梅蘭芳1930年訪美，中美京劇外交能否成功主要取決中方的主觀努力，但是否成功的標(biāo)準(zhǔn)主要有二：一是美國媒體和劇評專家的反應(yīng)；二是票房績效和觀眾的反應(yīng)。
（一）美國媒體的正面反饋
在美國，向來是先有公共輿論，后有外交政策（“The United States had a press before it had a foreign policy”），[1]而當(dāng)時(shí)影響美國輿論的主導(dǎo)力量是報(bào)刊雜志，尤其是最著名的大報(bào)《紐約時(shí)報(bào)》。自1930年1月27日始，《紐約時(shí)報(bào)》連續(xù)報(bào)道，不斷追蹤梅蘭芳到紐約演出（2月17日）之前的行蹤，從1月17日到2月16日一共發(fā)表7篇報(bào)道，遠(yuǎn)勝廣告的效率。演出開始后，《紐約時(shí)報(bào)》從2月17日到4月20日期間，共發(fā)表35篇報(bào)道，還不包括梅蘭芳離開美國后的兩篇后續(xù)報(bào)道，一共發(fā)表了消息、報(bào)道和評論44篇，盛況空前、十分罕見。
名伶梅蘭芳氏抵美：為舊金山歡迎梅氏行列經(jīng)過唐人街 （1930-6-22 申報(bào)）
名伶梅蘭芳氏抵美為電影皇后范朋克夫人在洛山別業(yè)招待梅氏並羅佛禮勃朗菲諸明星及共夫人作陪（1930-6-22 申報(bào)）
美國媒體對梅蘭芳演出的反響，大致可分三個(gè)方面。第一，對梅蘭芳文化外交和京劇外交的評價(jià)。
其一，梅蘭芳是“藝術(shù)大使”（Ambassador in Art），因?yàn)樗麕淼牟粌H僅是演出，而是交流、接觸和奉獻(xiàn)（engagement），[2]梅蘭芳的演出說明，“各國對彼此文化尊重（respect for one another’s culture）的一種方式，就是相互欣賞藝術(shù)（mutual appreciation of art）”，[3]而且，《舊金山年鑒》（San Francisco Chronicle）提到，梅蘭芳“是一位大使，不亞于他的演員身份，他所做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出外交來往，更能使美國民眾對他的民族產(chǎn)生同情性的理解（sympathetic university of his race）”。[4]同時(shí)，梅蘭芳從遙遠(yuǎn)的北京而來，“帶來了一個(gè)與我們的戲劇沒有任何相似之處的戲劇”，它是一種“純粹的藝術(shù)（pure art）”，它“通過優(yōu)雅和美麗給人以愉悅。這就是自然、樸素和天真（naivete），在此基礎(chǔ)上重組世界是多么的自然和天真”，[5]所以，“在你看到和聽到這位偉大演員之前，你并不真正了解中國人民。如果我們認(rèn)可各國人民之間的相互欣賞和尊重是一種國際理解的力量（a force for international understanding），我們必須感謝中國給我們送來了像梅蘭芳這樣的自己的象征（symbol）”。[6]哥倫比亞大學(xué)教授杜威（John Dewey, 1859-1952）也在紐約的歡迎宴會(huì)上提到：“我不但為梅蘭芳的成功慶賀，我實(shí)是為東方文化慶賀，借梅君之力，得以把他的美點(diǎn)宣傳表現(xiàn)出來；又為美國人慶賀，借梅君之力他們得以瞻仰最高尚的東方藝術(shù)。那么梅君溝通兩國文化、聯(lián)絡(luò)兩國感情，其力量真是大極了，佩服佩服！”加州Pomona College校長Charles K. Edmunds也表示，梅蘭芳訪美演出是“宣傳東方美術(shù)，聯(lián)絡(luò)中美感情，溝通世界文化，這樣偉大的功業(yè)，幾十年來還沒有過，所以本校才議決，把這個(gè)榮銜（名譽(yù)博士學(xué)位）贈(zèng)與梅君”。[7]
刺虎劇照 美名雕塑家為梅蘭芳塑雕像（選自《梅蘭芳珍稀史料匯刊》谷曙光）
其二，梅蘭芳是一位“偉大的演員之王”（Great King of Actors），因?yàn)樗绑w態(tài)優(yōu)美，比例完美。他所穿的服裝從頭到腳地覆蓋，只留下他的手和臉。他的手讓人賞心悅目；他的臉是一個(gè)完美的卵形，嘴唇相當(dāng)豐滿，但在其他方面的造型卻毫無瑕疵”。而且，他的頭發(fā)和假發(fā)進(jìn)行了極為復(fù)雜的編排，表情常有一種平淡、俏皮的品質(zhì)，總是有一種異國情調(diào)，他是“男人扮演著女人的角色，仍然保留著我們幾個(gè)世紀(jì)前才拋棄的慣例，即禁止婦女上臺(tái)表演，這是一個(gè)更受尊重的習(xí)俗（a custom which is to be more honored）”。[8]尤其是，一個(gè)男人不僅要形似女人，更要神似女人，這就是梅蘭芳天才般的魅力所在。[9]
MEI LAN-FANG，New York Times,1930-4-6
其三，梅蘭芳是“中國舞臺(tái)上最重要的成員”（foremost member of China’s stage），因?yàn)樗恰耙粋€(gè)害羞的、不引人注意的、心地善良的年輕人（a shy, unobtrusive, good-natured young man）”。當(dāng)被問及他對美國的印象時(shí)，他的回答是，他被美國的“年輕和快樂”（the youth and joyousness）所刺激。[10]而且，作為一個(gè)“首席主人公”（Chief protagonist），梅蘭芳“是一個(gè)可理解的和引人注目的人物（an intelligible and arresting figure）”，盡管“對大多數(shù)西方人來說，中國的戲劇可能是遙遠(yuǎn)而無意義的（remote and meaningless）”。[11]
第二，梅蘭芳演出轟動(dòng)存在四大文化原因。一是一種東方主義情節(jié)。美國觀眾能從梅蘭芳京劇表演中感受“娛樂”（entertainment） 和“獨(dú)特的滿意”（peculiarly satisfying）；而具有滿意感的原因則是人類所共同擁有的處于“心理深處”（lies deep in the psychology of esthtics）的共鳴，因?yàn)樵谛蕾p梅蘭芳表演的短短幾個(gè)小時(shí)里，西方人往往“處在一個(gè)情感和智力共同放松的世界里（a world of emotional and intellectural relief）”，中西世界對戲劇的共同要求就是“要讓人感受、思考和行動(dòng)”（make men feel and think and act）。所以，“關(guān)于西方戲劇和東方戲劇哪一種更好的問題，都是空談（idle）”，因?yàn)椤懊糠N戲劇都是其文化的縮影（epitome）和總結(jié)（summary），而戲劇正是這種文化的產(chǎn)物”。[12]所以，美國觀眾能夠記住他，“不是因?yàn)樗枪虐宓暮屯鈬模╭uaint and foreign），而是因?yàn)樗乃囆g(shù)中有一些普遍的東西（universal in his art），它超越了語言、習(xí)俗和歲月的障礙”。[13]對此。張彭春也認(rèn)為，演出如此成功，不能僅僅歸結(jié)于美國觀眾的好奇心，“必定是中國京劇藝術(shù)中的某些東西和梅先生獨(dú)特的造詣使美國觀眾的藝術(shù)享受得到了滿足”。[14]
梅蘭芳訪美演出的手繪宣傳圖，出自《中美戲劇交流的文化解讀》吳戈，云南大學(xué)出版社，2006年
二是梅蘭芳能給西方人產(chǎn)生獨(dú)有的魅力，因?yàn)槊诽m芳給人主要的印象是優(yōu)雅和美麗（grace and beauty）、莊重和溫柔（stateliness and sobriety），具有純粹的想象力（unalloyed imagination），以及置身于活生生的古代（living antiquity）的感覺，盡管梅蘭芳的戲劇并不反映當(dāng)代中國的情況，但不難相信，它反映了中華民族的某些靈魂（the soul of the Chinese nation），如果你能在這些條件下去接受它，你就會(huì)充滿好奇和困惑（full of wonder as you are of bewilderment）。[15]其中一位美國劇評家認(rèn)為，梅蘭芳的演出幫助美國對種族關(guān)系和待人態(tài)度產(chǎn)生影響，梅蘭芳得到美國人的贊許不是因?yàn)樗罢娴南駛€(gè)美國人”（realy like an American），而是因?yàn)樗恰罢嬲闹袊恕保╥s truly Chinese），梅蘭芳“引導(dǎo)我們許多人尊重中國人和他們的文明，這是任何說教和布道都做不到的，他在自己身上具體化了中國人性格中最美麗和最重要的東西”。[16]
三是名人加持，促使觀眾判斷梅蘭芳絕非等閑之輩?！都~約時(shí)報(bào)》2月4日報(bào)道，為了歡迎梅蘭芳，以美國前第一夫人威爾遜總統(tǒng)的夫人為首，專門成立了一個(gè)接待委員會(huì)，其中的成員包括中國駐美國大使夫人、美國駐中國前大使（Charles R. Crane）、華美協(xié)進(jìn)社社長孟祿（Paul Monroe）、哥大杜威教授等。[17]而且，美方主辦這次演出的單位不是專為盈利的商業(yè)企業(yè)，而是出于文化關(guān)系和友好考慮（in the interests of cultural relations and good-will）的華美協(xié)進(jìn)社。[18]
分別刊登在《紐約時(shí)報(bào)》和中國報(bào)刊上的同一照片：電影皇后曼麗璧克福與梅蘭芳行見面禮
四是美國媒體的專業(yè)包裝。美國媒體的預(yù)熱性報(bào)道十分有效，早在1930年1月27日，《紐約時(shí)報(bào)》就發(fā)出第一篇報(bào)道，提前21天，預(yù)報(bào)2月17日梅蘭芳將來紐約演出，明確提到共有27位京劇演員和舞蹈演員來到美國，主辦方是華美協(xié)進(jìn)社，并強(qiáng)調(diào)所有演員都是男性。[19]在中國上海出版的英文報(bào)紙《字林西報(bào)》（the North-China Daily News）也提到，隨行還有一位主翻譯（chief interpreter） Frances Pan博士，他畢業(yè)于美國常春藤大學(xué)達(dá)特茅斯學(xué)院（Dartmouth College）和中國清華大學(xué)。[20]另外一個(gè)媒體的標(biāo)題則是：“受五萬萬人歡迎的一位大藝術(shù)家梅蘭芳到紐約了！”[21]為了使梅蘭芳的藝術(shù)能夠?yàn)槲鞣接^眾所理解，劇團(tuán)專門設(shè)立了“一位司儀楊素小姐（a mistress of ceremonies, Miss Soo Yong），她在每一出戲之前出現(xiàn)在幕前，解釋劇目主題，并引導(dǎo)人們注意有關(guān)表演的注意事項(xiàng)”。[22]
第三，是對梅蘭芳京劇藝術(shù)的評論。美國媒體首先引用胡適對京劇的負(fù)面評價(jià)：“中國戲劇在歷史上是一種停頓的增長（an arrested growth），它還沒有從與音樂、歌唱、舞蹈和雜技游戲的歷史聯(lián)系中解脫出來，它也沒有成功地成為一個(gè)自然說話和自發(fā)表演的戲?。╝ drama of natural speaking and spontaneous acting），這一切都不能也不需要被否認(rèn)”。[23]但是，中國的戲劇是二維、優(yōu)雅和有距離感的（two-dimensional, polished, remote），它是通過一些精致的設(shè)計(jì)，來進(jìn)行“暗示（hints）而不是表達(dá)（expresses）”。作為對比，“西方的戲劇是豐滿的（full-bodied），經(jīng)常是粗放（coarse grained）和說教的（didactic）”。所以，通過比較梅蘭芳的京劇，能夠幫助西方人認(rèn)識到“西方戲劇不是一種鎮(zhèn)靜劑，而是一種刺激劑”（not a sedative but an irritant）。[24]
《梅蘭芳全集》第7卷 傅謹(jǐn) 李斐叔游美日記
而且，梅蘭芳在離開美國后，一直不曾被美國媒體遺忘。1930年7月19日的《紐約時(shí)報(bào)》從上海發(fā)來報(bào)道：“梅蘭芳回到中國，向美國表示感謝！”提到梅蘭芳在7月18日到達(dá)上海的第二天（7月19日）專門致電美國駐上?？傤I(lǐng)事Edwin S. Cunningham，請他向美國人民轉(zhuǎn)達(dá)正式的感謝?！都~約時(shí)報(bào)》還稱梅蘭芳被普遍稱贊為從中國到美國的善意大使（a good-will ambassador）。[25]1931年12月30日的《紐約時(shí)報(bào)》竟然還報(bào)道：“梅蘭芳要回來了！”強(qiáng)調(diào)梅蘭芳從1930年2月17日起，一共在紐約演出了41場，這次前來，將表演全新的劇目，還將帶來好萊塢的電影團(tuán)隊(duì)。[26]更重要的是，美國學(xué)者在1935年看到了梅蘭芳訪美演出之后，推動(dòng)了世界性的戲劇交流與創(chuàng)新，包括中日、中美、中蘇和中歐之間的深入交流，在中國的劇院內(nèi)，興起了一股國際文化交叉的潮流（Cross-currents in the Chinese theater）。[27]
（二）美國公眾的積極反應(yīng)
除了媒體正面報(bào)道外，美國民眾的反應(yīng)也十分驚人。首先表現(xiàn)在票房，京劇外交是否成功的一大標(biāo)志就是票房，因?yàn)橐粋€(gè)好的演出不僅需要叫好，更需要叫座，票房就是硬道理。據(jù)《論壇報(bào)》（Herald Tribune）報(bào)道，“頭幾天在紐約開演，上了滿座，還在人意料以內(nèi)，想不到演了四個(gè)星期，依然是天天滿座，由此可知美國人對中國劇歡迎的程度了”。[28]而且，紐約49號街劇場位于百老匯劇場林立的中心，不是只有幾十個(gè)座位的中國茶室，而是擁有七百個(gè)座位的大型劇場。[29]后來，由于觀眾反響實(shí)在踴躍，只能將演出移到擁有2000個(gè)座位的國家劇院，又上演了21場。[30]
名伶梅蘭芳氏與美國編劇家兼導(dǎo)演家貝拉奇（Belareo）博士合攝之影 梅氏所持之杯乃拿破侖與約瑟芬合時(shí)所用十余年前貝氏重價(jià)得之者（申報(bào) 1930-5-25）
同時(shí)，京劇在海外演出的共同遭遇就是頭場反應(yīng)平平，因?yàn)楹苌儆腥寺牭枚?，也很少有人能夠咬牙?jiān)持到最后，但是梅蘭芳的演出卻是例外。據(jù)報(bào)道，在紐約演戲的第一晚，觀眾爆滿。第一出《汾河灣》演出結(jié)束后，觀眾要求謝幕（叫簾）五次（curtain call）；第二出《青石山》，由朱桂芳與劉連榮合演，謝幕三次；第三出由梅蘭芳舞劍一段，謝幕五次；最后一出《刺虎》，謝幕竟然高達(dá)十五次。觀眾共送花籃五十多個(gè)、鮮花二十多捆?？傆?jì)在紐約共演出了五個(gè)星期，許多人觀看次數(shù)高達(dá)五六次，甚至十幾次。在紐約演出的最后一晚，許多觀眾提議要求與梅蘭芳握手道別，梅蘭芳立即答應(yīng)，長達(dá)幾十分鐘。
另外，在當(dāng)時(shí)的美國，觀眾習(xí)慣每逢周三和周六演日場，主要觀眾是女性，一般難以滿座，可是這次梅蘭芳的日場戲，也幾乎滿座，盛況空前。梅蘭芳在美國一共演了七十二天戲，大致有五十幾天滿座，其余至少也有七八成，票價(jià)也由五美元漲到了十二元，由此可見觀客的擁擠了。[31]
大致而言，梅蘭芳在紐約演出吸引了六類不同的觀眾，包括華人、美國友人、百老匯演員、戲劇評論家、時(shí)髦人士（the smart）以及百老匯平時(shí)的?？?。前五類觀眾的捧場屬于意料之中，但能吸引挑剔、高端、專業(yè)的百老匯?？蛠硇蕾p梅蘭芳的京劇，實(shí)屬不易，“這也許表明百老匯在美學(xué)上的包容與成熟（May this mean that aesthetically Broadway also has come of age）？”[32]
（三）梅蘭芳訪美大獲成功的啟示
總之，梅蘭芳1930年的訪美演出，從美國媒體和觀眾反應(yīng)的程度而言，是空前成功的，給今天的國民外交和文化外交提供了一些啟示。
第一，民間性。盡管當(dāng)時(shí)的中國政府忙于各種內(nèi)戰(zhàn)，無暇顧及中美外交，且放慢了梅蘭芳成行的速度和效率，但這正是梅蘭芳訪美成功的一大原因。一旦訪美不再是政府行為，反而推動(dòng)了民間各界的積極參與，包括學(xué)界、商界、報(bào)界、甚至黑道等，尤其是當(dāng)時(shí)的中國，利益多元、政黨對立、軍閥混戰(zhàn)，任何文化活動(dòng)的官方主導(dǎo)，只能是事與愿違、事倍功半。梅蘭芳長期自費(fèi)公關(guān)與接待來自美國各界人士的努力，最大限度地促進(jìn)了梅蘭芳在美國的知名度。梅蘭芳在紐約、芝加哥、洛杉磯、舊金山、夏威夷等地的專業(yè)演出，沒有中美官方代表在舞臺(tái)上發(fā)表官式講話，這有助于民間外交效用的最大化。加上，當(dāng)時(shí)的中美外交，沒有冷戰(zhàn)思維的干擾，也是梅蘭芳得到美國上下、左右、老少、男女支持的正面因素。
第二，非商業(yè)性。盡管沒有商業(yè)贊助，對籌款的規(guī)模和速度造成阻礙，但反而凸顯了京劇外交的正當(dāng)性與非功利性。這里似乎存在一個(gè)悖論：一方面，如果不是商業(yè)演出，只能吃政府的“皇糧”，因此難免具有官方背景，削弱其影響；另一方面，如果是商業(yè)演出，就會(huì)染上“銅臭”，在演出傳播中難免出現(xiàn)“植入性廣告”，這就有可能稀釋文化交流的色彩和功能。而梅蘭芳訪美演出的特點(diǎn)既不是商演，也不是官辦，盡管提升了籌款和組織成本，但高成本，有時(shí)就能得到高回報(bào)，它促使演出的文化交流效用成倍提高，既提升了梅蘭芳劇團(tuán)的專業(yè)形象，也有助于中美兩國民眾的感情有效交流。
第三，親和性?！肮适聠T”的親和素質(zhì)很重要，這也是一種東方文化的軟實(shí)力。盡管“主講人”梅蘭芳的功力、知名度、人格魅力和公關(guān)能力，以及助講人齊如山和張彭春的專業(yè)輔助、外語能力、形式改良和后勤保障等，都是文化外交成功的要素，但這類努力決不能是單向、單一、單調(diào)的灌輸、說教或宣傳。正如一位紐約當(dāng)事人所說，通過與梅蘭芳面對面的交流，盡管是通過翻譯，但“梅先生既不無聊也不傲慢。他笑得很得意。梅先生贏得了美國公眾的喜愛”（won the affections of the American public）。[33]類似人為的努力，都有可能突破天時(shí)與地利的不足，在艱難的客觀環(huán)境下，打破客觀因素決定論的“宿命”，創(chuàng)造主觀戰(zhàn)勝客觀的奇跡。
第四，專業(yè)性。梅蘭芳訪美始終堅(jiān)持專業(yè)至上。在訪美前，他極力聽取熟悉美國社會(huì)的專業(yè)人士之反饋；參與劇目改良的團(tuán)隊(duì)都是一流的戲劇界大家；紐約劇場的選用也是依賴專業(yè)的百老匯經(jīng)紀(jì)人；輿論推廣梅劇的主力是頂尖的美國報(bào)界；參與京劇評論的也是紐約一流的戲劇專家。去除了政治和商業(yè)的“雜念”，才能最大限度地彰顯由專業(yè)化所釋放的文化和教育功能。所以，專業(yè)性不僅淡化了政治性和商業(yè)性，更是梅蘭芳訪美成功的重要保證。
第五，互動(dòng)性。京劇外交離不開當(dāng)?shù)孛癖姷闹С峙c互動(dòng)。一般自命為“高大上”的訪問，往往忽略對當(dāng)?shù)匕傩盏母排c關(guān)注。殊不知，京劇外交的成功離不開日常的衣食住行和平民百姓。梅蘭芳通過在輪船、火車、旅館、餐廳、旅游等與美國平民的互動(dòng)，產(chǎn)生了極大的親善、謙卑、友好的輻射力和影響力，潛移默化。尤其是，他與當(dāng)?shù)厝A人華僑的互動(dòng)，既是梅蘭芳京劇外交的一大主題，也是旅美演出順利、成功的保證。[34]
梅蘭芳（左六）在無量大人胡同寓所接待英國駐華公使藍(lán)博森（左七）等人（出自《梅蘭芳珍藏老像冊》梅蘭芳紀(jì)念館，2003年）
民族的，往往是世界的。古老的中國國劇、天才的京劇大師梅蘭芳屬于世界的本質(zhì)原因，在于人類的共同心性、共享價(jià)值和共情能力。正如文章開頭所定義的文化外交的本質(zhì)，就是它具有自然而又天然的交流性、互動(dòng)性、多元性。盡管梅蘭芳訪美演出無需重復(fù)、梅蘭芳的天才更難以復(fù)制，但中美文化外交和京劇交流不應(yīng)也不會(huì)停滯，歷史的路徑既值得今天借鑒，更有助于明天的超越。
注釋：
[1] Zhaohui Hong and Yi Sun, “The Butterfly Effect and the Making of ‘Ping-Pong Diplomacy,’” Journal of Comtemporary China, 9 （25） （2000）: 441; James Reston, “The Press, the President and Foreign Policy,” Foreign Affairs, 44 （1966）: 553-573.
[2] “Mei Lan-fang Paises American Cordiality,” New York Times, March 23, 1930.
[3] “Mei Lan-Fang Urges Wide Art Sympathies,” New York Times, March 12, 1930.
[4] Edward C. Carter, “Mei Lan-Fang in America,” Pacific Affairs, vol. 3, 9 （Sept. 1930）: 827.
[5] J. Brooks Atkinson, “Mei Lan-fang, Ambassador in Art,” New York Times, Februrary 23, 1930.
[6] Edward C. Carter, “Mei Lan-Fang in America,” 833.
[7] 齊如山：《梅蘭芳游美記》（乙種本）卷三（北平：北平商務(wù)印書館，1933年），第42、44頁。
[8] Herbert L. Matthews, “China’s Stage Idol Comes to Broadway,”New York Times, Februrary 16, 1930.
[9] George Kin Leung, “The Chinese Actress: Social and Dramatic Factors in Her Slow Rise to Fame,” Pacific Affairs, 4 （5） （May 1931）: 396-397.
[10] “Mei Lan-Fang here with his Actors,” New York Times, Februrary 9, 1930.
[11] “Mei Lan-Fang Gives a New Program,” New York Times, March 10, 1930.
[12] “As Far as the East,” New York Times, March 16, 1930
[13] Edward C. Carter, “Mei Lan-Fang in America,”829.
[14] 張彭春：“《梅蘭芳先生在美國：評論與回顧》前言”（1935年1月），載梁燕主編：《梅蘭芳與京劇在海外》（鄭州：大象出版社，2016），第403頁。
[15] J. Brooks Atkinson, “China’s Idol Actor Reveals his Art,” New York Times, Februrary 17, 1930.
[16] Edward C. Carter, “Mei Lan-Fang in America,”831.
[17] “Sponsors of Mei Lan-Fang,” New York Times, February 4, 1930.
[18] J. Brooks Atkinson, “China’s Idol Actor Reveals his Art.”
[19] “Chinese Compmay to Open here Feb. 17,” New York Times, Janurary 27, 1930.
[20] Leslie McKillop, “Mei Lan-Feng in America,” The North-China Daily News, March 8, 1930, p. 456.
[21] 齊如山：《梅蘭芳游美記》（乙種本）卷四，第3頁。
[22] Atkinson, “China’s Idol Actor Reveals his Art.”
[23] Atkinson, “Mei Lan-fang, Ambassador in Art,”New York Times, Februrary 23, 1930.
[24] “As Far as the East.”
[25] “Mei Lan-fang Back in China,” New York Times, July 20, 1930.
[26] “Mei Lan-fang to Return,” New York Times, December 30, 1931.
[27] George Kin Leung, “Cross-Currents in the Chinese Theater,”433-438.
[28] 齊如山：《梅蘭芳游美記》（乙種本）卷四，第4-5頁。
[29] 梅紹武：“梅蘭芳訪美演出盛況拾遺”，《百年潮》，2003年第3期，第63頁。
[30] 許姬傳：“人少照樣能演好戲---憶梅蘭芳訪美演出二三事”，第57頁。
[31] 齊如山：《梅蘭芳游美記》（乙種本）卷四，第31-32、34-35、36頁。
[32] Edward C. Carter, “Mei Lan-Fang in America,”828.
[33] Barbara Scott, “We Bow to Meil Lan-fang—The American Triumph of China’s Matinee Idol,” The North American Review, 229 （5） （1930）: 573.
[34] 齊如山：《梅蘭芳游美記》（乙種本）卷三，第1-5、45-52頁；卷四，第36-48頁。
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