夢(mèng)壯小紅憐九畹，花開(kāi)淺碧憶三湘。紉畫今是仙人佩，吹去認(rèn)知王者香。絕代佳人幽谷往，只將心事付東皇?！痹谟^魯藻寫蘭之后，女畫家周煉霞用清幽雋永的詩(shī)句，表達(dá)自己的感受。

一九四八年（戊子年）的上海，由于戰(zhàn)亂，各行各業(yè)均陷于凋敝狀態(tài)。上海書畫界力陳推新，由陳定山、馬公愚、唐云、鄭午昌、吳青霞、李秋君等三十二位書畫家聯(lián)名發(fā)起，舉辦溫州籍女畫家魯藻的個(gè)人畫展。當(dāng)時(shí)，上海大新公司為引人注意，將“魯藻畫展”的特大幅展牌，從大廈頂端懸掛而下，十分醒目。

大新公司舉辦的這次墨蘭畫展，雖是蕭然淡墨，素心幽香，卻觀者如潮。許婉琳老師的印象里，母親當(dāng)年的墨蘭展，雖經(jīng)霜已歷七十余年，卻如風(fēng)詩(shī)遺句，清逸如故。

一

魯藻（一九〇二—一九七九），字綺湄，出生于浙江永嘉（今溫州市鹿城區(qū)），師從汪如淵，擅長(zhǎng)工筆畫，尤擅繪蘭。永嘉獨(dú)特的人文底蘊(yùn)，賦予她特殊的藝術(shù)氣質(zhì)，所作蘭花婀娜剛勁，筆墨古逸，書卷之氣盎然。

魯藻（一九〇二—一九七九）

魯藻曾先后在上海居住過(guò)三次。第一次是婚前和姑母魯文一同在上海住過(guò)。第二次是一九三二到一九三六年，魯藻曾定居山陰路，跟魯迅同住于一條弄堂里。魯迅去世的時(shí)候，弄堂里來(lái)悼念的，游行的，喊口號(hào)的，人山人海，讓她記憶猶新。

二十世紀(jì)四十年代，為躲戰(zhàn)亂，魯藻再次從溫州來(lái)到上海，潛心宅第，專心繪事，一直到一九七九年去世。期間，魯藻住南京路，畫室名愛(ài)菊軒。當(dāng)時(shí)，活躍在上海的一眾女畫家，如顧青瑤、周煉霞、陳小翠、顧飛、張紅薇等人，經(jīng)常來(lái)交流畫藝，紓解雅情。

許婉琳當(dāng)時(shí)尚幼，見(jiàn)家里來(lái)人，就過(guò)來(lái)湊熱鬧。在她的記憶里，李秋君常獨(dú)自一人來(lái)。來(lái)時(shí)，愛(ài)坐在沙發(fā)上，很端莊，不愛(ài)說(shuō)笑。李秋君看上去年紀(jì)要大些，打扮得樸素，不是很鮮艷。她看著眼前的孃孃，為人顯得比較嚴(yán)肅，講話一句一頓的，感覺(jué)氣氛有些沉悶，就跑開(kāi)了；可當(dāng)陳小翠、吳青霞、周煉霞她們來(lái)時(shí)，她的感覺(jué)就不一樣了，家里的氣氛就活躍多了。幾位女畫家經(jīng)常一起來(lái)。她們打扮得很漂亮，穿得很好看，也很雅致。女畫家們愛(ài)開(kāi)玩笑，很活躍，引起許婉琳的興趣，就插在她們中間，走來(lái)走去。

魯藻與子女

愛(ài)菊軒內(nèi)裝飾典雅，掛有許多墨蘭作品與其他畫作。女畫家們一邊欣賞室內(nèi)懸掛著的畫作，一邊談?wù)撝?，頗為自在。因魯藻在家排行為四，大家就叫她“四姐”。李秋君就有一首詩(shī)題為《題綺湄四姐墨蘭》（戊子三月）：“疏疏落落，何寄何托？子固所南，倘許入幕?！庇幸淮?，她們站在魯藻的畫前，嘰嘰喳喳地議論，說(shuō)“四姐”的這幅畫這么美，又說(shuō)“四姐”人如其畫，也非常美。魯藻常淡妝，穿深綠色的旗袍，上繪細(xì)細(xì)的白鴿子，顯得文雅有味，與她淡泊文靜的性情相合?？瓷先?，就像是一幅仕女畫。

魯藻蘭作

民國(guó)時(shí)期，魯藻畫蘭尤為特出。同時(shí)代的女書畫家，顧飛山水，周煉霞仕女，顧青瑤書法，出類拔萃，奪人眼目。陳小翠、張紅薇涉筆花鳥，秀妍清潤(rùn)，或海棠蛺蝶，或桃柳雙燕，或紫藤小鳥，顯出一派清婉溫潤(rùn)的氣質(zhì)內(nèi)涵。唯東嘉魯藻，執(zhí)于畫蘭，用秀健絕倫之筆，繪百余幅墨蘭，以寄托心史。江寧學(xué)者、書畫家楊復(fù)明曾著《蘭言四種》，輯錄了從古至今關(guān)于蘭花的詩(shī)詞典籍，內(nèi)涵豐富，包羅萬(wàn)象，可被稱是一部畫蘭、詠蘭、識(shí)蘭、藝蘭的百科全書。他在其中題道：“畫蘭古不如今，近見(jiàn)東嘉魯藻畫，秀健絕倫，筆底亦頗馳驟，閨秀而有學(xué)士風(fēng)，卻不似管夫人，不作折筆與斷筆也?！睂?duì)魯藻筆底的墨蘭風(fēng)韻頗為推崇。魯藻繪蘭，寥寥數(shù)筆，雖著墨不重，卻勾勒出一叢優(yōu)雅之蘭。亦可見(jiàn)無(wú)根之蘭，雖花葉紛繁，但條理有致，獨(dú)秀于林。時(shí)值國(guó)破家亡之際，魯藻墨蘭，頗有滄桑之感，盡顯厚重深沉的愛(ài)國(guó)底色。

《蘭言四種》書影

時(shí)人常將她與海上云間居士白蕉相提并論。白蕉所作蘭草，風(fēng)姿綽約，清沖淡遠(yuǎn)。且以墨蘭為多，題句也疏宕清放，若即若離。魯藻筆下墨蘭，著筆無(wú)多，卻風(fēng)神自遠(yuǎn)，清氣疏朗，正可與白蕉之蘭相擷頏。故兩人被譽(yù)一為蘭王，一為蘭后。于是在愛(ài)菊軒，女畫家們有時(shí)也愛(ài)“蘭后，蘭后”地喊，叫得很親熱。

魯藻蘭作

陳小翠個(gè)子高挑，穿一身白色的旗袍，襯著星星點(diǎn)點(diǎn)的黑色、水紅色的花，特別好看。她對(duì)魯藻的幽蘭繪事也頗為欣賞。曾為她的墨蘭一連題有三首詩(shī)：

劫后靈均悟化身，蕭然淡墨見(jiàn)天真。靈臺(tái)一片琉璃水，洗凈幽蘭葉上塵。（《觀魯綺湄蘭花展有感》）

綽約仙人倚碧空，五銖衣帶舞回風(fēng)。幽花別有凌云氣，不在千紅萬(wàn)紫中。（《魯綺湄蘭展》）

風(fēng)枝露葉有余姿，花影如潮入定時(shí)。莫是杜蘭仙去后，九天環(huán)佩起相思。（《魯藻畫蘭》）

陳小翠詩(shī)詞兼美，又擅繪事，更能體會(huì)魯藻對(duì)風(fēng)枝露葉蘭事的會(huì)心。從詩(shī)中可知，魯藻所繪幽蘭，別有凌云之氣。尤其第一首，“劫后靈均”“靈臺(tái)一片”等句，說(shuō)明魯藻所繪墨蘭，高潔，隱逸，與屈原的精神內(nèi)核相同。

魯藻墨蘭的確突出，不惟李秋君、陳小翠，顧飛、周煉霞也都為四姐綺湄的墨蘭寫下觀感，稱贊她的高潔清雅，不媚流俗。

魯藻蘭作

如顧飛一連寫有兩首詩(shī)：“屈宋文章信手成，幽香青朵背山輦。不知銀露餐風(fēng)味，自向書窗伴日明?！保ā稙轸斁_湄蘭展題句》）“幽花從未計(jì)知音，不論丹心與素心。禮淡天生堪獨(dú)賞，無(wú)須自詡?cè)肷缴睢！保ā额}綺湄蘭展》）她贊魯藻有屈宋之才，性情淡泊，不計(jì)知音，素意丹心，所繪蘭花幽香，頗有幽園獨(dú)賞之妙。顧飛曾拜江南名儒錢名山習(xí)詩(shī)詞，詩(shī)才奕奕，頗引人注目。

顧青瑤《記魯藻女士畫蘭》

顧青瑤不僅寫詩(shī)，而且為其畫展特地撰文說(shuō)：

文人余事，每喜寫蘭，以抒其胸中逸氣。昔人擅畫蘭者，如鄭所南、趙孟堅(jiān)、管仲姬等，皆寫者高逸幽貞之志，不為繪事所役，品趣特超。永嘉得山水之秀，文藝家尤宿著清妙。魯藻女士工墨蘭，馳名久矣，往常于中國(guó)女子書畫會(huì)，得睹其作品，以為閨秀中所僅見(jiàn)。昨至大新書畫廳參觀女士畫蘭個(gè)展，凡百幀，風(fēng)情雨露，各異意趣，而用筆之生動(dòng)，瀟灑雅秀，妙造自然。憶清湘老人題蘭云：“寫蘭四十年，少得蘭之性情，非冰雪為懷者，烏足與言。”故以此語(yǔ)移諸魯女士，洵無(wú)愧矣。

顧青瑤為江南才女中能通金石者，作品渾重古樸，無(wú)女兒家氣。為人性又孤高。她對(duì)魯藻蘭展的推崇，正可見(jiàn)出其中意趣非凡。

魯藻與丈夫許文通

愛(ài)菊軒內(nèi)其樂(lè)融融，魯藻的丈夫許文通也歡喜莫名，有時(shí)也參與她們的談話。許文通（大章）出生于將門世家，父親許乙仙原是清朝的將領(lǐng)，辛亥革命年間，響應(yīng)孫中山號(hào)召任革命軍二十二旅旅長(zhǎng)，文武雙全，工吟詠，著有《運(yùn)甓齋詩(shī)集》，是晚清水師名將許松年的后裔。許松年在打擊英國(guó)鴉片船的斗爭(zhēng)中做出過(guò)卓越的貢獻(xiàn)，與林則徐是忘年交，其史跡入《清史稿》。許文通曾是大學(xué)教授，二十世紀(jì)五十年代初任教于香港，于一九五六年回到上海，翻譯當(dāng)時(shí)急需的大量科技文獻(xiàn)等。他常與魯藻賭茗翻書，樂(lè)以忘憂，閑情逸概，頗有歸來(lái)堂之樂(lè)。對(duì)魯藻的墨蘭畫展，他不僅支持，而且鼎力相助，以成妻子之美。

魯藻頗具蘭心蕙質(zhì)，喜以水墨蘭石抒發(fā)性情，觀照內(nèi)心。她的幽蘭獨(dú)處，贏得當(dāng)時(shí)書畫名流與社會(huì)賢達(dá)的普遍揄?yè)P(yáng)，珍愛(ài)有加，于是大家主張魯藻在摩登的上海開(kāi)墨蘭畫展，以彰顯溫潤(rùn)的古典精神。

顧青瑤贈(zèng)魯藻的蟬胸針飾

同為溫州籍的女畫家張紅薇曾經(jīng)鴻雁來(lái)書，并寄贈(zèng)魯藻一張畫、一幅字，以表思念情誼?？上У氖?，這些字畫均未有留存。顧青瑤在去香港前，穿著一身藍(lán)黑色旗袍，特地來(lái)和魯藻告別，并贈(zèng)送一枚蟬的胸針，以高標(biāo)俊逸之物來(lái)表心意，說(shuō)帶上它可寄托思鄉(xiāng)之情。后來(lái)，魯藻經(jīng)常向女兒提起這位顧孃孃，還拿出蟬的胸針給女兒擺弄欣賞，說(shuō)：“顧孃孃真是位有心人，知道我老家在溫州蟬街，找這個(gè)蟬的別針?biāo)臀?，真是難得，也不知從哪里買來(lái)這個(gè)胸針？”

陳小翠贈(zèng)魯藻的草帽別針飾

不唯如此，陳小翠也曾贈(zèng)魯藻有草帽別針飾品，姐妹情誼珍重如斯。

二

魯藻一九四八年辦的這次畫展，還有溫州籍文化名士如蘇步青、蘇淵雷、馬公愚等紛紛為之賦詩(shī)題詞，給予魯藻和她的墨蘭畫極高贊譽(yù)，魯藻也被譽(yù)為一代“蘭后”。

溫州人文淵藪，歷代畫家輩出。馬公愚（一八九四—一九六九）就是其中突出的一位。他是近代海派著名書畫家，久居上海，工詩(shī)書畫印，有“藝苑全才”之稱，與兄長(zhǎng)馬孟容合譽(yù)為“馬氏雙璧，永嘉二難”。

魯藻夫婦和馬公愚經(jīng)常有來(lái)往。馬公愚一口長(zhǎng)髯，時(shí)常偕女兒來(lái)訪，為許家座上席。他為人健談，聚會(huì)小酌時(shí)，大家聽(tīng)馬公愚侃侃而談，縱論捭闔，不亦樂(lè)乎。他為魯藻畫展盡心盡力，不僅為首位發(fā)起人，而且用隸書題簽“永嘉魯藻女士畫展特刊”，典麗儒雅，樸微厚重，堪可品味。

馬公愚隸書題簽“永嘉魯藻女士畫展特刊”

“綺湄畫蘭”“紉秋蘭以為佩”“至今芳草解媻娑”“魯藻畫印”“綺湄女史”“綺湄”，魯藻所用的名章和閑章，古雅溫潤(rùn)，大部分為溫州知名篆刻家、溫州博物館第一任館長(zhǎng)方介堪所刻。在溫州時(shí)，魯藻與方介堪就有較深的交往，兩人時(shí)有唱和。

方介堪刻“紉秋蘭以為佩”

魯藻在永嘉的畫室名為羅蘭花室?？箲?zhàn)時(shí)期，激于愛(ài)國(guó)熱情，魯藻在羅蘭花室繪有不少蘭作。戰(zhàn)國(guó)詩(shī)人屈原以不朽之篇章《離騷》名世，其詩(shī)“氣往爍古，詞來(lái)切近，驚采絕艷，難于并能”，兩千年來(lái)受到人們的無(wú)限敬仰與追慕。雖是閨閣女性，但在魯藻的繪作中，常題有“靈均”二字。如癸未（一九四三年）秋九月，魯藻曾作蘭畫并題道：“眾草如何可比倫，千金爭(zhēng)買曲江春。而今得解靈均意，鄭重?fù)]毫寫美人?！狈浇榭霸诮o魯藻題畫時(shí)也愛(ài)用到“離騷”“靈均”等字眼。從中可見(jiàn)澆鑄著依戀故國(guó)的拳拳之心。

同年秋，魯藻還繪有蘭草條幅，且題詩(shī)：“我愛(ài)蘭花香且清，閑來(lái)搦筆寄幽情。紙長(zhǎng)硯又饒馀墨，故寫多叢自品評(píng)。”方介堪看后，頗為欣賞，借著這次畫展的機(jī)會(huì)，他在畫作上題詩(shī)和道：“飛香結(jié)佩漾縱橫，閨閣爭(zhēng)夸筆意豪。惆悵故園遍荊棘，夜窗風(fēng)雨讀離騷?！鳖}跋內(nèi)容，多深懷憂國(guó)憂民之情。方介堪還曾題有《魯藻墨蘭》：“明月照幽谷，幽香送好風(fēng)。何誰(shuí)去結(jié)佩，惆悵憶蘭穹?！辈轸斣瀹嬏m撰文，贊其作有“靜穆清和之氣”。

魯藻與方介堪合作的蘭畫，得到她丈夫許文通的欣賞。一幅新作完成后，他常會(huì)點(diǎn)評(píng)一二。在他看來(lái)，方介堪詩(shī)中的“夜窗風(fēng)雨”與屈賦的淚泉和墨寫《離騷》思想一脈相承。魯藻蘭畫熔煉家國(guó)情懷與藝術(shù)追思于一爐，頗有進(jìn)境。

許琬琳懂事之后，經(jīng)常聽(tīng)父母談到方介堪。在她的心目中，方介堪行事勤謹(jǐn)，為人耿介正直，如魯迅一樣個(gè)性鮮明。當(dāng)他們定居上海時(shí)，她有時(shí)會(huì)聽(tīng)父親說(shuō)：“如果方介堪還在上海就好了，那么我們就多一個(gè)可以走動(dòng)的人了?！濒斣迮c許文通回溫州的時(shí)候，常去拜會(huì)方介堪。方介堪與魯藻夫婦心性相通，愛(ài)好相投，兩家人在交往時(shí)，常語(yǔ)涉國(guó)事家事，憂國(guó)愛(ài)民之情，宛然可見(jiàn)。

另有鄭逸梅、丁輔之、鄭午昌、孫籌成等時(shí)流名賢為魯藻畫展題詠以慶賀：

忽見(jiàn)幽蘭滿地開(kāi)，清香馥馥襲襟來(lái)。知從九畹分顏色，卻羨璇閨擅妙哉。（鄭午昌）

遍地多荊棘，清香不可聞。何如風(fēng)雨夕，幽逸如靈均。（鄭午昌）

畫蘭以腴為難。腴而秀逸更難之又難。世人有眼大如車輪者必能辨此。生平以未（見(jiàn)）我家所南翁手跡為憾，獲觀此作，先德清徽，似在目前也。（鄭逸梅）

蘇步青為畫集題簽

蘇步青為畫集題簽。蘇淵雷于海上缽水齋為畫冊(cè)寫小引，贊其“深居遠(yuǎn)俗，獨(dú)能于南田、新羅之外，遠(yuǎn)挹所南之遺風(fēng)。寄情香草，專寫墨蘭，楚佩騷魂，手滋筆植，秀氣靈襟，洋溢楮墨”。學(xué)者眼光，明明如炬。

永嘉書法家曾耕西曾作《綺湄畫蘭獨(dú)樹(shù)一幟》一文，說(shuō)道：“余考諸畫史，精繪山水人物花鳥鱗（瓴）毛草早暨松竹梅菊等，代有其人，而女子較少。吾溫張紅薇、蔡笑秋二老人以及女士之姑母文，姊蘋、姝（按：妹）（茱）芹，皆閨中之杰出者，多以設(shè)色著。而女士專擅墨蘭，獨(dú)樹(shù)一幟，繼明代女畫家馬珪之后，惟女士一人已也?！笨芍^是對(duì)魯藻的墨蘭繪事的高度概括與總結(jié)。讓人頗有一代豪華客，千秋正氣歌之凜凜感慨。

三

魯藻生于清朝末年，溫州蟬街的一個(gè)文人家庭，文化底蘊(yùn)深厚。父親筱墀先生，善作詩(shī)文，為當(dāng)?shù)仡H有名望的士紳。

筱墀先生為人開(kāi)明，反對(duì)纏小腳，提倡男女平等。他讓三位外孫稱呼他為“蟬街爺爺”，而不稱他“外公”，以表與后輩子孫的親近。魯藻和她的姐妹們從幼年起就接受與男孩一樣的教育，自幼吟詩(shī)作畫。筱墀先生要求自己的子女無(wú)論是學(xué)中醫(yī)，還是學(xué)畫畫，都必須學(xué)好一樣本事。在他看來(lái)，將來(lái)的情況很難預(yù)料，若子女婚后家境好，可以把畫畫作為自己的精神寄托。如果家境不好，則需以畫畫為生?？傊?，不能依靠別人，一定要有獨(dú)立自主的意識(shí)。

筱墀先生還善中醫(yī)，家里備有許多中藥。因家有土地，并不靠看病收入，熟人請(qǐng)他看病，他多是免費(fèi)就醫(yī)。因?yàn)楦赣H會(huì)中醫(yī)，所以魯藻也略通醫(yī)術(shù)。家里孩子感冒發(fā)燒，魯藻都是自己抓藥，弄點(diǎn)夏枯草、枇杷葉之類的中藥吃吃，也就好了。

清馨不濁的身世，使魯藻成為永嘉丹青盛手汪如淵的得意門生。汪如淵是馬公愚的老師、劉旦宅的師祖。這位驚才絕艷的畫家，門下習(xí)畫弟子眾多，達(dá)三十余人，以此形成以他為代表的永嘉畫派。

汪如淵常在同輩面前夸魯藻的才華。汪如淵來(lái)看望魯藻的父親筱墀先生時(shí)，如果沒(méi)有看見(jiàn)他的學(xué)生魯藻時(shí)，總會(huì)問(wèn)道：“你們家的千秋在家嗎？”喜稱自己的女學(xué)生魯藻為“千秋”，因汪如淵先生覺(jué)得自己的女弟子是會(huì)流傳千古的，后來(lái)“千秋”成了老一輩文人對(duì)魯藻的昵稱。大家來(lái)魯家提及魯藻時(shí)，也常常會(huì)說(shuō)“你們家的千秋”，親昵的稱呼中透著殷殷的期望。

汪如淵扇面

在老師汪如淵的熏陶下，魯藻所作蘭花婀娜剛勁，筆墨古逸，書卷之氣盎然。汪如淵與魯藻還合作有扇面：魯藻的墨蘭，汪如淵的行草。汪先生在扇面上題道：“幼懷貞敏，早悟三空之心，長(zhǎng)契神情，先苞四忍之行，松風(fēng)水月，未足比其清華，仙露明珠，詎能方其朗潤(rùn)，故以智通無(wú)累，神測(cè)未形?！边@段話引自《大唐三藏圣教序》，字里行間，透露出對(duì)魯藻才華的欣賞。當(dāng)時(shí)魯藻只十八歲，已經(jīng)很受汪先生器重。

魯藻在香葉樓主人的栽培下，與汪如淵的其他女弟子，如蔡笑秋、魯文、張紅薇等一樣，離開(kāi)師門后至海上，學(xué)藝兼鬻畫，閨閣女子敢為人先，闖蕩世界，可說(shuō)是開(kāi)時(shí)代之先風(fēng)。而魯藻以一己之時(shí)代見(jiàn)識(shí)與繪蘭創(chuàng)作，接續(xù)文人傳統(tǒng)，革新畫壇時(shí)弊，重現(xiàn)蘭之風(fēng)神，堪稱民國(guó)畫壇先聲。

四

一九四九年以后，魯藻因?yàn)榛加懈哐獕?，深居?jiǎn)出，漸漸淡出畫壇。

閑居在家，魯藻的思緒卻仍沉醉在畫境中。家里有很多寫石繪蘭的畫譜，如《芥子園畫譜》等，高高疊放于畫案上。魯藻經(jīng)常翻那些畫譜，瀏覽名家精品，練筆不輟。

魯藻嫻靜而內(nèi)斂，閑暇時(shí)，愛(ài)讀唐詩(shī)，有時(shí)也愛(ài)看佛經(jīng)，手持淺黃封面、豎排直印的佛經(jīng)本，潛心研佛。溫州曾是佛教盛傳之鄉(xiāng)，魯藻婆婆是一位終生誦經(jīng)吃齋的佛教徒。魯藻并不信佛，但對(duì)佛教的終極境界極為贊美和向往。另外，她還研究王羲之書法，對(duì)其論書頗為認(rèn)同：“凡書貴乎沉靜，令意在筆前，字居心后，未作之始，結(jié)思成矣?！睂?duì)藝術(shù)癡迷若此。

一九五〇年四月十日，魯藻與丈夫許文通經(jīng)夏承燾的引薦，拜訪了八十七歲的黃賓虹。賓老知魯藻畫蘭甚工，于是出示有明代文人方以智（字密之）的蘭花冊(cè)，又拿出元代女畫家管道昇泥金畫竹冊(cè)頁(yè)一本，極精工，云得自北京王公府。方密之蘭冊(cè)每頁(yè)亦各有皇六子題詩(shī)。雖淡出畫壇，但魯藻仍心系蘭事。在藝術(shù)名師黃賓虹眼中，魯藻與蘭花息息相通，讓他頗為欣賞有加。

二十世紀(jì)五十年代初期，新中國(guó)一切欣欣向榮，上海曾多次舉辦國(guó)畫展，籌備部門常邀約魯藻參展，展覽地點(diǎn)位于南京西路靠近石門二路處。在許琬琳的記憶里，在她從小學(xué)到初中期間，魯藻因患病在身，不宜出門，有好幾次就由她捧著母親的畫作去參展，等展覽結(jié)束后接到通知，再將畫作取回來(lái)。

在“文革”初期，許文通被非法拘捕，下落不明。他所有的書籍和魯藻的作品都被抄走。魯藻發(fā)電報(bào)“母病速回”，讓在外地工作的女兒回來(lái)。許琬琳匆匆趕到家，卻看到母親安若無(wú)事，就問(wèn)母親：“你還好嗎？”魯藻這才平靜地告訴女兒實(shí)情，是父親出事了。許琬琳不知道母親其實(shí)心里是很難過(guò)的。魯藻就是這樣，雖然內(nèi)心承受了巨大的壓力，表面看去卻異常平靜，優(yōu)雅從容如往昔。

尚有一事，也頗讓這位慧心的女畫家頗感痛心。二十世紀(jì)四十年代，溫州畫界來(lái)問(wèn)魯藻要畫作寄歐洲去國(guó)際參展。魯藻特地買了絹，裁成四份，畫了四張斗方蘭花去參賽。這四幅清雅秀美的蘭作，深獲國(guó)際友人喜歡，為此魯藻獲得一等獎(jiǎng)，且有一筆獎(jiǎng)金。抗戰(zhàn)期間，溫州淪陷，民不聊生，普通百姓常常食不果腹。魯藻一家也深處困境，好在有這筆獎(jiǎng)金，幫助魯家勉強(qiáng)度過(guò)那段艱難時(shí)光?？上У氖?，登載作品的展覽圖錄在“文革”期間被抄走，后下落不明。魯藻為人原本內(nèi)向，重要畫作遺失，當(dāng)然頗為憤懣。雖然內(nèi)心難過(guò)，但還是平靜地對(duì)女兒說(shuō)：“看來(lái)賊也懂藝術(shù)啊，他收藏了我最喜愛(ài)的東西。我很看重這些東西，沒(méi)有想到賊也很看重?！狈浅r(shí)期，珍物難留，自是可哀，一介女畫人守深摯于憂思間，令人彌覺(jué)沉至。

在那段非常歲月里，魯藻在種種打擊中倒下，因中風(fēng)導(dǎo)致半身不遂，不能言語(yǔ)。后因許文通無(wú)微不至的關(guān)懷與照顧，魯藻病情好轉(zhuǎn)。這段時(shí)期，她用僅能動(dòng)的一只手畫些小畫片，有蘭花，有其他花卉，秀美雅致。一九七三年十一月八日，她初病后作的一幅蘭草，氣息與平日之作頗不一樣，草葉披拂凌厲，頗能反映女畫家當(dāng)時(shí)的心聲。

魯藻去世后，許文通為她編小傳，擬影印亡妻蘭石畫譜，以慰藉懷念亡妻的心愿。

五

二〇一八年十一月，上海朵云軒重新展出魯藻墨蘭。展柜內(nèi)，琳瑯陳設(shè)有魯藻當(dāng)年的筆墨紙硯。有觀眾踱步其間，參觀瀏覽之余，驚訝魯藻所用毛筆之長(zhǎng)，這位柔弱女子畫畫時(shí)，如何提得起來(lái)。

魯藻繪蘭所用毛筆均為長(zhǎng)鋒羊毫，畫出來(lái)的蘭花，顏色干凈，撇出的蘭花葉修長(zhǎng)挺勁。

古時(shí)稱畫蘭為寫蘭，而“畫”多用于工筆蘭花。墨蘭即為寫意蘭花的代稱，魯藻所用羊毫，以此寫蘭，可見(jiàn)其功力。魯藻作畫時(shí)，手腕是高高提起，常常高于手指，筆垂直于紙面，用腕力畫過(guò)去，頗有寫蘭之妙。

魯藻曾在題詩(shī)中盡力描寫蘭花的“滿天浮動(dòng)古馨香”。又曾作詩(shī)贊“好似美人新睡起，曉莊未罷倚東風(fēng)”，頗得寫蘭妙趣。

蘭畫是中國(guó)文人畫風(fēng)格史的重要支脈。自《易經(jīng)?繁辭》《毛詩(shī)》起，歷代文人慕蘭、詠蘭、畫蘭，蘭花在歷代文人的精神生活中始終有卓越的地位。自晉代始，便有寫蘭之記載，然不見(jiàn)真跡。宋人的工筆蘭花是傳世最早的蘭花畫作。今所見(jiàn)最早的墨蘭，為南宋遺民畫家趙子固與鄭思肖所作。兩人皆以超逸脫俗的畫品及堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)，為后世所傾仰，開(kāi)文人寫意墨蘭之先河，堪稱墨蘭之始祖。

《魯藻畫集》所收百余幅墨蘭，或怒放，或含苞，氣格高古，神韻清逸。寥寥數(shù)筆，清氣滿紙，頗具“清、幽、遠(yuǎn)、超”之氣質(zhì)及堅(jiān)貞?yīng)毩⒅赖隆?/p>

鄭思肖畫蘭不畫根，其“土為番人奪，汝有不知耶”的借物抒懷，實(shí)是以蘭言志的典范。而魯藻的墨蘭，也有疏花簡(jiǎn)葉、根不著土之作，直承趙、鄭法脈，寫“空谷佳人”之性靈，頗含清閨寫真風(fēng)骨。

正如詩(shī)人朱松甫所吟“石既難畫蘭更難，共稱逸品在騷壇”，對(duì)此顧青瑤在《話寫蘭》中對(duì)魯藻的寫蘭評(píng)道：

畫蘭花，誰(shuí)都知道，用筆簡(jiǎn)寥，當(dāng)非難事；可是寫蘭比畫工筆花卉難上好幾倍。既不容刻意涂描，也非可率筆放縱。寫蘭正如寫字，其妙味恰在極顯明地露出作者的性靈。如果文學(xué)修養(yǎng)的工夫深，那就出筆秀雅；并要名利心淡，貞介絕俗，自能筆致清逸，洗墨塵氛，正是談何容易。固然是蘭不易畫，也就是人格難求?！?/p>

精短之文，深深道出魯藻畫蘭不僅有性靈之筆，且深具文化內(nèi)涵，還有淡泊性情，貞介人格，才最終成就一位響當(dāng)當(dāng)?shù)摹疤m后”。

魯藻也是一位詩(shī)人，她的詩(shī)作多為畫作而題，講究詩(shī)書畫三位一體。雖說(shuō)所畫不過(guò)是墨蘭、墨竹等，但與她的題詩(shī)卻與之相互輝映。連她抄錄之詩(shī)，也具情懷。如她曾在蘭畫上抄題鄭板橋《詠蘭》詩(shī)：“屈宋文章草木高，千秋蘭譜壓風(fēng)騷。如何爛賤縱人賣，十字街頭論擔(dān)挑?！鄙钌钍惆l(fā)她對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡的懷念之情。魯藻以詩(shī)人之質(zhì)，交游藝苑，將古風(fēng)卓識(shí)、學(xué)養(yǎng)才思浸潤(rùn)題畫中，以此惠及世人，頗能引人深思。

當(dāng)時(shí)魯藻認(rèn)為，自己的墨蘭畫作，肯定不如其他花卉受世人重視。但沒(méi)有想到，畫展期間大受歡迎。有一位參觀者李丁龍，對(duì)上海的畫展原本是失望的，對(duì)當(dāng)時(shí)的女畫家也不抱希望，但在擁擠的觀展人流中，他看完了魯藻展出的百幅蘭作，感到自己太武斷了，反而愿為畫展寫點(diǎn)感想，稱她是“獨(dú)到天才”“墨蘭之能手”。又有一位十三歲的馮銀鈴，是市立第一女子中學(xué)的學(xué)生，還特地來(lái)函求蘭后墨寶，言辭懇切，態(tài)度恭謹(jǐn)。

畫展期間，人流不斷，許多作品被爭(zhēng)相認(rèn)購(gòu)，可見(jiàn)當(dāng)年魯藻蘭作受歡迎的程度。

七十年后，魯藻墨蘭作品在上海、溫州兩地再次展出，觀眾依然如堵。溫州有位文史學(xué)者蒙泉（章方松）在溫州觀展后，寫下如此感想：

觀魯藻之畫，讀之畫詩(shī)，更見(jiàn)當(dāng)時(shí)文化所孕育之女子的敏志與賢慧，襟懷與氣度。魯藻畫蘭藝術(shù)超妙之處，清露蘭藻。含秀微霜，清芬逸韻，逝者蕙風(fēng)，雅人深致，天趣芳馨。為人感動(dòng)的是魯藻患病，丈夫許文通精心護(hù)理十年，晨夕相依，低憐相語(yǔ)，關(guān)懷備至，情涵深澤之人倫情懷，令人肅然起敬。

魯藻早期作品題材廣泛，既有工筆花鳥，也有寫意水墨，她畫有牡丹、繡球、荷花等花卉，還有蟲鳥、動(dòng)物，栩栩如生，但唯有蘭石是她一生的癡迷。她用生花妙筆，寫石下蘭花離披之姿，以至成就一代“蘭后”。

六

永嘉魯氏，一門風(fēng)雅，尤為特出。魯藻與姑姑魯文，姐姐魯蘋，妹妹魯茱、魯芹以及外甥女林眉，一門三代六位女畫人曾一起加入中國(guó)女子書畫會(huì)，傳為一時(shí)佳話。她的墨蘭繪事，也一同寫進(jìn)了繪畫史，成為一段淺碧往事。

上海自開(kāi)埠以來(lái)，名家薈萃，形成了特有的海納百川的現(xiàn)象。溫州人杰地靈，文化歷史底蘊(yùn)深厚，與上海歷史上的關(guān)系天然親近。民國(guó)年間，溫州藝術(shù)界的許多名人，就活躍在上海灘，其中有不少是中國(guó)女子書畫會(huì)的成員。

中國(guó)女子書畫會(huì)是我國(guó)第一個(gè)女子美術(shù)團(tuán)體，每年舉辦有書畫展。第三次書畫年展是一九三五年五月，由朱人琰編錄的女畫家約一百二十位。第四屆是一九三六年五月，女畫家增至一百四十位。

中國(guó)女子書畫會(huì)第四屆特刊

魯藻參加的書畫展為第三、第四屆。同時(shí)期的“永嘉女畫家”除魯氏一門六人外，還有任鈞耀、李曼蘿、張謹(jǐn)懷、樊彩霞、徐綺琴、施黛青、馬如蘭、馬碧篁等人。

中國(guó)女子書畫會(huì)第四屆部分名錄

魯文（一八六八—一九四一），又名魯紋，字雪湘，別號(hào)纖纖女史，又號(hào)彤華館女士。少?gòu)男拄斝⑦t學(xué)詩(shī)詞，稍長(zhǎng)，從名畫家汪如淵習(xí)畫，尤工花卉蟲魚，與張紅薇、蔡笑秋合稱汪氏“同門三閨秀”。因魯文最長(zhǎng)，故又有“最老甌濱女畫師”之譽(yù)。劉景晨有詩(shī)贊之：“最老甌濱女畫師，淵源為致劍川思。同門當(dāng)日三閨秀，張蔡于今鬢未絲?！碑嬜髑鍧?rùn)，所作百蝶圖，曾蜚聲日本。

魯氏五姐妹分別為魯蘩、魯蘋、魯藻、魯芹、魯茱，多為丹青妙手。

魯蘩，原為溫州大同女子學(xué)校第一屆學(xué)生。排行老二，嫁到百里坊林家后，共生十個(gè)兒女，四男六女。大女兒林眉，自幼在外公家生活，跟隨魯文、魯藻等學(xué)畫。后嫁給一位港務(wù)局的領(lǐng)港，二十世紀(jì)四十年代中后期離開(kāi)溫州遷居上海，隨魯文、魯藻等一起加入中國(guó)女子書畫會(huì)。九十年代逝于上海，終年八十二歲。

魯藻的姐姐魯蘋

魯蘋，又名魯澗青，排行老三，也住在上海。丈夫王畝仙（一八八六—一九七八），農(nóng)學(xué)家，東京農(nóng)業(yè)大學(xué)畢業(yè)，曾任浙江大學(xué)園藝學(xué)教授等職，工草書。著有《浙南民間藥用植物圖說(shuō)》，書內(nèi)所配中草藥植物插圖，均為魯蘋所繪。

魯芹，字楚葵，號(hào)碧漪。二十五歲時(shí)，在生第二個(gè)孩子之際，因難產(chǎn)去世。魯藻深為妹妹的早逝而痛惜，她認(rèn)為妹妹能詩(shī)善畫，很有才氣。在女子書畫特刊上曾刊有一幅《魯碧漪女士遺象》，何香凝題字。并附有其小傳，略述其生平及才氣。稱其婚后，曾與先生同游長(zhǎng)江兩岸名勝，足跡殆遍，寓居上海后，眼界開(kāi)闊，藝術(shù)愈進(jìn)，作品為名家所推許。陳小翠寫悼文，馮文鳳撰挽聯(lián)：“是書仙小鏑，一霎那人天夢(mèng)短，薤露哀歌，錦瑟華年繞廿五；辭畫盟長(zhǎng)往，兩年來(lái)文字緣深，生芻遙寄，羅欄詞稿定千秋”，痛惜之情，宛然可見(jiàn)。

魯茱，又作魯芝。留世有幾幅出色的寫意花鳥圖。近年在拍賣會(huì)上還出現(xiàn)過(guò)她的作品。

魯氏幾姊妹妙擅丹青，各有千秋，其中尤以魯藻最為出類拔萃。魯藻教育子女非常嚴(yán)謹(jǐn)，長(zhǎng)子許錫蓀原為船長(zhǎng)，后出任溫州港務(wù)局總船長(zhǎng)。次子許卓蓀，上海交通大學(xué)教授，畢生誨人不倦。而魯藻的三子許琳蓀，天資聰穎，六歲時(shí)即會(huì)畫墨竹。惜其英年早逝，年僅四十二，目前溫州博物館收藏有許琳蓀的墨竹作品六幅，其中有陳仲陶、方介堪兩位先生的題詞，供世人追憶。

許琳蓀墨竹扇面

魯氏的后代也有志于中國(guó)傳統(tǒng)書畫的發(fā)展與研究。魯蘋的外孫女陳芳，現(xiàn)為新時(shí)期中國(guó)女子書畫會(huì)會(huì)員，居美國(guó)鳳凰城（美國(guó)亞利桑那州州府），專工抽象水彩畫。曾素描有外婆魯蘋像，刊登在二〇一七年的《中國(guó)女子書畫會(huì)》復(fù)會(huì)紀(jì)念冊(cè)上，眉眼之間，盡顯魯蘋年輕時(shí)的靈氣神韻。

風(fēng)物不遠(yuǎn)，雅致長(zhǎng)存。如今七十年煙云過(guò)去，當(dāng)年的人事早已湮滅不聞，唯有曾經(jīng)的詩(shī)畫文，還有后人綿綿不絕的懷念，或可讓人憶起當(dāng)年的芝蘭之香與魯藻之德。

《甌風(fēng)》2021 第二十一集  文匯出版社7月版