廣東和美術(shù)館呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展：如何“回到未來(lái)”

“ON | OFF2021：回到未來(lái)”作為廣東順德和美術(shù)館開年首展在春節(jié)期間對(duì)外展出，探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在后全球化時(shí)代的敘事。展覽呼應(yīng)了2013年在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽，試圖在這個(gè)后疫情時(shí)代，通過(guò)回憶來(lái)面對(duì)未來(lái)的不確定性。

和美術(shù)館

“ON|OFF：中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”展覽是否也可以作為?臺(tái)時(shí)間機(jī)器？就像上世紀(jì)??年代好萊塢科幻電影《回到未來(lái)》的主?公馬丁那樣，駕駛著由汽車改造的時(shí)空穿梭機(jī)，從“?根時(shí)代”穿越回到“艾森豪威爾時(shí)代”，重新排演事件發(fā)展的?向？在廣東順德和美術(shù)館的開年展“ON | OFF 2021：回到未來(lái)”中，策展人提出了這樣的探討。展覽試圖“返回”2013年在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中?（UCCA）舉辦的“ON|OFF：中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”，以“完成那個(gè)展覽未竟的敘事，也是對(duì)有?的過(guò)去完成?次辨認(rèn)。”策展人孫冬冬寫道。

《人造月2》 王郁洋 2020 圖片由藝術(shù)家提供

《S》陳維 噴墨印刷，燈箱 187.5×150cm 2018 圖片由藝術(shù)家提供

2013年，展覽“ON | OFF”在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心曾作為反映后奧運(yùn)時(shí)代中國(guó)年輕藝術(shù)家觀念與實(shí)踐的一個(gè)著名群展的主題，現(xiàn)在它的后面被標(biāo)注上了新的時(shí)間與副標(biāo)題，旨在從當(dāng)下日趨激烈的、后全球化時(shí)代“整合與脫鉤”的張力之中，重溫與延續(xù)2013 年展覽未竟的主題敘事。與之對(duì)應(yīng)的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近期實(shí)踐在時(shí)間性上所呈現(xiàn)的回溯現(xiàn)實(shí)的趨勢(shì)，不再表現(xiàn)為一種透明的、被預(yù)設(shè)好邏輯目標(biāo)的群體實(shí)踐，而是一種基于自省精神，在情感回憶與歷史記憶的主動(dòng)返回中，重設(shè)未來(lái)的意識(shí)與能力。

《迷宮-紅線》 徐渠 布面丙烯 250× 375 cm 2019-2020 圖片由藝術(shù)家及當(dāng)代唐人藝術(shù)中心提供

展覽分為三個(gè)單元：“時(shí)間姿容”、“回憶空間”與“多重回響”，從人類對(duì)于時(shí)間的認(rèn)知與感受出發(fā)，將宇宙運(yùn)動(dòng)、人類命運(yùn)、歷史時(shí)刻等議題，下行與凝結(jié)為某種此時(shí)此刻的時(shí)代情緒，并在與藝術(shù)家個(gè)體實(shí)踐的相互映射的關(guān)系中，將人類對(duì)于未來(lái)的許諾轉(zhuǎn)換為一種超越時(shí)空的生命能量。

“ON | OFF 2021：回到未來(lái)（Carousel of Progress）”，基于“后全球化”的時(shí)代征候，將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐近期所呈現(xiàn)的回溯現(xiàn)實(shí)的趨勢(shì)，詮釋為一種創(chuàng)造未來(lái)的行動(dòng)。展出作品涵蓋繪畫、雕塑、攝影、裝置與影像等多種藝術(shù)媒介，作品的主題涉及媒體社會(huì)、自然環(huán)境、身份認(rèn)同、地理疆域等不同議題，但都共

同呈現(xiàn)出一種源于生命內(nèi)在的自省精神——何所來(lái)，何所去的自省。

《軟弱性》李燎 肥皂，海綿，鋁板，單頻錄像（彩色，無(wú)聲） 2019 圖片由藝術(shù)家和空白空間提供

雖然本次展覽涉及不同議題意識(shí)，但藝術(shù)家和其他人?樣，都試圖?出歷史的困境，將?類對(duì)于未來(lái)的信念轉(zhuǎn)換為?種超越時(shí)空桎梏的?命能量。在孫冬冬看來(lái)，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)??，“ON|OFF 2021：回到未來(lái)（Carousel of Progress）”能夠“將我們的回溯帶?更多元的維度，最終以?種抽象的形式克服具體，重新?對(duì)作為?的的世界。”

返回、反復(fù)與螺旋，是此次展覽著重強(qiáng)調(diào)的策展理念，一方面是對(duì)和美術(shù)館空間形態(tài)的詩(shī)意比興，另一方面也試圖通過(guò)作品之間主題與觀念的復(fù)沓疊增，讓觀眾在時(shí)間與生命、全球與在地、回憶與歷史的律動(dòng)中，感應(yīng)美術(shù)館建筑空間與展覽敘事結(jié)構(gòu)交相匯聚而成的宇宙觀照。

《摘檸檬的人》何翔宇 2017 圖片由藝術(shù)家和空白空間提供

《尋寶》 劉雨佳 單頻4K影像，彩色，立體聲53’ 14” 2021 圖片由藝術(shù)家提供

《礫石諒解了大海第14號(hào)》 蔣鵬奕攝影 120× 264 cm 2020 圖片由藝術(shù)家提供

和美術(shù)館位于廣東順德，是由家族發(fā)起、安藤忠雄設(shè)計(jì)的非營(yíng)利民營(yíng)美術(shù)館。美術(shù)館關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國(guó)際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，為公眾呈現(xiàn)展覽和多元開放的文化活動(dòng)。在孫冬冬看來(lái)，此次展覽在和美術(shù)館的舉行“實(shí)屬意外”：原本以為她可能還是會(huì)在?個(gè)浸淫更多全球化經(jīng)驗(yàn)的?城市展開，那?也有更多的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但是“又在情理之中”：改?開放四?余年后，中國(guó)城市的發(fā)展正在?臨新的轉(zhuǎn)型與升級(jí)，和美術(shù)館的出現(xiàn)恰好提?了對(duì)于當(dāng)下中國(guó)的美術(shù)館情態(tài)的認(rèn)識(shí)，即有必要突破所謂“?城市”的思維定式，需要更多的來(lái)?之前被定義為“邊緣”或“地?”的空間樣本。如同重新回到中國(guó)改?開放初期的“摸著?頭過(guò)河”，描述的絕?只是頂層的政策設(shè)計(jì)，也在強(qiáng)調(diào)對(duì)各地?實(shí)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)的捕捉、總結(jié)、提煉與普及?！八?，和美術(shù)館與這次展覽，從某種意義上說(shuō)，都在共同重溫中國(guó)改?開放的歷史經(jīng)驗(yàn)?！?/p>