1月10日晚，2021（第六屆）收獲文學(xué)榜正式公布，評(píng)出了年度長(zhǎng)篇小說(shuō)榜作品5部、長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜作品5部、中篇小說(shuō)榜作品10部、短篇小說(shuō)榜作品10部。其中，余華的《文城》位列長(zhǎng)篇小說(shuō)榜榜首，陳福民的《北緯四十度》摘下長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜第一，孫頻的《以鳥獸之名》與鐘求是的《地上的天空》分別領(lǐng)跑中篇小說(shuō)榜與短篇小說(shuō)榜。
收獲文學(xué)榜由《收獲》文學(xué)雜志社創(chuàng)辦于2016年，分為“長(zhǎng)篇小說(shuō)榜”“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜”“中篇小說(shuō)榜”“短篇小說(shuō)榜”四個(gè)榜，力圖將年度最值得品讀、最值得關(guān)注的華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)作品呈現(xiàn)在公眾面前，體現(xiàn)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)與探索。
本屆上榜“長(zhǎng)篇小說(shuō)榜”的作品有余華的《文城》、林棹的《潮汐圖》、林白的《北流》、東西的《回響》、范穩(wěn)的《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》。
在終評(píng)委、文學(xué)評(píng)論家潘凱雄看來(lái)，五部作品各有特點(diǎn)，都令人印象深刻。它們有的實(shí)現(xiàn)了作家本人的重要突破，比如余華在《文城》里更會(huì)寫善，寫愛(ài)，寫柔軟了，《北流》所觸及的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代變遷是林白過(guò)往作品里少見(jiàn)的，也是最打動(dòng)人的；有的實(shí)現(xiàn)了某一題材的重要突破，比如以脫貧攻堅(jiān)為主題的《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》是去年主題寫作中最好看的虛構(gòu)類作品，它充滿了文學(xué)性。而《回響》這樣一部雙線敘事的作品既有懸疑小說(shuō)的殼，又觸及人性深處；還有的是對(duì)青年一代的肯定和鼓勵(lì)，“坦白說(shuō)，《潮汐圖》對(duì)我個(gè)人而言有點(diǎn)難以理解，但我并不因此否定這個(gè)作品，因?yàn)樗南胂罅?、語(yǔ)言、歷史縱深感、虛構(gòu)能力都是非常完整的，在此前的中國(guó)文學(xué)作品里幾乎找不到可比的文本?！?/p>
終評(píng)委、北京師范大學(xué)教授張莉也告訴澎湃新聞?dòng)浾撸?021年是長(zhǎng)篇小說(shuō)大年，有很多優(yōu)秀的作品問(wèn)世，因此長(zhǎng)篇小說(shuō)評(píng)選很難抉擇。“榜單的亮點(diǎn)在于既有余華、林白、東西等作家的新長(zhǎng)篇上榜，也有林棹這樣的后起之秀的到來(lái)。林棹的長(zhǎng)篇非常有想象力，讓人驚艷，《潮汐圖》為當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了驚喜，非常值得期待。五部長(zhǎng)篇風(fēng)格各異，都是對(duì)當(dāng)代文學(xué)寫作邊界的有力拓展。”
再看“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜”，上榜作品依次是：陳福民的《北緯四十度》、陳沖的《輪到我的時(shí)候我該說(shuō)什么》、李蘭妮的《野地靈光：我住精神病院的日子》、李紅梅與劉仰東的《向北方》、楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》。
“長(zhǎng)篇非虛構(gòu)主要看兩個(gè)方面，一是題材，一是作者的行動(dòng)力?！迸藙P雄表示，陳福民的《北緯四十度》是歷史敘事文學(xué)化的一份重要嘗試，陳沖在《輪到我的時(shí)候我該說(shuō)什么》中所呈現(xiàn)的文學(xué)功底也讓人非常吃驚，抑郁癥患者李蘭妮在精神病院生活一個(gè)月寫就的《野地靈光：我住精神病院的日子》可謂一部“生命之書”，《向北方》譜寫了中國(guó)共產(chǎn)黨統(tǒng)一戰(zhàn)線歷史上的輝煌篇章，《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》則是西南聯(lián)大相關(guān)書寫里難得的將“行走”與“閱讀”真正交織起來(lái)的作品。
在非虛構(gòu)作品評(píng)選中，張莉也特別提到了“行動(dòng)力”?！拔宀孔髌返淖髡咂鋵?shí)都是很有行動(dòng)力的寫作者，尤其楊瀟的《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》是給當(dāng)代非虛構(gòu)寫作帶來(lái)沖擊的作品，非常難得，我很喜歡?！?/p>
“中篇小說(shuō)榜”上的作品有孫頻的《以鳥獸之名》、黃立宇的《制琴師》、艾偉的《過(guò)往》、韓松落的《我父親的奇想之屋》、尹學(xué)蕓的《鬼指根》、白琳的《玫瑰在額頭上》、王凱的《星光》、李宏偉的《月球隱士》、林那北的《仰頭一看》、默音的《夢(mèng)城》。
“比較讓我吃驚的是黃立宇的《制琴師》，這篇我特別喜歡?！苯K評(píng)委、復(fù)旦大學(xué)教授金理告訴澎湃新聞?dòng)浾?，初讀時(shí)就感覺(jué)這篇總體風(fēng)格和別人不一樣?！啊妒斋@》公布入圍名單時(shí)，我還在朋友圈感慨了一下此君居然從未耳聞，后來(lái)聽(tīng)很多浙江作家給我介紹。在新世紀(jì)前后有過(guò)一段‘論壇文學(xué)時(shí)代’，展現(xiàn)出未被此后的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’所收編的可能性，黃立宇是當(dāng)時(shí)‘新小說(shuō)論壇’的核心人物。我覺(jué)得這篇小說(shuō)有一種‘古早味’可能就來(lái)源于此。收獲榜單獎(jiǎng)勵(lì)《制琴師》，在我看來(lái)也是向一種沉郁、堅(jiān)韌卻歷久彌新的文學(xué)態(tài)度和文學(xué)技藝致敬。”
而“短篇小說(shuō)榜”上有鐘求是的《地上的天空》、趙松的《等下雪》、鐵凝的《信使》、葉昕昀的《孔雀》、萬(wàn)瑪才旦的《水果硬糖》、董夏青青的《凍土觀測(cè)段》、三三的《晚春》、路內(nèi)的《跳馬》、石一楓的《半張臉》、遲子建的《喝湯的聲音》。
金理發(fā)現(xiàn)，這次文學(xué)榜對(duì)青年作家獎(jiǎng)掖很多?！拔覅⑴c的中短篇里，初次上榜的白琳、葉昕昀和三三都讓人眼前一亮。孫頻和董夏是收獲榜?？?，我和何平等幾位評(píng)委都提出，對(duì)于再次入圍的作家，應(yīng)該高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，從其自身的創(chuàng)作流程而言，新作是否有所提高與推進(jìn)，理應(yīng)考慮?！?/p>
他表示，《收獲》排行榜和刊物的風(fēng)格一樣，既權(quán)威又不乏新銳?！扒罢呓┠晏幱诔掷m(xù)轉(zhuǎn)型途中，后者初登文壇就受到高光關(guān)注且題材領(lǐng)域相對(duì)集中，但都能穩(wěn)住節(jié)奏甚至有上出的氣象，真的很不容易?！?/p>
張莉還很驚喜地看到，此次余華和葉昕昀師徒二人共同上榜?！氨睅煷笪膶W(xué)創(chuàng)作專業(yè)剛剛開(kāi)始招收博士研究生，碩士畢業(yè)于北師大文創(chuàng)專業(yè)的葉昕昀也是2021級(jí)博士研究生，她的《孔雀》一出手能得到這樣的認(rèn)可真是很開(kāi)心。這也充分體現(xiàn)了《收獲》排行榜的特點(diǎn)：包容、豐富又干凈，深具文學(xué)品質(zhì)。”
【附】評(píng)委評(píng)語(yǔ)
長(zhǎng)篇小說(shuō)榜
1.《文城》 余華 （北京十月文藝出版社，新經(jīng)典文化 2021年3月）
評(píng)語(yǔ)：余華講述了清末民初動(dòng)蕩年代里，北方青年林祥福與南方女子紀(jì)小美之間的命運(yùn)與際遇。蒼茫亂世中的江湖義氣、男女恩情是小說(shuō)的素樸質(zhì)地，慈悲之情浸潤(rùn)在作品的字里行間。母子、父女、母女、夫妻、情人、主仆、萍水相逢之人之間，都有一種難以命名的情義……這是一次“有情”召喚，它召喚的是我們土地上生生不息的民間之情，是生發(fā)于我們民族傳統(tǒng)內(nèi)部的仁義與德行。余華寫出了綿遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)、蒼茫的命運(yùn)感，寫出了鮮血亂離世界的恒長(zhǎng)。那些看似無(wú)情實(shí)則柔情百結(jié)、既隱忍又剛勁、既卑微又高貴的生存樣態(tài)雜糅在小說(shuō)內(nèi)部，形成了獨(dú)屬于余華的五味相陳、有情有義的小說(shuō)調(diào)性，是屬于我們時(shí)代優(yōu)秀小說(shuō)家的“持續(xù)的成熟”之作。
——張莉（評(píng)論家，教授）
2.《潮汐圖》 林棹 （《收獲》2021年第5期，上海文藝出版社2021年11月）
評(píng)語(yǔ)：作為當(dāng)代文學(xué)的新面孔，林棹有豐沛的想象和精微敏銳的觸覺(jué)。她以元?dú)獬渑?、恣肆汪洋的語(yǔ)言，為我們創(chuàng)造了名為“虛構(gòu)之物”的雌性巨蛙。隨著巨蛙的出現(xiàn)，一場(chǎng)語(yǔ)言盛筵由此開(kāi)啟，既真實(shí)又奇幻的世界蜂擁而來(lái)，讀者情不自禁被裹挾、牽引，共赴新鮮而陌生的地域之旅、語(yǔ)言之旅、奇跡之旅。文學(xué)想象的邊界在小說(shuō)中被一次次拓展，小說(shuō)家“巨蛙”般獨(dú)屬于女性的理解力和感知力令人贊嘆?！冻毕珗D》里有著顛覆尋常文學(xué)審美的、獨(dú)屬于小說(shuō)家林棹的創(chuàng)造力和美學(xué)氣質(zhì)，是2021年中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的驚喜收獲。
——張莉（評(píng)論家，教授）
3.《北流》 林白 （《十月》2021年雙月號(hào)第3期、第4期）
評(píng)語(yǔ)：從《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》到《北流》，借助于南方方言的征用、“注疏”式文體的設(shè)定，林白從個(gè)體化的存在，到中國(guó)人的存在，最后抵達(dá)人類的存在；從地方性的寫作，最終抵達(dá)世界性的寫作。作家徹底打開(kāi)了自己，打開(kāi)了生活，打開(kāi)了世界，打開(kāi)了人類的存在。
——王春林（評(píng)論家，《小說(shuō)評(píng)論》主編）
4.《回響》 東西 （《人民文學(xué)》2021年第3期，人民文學(xué)出版社2021年6月）
評(píng)語(yǔ)：在一部明顯借鑒了推理小說(shuō)藝術(shù)元素的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，既能夠?qū)θ宋镄蜗笳归_(kāi)深度的精神分析，也能夠相對(duì)充分地表達(dá)作家的社會(huì)關(guān)懷，《回響》所呈現(xiàn)的思想藝術(shù)價(jià)值，理當(dāng)?shù)玫轿覀兊目隙ㄅc認(rèn)可。
——王春林（評(píng)論家，《小說(shuō)評(píng)論》主編）
5.《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》 范穩(wěn)（《當(dāng)代》2021年第5期，人民文學(xué)出版社2021年11月）
評(píng)語(yǔ)：小說(shuō)有著堅(jiān)硬的精神厚度，以一樁兒童失蹤案開(kāi)啟敘事，接續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的寫作傳統(tǒng)，恢復(fù)了平凡生活中的英雄視角，將主題敘事與文學(xué)追求很好地融合在一起，勾連起歷史與當(dāng)下生活，寫出了寧?kù)o生活下的波瀾壯闊，展現(xiàn)了小說(shuō)家既沉入現(xiàn)實(shí)又超拔向上的意識(shí)和能力。
——李偉長(zhǎng)（評(píng)論家，出版人）
長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜
1.《北緯四十度》 陳福民 （上海文藝出版社2021年8月）
評(píng)語(yǔ)：摭拾故實(shí)、采編舊聞，以特定地理的折沖樽俎將史書的零散記載貫通一氣，以通達(dá)曉暢的筆法重新講述了中間地帶的甌脫敘事，歷史認(rèn)識(shí)與判斷同文學(xué)表達(dá)與啟示有機(jī)交融在一起，將定居文明與游牧文明的碰撞融合編織為整全的中國(guó)文化圖景，恢復(fù)了有情有識(shí)的文史書寫傳統(tǒng)。
——?jiǎng)⒋笙龋ㄔu(píng)論家，研究員）
2.《輪到我的時(shí)候我該說(shuō)什么》 陳沖 （《上海文學(xué)》2021年第7期-第11期）
評(píng)語(yǔ)：為讀者展現(xiàn)了一個(gè)文學(xué)意義上獨(dú)特又深沉的陳沖，她以克制內(nèi)斂的筆法向著家族歷史征進(jìn)，踏進(jìn)如煙的家族往事又不沉溺其中，通過(guò)眾多日常的生活細(xì)節(jié)完成了對(duì)家人形象的刻寫和賦形，從而與歷史生活達(dá)成了深沉又動(dòng)人的聯(lián)系，作品呈現(xiàn)出的沉郁悲憫讓人為之動(dòng)容。
——李偉長(zhǎng)（評(píng)論家，出版人）
3.《野地靈光：我住精神病院的日子》 李蘭妮 （人民文學(xué)出版社 2021年8月）
評(píng)語(yǔ)：從親歷體驗(yàn)與自我療救出發(fā)，細(xì)致勾勒出抑郁患者的生理與心理行狀，兼及精神病醫(yī)學(xué)的知識(shí)普及和歷史脈絡(luò)梳理，點(diǎn)面結(jié)合，描述與分析并重，既有切膚的痛感，亦有超出一己的關(guān)切，從社會(huì)認(rèn)知與撫慰的角度顯示出文學(xué)的多重價(jià)值功能。
——?jiǎng)⒋笙龋ㄔu(píng)論家，研究員）
4.《向北方》 李紅梅 劉仰東 （江蘇人民出版社2021年6月）
評(píng)語(yǔ)：在歷史轉(zhuǎn)折的大背景中，敘述了新中國(guó)成立前夕民主人士從香港北上，參與籌建新政協(xié)、創(chuàng)立新中國(guó)的壯舉，呈現(xiàn)了一段隱秘而偉大的歷史。作者宏觀著眼，微觀落筆，結(jié)構(gòu)紛紜復(fù)雜的歷史，抒寫歷史中的世道人心。字里行間風(fēng)云變幻，滄海桑田，八千里路云和月。在光明大道上跋涉的人物群像躍然紙上，可歌可泣。
——王堯（評(píng)論家，教授，作家）
5.《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》楊瀟（上海文藝出版社2021年5月）
評(píng)語(yǔ)：真正的非虛構(gòu)寫作是“行動(dòng)”，是將思索付之行動(dòng)，是將行動(dòng)凝聚為文字。對(duì)于寫作者楊瀟而言，“重走”的意義便是行動(dòng)，作家從長(zhǎng)沙到昆明，重走了1600公里聯(lián)大西遷路；與此同時(shí)，“重走”也是一次紙上追蹤，是在時(shí)間意義上回溯過(guò)往，是從歷史觀照當(dāng)下。切實(shí)、充實(shí)、發(fā)人深省、引人深思，不僅記下了歷史中的行走，也寫下了今日青年對(duì)于歷史的致敬與思考。楊瀟的寫作拓展了非虛構(gòu)寫作的邊界和維度，他以自己的行動(dòng)為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了非虛構(gòu)寫作的另一種范本、另一種路徑、另一種可能。
——張莉（評(píng)論家，教授）
中篇小說(shuō)榜
1.《以鳥獸之名》 孫頻 （《收獲》2021年第2期）
評(píng)語(yǔ)：北京、縣城和陽(yáng)關(guān)山上之空間騰挪和想象亦是中國(guó)現(xiàn)實(shí)圖景。小說(shuō)直追鮮卑匈奴之古中國(guó)貴族、隱士與流民的山林前史、流脈和精神殘余，為搬遷、聚居和游徙縣城的山民辯護(hù)。游小虎、游小龍和“我”都是生命的遠(yuǎn)征者和潰敗者，他們的想象和止步，恰恰是今天中國(guó)社會(huì)階層想象和止步的具體而微的樣本?！耙曾B獸之名”，是游小龍的日常文學(xué)書寫，也是他叩問(wèn)生命來(lái)處的漫長(zhǎng)修行。緣此，藏身滾滾紅塵的當(dāng)代隱者得以安妥細(xì)小生命。因?yàn)橛涡↓堖@個(gè)小說(shuō)人物，小說(shuō)可以視作孫頻獻(xiàn)給北方縣城故土和故土文化、精神血脈頑強(qiáng)賡續(xù)者的一曲挽歌。孫頻是不斷追求個(gè)體文學(xué)革新的年輕小說(shuō)家，她不為既有虛名所困累，幾乎每一部新作都成為一個(gè)新的起點(diǎn)。小說(shuō)在自然、歷史和當(dāng)代諸維度上重新定義“山林”之于個(gè)人精神成長(zhǎng)的意義，敘述者“我”從縣城殺人事件的窺看者到融入山民生命日常的過(guò)程，亦即生命個(gè)體返觀自身的啟蒙之路。
——何平（評(píng)論家，教授）
2.《制琴師》 黃立宇 （《野草》2021年第6期）
評(píng)語(yǔ)：黃立宇是一位久違的作家，《制琴師》揮灑出一股有別于主流文壇趣味的勃勃生機(jī)。一座城，兩三人，幾段旁逸斜出的軼事，編織了一出羅曼蒂克消亡史。那是文學(xué)靈韻的回響，是追念還未被整飭得齊整單調(diào)的華彩時(shí)代，也是致敬沉郁、堅(jiān)韌卻歷久彌新的文學(xué)技藝。
——金理（評(píng)論家，教授）
3.《過(guò)往》 艾偉 （《鐘山》2021年第1期）
評(píng)語(yǔ)：小說(shuō)中的戚老師，是奔月女神，是不忠的妻子，是不負(fù)責(zé)任的母親，小說(shuō)在這三種沖突角色中展開(kāi)；當(dāng)死亡降臨，戚老師完成了所有做人的角色，她是完美的妻子，完美的母親，完美的女神。艾偉因此也完成了當(dāng)代文學(xué)中，一位極其豐富復(fù)雜讓人不能忘懷的女性形象。
——吳玄（作家，《西湖》主編）
4.《我父親的奇想之屋》 韓松落 （《花城》2021年第2期）
評(píng)語(yǔ)：一位不老的父親在不同的時(shí)間和空間中出現(xiàn)，他出現(xiàn)的目的是為了消失——他總是在某一時(shí)刻突然無(wú)影無(wú)蹤，當(dāng)然，他一定在消失前帶著孩子去看一處神秘的空間：樓中之樓，巨大發(fā)光的體育館，藏在山體里的飛機(jī)場(chǎng)……這是韓松落中篇《我父親的奇想之屋》的故事設(shè)置。這篇小說(shuō)是一段少年的奇幻之旅，是卡爾維諾和博爾赫斯式想象的吉光片羽。它以“同時(shí)性”的敘述顛覆了現(xiàn)代性的一元論時(shí)間觀。這是本年度讓我驚艷的作品之一。
——楊慶祥（評(píng)論家，教授）
5.《鬼指根》 尹學(xué)蕓 （《收獲》2021年第5期）
評(píng)語(yǔ)：呈現(xiàn)了漢語(yǔ)敘事的魅力和可能達(dá)到的美，作者對(duì)一草一木，對(duì)人，對(duì)世道人心，都極其敏感。人性中，有懷疑，有欺騙，有深不可測(cè)的陰影，但是在作者慈悲的目光下，都放下了，天心月圓，悲欣交集。這是一部見(jiàn)性成佛的小說(shuō)，不僅是作品中的人物，對(duì)作者和讀者，也是如此。
——吳玄（作家，《西湖》主編）
6.《玫瑰在額頭上》 白琳 （《收獲》2021年第5期）
評(píng)語(yǔ)：活畫了校園小世界里的新景觀。兩位博士太太周太太和朱太太，一個(gè)是《圍城》里的蘇文紈，一個(gè)是《聊齋》里的聶小倩。在彼此莫名的敵意和相互羨慕里無(wú)休止纏斗，用校園家屬樓金輝小苑與圖書館古籍部作竹林，以周太太留學(xué)歸國(guó)的兒子達(dá)利當(dāng)暗器，閃展騰挪，上下翻飛，往返投擲，樂(lè)此不疲。最終以朱太太聶倩成功降服達(dá)利而告勝出。白琳以冷靜無(wú)情的筆觸宣告了傳統(tǒng)面對(duì)現(xiàn)代的失敗，母性面對(duì)女性的失敗。
——徐坤（作家，《小說(shuō)選刊》主編）
7.《星光》 王凱 （《十月》2021年單月號(hào)第3期）
評(píng)語(yǔ)：無(wú)論書寫怎樣的情景，王凱都仿佛天然地免于一本正經(jīng)，處處有著輕微的諧謔調(diào)性，不緊不慢地呈現(xiàn)著人心暗處的卑微和無(wú)助，卻又因?yàn)閷?duì)卑微和無(wú)助的認(rèn)知與反省，掘發(fā)出人性更深處某些干凈明亮的地方，從黑夜中傳遞出些微澄澈的星光，為人贏回了一點(diǎn)踏實(shí)的尊嚴(yán)。
——黃德海（評(píng)論家，《思南文學(xué)選刊》副主編）
8.《月球隱士》 李宏偉 （《芙蓉》2021年第2期）
評(píng)語(yǔ)：憑借出色的想象力和嚴(yán)密的邏輯力，李宏偉構(gòu)想了一個(gè)飽滿的未來(lái)社會(huì)，用虛構(gòu)中的試驗(yàn)來(lái)檢視人類現(xiàn)實(shí)和思維的某些界限，并以復(fù)雜的人物形象來(lái)嘗試打破這些界限的可能，其中隱含著人或未來(lái)的某種成長(zhǎng)契機(jī)，從而啟發(fā)人們更為雄沉地面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界。
——黃德海（評(píng)論家，《思南文學(xué)選刊》副主編）
9.《仰頭一看》 林那北 （《收獲》2021年第6期）
評(píng)語(yǔ)：優(yōu)秀的作家往往都會(huì)抓住能夠使小說(shuō)誕生的某種靈感，這種靈感就會(huì)帶著妙趣橫生的文學(xué)基因，賦予小說(shuō)健康生長(zhǎng)的諸多可能性?！堆鲱^一看》就是這樣一篇得天獨(dú)厚的作品，四個(gè)字讀完的一瞬間所決定的人生命運(yùn)讓人覺(jué)得匪夷所思，小說(shuō)的主人公還能否在陰影籠罩下把握住自己的人生困境？在特別容易歧路亡羊的小說(shuō)道路中，《仰頭一看》在呈現(xiàn)出小說(shuō)家循著直覺(jué)而產(chǎn)生的非凡魅力的同時(shí)，也使那些只依賴匠氣制作的小說(shuō)黯然失色。
——宗仁發(fā)（評(píng)論家，《作家》主編）
10.《夢(mèng)城》 默音 （《湘江文藝》2021年第3期）
評(píng)語(yǔ)：故事雖然置放于近未來(lái)的日本，但科幻和異域的設(shè)定背后所探索的是當(dāng)下人心領(lǐng)神會(huì)的社會(huì)癥結(jié)，尤其是知識(shí)分子因戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗記憶而深深苦惱并全力肉搏的存在主義大哉問(wèn)：何為個(gè)體的真實(shí)，何為自由的生命，何為存在的根基。年輕世代的華語(yǔ)寫作者向了不起的一代知識(shí)分子精神致敬，縱使時(shí)空間隔，文學(xué)依舊能將美好和深邃的心靈并聯(lián)在一起，成為照亮黑暗燧道的炬火。
——金理（評(píng)論家，教授）
短篇小說(shuō)榜
1.《地上的天空》 鐘求是 （《收獲》2021年第5期）
評(píng)語(yǔ)：我們朝夕在焉卻能坦然隱然在焉，分裂的日常生活被鐘求是《地上的天空》誠(chéng)懇地敞開(kāi)。小說(shuō)“小”事，“我”給離世的友人朱一圍處理藏書，從他地上光明的生活通向其隱秘的地下生活。悖謬的是一直作為我們地上生活想象異邦的天空，只能被朱一圍和陳宛小心移放到地下（來(lái)世）生活。故而，所謂地上的天空，只是天空在大地的倒影。如果筱蓓、陳宛和朱一圍——他們都是如我們大多數(shù)人一樣的無(wú)辜者和無(wú)名者，都承擔(dān)著命定地上生活的局囿；與此同時(shí)，我們頭頂?shù)奶炜沾嬖谥?，也是我們想象合理和必須的到達(dá)，那么，朱一圍的一“圍”之脫困，從地上走向天空的路在哪里？小說(shuō)的答案之處恰恰是提問(wèn)之處?！兜厣系奶炜铡纷鳛槎唐≌f(shuō)的魅力，在于它是經(jīng)由狹小的切口而曲其微而幽其深地洞開(kāi)，進(jìn)而在不可能處開(kāi)鑿可能的審美秘徑。
——何平（評(píng)論家，教授）
2.《等下雪》 趙松 （《小說(shuō)界》2021年第1期）
評(píng)語(yǔ)：似乎有意恪守著某種屬人的局限，趙松從不輕易拉下情節(jié)的布幔，而是始終保持著敘事的克制，耐心追摹著每個(gè)細(xì)節(jié)可能的完整因果，人物也在綿密的日常中一點(diǎn)點(diǎn)透露出自己的隱秘心思，從而能夠讓我們覺(jué)察到人性深處那些微妙的皺褶、潛藏的欲望、深埋的悲歡。
——黃德海（評(píng)論家，《思南文學(xué)選刊》副主編）
3.《信使》 鐵凝 （《北京文學(xué)》2021年第6期）
評(píng)語(yǔ)：鐵凝的《信使》是愛(ài)與罰的深情故事，也是啟蒙與救贖的人間童話。作家以一貫溫潤(rùn)與明朗的筆觸，塑造了美麗的“信使”李花開(kāi)的形象——她就是鐵凝作品里曾出現(xiàn)的農(nóng)村女孩香雪、紅衣少女安然、《玫瑰門》里的小蘇眉、《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》里的白大省。她們一路走來(lái)，初心不改，帶著梨花的芬芳和鐵皮石斛的剛烈，長(zhǎng)成了《信使》里的李花開(kāi)。李花開(kāi)得知真相后從房頂上的縱身一跳，是信義與道義的騏驥一躍，也是步入經(jīng)典女性人物形象長(zhǎng)廊的精彩一搏。
——徐坤（作家，《小說(shuō)選刊》主編）
4.《孔雀》 葉昕昀 （《收獲》2021年第4期）
評(píng)語(yǔ)：兩個(gè)殘缺的人相遇了，他們小心翼翼地在彼此的殘缺里尋找一種圓滿的可能。他們彼此試探、摸索、有限度地觸碰，他們進(jìn)入得越深，就發(fā)現(xiàn)傷痕和黑暗越多，生活簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)接一場(chǎng)的悲劇。青春文藝劇和港臺(tái)警匪劇里的元素在這里幾乎都出現(xiàn)了，且快速地推進(jìn)，這使得作品在某些關(guān)鍵點(diǎn)上的停留不夠久，而夢(mèng)境的頻繁使用也讓故事的邏輯顯得不那么堅(jiān)實(shí)。不管如何，葉昕昀的《孔雀》依然值得推薦，她是一位新作者，卻有著成熟作家才能具有的個(gè)人風(fēng)格的鮮明。
——楊慶祥（評(píng)論家，教授）
5.《水果硬糖》 萬(wàn)瑪才旦 （《收獲》2021年第3期）
評(píng)語(yǔ)：一個(gè)不幸的母親生了兩個(gè)兒子，一位接受現(xiàn)代教育，成為了一名小有名氣的醫(yī)生；一位則是活佛轉(zhuǎn)世靈童，被送進(jìn)了寺廟。小說(shuō)試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，信仰和理性之間找到一種和解——最后這兄弟倆彼此似乎理解了對(duì)方，但這種理解并非是認(rèn)同，而是對(duì)生命無(wú)常的恐懼和敬畏。萬(wàn)瑪才旦的敘述干凈、簡(jiǎn)潔、節(jié)制，是對(duì)當(dāng)代寫作過(guò)于“修飾性”的一種反撥。
——楊慶祥（評(píng)論家，教授）
6.《凍土觀測(cè)段》 董夏青青 （《收獲》2021年第4期）
評(píng)語(yǔ)：未知生，焉知死？小說(shuō)卻以死亡降臨于死者與生者的點(diǎn)點(diǎn)滴滴過(guò)程，來(lái)反復(fù)辨識(shí)死亡之于價(jià)值的確認(rèn)。在董夏青青的敘述中，人們感到需要成全一種比現(xiàn)在更美好的生活、更莊嚴(yán)的人性；更重要的是，相信人們有能力爭(zhēng)取上述二者的實(shí)現(xiàn)。這是至難的目標(biāo)。因?yàn)樵诮?jīng)歷了現(xiàn)代主義文學(xué)的洗禮之后，攜帶著價(jià)值意涵的敘事，必須從教條化的道德訴求與空洞化的人格符號(hào)中選擇出自身，文學(xué)敘事必須彌合“可愛(ài)”與“可信”之間的裂隙。董夏青青迄今幾乎所有的創(chuàng)作，都處于向上述至難目標(biāo)的跋涉途中，就此我們也見(jiàn)證了一位青年作家的信仰、耐心與文學(xué)技藝。
——金理（評(píng)論家，教授）
7.《晚春》 三三 （《人民文學(xué)》2021年第7期）
評(píng)語(yǔ)：《晚春》是三三以人之子而不是龐然的一代人寫給父輩的理解之書。從父輩的1972到“我”和父輩的2021，一個(gè)中國(guó)普通家庭半個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)史被“短篇”收納。作者“三三”和三三本名的真身都隱身敘述者“我”之“他”，從而為自由表達(dá)贏得空間，那些年輕一代寫作的文學(xué)資源、時(shí)代記憶和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)得以釋放，包括三三個(gè)人的可能和局限。被時(shí)代吸附，或者被時(shí)代拋出，俗世兒女們最終面對(duì)的只是一己之身的世界，且如此之小世界，對(duì)于單個(gè)的人也可能是未知的、晦暗不明的、危機(jī)四伏的，故而一切小兒女的哀痛、憂懼、孤獨(dú)、念念不忘以及生而為人的進(jìn)退失據(jù)在《晚春》皆見(jiàn)之于敘事的節(jié)奏和語(yǔ)言的發(fā)微。
——何平（評(píng)論家，教授）
8.《跳馬》 路內(nèi) （《小說(shuō)界》2021年第4期）
評(píng)語(yǔ)：熟悉文學(xué)江湖的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀者，自然也可能熟悉每一個(gè)江湖有其聲名的寫作者所屬的文學(xué)綱目。不同的文學(xué)綱目，自有其經(jīng)得起溯源的路線圖。所以《跳馬》的抗日故事、鄉(xiāng)村權(quán)力生態(tài)和鄉(xiāng)民日常等的勾描，不是路內(nèi)的小說(shuō)，不是我們熟悉的“十七歲的輕騎兵”和“霧行者”?！短R》中，昔是體育教員和讀書郎，現(xiàn)為抗日隊(duì)伍正副大隊(duì)長(zhǎng)的兩人，他們未來(lái)中國(guó)的想象著陸在訓(xùn)練一個(gè)父母雙亡無(wú)羈的小孩學(xué)習(xí)“跳馬”。逃亡途中小孩騰身一躍的起跳和完成，放在小說(shuō)設(shè)定的歷史時(shí)間內(nèi)，寓現(xiàn)實(shí)的沉痛和想象的飛動(dòng)，正是我們熟悉的路內(nèi)小說(shuō)灌注的神氣。
——何平（評(píng)論家，教授）
9.《半張臉》 石一楓 （《野草》2021年第5期）
評(píng)語(yǔ)：當(dāng)所有人都戴上了口罩，所有人都只剩了半張臉，自我就消失了，故事就開(kāi)始了。小說(shuō)捕捉到了當(dāng)下的普遍特征，半張臉，是具象的，也是形而上的，是時(shí)代的準(zhǔn)確隱喻。
——吳玄（作家，《西湖》主編）
10.《喝湯的聲音》 遲子建 （《作家》2021年第7期）
評(píng)語(yǔ)：《喝湯的聲音》是一篇非常獨(dú)特的小說(shuō)，小說(shuō)關(guān)涉久遠(yuǎn)慘烈的那段歷史，它一直影響著幾代人的命運(yùn)。痛苦的記憶不是停留在宏大的敘事之中，而是滲透并循環(huán)在人的血液里。遲子建通過(guò)一個(gè)夢(mèng)魘所生發(fā)出來(lái)的故事，使那些被遺忘的傷疤通過(guò)最日常的方式喚醒人們麻木的神經(jīng)，也使小說(shuō)的蘊(yùn)涵轉(zhuǎn)化為永遠(yuǎn)響徹云霄的一種聲音。
——宗仁發(fā)（評(píng)論家，《作家》主編）
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