近日，未來世代美術館U2 by UCCA（U2美術館）正式開館，U2美術館與英國V&A博物館（Victoria and Albert Museum）聯(lián)合舉辦的“好奇女孩愛麗絲”也作為開館展呈現(xiàn)，通過5個篇章近300件作品揭示小說《愛麗絲夢游仙境》主人公的謎題。除了原作者的手稿與相關歷史照片外，還通過薩爾瓦多·達利的插畫與草間彌生的創(chuàng)作等，呈現(xiàn)了“另類的愛麗絲”。
據(jù)了解，“好奇女孩愛麗絲”展覽之前曾在倫敦首展，北京為其全球巡展的第一站，之后展覽將前往東京等地繼續(xù)“愛麗絲”的旅程。展覽將持續(xù)至6月11日。
160年前的一個夏日午后，牛津大學基督學院的數(shù)學教師查爾斯·道奇森帶著同事亨利·里德爾一家三個小女兒在泰晤士河上泛舟?？粗匕兜淖匀伙L光和不時出現(xiàn)的野生小動物，道奇森靈光乍現(xiàn)，講述了一個女孩跟隨會說話的白兔掉入地下仙境、開啟奇幻冒險的精彩故事。他以里德爾家最活潑好奇的二女兒的名字命名故事里的主人公為：愛麗絲(Alice)。
這是一個西方的“誤入桃花源”式的故事，作者路易斯·卡羅爾最終在小說中創(chuàng)造了以“愛麗絲”“三月兔”、“柴郡貓”和“紅皇后”等為主角的系列故事，完成了《愛麗絲夢游仙境》小說。愛麗絲的故事沒有因為時間而褪色，160年間，掉進兔子洞的愛麗絲成為一個跨越時空的超級文化符號。
2010年電影《愛麗絲夢游仙境》劇照
2月28日，未來世代美術館U2 by UCCA（U2美術館）正式開館，U2美術館與英國V&A博物館（Victoria and Albert Museum）聯(lián)合舉辦的“好奇女孩愛麗絲”也作為開館展呈現(xiàn)，該展覽將持續(xù)展覽至6月11日。據(jù)了解，“好奇女孩愛麗絲”展覽之前曾在倫敦首展，北京為其全球巡展的第一站，之后展覽將前往東京等地繼續(xù)“愛麗絲”的旅程。
“好奇女孩愛麗絲”展廳
“好奇女孩愛麗絲”展廳
澎湃新聞在現(xiàn)場看到，“好奇女孩愛麗絲”展覽偏重于文獻材料呈現(xiàn)與場景復現(xiàn)。通過5個篇章近300件作品揭示“愛麗絲”的謎題，主要展品包括《愛麗絲夢游仙境》原作者的創(chuàng)作手稿、相關的歷史照片、影像和藝術作品演繹的愛麗絲故事，包括薩爾瓦多·達利為《愛麗絲夢游仙境》創(chuàng)作的一系列插畫，重現(xiàn)奇詭絢目的“地下世界”;“圓點女王”草間彌生以愛麗絲為勇氣的象征……
維多利亞時期：愛麗絲的起源
“好奇女孩愛麗絲”展覽分為五個篇章，第一篇章“最漫長的一天”，通過追溯維多利亞時代《愛麗絲夢游仙境》在牛津起源，聚焦激發(fā)路易斯·卡羅爾靈感的人物、社會環(huán)境和地域文化。
1865年冬，道奇森以筆名路易斯·卡羅爾首次出版奇幻小說《愛麗絲夢游仙境》，而其中的愛麗絲則是以朋友亨利·里德爾的女兒愛麗絲·里德爾的名字命名。
1872年9月，女性先鋒攝影師朱莉婭·瑪格麗特·卡梅倫以愛麗絲·里德爾為繆斯，用鏡頭記錄下了她曼妙的少女時光。作為愛麗絲原型的愛麗絲·里德爾長大后成為了一名富有冒險精神且才華橫溢的女子。19歲時，她與姐妹伊迪絲和洛麗娜游歷歐洲，并為她的導師約翰·拉斯金速寫了沿途風景。她與懷特島的文藝社交圈交好，拜訪了維多利亞女王，并最終與富有的板球運動員雷金納德·哈格里夫斯結婚。愛麗絲成年后仍對萬物抱有強烈的好奇心且擁有堅強的意志。她一直與道奇森保持著聯(lián)系，直到1898年道奇森去世。
愛麗絲·里德爾
愛麗絲·里德爾與自己的姐妹們
《愛麗絲夢游仙境》1867年版本中有許多插圖，展示著作者在創(chuàng)作之初的構思，書中的第二章中，愛麗絲吃完蛋糕“像望遠鏡一樣”伸展身體，這張插圖對這一場景進行了描繪，這些早期的插圖也被后世的設計中作為一種懷舊進行模仿與再現(xiàn)。
《愛麗絲夢游仙境》1867年版本中有許多插圖
《愛麗絲夢游仙境》中的插圖
19世紀30年代發(fā)明的攝影從根本上改變了我們看待世界的方式。道奇森是早期的攝影先驅，沉迷于攝影的藝術性和科學性，并成為了一名熱衷拍攝家人和朋友的攝影師。在這張拍攝他姨媽們下棋的照片中，道奇森將部分棋子涂為紅色，這或許預示著他第二本書《愛麗絲鏡中奇遇記》中紅白皇后的角色。
姨媽們下棋的照片
作者道奇森生活在英國維多利亞時代，道奇森曾多次帶孩子們參觀牛津大學自然歷史博物館。在那里，他們對渡渡鳥的骨架感到驚奇不已。維多利亞時代陸續(xù)被發(fā)掘的化石和新大陸的外來物種挑戰(zhàn)了人們對古代歷史的普遍認知，像渡渡鳥這樣的滅絕物種就愈顯夢幻、超現(xiàn)實甚至滑稽。
渡渡鳥骨架標本
在19世紀，馬丁兄弟因其具備人類特征并含有識刺意味的陶瓷作品“沃利”鳥而聞名。沃利鳥并非真實物種，而是現(xiàn)實與幻想的結合。與之相仿，愛麗絲系列叢書中也出現(xiàn)了大量的擬人化動物，比如具有時間意識的白兔。
制作商馬丁兄弟制作的沃利鳥煙草罐
道奇森在創(chuàng)作《愛麗絲鏡中奇遇記》時借鑒了不少英國童謠。比如，他的家人擁有一本阿利奎斯創(chuàng)作的《矮胖子畫報》，而這本書則可能提供了角色矮胖子的靈感來源。在《愛麗絲鏡中奇遇記》中，矮胖子是一個粗魯、自負的角色。
《矮胖子畫報》
《矮胖子畫報》
《愛麗絲夢游仙境》中的矮胖子形象
走上熒幕的愛麗絲
從話劇到鬧劇、音樂劇，《愛麗絲夢游仙境》的流行帶來了各種各樣的舞臺改編。一些音樂雜劇將愛麗絲和白兔等角色帶到當代社會，重新情景化了他們在1913年的冒險經歷，《愛麗絲夢游仙境》中諸多神奇的生物形象，也為舞臺中人物的形象設計提供了豐富的靈感。
20世紀初《愛麗絲夢游仙境》舞臺劇的海報圖
20世紀初，電影作為全新的大眾娛樂形式橫空出世，為愛麗絲的故事提供了前所未有的展示平臺，愛麗絲得以與全球觀眾相見?！皭埯惤z”為當時開創(chuàng)性的電影技術、巧妙的服裝設計和戲劇性的場景提供了絕佳的展示機會。
從電影發(fā)展初期的剪輯技術到21世紀的電影合成技術，《愛麗絲夢游仙境》系列的熒幕改編造就了電影史上一系列經典視覺場景。電影還鼓動大眾對愛麗絲系列叢書進行多元解讀，為更多人打開了“仙境的入口”。在過去的100年里，電影制作人以各種方式改編了愛麗絲的故事，如好萊塢音樂劇、先鋒藝術電影、精神分析定格動畫和冒險動畫等等。
1903年，第一部根據(jù)愛麗絲改編的電影
迪士尼的《愛麗絲夢游仙境》是電影史上最具文化影響力的改編作品之一。華特·迪士尼一直對愛麗絲系列充滿興趣，并在20世紀30年代開始以此策劃制作一部完整的故事片。然而，眾多的電影制作計劃、接連不斷的創(chuàng)作瓶頸和第二次世界大戰(zhàn)使他的想法暫時擱置。最終，瑪麗·布萊爾充滿幻想的概念設計為愛麗絲電影計劃帶來新的生機，此外，將《愛麗絲夢游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》生動融合的劇本也讓華特·迪士尼下定決心重啟愛麗絲電影計劃。
迪士尼版本的《愛麗絲夢游仙境》于1951年上映，有著令人難忘的配樂和富有創(chuàng)造性的視覺美學。2010年，由蒂姆·伯頓執(zhí)導、華特·迪士尼工作室發(fā)行的愛麗絲新編電影，則為新一代觀眾重塑了愛麗絲的形象。
布萊爾設計的愛麗絲與白兔形象
迪士尼關于愛麗絲系列的海報
無論從生理上還是心理上，扮演愛麗絲這個角色都不是一件容易的事。演員不僅要客觀地呈現(xiàn)這個受人喜愛的角色，還要在高技術要求的場景中表演。夏洛特·亨利曾在1933年派拉蒙影業(yè)公司出品的《愛麗絲夢游仙境》中飾演愛麗絲，面對這種壓力，她反思道：“穿上戲服以后，我變成了他們心目中小時候在書中讀到的人物。作為夏洛特的我消失了。”
夏洛特·亨利 《愛麗絲夢游仙境》
1933年《愛麗絲夢游仙境》日本海報
另類愛麗絲
隨著時代發(fā)展，電影制作人不再局限于原著和插畫的解讀，而是以全新的創(chuàng)作角度詮釋了愛麗絲。在這些前衛(wèi)的創(chuàng)意下，卡羅爾的故事為心理學研究和藝術實驗領域提供了無限靈感。
在簡·斯凡克馬杰的定格木偶動畫《愛麗絲的東西》中，書中的人物化身為栩栩如生的童年玩具。其中，一只白兔標本演繹了這位穿著考究但道德上卻模棱兩可的向導。在由加文·米勒執(zhí)導、丹尼斯·波特編劇的《夢幻之子》中，長大后的“真實”愛麗絲被她對仙境的記憶所困擾，仙境中充滿了由吉姆·漢森的生物工作室制作的令人不安的木偶。
《夢幻之子》中出現(xiàn)的令人不安的“仙境”動物們
定格動畫白兔
1920年代的“超現(xiàn)實主義”是一個由激進的藝術家組成的團體和藝術浪潮。他們旨在探索不合邏輯的宇宙的過程中改變人們的過往觀念，揭露萬物的矛盾之處。他們將目光投向潛意識，挖掘埋藏在人們內心世界深處的性別認知、欲望和扭曲。1924年，超現(xiàn)實主義運動的創(chuàng)始人安德烈·布雷頓發(fā)表宣言：“每個人都有愛麗絲共同探索仙境的力量?！背F(xiàn)實主義者們抓住了卡羅爾文本中的想法和意象來激勵自己的創(chuàng)作，比如愛麗絲在看似毫無意義的成人世界中掙扎成長的過程，以及她從真實世界向夢幻世界穿越的冒險旅途。
超現(xiàn)實主義藝術演繹的愛麗絲
薩爾瓦多·達利繪制的《愛麗絲夢游仙境》插圖。薩爾瓦多·達利為《愛麗絲夢游仙境》1969年的限量版本創(chuàng)作了一組描繪愛麗絲地下歷險的生動且充滿奇幻色彩的插圖。與插畫家約翰·坦尼爾廣為熟知的初版插圖相反，達利在創(chuàng)作中大膽地注入了其極具標志性的超現(xiàn)實主義風格，包括融化的時鐘。1935年，他創(chuàng)造了首個愛麗絲形象——一跳繩女孩，與他在迪士尼動畫短片《命運 DESTINO》中運用的意象相呼應，并以不斷變換的比例、光線和視角出現(xiàn)在每一幅畫面中。
薩爾瓦多·達利繪制的《愛麗絲夢游仙境》插圖。
薩爾瓦多·達利繪制的《愛麗絲夢游仙境》插圖。
1968年，日本藝術家草間彌生在紐約中央公園的《愛麗絲夢游仙境》雕塑旁上演了一場有關性解放的裸體表演。草間彌生多年來一直在“仙境”中尋找靈感，稱愛麗絲為“第一位嬉皮士”，并將她定位為反主流文化的象征和反對越南戰(zhàn)爭的核心。草間彌生的行為藝術事件被稱為“原子爆炸”反映了國際科學界的一種覺醒，即核實驗應該為人類的利益而不是為軍事目的進行。
草間彌生創(chuàng)作的愛麗絲
另外，本次展覽中，也對多個愛麗絲中的經典場景進行了復原，如蘑菇叢生的場景、瘋帽子的餐桌，以及2017年紅桃皇后舞臺服裝制作的雕塑。
展覽現(xiàn)場，經典場景復原
展覽現(xiàn)場，經典場景復原
關于U2美術館，UCCA尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇介紹：“經過十五年的發(fā)展，UCCA集團已經從一間美術館發(fā)展為多館、多品牌的美術館產業(yè)集團，U2是這個發(fā)展模式下的全新品牌，我們希望這個品牌在UCCA的體系下，與更多年輕觀眾直接對話，就像‘U2’的品牌名稱，‘藝術你我’，或者說是用藝術連接你我?！盪2美術館位于北京朝陽大悅城10層，總建筑面積近3000㎡，其中包括近1500㎡展廳，和近1500㎡復合文化空間，是北京城市商業(yè)綜合體中第一座專業(yè)美術館。
亞美地/U2美術館CEO徐寧表示，“U2的使命是用藝術內容來連接我們的用戶、空間，以及我們的生活方式。從現(xiàn)在起，年輕態(tài)的用戶可以在北京地標性的商業(yè)綜合體，體驗世界級的藝術內容、娛樂場景和文化消費，U2期待著用藝術和觀眾、社區(qū)以及我們的城市文化對話?！?/p>
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