戰(zhàn)火下的烏克蘭藝術(shù)群體，暫停雙年展籌備

俄烏戰(zhàn)火牽動(dòng)世人?；I備中的威尼斯雙年展烏克蘭館相關(guān)工作已暫停。一方面，烏克蘭藝術(shù)家與策展群體努力保護(hù)參展作品；另一方面，兩國(guó)藝術(shù)家都在進(jìn)行發(fā)聲反戰(zhàn)。

在中國(guó)國(guó)內(nèi)，中國(guó)與歐洲藝術(shù)家迎來(lái)合作展覽。中國(guó)與西班牙藝術(shù)家呈現(xiàn)玻璃之玲瓏；瑞典藝術(shù)家組合展示黏土的生姿與脆弱；女性雕塑家魏小杰塑造“靜水深流”。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

烏克蘭 | 藝術(shù)家帕夫洛·馬科夫

暫停威尼斯雙年展參展籌備，懇請(qǐng)全球同行聲援

帕夫洛·馬科夫

俄烏戰(zhàn)火背景下，威尼斯雙年展烏克蘭館何去何從？

據(jù)Artnet、ARTFORUM中文網(wǎng)報(bào)道，威尼斯雙年展烏克蘭館的組織方目前已暫停工作。該館原計(jì)劃展出烏克蘭藝術(shù)家帕夫洛·馬科夫（Pavlo Makov）的作品，特別是對(duì)1995年的一件墻面作品的重新創(chuàng)作。該作品本應(yīng)在兩周內(nèi)運(yùn)往威尼斯，但烏克蘭所有航班的停飛給這一計(jì)劃帶來(lái)了困難。

3D打印呈現(xiàn)帕夫洛·馬科夫1995年的雕塑《疲憊之泉》

“我們目前沒有即時(shí)危險(xiǎn)，但情況很嚴(yán)重，每分鐘都在變化。由于我們的生命正受到威脅，我們無(wú)法繼續(xù)進(jìn)行展館的工作。”馬科夫和烏克蘭館策展人利扎韋塔·戈?duì)柭?、邁拉·蘭科和鮑里斯·菲洛年科在社交媒體上寫道。

“我們還不能確認(rèn)我們的項(xiàng)目能否完成，但我們可以承諾，我們將盡一切努力保護(hù)帕夫洛·馬科夫和我們的大團(tuán)隊(duì)在過(guò)去五個(gè)月中為即將到來(lái)的雙年展專門制作的獨(dú)特作品，并在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域以應(yīng)有的方式代表烏克蘭?！辈哒箞F(tuán)隊(duì)表示。

三位展館策展人都住在基輔，馬科夫住在哈爾科夫（Kharkiv），這兩個(gè)城市都受到了軍事攻擊。該小組和烏克蘭其他藝術(shù)家一樣，懇請(qǐng)世界各地的同行與他們站在一起。他們寫道：“槍支可能會(huì)傷害我們的身體，但文化會(huì)改變我們的思想。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)文明的沖突——自由和文明的世界正在遭受野蠻和侵略性的世界的攻擊。如果我們繼續(xù)被動(dòng)地觀察局勢(shì)，我們將失去我們?yōu)橹Φ囊磺?，以及我們前人的所有遺產(chǎn)——藝術(shù)、愛、自由表達(dá)和創(chuàng)造的能力?！?/p>

盡管有很多表示團(tuán)結(jié)和聲援的聲音，但戰(zhàn)爭(zhēng)使俄羅斯和烏克蘭藝術(shù)家之間的關(guān)系變得緊張。Billboard今天早些時(shí)候報(bào)道，在俄羅斯受歡迎的烏克蘭DJ和創(chuàng)作歌手伊萬(wàn)·多恩（Ivan Dorn）敦促他的俄羅斯同行“不要沉默”。（整理/畹町）

上海 | 藝術(shù)家王沁

以玻璃藝術(shù)關(guān)照內(nèi)在世界

王沁

上周，上海玻璃博物館與上海塞萬(wàn)提斯圖書館合作展在上海塞外空間開幕。展覽“相由心生”由中國(guó)藝術(shù)家王沁和西班牙工作室 El último Grito 的作品構(gòu)成。開幕現(xiàn)場(chǎng)，王沁與El último Grito成員之一羅貝托·費(fèi)奧（Roberto Feo）通過(guò)遠(yuǎn)程連線展開了對(duì)話。

此次展出的作品來(lái)自上海玻璃博物館館藏，試圖通過(guò)研究人類所造就的環(huán)境，例如城市和花園，以理解人們?cè)谌找孀兓夜陋?dú)的世界中的共同之處。透過(guò)玻璃這個(gè)可塑性極強(qiáng)的材質(zhì)，王沁的作品《烏有園·夢(mèng)浮橋》擷取傳統(tǒng)園林山水的元素，將其置于容器“盒子”之中，通過(guò)聚隱透借，幽曲疏露的方法，使得觀者從不一樣的角度窺視“園林”，引起各自的聯(lián)想。與之形成對(duì)照的是，El último Grito工作室所帶來(lái)的作品《幻想建筑》映射出藝術(shù)家對(duì)于城市公共空間的思考，作品以一組管道、漏斗和臺(tái)階為特征，創(chuàng)建了一個(gè)包含購(gòu)物商場(chǎng)、機(jī)場(chǎng)、住宅、建筑和加油站的城市景觀。

王沁《烏有園·夢(mèng)浮橋》

El U?ltimo Grito工作室，幻想建筑，高硼硅玻璃, 68 x 40 x30cm, 2011

王沁出生于景德鎮(zhèn)，現(xiàn)居上海，其作品被美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館、英國(guó)V&A博物館等多家機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。面對(duì)西方已經(jīng)日漸成熟的現(xiàn)代玻璃藝術(shù)，中國(guó)的玻璃藝術(shù)家始終處于追趕的狀態(tài)，而王沁選擇把玻璃藝術(shù)的本體語(yǔ)言形式與中國(guó)藝術(shù)精神和藝術(shù)理念結(jié)合起來(lái)，利用玻璃材料與工藝所特有的意味，來(lái)闡釋具有東方意境的審美。

展覽“相由心生”以玻璃為媒介，在不同國(guó)家的人之間建立對(duì)話和聯(lián)系，希望讓人在感受玻璃的可能性的同時(shí)，在這個(gè)越加疏離分割的世界中理解、感悟人類共通的創(chuàng)造力。（文/錢雪兒）

上海 | 藝術(shù)家娜塔莉·杜爾伯格與漢斯·博格

黏土雕塑的生命力和脆弱美：在隱秘的花園“駐足”

娜塔莉·杜爾伯格與漢斯·博格

圖：Wynrich Zlomke

近日，瑞典藝術(shù)家組合娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格（Nathalie Djurberg & Hans Berg）在里森畫廊上海空間舉行個(gè)展“駐足”（A Stream Stood Still）。杜爾伯格和博格以暗含心理學(xué)符號(hào)的黏土動(dòng)畫影片和創(chuàng)新大膽的雕塑聞名，繼去年在上海Prada榮宅的展覽“牛皮紙包裹的月亮”，他們?yōu)榇舜握褂[創(chuàng)作了14件全新雕塑，前者的一些裝置元素也延伸至本次展覽。

娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格現(xiàn)于瑞典和英國(guó)生活和創(chuàng)作，其作品收藏于米蘭普拉達(dá)基金會(huì)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。此次展覽中“隱秘花園”的概念來(lái)自杜爾伯格兒時(shí)閱讀《一千零一夜》的記憶，故事中尋找寶藏的阿拉丁來(lái)到了一個(gè)地下花園，花園的樹上結(jié)滿了寶石果子。2009年，杜爾伯格和博格創(chuàng)作了他們第一件靈感來(lái)自動(dòng)植物的大型作品《實(shí)驗(yàn)》(The Experiment)，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)沉浸式“伊甸園”在第53屆威尼斯雙年展展出，并為兩人贏得雙年展頒發(fā)的銀獅獎(jiǎng)。

娜塔莉·杜爾伯格 & 漢斯·博格，仿如繩珠，2022年

這14件雕塑有的裝置于墻上，有的佇立于地上，它們與藝術(shù)家略帶卡通風(fēng)格的早期花卉作品不同，體現(xiàn)的是一種脆弱美和天然去雕飾的有機(jī)生長(zhǎng)姿態(tài)。除了這14件雕塑外，展覽還展出一件全新的碳筆動(dòng)畫，深灰色的畫面與色彩斑斕的雕塑形成了鮮明的對(duì)比。杜爾伯格和博格運(yùn)用雕塑黏土、顏料、纖維和樹脂等混合媒介創(chuàng)作，有的雕塑看似百合花和蘭花等自然界存在的花卉，其他異想天開的造型則呈現(xiàn)出超俗別致的顏色和形態(tài)。杜爾伯格和博格一直對(duì)人類情感轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)感興趣，而花朵也用于象征愛、喜悅、欲望、悲傷和脆弱等人類情緒，因此花卉的主題在兩人的實(shí)踐中反復(fù)出現(xiàn)。（文/錢雪兒）

北京 | 女性雕塑家魏小杰

雕塑中的“靜水深流”

魏小杰

最近，由中國(guó)美術(shù)館、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、九三中央書畫院、鄭州大學(xué)主辦的“靜水深流——魏小杰雕塑作品展”在中國(guó)美術(shù)館呈現(xiàn)。

展覽展出作品30余件，分為“家庭親情”“英賢人物”“生命感悟”等系列，由河南美術(shù)出版社出版的《靜水深流——魏小杰雕塑作品集》也于開幕式同步首發(fā)。作品集收錄代表作近50件、評(píng)論文章5篇以及藝術(shù)家年表，展現(xiàn)了藝術(shù)家在自然與人文、傳統(tǒng)與當(dāng)代等場(chǎng)域中探索的藝術(shù)屐痕。

魏小杰雕塑作品

魏小杰雕塑作品

30余件作品共同呈現(xiàn)了魏小杰創(chuàng)作中的三個(gè)基本母題：一是紀(jì)念性人物肖像，包含公共藝術(shù)性的人物景觀雕塑；二是關(guān)于親情、友情、家和家國(guó)、生命和孕育等對(duì)于生活與存在的情感、理解與感知的表達(dá)，多以人物形象為依托；三是有關(guān)人和自然與世界關(guān)系的知識(shí)學(xué)，也包含對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的理解與表達(dá)，多為寫意和抽象的作品。這三類母題的作品，在呈現(xiàn)手法上常常處理得比較中和，綜合了古典雕塑與現(xiàn)代雕塑的主要特點(diǎn)，形式上具有素描感、空間和體量感，色彩傾向往往中性并具有時(shí)間感。

女性雕塑家魏小杰是中國(guó)城市雕塑家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山總結(jié)魏小杰的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)談道：“作為一位女雕塑家，她生命中涌動(dòng)著母愛，以脈脈的深情融入其作品，那縷縷指紋、塑痕體現(xiàn)出她對(duì)事物的精微觀察和對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索”。魏小杰也表示，展覽是她作為這個(gè)時(shí)代的同行人與親歷者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的觀察、思考與表現(xiàn)，是職業(yè)生涯中一個(gè)階段性的總結(jié)。（文/高丹）