虎年開工第一天，杭州、南京、蘇州、揚州、合肥等地紛紛飄雪。
時值正月春雪，現(xiàn)實中江南婉約雪景與黃公望《九峰雪霽圖》、文徵明 《寒林晴雪圖》、唐寅 《柴門掩雪圖》等兩相對照，頓感江南的冰清玉潔，一派肅穆靜謐。
皚皚白雪，在中國傳統(tǒng)詩、書、畫中一直有著獨有的地位與審美?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”是唐代柳宗元的詩境。
“閭門風(fēng)暖落花干，飛遍江南雪不寒。獨有晚來臨水驛，閑人多憑赤闌干”；“江南雪里花如玉，風(fēng)流越樣新裝束”則是描繪江南的雪景。
明代張岱《湖心亭看雪》“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”更仿若在今天的西湖雪景中重現(xiàn)。
杭州雪景
杭州西湖斷橋殘雪 （圖片源自 橙柿視覺）
翩翩飛雪中泛舟西湖（圖片源自錢江晚報小時新聞記者 包一圣）
翩翩飛雪中泛舟西湖（圖片源自錢江晚報小時新聞記者 包一圣）
浙江省博物館雪景
中國絲綢博物館雪景
杭州雪景
蘇州雪景
蘇州雪景 圖源自蘇州發(fā)布
蘇州雪景 （圖源自蘇州發(fā)布）
揚州雪景
揚州瘦西湖雪景 （圖片源自 揚州文旅）
揚州瘦西湖雪景（圖片源自 揚州文旅）
揚州個園雪景（圖片源自 揚州文旅）
揚州大運河博物館雪景（圖片源自 揚州文旅）
在中國古代繪畫中，以雪景為題材的繪畫數(shù)量眾多,涉及山水、花鳥以及人物等各畫科。以山水畫而言，雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。
明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》后，曾寫出如下題文：“城中十日暑如炙，頭目?；▔m土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側(cè)從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人跡?！?/p>
從五代、宋元到明清，歷代許多畫家對雪景山水都頗有會心處，并在創(chuàng)作實踐中不斷探索，或深得王摩詰之遺意，氣韻簡淡，意境悠遠(yuǎn)；或自出機(jī)杼，獨具風(fēng)神。
古畫中的雪景
南宋 夏圭 《雪堂客話圖》故宮博物院藏
夏圭，一作夏珪，字禹玉，錢塘（今杭州）人。南宋畫家，宋寧宗時為畫院待詔，并賜金帶。早年工人物畫，后以山水畫著稱。
畫中描繪了雪后欲融未化時的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴后以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對舞。
水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點綴。由于經(jīng)過近九百年的氧化，絹已發(fā)黃、變暗，使得用蛤粉點染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊悠長的境界。
元 黃公望《九峰雪霽圖》 北京故宮博物院藏
“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月云?！薄毒欧逖╈V圖》作于元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法匯集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現(xiàn)了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學(xué)提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。
圖中描寫的是山中雪霽的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水簡繁合一的精品。
南唐 趙幹 《江行初雪》 臺北故宮博物院藏
臺北故宮博物院藏南唐畫院學(xué)生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經(jīng)典之作。
全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。值得一提的是，畫前有南唐后主李煜的唯一傳世書法真跡：“江行初雪，畫院學(xué)生趙幹狀”。
明 唐寅 《柴門掩雪圖》遼寧省博物館藏
《柴門掩雪圖》為明代畫家唐寅的佳作，描繪雄偉險峻雪山圖景，氣勢磅礴中又有清雋瀟灑，人物與景色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，從中可以窺見唐寅在繪畫境界方面的卓越建樹。畫中屹立著一座山峰，挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽靜，在這美麗的冬日雪景中一位行人正走在雪中，或許他是被前面酒家飄出來的酒香所吸引，或許是為了拜訪山中隱居的朋友。山中一位隱士正在伏案讀書，縷縷的香爐煙飄散在空中，一切在雪景的冬日中都顯得靜謐、安詳。唐伯虎自題：“柴門深掩雪洋洋，榾柮爐頭煮酒香。最是詩人安穩(wěn)處，一編文字一爐香”。
明 文徵明 《寒林晴雪圖》上海博物館藏
吳門四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水傳世，如沈周《灞橋風(fēng)雪圖》、唐寅《函關(guān)雪霽圖》、仇英《劍閣圖》等，其中文徵明的雪景山水畫存世較多，據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)藏于各大博物館和其他收藏機(jī)構(gòu)的作品有十幅（卷）多，如《雪橋策馬圖》（南京博物院藏）、《湖山雪霽圖》、《山居雪霽圖卷》、《雪景山水圖》（故宮博物院藏）、《寒林晴雪圖》（上海博物館藏）、《關(guān)山積雪圖》（臺北故宮博物院藏）、《山陰晴雪圖》（天津市藝術(shù)博物館藏）、《溪山積雪并草書詠雪詩合卷》、(傳)《雪滿群峰圖》、(傳)《雪山覓句圖》（沈陽故宮博物院藏）、(傳)《雪山跨蹇圖》（廣東省博物館藏）、《溪山冬雪圖》、《雪山行旅圖》等。
文徵明的山水畫有“粗文”和“細(xì)文”兩種風(fēng)格，尤其以“細(xì)文”山水畫名世。文徵明的雪景山水也有此種風(fēng)格差異，基本上延續(xù)了其表現(xiàn)方式的多樣性特征。文徵明終生服儒科，深受儒家文化熏染，追求溫潤平和的風(fēng)格，推崇精致、秀潤、淡雅、含蓄的畫風(fēng)。這在其雪景山水中表現(xiàn)地也非常明顯。
《寒林晴雪圖》雖然畫了高山積雪的環(huán)境，卻山崖滋潤，樹木舒挺，籠罩著溫馨寧靜的氣氛。構(gòu)圖以高遠(yuǎn)之法，布影極繁，用筆淡而精細(xì)，幾可算得上小楷入畫，其嚴(yán)謹(jǐn)處讓人驚嘆。
明 藍(lán)瑛 《溪山雪霽圖》臺北故宮博物院藏
畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷佛披上白衣，展現(xiàn)萬千姿態(tài)。山巔和脈嶺及巖石縫隙，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點。藍(lán)瑛在畫中運用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現(xiàn)雪后放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。
清 石濤 《雪景山水圖》
此幅雪景山水冊頁，屬石濤十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤，山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡(luò)連牽，渾融透明，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。
清 弘仁 《西巖松雪圖》
畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構(gòu)圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。
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