“誰(shuí)負(fù)旋乾手，當(dāng)春起蟄蟲(chóng)”
驚蟄，又名“啟蟄”，是二十四節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣。驚蟄是“田家?guī)兹臻e，耕種從此起”的農(nóng)忙時(shí)節(jié)，是“煙雨濕闌干，杏花驚蟄寒”類傷春時(shí)節(jié)，也是春雷乍動(dòng)、草蟲(chóng)驚走的節(jié)氣。
在古代書(shū)畫(huà)中， “草蟲(chóng)”是花鳥(niǎo)畫(huà)門(mén)下一類非常重要的題材。對(duì)于草蟲(chóng)的描繪，目前最早見(jiàn)于唐代墓葬壁畫(huà)。宋元時(shí)期，隨著花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟，善畫(huà)草蟲(chóng)的名家多有出現(xiàn)，如有徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲(chóng)之類”，徐崇嗣“善畫(huà)草蟲(chóng)時(shí)果”等。明清時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出多樣的面貌，草蟲(chóng)繪畫(huà)也隨其發(fā)展而演變，在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮。及至近代，精畫(huà)草蟲(chóng)者，亦不乏齊白石這樣的大家。
“草蟲(chóng)”一詞最早出現(xiàn)于畫(huà)史則是在北宋黃休復(fù)《益州名畫(huà)錄》中，他對(duì)唐末畫(huà)家滕昌祐的一段記載，其言滕昌祐“畫(huà)蟬蝶草蟲(chóng)，謂之點(diǎn)畫(huà)，蓋唐時(shí)陸杲、劉褒之類也”。繼后，在宋人的相關(guān)畫(huà)史著作中，“草蟲(chóng)”多有出現(xiàn)，如劉道醇《宋朝名畫(huà)評(píng)》花竹翎毛門(mén)下對(duì)徐熙、唐希雅、徐崇嗣的評(píng)述：徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲(chóng)之類”、唐希雅“翎毛草蟲(chóng)之類，多得郊野之趣”、徐崇嗣“善畫(huà)草蟲(chóng)時(shí)果、花木蠶繭之類”。
名繪集珍 冊(cè) 宋吳炳嘉禾草蟲(chóng)（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
《宣和畫(huà)譜》也記載了諸多徽宗朝內(nèi)府所收藏的草蟲(chóng)名作，如顧野王“草蟲(chóng)圖一”、刁光胤“雞冠草蟲(chóng)圖一”、黃筌“草蟲(chóng)圖一”、徐熙“寫(xiě)生草蟲(chóng)圖一”、“茄菜草蟲(chóng)圖一”和“草蟲(chóng)圖二”、徐崇嗣“藥苗草蟲(chóng)圖一”和“茄菜草蟲(chóng)圖一”、郭元方“草蟲(chóng)圖三”、李延之“寫(xiě)生草蟲(chóng)圖十”、僧居寧“草蟲(chóng)圖一”，共計(jì)23件，由這些作品的名稱即可知，此時(shí)的草蟲(chóng)繪畫(huà)，“草蟲(chóng)”不僅與花卉、蔬果相襯，更可以單獨(dú)成作。
有趣的是，宋人眼中的“草蟲(chóng)”并非今人眼中的“草蟲(chóng)”。宋人眼中的“草蟲(chóng)”與“蜂”、“蟬”、“蝶”以及“蜚蠉”是有區(qū)別的。今人“草蟲(chóng)”的概念較之宋人已發(fā)生翻天覆地的變化，今天的“草蟲(chóng)”意指“昆蟲(chóng)”，包括的范圍更廣，宋人畫(huà)史中記載的“蟬蝶”、“蜂蝶”、“蜚蠉”類的作品均可看作今人眼中的草蟲(chóng)繪畫(huà)。
五代 黃筌 《寫(xiě)生珍禽圖》卷 故宮博物院藏
如現(xiàn)藏于故宮博物院的黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》卷，畫(huà)家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫(huà)出輪廓，然后賦以色彩。畫(huà)中的昆蟲(chóng)有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻畫(huà)得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已。
五代 黃筌 《寫(xiě)生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏
五代 黃筌 《寫(xiě)生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此外，故宮博物院藏《晴春蝶戲圖頁(yè)》《海棠蛺蝶圖頁(yè)》 《青楓巨蝶圖頁(yè)》《寫(xiě)生草蟲(chóng)圖頁(yè)》以及臺(tái)北故宮博物院藏的《嘉禾草蟲(chóng)》《野蔬草蟲(chóng)》都展現(xiàn)出了宋代畫(huà)家細(xì)致的觀察力和深厚的寫(xiě)實(shí)功底。如《晴春蝶戲圖頁(yè)》繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。
宋 《晴春蝶戲圖》頁(yè) 故宮博物院藏
《青楓巨蝶圖頁(yè)》左下方伸出嫩綠色楓樹(shù)一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對(duì)角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲(chóng)伏于楓葉之上，十分俏皮。畫(huà)風(fēng)高度寫(xiě)實(shí)，細(xì)致入微。畫(huà)法的特點(diǎn)一是細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對(duì)比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。
宋 《青楓巨蝶圖》頁(yè) 故宮博物院藏
宋 《寫(xiě)生草蟲(chóng)圖》頁(yè) 故宮博物院藏
《寫(xiě)生草蟲(chóng)圖》畫(huà)面右側(cè)繪野生花草，狗尾、紫菀莛葉穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飛，蚱蜢躍躍欲跳，整幅畫(huà)面充滿動(dòng)感。3只昆蟲(chóng)在畫(huà)面上的等邊三角形構(gòu)圖平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。野草和花葉用花青加汁綠勾填，花用沒(méi)骨法出之，昆蟲(chóng)兼工帶寫(xiě)，形態(tài)逼真。
名繪集珍 冊(cè) 宋吳炳嘉禾草蟲(chóng) 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫(huà)家吳炳所繪的《嘉禾草蟲(chóng)》，畫(huà)中水稻兩株前后錯(cuò)落生長(zhǎng)，稻葉宛若蘭葉般修長(zhǎng)柔緩地伸展著，垂下青色稻穗，四周飛舞著蝴蝶、花虻和蜻蜓。葉子和稻穗均有部分超出畫(huà)幅的邊界，原本或?yàn)槭志?，后因損壞而裱成冊(cè)頁(yè)。水稻所在平面實(shí)為一片水際，除層層水紋外，還有水面下隱約的水藻。
宋元集繪 冊(cè) 宋許迪野蔬草蟲(chóng) 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫(huà)家許迪《野蔬草蟲(chóng)》構(gòu)景十分簡(jiǎn)單，地上只畫(huà)白菜一株，與蝗蟲(chóng)一只，加上低空飛翔的粉蝶與蜻蜓，四樣主題分別占據(jù)了畫(huà)幅的四個(gè)角落。這樣的章法，原本極其呆板，但是每一物都畫(huà)得非常傳神。比起臺(tái)北故宮博物院所藏著名的清代玉雕“翠玉白菜”，這棵南宋畫(huà)家筆下的白菜，可是一點(diǎn)也不遜色呢！
花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)過(guò)五代、宋元的發(fā)展，在畫(huà)法畫(huà)理上已臻于完備。五代黃筌工整細(xì)膩的花鳥(niǎo)畫(huà)、徐熙的落墨花鳥(niǎo)畫(huà)，北宋徐崇嗣的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，南宋梁楷、法常、溫日觀狂放簡(jiǎn)澹的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，以及元代蕭散淡逸、以書(shū)入畫(huà)、溫潤(rùn)高雅的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，都對(duì)明清花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展起著重要的作用，明清花鳥(niǎo)畫(huà)也在這一體系中求新求變，呈現(xiàn)出多樣的面貌，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)出大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰，草蟲(chóng)繪畫(huà)也隨其發(fā)展而演變，在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮。
明 孫隆 花鳥(niǎo)草蟲(chóng)冊(cè) 上海博物館藏
明 孫隆 花鳥(niǎo)草蟲(chóng)冊(cè) 上海博物館藏
明宣帝“御前畫(huà)史”孫隆以善畫(huà)草蟲(chóng)著稱，他的花鳥(niǎo)畫(huà)自成一家，號(hào)稱“沒(méi)骨圖”。《明畫(huà)錄》記其“畫(huà)翎毛草蟲(chóng)，全以彩色渲染，得徐崇嗣、趙昌沒(méi)骨圖法，饒有生趣”，可知孫隆的沒(méi)骨法取自徐崇嗣。其現(xiàn)存的《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》為絹本設(shè)色，共十二圖，描繪荷塘鹡鸰、蓼花螳螂、水藻玄蟬等內(nèi)容。作者熟練地運(yùn)用了沒(méi)骨技法，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)直接以彩色隨筆點(diǎn)染，用筆簡(jiǎn)潔而形神具佳。孫隆把徐崇嗣的沒(méi)骨法發(fā)展成粗筆點(diǎn)染，其草蟲(chóng)繪畫(huà)也以其沒(méi)骨法的“點(diǎn)染”而受到明宣帝朱瞻基的激賞。
明代中期吳門(mén)畫(huà)派興起，他們上追元人畫(huà)風(fēng)，把詩(shī)文、書(shū)法導(dǎo)入文人大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，這一畫(huà)派亦有多位善畫(huà)草蟲(chóng)的名家，如沈周、杜大成、杜堇、周之冕、王翹等，并有多幅草蟲(chóng)作品留存。吳門(mén)畫(huà)派的畫(huà)家重寫(xiě)生之道，作畫(huà)貴在意到情適，所作草蟲(chóng)淡墨瀟灑而靈逸，如沈周《臥游圖冊(cè)》中的知了，筆墨真率，應(yīng)屬意來(lái)興到之作。
沈周《臥游圖冊(cè)》 故宮博物院藏
除了寫(xiě)意形態(tài)的草蟲(chóng)，明代工筆形態(tài)的草蟲(chóng)也很出色。陳洪綬所畫(huà)的《春風(fēng)蛺蝶圖卷》所繪山雀、竹枝、海棠、水仙、蛺蝶、怪石、梨花，設(shè)色妍麗，富有裝飾意味。
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷 上海博物館藏
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷（局部） 上海博物館藏
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷（局部） 上海博物館藏
清代的草蟲(chóng)繪畫(huà)繼承明代的傳統(tǒng)，善畫(huà)草蟲(chóng)的名家眾多，形式面貌也更為豐富。其中工筆形態(tài)的草蟲(chóng)以朱汝琳的《草蟲(chóng)卷》為最，4米多的長(zhǎng)卷中描繪了大大小小70只草蟲(chóng)，各個(gè)栩栩如生，而且筆力細(xì)健，色彩雅潔，確實(shí)稱得上是難得的寫(xiě)生佳作。卷末，畫(huà)家自己書(shū)寫(xiě)的題記里談到，是在和文友們聚會(huì)的時(shí)候，興致突發(fā)，才花費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間完成此畫(huà)，希望能借它交換詩(shī)友的作品。由此看來(lái)，畫(huà)家也是一名雅士呢！
清 朱汝琳畫(huà)草蟲(chóng) 卷 臺(tái)北故宮博物院藏
齊白石 草蟲(chóng) 北京畫(huà)院藏
齊白石 草蟲(chóng) 北京畫(huà)院藏
齊白石 草蟲(chóng) 北京畫(huà)院藏
近代大師齊白石是草蟲(chóng)繪畫(huà)發(fā)展里程碑式的人物，他開(kāi)辟了繼明清以來(lái)草蟲(chóng)繪畫(huà)的又一座高峰。齊白石所畫(huà)的草蟲(chóng)，較之前種類更為豐富，不管是工、寫(xiě)、還是工寫(xiě)結(jié)合，他都非常注重草蟲(chóng)的形體結(jié)構(gòu)，他畫(huà)草蟲(chóng)之“精”，除去他極為細(xì)致的觀察和極強(qiáng)的繪畫(huà)功力外，亦是源于他對(duì)物象深切的體悟，那些千姿百態(tài)、富有生氣的草蟲(chóng)，其實(shí)浸潤(rùn)了他很強(qiáng)的主觀審美提煉，這也是他的過(guò)人之處。
（本文圖文整理自故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料以及《中國(guó)畫(huà)里的“草蟲(chóng)”》一文。）
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