溫斯洛·霍默（1836—1910）是美國(guó)家喻戶曉的畫家，憑借描繪美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與海邊暴風(fēng)雨的恢弘場(chǎng)面而受人愛(ài)戴，但是他在英國(guó)鮮為人知。今年9月，位于倫敦的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將舉行展覽“溫斯洛·霍默：自然的力量”（Winslow Homer：Force of Nature），向英國(guó)觀眾講述這位19世紀(jì)美國(guó)風(fēng)景畫家的故事。此次展覽是英國(guó)首個(gè)深度研究霍默的展覽，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館希望以此使本土觀眾對(duì)這位藝術(shù)家改觀。
霍默出生于美國(guó)波斯頓，以商業(yè)版畫家的身份開啟了職業(yè)生涯，他起初在家鄉(xiāng)波斯頓工作，于1859年來(lái)到了紐約。他在1861年時(shí)短暫學(xué)習(xí)過(guò)油畫。同年10月，他作為戰(zhàn)地記者兼藝術(shù)家被派到弗吉尼亞戰(zhàn)場(chǎng)前線，為新創(chuàng)立的《哈珀斯周刊》提供插圖報(bào)道。最初，他的作品和他的版畫一樣，以軼事為主，而隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的逼近，出現(xiàn)了諸如《老兵新田》（The Veteran in a New Field）與《前線來(lái)的俘虜》（Prisoners from the Front）這樣的油畫作品，反映出霍默對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響更為深刻的理解。
《老兵新田》，1865
1866年，或許是基于前往巴黎世界博覽會(huì)上看到自己的兩幅南北戰(zhàn)爭(zhēng)油畫的機(jī)會(huì)，霍默在巴黎及法國(guó)鄉(xiāng)村展開了10個(gè)月的旅行。雖然他受到彼時(shí)法國(guó)先鋒派成員影響的可能性不大，但是霍默和他們對(duì)同樣的主題產(chǎn)生興趣，也和他們一樣，渴望將戶外的光線、平面簡(jiǎn)潔的形式以及自由的筆觸融入自己的作品中。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館研究1800年后油畫的策展人克里斯托弗·里奧佩爾（Christopher Riopelle）介紹道，“每個(gè)美國(guó)人都是伴隨著霍默的繪畫成長(zhǎng)的?！被裟诿绹?guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間深入聯(lián)邦軍，身兼藝術(shù)家與記者二職，為新聞報(bào)刊提供圖像。他將這些圖像用在了極富感染力的油畫當(dāng)中，“這使他成為了一個(gè)真正在現(xiàn)代世界講述美國(guó)故事的人，他在向美國(guó)人講述真正的美國(guó)?！?/p>
《神槍手》，1863
19世紀(jì)70年代，悠閑的女性和玩耍的孩子頻頻出現(xiàn)在霍默的繪畫中。在70年代，除了繼續(xù)油畫創(chuàng)作之外，霍默開始了水彩畫的創(chuàng)作，并于1875年放棄了自由插畫師的工作。70年代中期，他又回到了弗吉尼亞，顯然是為了觀察黑奴解放后，昔日奴隸的新生活。
《拿著籃子的女孩》，1882，水彩
《黑板》，1877
《爸爸要來(lái)了！》，1873
到了80年代，霍默愈發(fā)渴望獨(dú)處，并首次前往英國(guó)。此次展覽將講述霍默在庫(kù)勒爾考特（Cullercoats）所度過(guò)的兩年，這是位于英國(guó)惠特利灣（Whitley Bay）泰恩茅斯（Tynemouth）之間的一個(gè)漁村。1881年，40多歲的霍默來(lái)到了庫(kù)爾勒考特，我們永遠(yuǎn)無(wú)法獲知他到達(dá)那里的確切原因。一個(gè)版本的故事說(shuō)，他在從美國(guó)到利物浦的船上遇到了一個(gè)人，后者告訴他北海上有這么個(gè)地方成為了藝術(shù)家們的聚居地，他應(yīng)該過(guò)去看一看。
《拖漁網(wǎng)》（Hauling in the Nets），1887
“我不確定這個(gè)故事完全可信，”里奧佩爾說(shuō)道，“他在尋找現(xiàn)代生活中的英雄主義畫面，我認(rèn)為有人告訴他北海上有一批救生的船員?！彼S直覺(jué)找到了他想找的英雄主義。每當(dāng)夜間海上有緊急事件時(shí)，霍默會(huì)出去看急救船員們出動(dòng)，觀察海灘上飽經(jīng)風(fēng)雨的女人們。他感受到了當(dāng)?shù)鼐用駡?jiān)韌勇敢的生活方式，尤其是那些女性，他在畫中描繪了她們?nèi)绾螌Ⅳ~群拖上岸，進(jìn)行清洗，修漁網(wǎng)，以及在岸邊等待她們丈夫的歸來(lái)。
《Casting, Number Two》, 1894
霍默對(duì)于所見(jiàn)之物畫了很多小幅的速寫，以水彩為主?！皫?kù)勒爾考特令人著迷的地方在于，當(dāng)霍默離開后，那些畫面仍未消亡，”里奧佩爾說(shuō)道，“回到美國(guó)后，他仍會(huì)不斷回想那些畫面。”庫(kù)勒爾考特的經(jīng)歷影響了他和他的藝術(shù)。評(píng)論家們很快注意到霍默的風(fēng)格有了改變。里奧佩爾說(shuō)，你可以在1884年的《生命線》（Life Line）中發(fā)現(xiàn)，庫(kù)勒爾考特出現(xiàn)在了大幅的圖畫中?！皫?kù)勒爾考特向他展現(xiàn)了如何在現(xiàn)代生活中發(fā)現(xiàn)寓言?！崩飱W佩爾介紹道。
此次展覽將囊括霍默在庫(kù)勒爾考特所作的一些重要畫作，以及直接從這段經(jīng)歷所浮現(xiàn)出的作品。其中包括《狂風(fēng)》（Gale，1883），展現(xiàn)了海岸上一位披著披肩的單身女子被風(fēng)所包圍的樣子。
《狂風(fēng)》，1883
當(dāng)這幅畫首次在皇家藝術(shù)研究院亮相時(shí)，畫面上包含了更多的細(xì)節(jié)，包括一艘船。后來(lái)“他將這些軼事細(xì)節(jié)去除，將畫面削減至那個(gè)迎擊風(fēng)暴的女子。他想要抵達(dá)事物的本質(zhì)。”
展覽中的另一幅庫(kù)爾勒考特畫作《酒吧里》（Inside the Bar）作于1883年，這幅水彩畫借展自紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，這也是展覽的聯(lián)合策劃者。其他亮點(diǎn)包括來(lái)自美國(guó)緬因州波特蘭藝術(shù)博物館的《神槍手》（Sharphooter，1863），以及借展自大都會(huì)的《灣流》（Gulf Stream，1899）。
《酒吧里》，1883
《灣流》，1899
今天，任何的英國(guó)收藏中都沒(méi)有霍默的作品。幾年前英國(guó)國(guó)國(guó)家美術(shù)館試圖獲得一幅他描繪庫(kù)爾勒考特的畫作，但最終流標(biāo)了。“我們完全被打敗了，因?yàn)榛裟@然是屬于美國(guó)的巨匠?！?/p>
終其一生 ，霍默欣然被當(dāng)作一個(gè)沉默寡言的“美國(guó)佬”，關(guān)于他的著述有很多，但是很多都是猜測(cè)?！爱?dāng)你在寫關(guān)于他的文章時(shí)，你面對(duì)的是不可能的工作，因?yàn)樗裁炊疾徽f(shuō)，”里奧佩爾說(shuō)道，“沒(méi)有手稿，沒(méi)有信件，什么都沒(méi)有。”
《基韋斯特島，拉錨》，1903
1883年夏天，霍默來(lái)到了緬因州普魯斯特狹灣，除了一些旅行外，他一直在那里居住，直至去世?；裟硎芄陋?dú)，并且受到孤獨(dú)和靜默的啟發(fā)，創(chuàng)造出職業(yè)生涯最重要的一些主題畫作：人與大海的對(duì)抗，脆弱又稍縱即逝的人類生命與永恒自然的關(guān)系。到1890年左右，霍默放棄了敘事，專注于海洋本身的美、力量與戲劇。在那里富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖中，霍默晚年的海景畫捕捉了海水洶涌與消退時(shí)的外觀，甚至聲音。對(duì)于霍默的同代人來(lái)說(shuō)，這是他作品中最壯觀的一部分。直至今日，人們依然贊嘆其熟練的筆觸，感觸的深度，以及對(duì)于現(xiàn)代主義抽象的征兆。
“溫斯洛·霍默：自然的力量”將于2022年9月10日起在英國(guó)國(guó)家博物館展出。
（本文根據(jù)《衛(wèi)報(bào)》相關(guān)報(bào)道、英國(guó)國(guó)家美術(shù)館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館網(wǎng)站相關(guān)信息編譯）
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