辛棄疾：如猛虎細嗅薔薇

辛棄疾

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣人。南宋豪放派詞人、將領(lǐng)。與蘇軾合稱“蘇辛”。其生于金國，一直心念恢復中原，把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關(guān)切寄于詞作之中。其詞藝術(shù)風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處?，F(xiàn)存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等傳世。

辛棄疾：如猛虎細嗅薔薇

江弱水

辛棄疾《浪淘沙·山寺夜半聞鐘》不算名作，但我非常喜歡：

身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮？ 夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風。

真是虎虎生風，就像景陽岡上那只吊睛白額大蟲，以三招拿人：

“身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄?！薄@是“一撲”。

“雨打風吹何處是，漢殿秦宮？”——這是“一掀”。

“夢入少年叢，歌舞匆匆。”稍微喘口氣。

“老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風?！弊詈?，是“把這鐵棒也似虎尾，倒豎起來只一剪”了。 

“古來三五個英雄”，口氣好大。毛澤東排第一，辛棄疾排第二?！吧硎谰票?，萬事皆空”，連幻滅也比東坡的“休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢”要實，虛無感并不強?！坝甏蝻L吹何處是，漢殿秦宮？”這是古人懷古的同慨，等于他京口北固亭懷古的“舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去”。

“夢入少年叢，歌舞匆匆”，與白居易的琵琶婦“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”同一情境。當年活得多熱鬧，多精彩，但未免有點昏，“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”的昏。酒杯接著歌舞，感覺卻也不頹廢。等到夜真的深了，老和尚出現(xiàn)了，我們以為又會是“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也”的情調(diào)了，誰知這老和尚真不安分。說是“夜半誤鳴鐘”，其實怎么可能是誤打誤撞？分明就是提醒、報警——“有同樣的警醒／在我們的心頭；／是同樣的命運／在我們的肩頭?！边@老和尚與老干部靈犀一點，沆瀣一氣，于是西風卷地，沒法淡出了。這個收煞，十分了得，簡直是一腳掃堂腿，讓人“嗷”一聲倒了下去。

不妨看回我想作為參照的蔣捷那首《虞美人》：

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

顧隨說這首詞好，簡直前無古人。“江闊云低斷雁叫西風”，多大，多結(jié)實，連稼軒都給比下去了。可惜下半闕泄了氣，“好仍然好，可惜落在中國傳統(tǒng)里，凡事要解脫、要放下?！眴栴}就在這里。辛棄疾雖然也喜歡老莊，但怎么也做不到“無情”和“一任”，這才會“驚起西窗”，這才有“卷地西風”。所以，同樣是從“少年”寫到“老僧”，辛稼軒跟蔣竹山境界完全不一樣。他心里面有事，他叼住人生不放，他放不下。

顧隨說：“竹山此詞細。細有兩種，一指形體之粗細，一指質(zhì)之精細、糙細。蔣氏此詞在形式上夠大的，不細，但他的之細乃質(zhì)上的細，重羅白面，細上加細?！保ā恶勨衷娫挕罚爸亓_白面”初見于晉人束皙的《餅賦》，指用細細的紗羅篩了又篩的面粉。比起蔣詞，辛詞的確粗豪得多，但更全面地來看辛棄疾，卻未必不精細。我從這個“重羅”再說回上一次的“紗窗”。

“紗窗外，斜風細雨，一陣輕寒?！边@“細”字，這“輕”字，都和薄紗密紋的紗窗調(diào)和，卻似乎跟“眼光有稜，照映一世之豪；背胛有負，荷載四國之重”的主人公身份不符。紗窗裝來做什么用的？防蚊，防蠅。辛帥生來做什么用的？軍成飛虎，府搗黃龍。紗窗里的英雄，就像花間的李逵一樣可笑，然而也可悲?！皡s將萬字平戎策，換得東家種樹書”，辛棄疾一生的悲劇在此。

可是話說回來，辛棄疾又是手眼俱高的人。凡能成大事者，一定能大處著眼，細處著手。讀辛詞，常見“細參”“細數(shù)”“細思量”等語，甚至有“細看斜日隙中塵”的句子，那是從門縫里斜射的陽光里才看得見的微塵輕揚。故鞏本棟《辛棄疾評傳》說，辛氏日常的思維習慣、處事作風，以及對事物的觀察與描摹，可謂無一不細致綿密。這樣一來，紗窗也未必不吻合辛稼軒的英雄手段和詩人感覺了。何況他是那種搞得定生活的人。紗窗是生活的符號，而瑣窗、綺窗、幽窗才是所謂美的象征。

延伸閱讀 

《稼軒長短句》

作者: 辛棄疾

出版社：上海人民出版社

出版年：1975年