舊金山亞博館藏“寒林圖”，蕭瑟里的壯闊

古人對山水愛得深沉，一年四季都可寄情。特別是在冬季，白雪茫茫，蕭瑟中更添一份壯闊。中國古代畫家筆下的寒林冬景圖或表現(xiàn)冬日寒林中的明潔之感，或表現(xiàn)冬季山林的清涼秀麗，這與日本畫家筆下的冬景又有所不同，比如日本藝術(shù)家筆下的《雪中烏鴉屏風(fēng)》突出的是冬之景的嚴(yán)酷與嚴(yán)酷之美?？磁f金山亞洲藝術(shù)博物館館藏中還有哪些冬日圖景。

山水之樂，一年四季

古人對山水愛得深沉，一年四季都可寄情。特別是在冬季，白雪茫茫，蕭瑟中更添一份壯闊。

謝時臣（1487—1567）《關(guān)山雪霽圖》 1519（明代），立軸，紙本設(shè)色

杜甫在《贈韋七贊善》里寫：“北走關(guān)山開雨雪，南游花柳塞云煙?！边@一番關(guān)山景象在明代畫家謝時臣的筆下，則顯得頗有氣勢。謝時臣字思忠，號樗仙，是江蘇蘇州人，活躍于16世紀(jì)。明代畫史對他有略記載，姜紹書在《無聲詩史》說他“善畫，頗有膽氣，長卷巨障，縱橫自如”，這一點在這幅《關(guān)山雪霽圖》中亦有體現(xiàn)。

下過大雪的崇山峻嶺，依然有三三兩兩的旅人結(jié)伴登山，興致高漲。

陸遠(yuǎn)（活躍于1650 - 1700）《四季山水圖》 清朝康熙年間（1662–1722），冊頁，紙本水墨

陸遠(yuǎn)（活躍于1650 - 1700）《四季山水圖》 清朝康熙年間（1662–1722），冊頁，紙本水墨

陸遠(yuǎn)，字靜致，約為明末清初時人，善畫山水。這組由八幅畫組成的冊頁描繪了樹葉在四季變化中的不同模樣，從春至冬，每個季節(jié)都畫了兩頁，其中不乏有向前人借鑒的構(gòu)圖與風(fēng)格練習(xí)。通過對變化中天氣、植被和光線的微妙勾勒，這八幅作品記錄了一位隱居文人在一年中的悠游生活。

這兩頁，便是初冬與深冬的場景，左圖霧靄蒙蒙，空景獨有一番美感；右圖乍暖還寒，已經(jīng)有人踏山而行，深入冬趣了。

唐岱（1673年—1752年之后）《雪山圖》，清代，立軸，紙本設(shè)色

宮廷畫家唐岱深受康熙帝賞識，賜稱“畫狀元”。這幅高山雪景圖便是為了呈于皇帝欣賞而畫。我們不知道這幅畫究竟是取景于哪座山，但是畫頂部鮮顯眼的玉璽印章表明，這幅卷軸曾被收藏在滿族皇帝的避暑山莊中，這座巨大的皇家宮殿和花園建筑群位于北京紫禁城東北約 250 公里的承德，與八座藏傳佛教寺院相鄰。

這幅描繪冬季山林的山水畫清涼秀麗，在視覺上足以讓皇帝在炎熱的夏季中獲得心靈上的片刻清涼。

寒林冬園之趣，靜中有動

冬天的樂趣，遠(yuǎn)方有開闊山水，近處亦有靈動生趣。

方士庶（1692—1751），《效李成寒林圖》 1746年（清代），扇面，紙本淡色

方士庶，字循遠(yuǎn)，一作洵遠(yuǎn)，號環(huán)山，清代畫家，工書善畫。這幅扇面畫是他仿照五代宋初畫家、與董源、范寬并稱“北宋三大家”的李成的寒林圖所畫，用筆靈敏，將冬日寒林中的明潔之感躍然紙上。

費丹旭（1801— 1850），《雪景仕女圖》 1838年（清代），扇面，金箋紙設(shè)色

費丹旭，字子苕，尤擅繪仕女。這幅以冬日雪景為背景的仕女圖中，一位衣冠楚楚的年輕姑娘斜靠著一棵冬樹，手上拄著一根斷枝。她正在休息，布滿積雪的小路通往身后冰河上的橋梁。藝術(shù)家勾勒出一幅交相輝映的情景，淺淺的綠和明亮的紅、墨色與金色的對比構(gòu)成了這幅畫的基礎(chǔ)，創(chuàng)造出了充滿活力的整體色調(diào)。

胡宇基（1927—），《鯉魚戲于雪松下》1956，立軸，紙本設(shè)色

胡宇基生于東莞，自幼愛好書畫，1949年隨嶺南畫派名師趙少昂老師習(xí)畫。在六十多年的國畫生涯中，大自然乃胡宇基藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他走遍中外名山大川，也對悠然的近景細(xì)節(jié)頗為著迷。在這幅畫中，積雪壓彎了松枝，鯉魚在水中往來翕忽，相映成趣。

吳華源（1894－1972），《烏鴉飛過枯樹冬景圖》1964之后，立軸，紙本設(shè)色

吳華源早年從舅父習(xí)醫(yī)，后改學(xué)畫，善畫山水、蘭竹。根據(jù)這件作品的題詞所示，吳華源與曾擔(dān)任中華民國外交部長、駐美大使的葉公超于1960年中期相識，當(dāng)時吳華源畫了這幅作品，并將它作為禮物送給了葉公超。

吳華源并沒有嘗試復(fù)雜的構(gòu)圖，而是直白地創(chuàng)造了一幅初冬景色：烏鴉飛過枯萎的樹木，溪面延伸到遙遠(yuǎn)的地平線。畫中從前景到背景的遞進(jìn)由暗至明，由他用逐漸變化的水墨色調(diào)所展現(xiàn)，簡單的筆觸間意味深長。

雪如花，花似雪

對于日本的冬日記憶，很多時候離不開“雪”。

《雪中烏鴉屏風(fēng)》，日本，1700-1800，六板屏風(fēng)

這幅屏風(fēng)畫表現(xiàn)了一個寒冷的冬天。烏鴉棲息在巖石上、老樹上，在冰凍的地面上徒勞地覓食。藝術(shù)家采用了各種黑色來創(chuàng)作這幅大型的、富有表現(xiàn)力的畫作，用濃黑表現(xiàn)鳥兒，用灰色來表現(xiàn)樹和天空，與樹干上的白雪形成強烈對比，突出了冬之景的嚴(yán)酷與嚴(yán)酷之美。

 《雪持竹紋樣小袖》日本，1700-1800 絲綢刺繡

《雪持竹紋樣小袖》（局部）日本，1700-1800 絲綢刺繡

《雪持竹紋樣小袖》（局部）日本，1700-1800 絲綢刺繡

有小袖口的長袍，或稱小袖，是現(xiàn)代和服的前身。在江戶時代（1615-1868），社會各階層的男女都會穿小袖，亞博館藏的這件小袖有著柔軟的絲緞面料，織有精巧的圖案，表明曾經(jīng)擁有它的主人屬于上層階級：被白雪覆蓋的竹子象征著堅韌不拔的精神，輔以喜慶的紅杉樹枝、開花的泡桐和由橙色流蘇襯托的綻放的花。隨著時間的推移，花上的一些刺繡已經(jīng)丟失。

齋藤清（1907－1997），《會津的冬天》（12） 日本，1969，木刻版畫

齋藤清是日本現(xiàn)代版畫的代表性畫家之一，其作品在日本國內(nèi)外擁有眾多擁躉。會津是他出生的地方，“會津的冬天”這個主題貫穿了他一生的創(chuàng)作生涯，行人提著行李慢慢走向白雪覆蓋的村莊，院子里掛曬的紅色衣服成為視覺上的一個落點，整幅畫的意境和構(gòu)圖都顯得別有趣味。

冬天，可能是旅人最為向往家之溫暖的時刻。