從歐洲到中國(guó)：畫琺瑯裝飾中的西風(fēng)東漸

“歐洲盛宴——英國(guó)V&A博物館藏吉爾伯特精品展”正在湖南省博物館對(duì)外展出，在特展的90件展品中，有多件采用了畫琺瑯工藝，見(jiàn)于梳妝套裝、袖珍肖像畫、鼻煙盒等多種器類之上。

琺瑯是一種特殊的裝飾材料，是以石英、瓷土、長(zhǎng)石、硼砂以及金屬礦物為原料，低溫?zé)裏挸晒虘B(tài)后，再經(jīng)研磨成為粉末狀的玻璃態(tài)物質(zhì)?，m瑯不能單獨(dú)成器，必須依附于金、銀、銅等金屬物質(zhì)或陶瓷、玻璃器上。畫琺瑯是琺瑯工藝之一，是一種以透明琺瑯釉料在金屬或其他材料上，以繪畫為裝飾形式的技法，顏色通常鮮艷透明，如油畫般效果。在歐洲有著數(shù)千年的歷史，清康熙時(shí)期傳入我國(guó)以后，經(jīng)過(guò)本土化的創(chuàng)新與發(fā)展，凝結(jié)出了燦爛的琺瑯彩裝飾藝術(shù)。

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歐洲的畫琺瑯

畫琺瑯起源于15世紀(jì)中葉，目前有今荷蘭、法國(guó)、比利時(shí)三國(guó)交界處的弗蘭德斯地區(qū)和意大利的威尼斯兩種說(shuō)法。

15世紀(jì)晚期，法國(guó)利摩日（Limoges）出現(xiàn)了專門生產(chǎn)以銅為載體、在金屬表面直接彩繪的畫琺瑯裝飾板，以黑白兩色為多?，m瑯工匠不斷進(jìn)行工藝革新，利摩日在內(nèi)填琺瑯的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展為歐洲畫琺瑯重鎮(zhèn)。該地區(qū)出產(chǎn)16-17世紀(jì)最精美的彩色琺瑯，早期作品種類主要有圣遺物箱、十字架、圣書函、頭盔及教堂使用的相關(guān)器皿等，為宗教藝術(shù)服務(wù)。利摩日的畫琺瑯大部分由佩尼科德、利莫贊和雷蒙等畫家制作，這批肖像畫家?guī)?dòng)了畫琺瑯的發(fā)展，成為其走向全球的基礎(chǔ)。16世紀(jì)法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，除了教會(huì)用品，畫琺瑯工藝也開(kāi)始運(yùn)用于世俗用品中。

耶穌誕生畫琺瑯銅飾板 法國(guó)，利摩日 約1480-1490年 洛杉磯郡藝術(shù)博物館藏

畫琺瑯作品 法國(guó)，利摩日 約1558年 洛杉磯郡藝術(shù)博物館藏

畫琺瑯銅飾板 法國(guó)，利摩日 約1560年 洛杉磯郡藝術(shù)博物館藏

銅胎畫琺瑯執(zhí)壺 法國(guó)，利摩日 約1560年 洛杉磯郡藝術(shù)博物館藏

17-18世紀(jì)，利摩日地區(qū)的小型琺瑯工藝品或畫琺瑯的袖珍肖像在歐洲廣為流行，尤其是英國(guó)和法國(guó)。畫琺瑯工藝品不再局限在宗教和皇室，也運(yùn)用到了日常器物中，進(jìn)入到普通人的生活中。之后利摩日的畫琺瑯工藝逐漸衰落，同時(shí)歐洲其他畫琺瑯制作中心開(kāi)始興起，如巴黎布洛瓦，以類油畫的多彩琺瑯風(fēng)格著名，南德的奧古斯堡的畫琺瑯也在18世紀(jì)初達(dá)到發(fā)展高峰。從19世紀(jì)開(kāi)始，藝術(shù)家探索新的畫琺瑯工藝和使用材料，裝飾于酒杯、水壺、餐盤等日用器中。

“歐洲盛宴——英國(guó)V&A博物館藏吉爾伯特精品展”中，畫琺瑯展品多集中于18世紀(jì)后期，以鼻煙盒數(shù)量最多，運(yùn)用于瓷胎、金屬胎和玻璃胎之上。

信封式鼻煙盒 德國(guó)，德累斯頓 約1755年 英國(guó)V&A博物館藏（“歐洲盛宴”展廳展出）

信封樣式的瓷胎琺瑯鼻煙盒通常是送給愛(ài)人的，盒蓋內(nèi)多描繪求愛(ài)的場(chǎng)景。蓋面采用琺瑯技法，繪信封樣式的花卉框，內(nèi)書法語(yǔ)，意為“獻(xiàn)給最忠實(shí)的人，無(wú)論她在哪里”。這件鼻煙盒產(chǎn)自梅森瓷器工廠，該廠位于德國(guó)德累斯頓附近，從1735-1765年生產(chǎn)了大量的瓷胎鼻煙盒。

人物紋鼻煙盒 瑞典，斯德哥爾摩 1759年 英國(guó)V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

這件人物紋鼻煙盒采用淺浮雕刻花工藝制作基礎(chǔ)紋飾，然后在人物紋和動(dòng)物花草紋表面施加一層藍(lán)色透明琺瑯釉，呈現(xiàn)出黃與藍(lán)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

寵物狗鼻煙盒 法國(guó)，巴黎 1763-1764年 英國(guó)V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

18世紀(jì)中期，巴黎掀起了一場(chǎng)將寵物狗形象裝飾于各類工藝品上的潮流。這件鼻煙盒封面上以琺瑯彩繪四只西班牙獵犬，盒底繪水果與葡萄酒等靜物，側(cè)面繪坐在梳妝臺(tái)上的貓。這個(gè)時(shí)期鼻煙盒上的琺瑯彩繪畫，從突顯局部細(xì)節(jié)發(fā)展到描繪場(chǎng)面較大的寫生景觀，描繪的主題通常為花卉紋，或效仿法國(guó)畫家弗朗索瓦·布徹（1703-1770)的田園場(chǎng)景以及小大衛(wèi)·特尼爾斯（1610-1690）的農(nóng)民生活場(chǎng)景。

蝴蝶蜻蜓紋鼻煙盒 德國(guó)，德累斯頓 約1770年 英國(guó)V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

蝴蝶蜻蜓紋鼻煙盒的制作工藝和使用方法獨(dú)具風(fēng)格，器物上的蝴蝶和蜻蜓先以黃金制成，施以半透明琺瑯，并在其上雕刻繪畫，最后鑲嵌于水晶之上，營(yíng)造出一種栩栩如生、輕盈靈動(dòng)的效果。

丘比特紋鼻煙盒 奧地利，維也納 約1780年 英國(guó)V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

這件以丘比特為主題紋飾的鼻煙盒，代表了18世紀(jì)60-80年代歐洲新古典主義時(shí)尚的典范。這一時(shí)期琺瑯彩技術(shù)有了極大的改進(jìn)，每年都有新的色彩得以研發(fā)，琺瑯彩甚至可呈現(xiàn)出珍珠貝母和光滑美石等天然材料的效果，比如在這件鼻煙盒上，工匠用綠色琺瑯模仿大理石，用藍(lán)色琺瑯模仿帶條紋的瑪瑙。

畫琺瑯傳入中國(guó)

從明早期到清前期，即15-17世紀(jì)，中國(guó)已經(jīng)形成了頗有自身特色、非常深厚的琺瑯器工藝基礎(chǔ)。17世紀(jì)后期，清宮利用原有的掐絲琺瑯釉料、瓷器上彩的傳統(tǒng)、玻璃廠煉制顏料和西方進(jìn)口顏料，探索畫琺瑯器的生產(chǎn)。18世紀(jì)初，歐洲畫琺瑯器隨著西洋傳教士和外交使節(jié)作為禮物進(jìn)入清代皇室，或由廣東地方館員向外國(guó)商人購(gòu)買作為珍品進(jìn)貢。

清宮舊藏歐洲畫琺瑯器 臺(tái)北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯器 臺(tái)北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯花卉紋盒 18世紀(jì) 臺(tái)北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯嵌珠懷表 18世紀(jì) 臺(tái)北故宮博物院藏

西方傳教士以及廣東工匠的加入，加之康熙皇帝親自指導(dǎo)，使得清宮廷畫琺瑯器燒制技術(shù)逐漸成熟，建立起獨(dú)樹(shù)一幟的畫琺瑯風(fēng)格?？滴鯐r(shí)期清宮廷畫琺瑯，融合各種不同工藝技巧，裝飾于銅胎、玻璃胎和瓷胎等不同材質(zhì)之上，為后世畫琺瑯工藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

清康熙 銅胎畫琺瑯蓮花紋蓋碗 故宮博物院藏

清康熙  瓷胎紅地開(kāi)光琺瑯牡丹圖杯 故宮博物院藏

以清宮瓷胎畫琺瑯為例。瓷胎畫琺瑯又稱琺瑯彩瓷，指的是在景德鎮(zhèn)制作的白瓷胎上，由清宮造辦處琺瑯作加彩，二次燒制而成的釉上彩瓷，康熙末年創(chuàng)燒，雍正時(shí)期迅速發(fā)展，乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰。自創(chuàng)燒以來(lái)一直被視為名貴的宮廷御用瓷器。其繪畫多出于清宮畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩(shī)、書、畫為一體的本土化藝術(shù)風(fēng)格，極具觀賞性。

清康熙 瓷胎黃地開(kāi)光琺瑯彩花卉圖碗 故宮博物院藏

清雍正 瓷胎胭脂紅地開(kāi)光琺瑯彩花鳥(niǎo)紋碗 故宮博物院藏

清乾隆 瓷胎琺瑯彩雙環(huán)瓶 故宮博物院藏

（本文原標(biāo)題為《歐洲盛宴 | 從歐洲到中國(guó)：畫琺瑯裝飾中的西風(fēng)東漸》，全文原刊于湖南省博物館。）