收藏家余德耀辭世：用收藏呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)史

印尼愛國華僑、企業(yè)家、藝術(shù)慈善家和收藏家余德耀先生（Budi Tek）與病痛抗?fàn)幜嗄旰?，因胰腺癌晚期醫(yī)治無效，于2022年3月18日在家人的陪伴中病逝于中國香港，享年65歲。

自2004年起，余德耀以企業(yè)家身份正式踏入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，于2007年創(chuàng)立余德耀基金會、2014年創(chuàng)辦上海余德耀美術(shù)館，并舉辦了“賈科梅蒂回顧展”與“雨屋”等諸多有影響力的展覽與活動。

作為一名印尼華僑，余德耀希望將自己大部分的收藏都留在中國，用收藏呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。他此前在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評論》采訪時說，“余德耀基金會的收藏作品永遠(yuǎn)不能離開大中華區(qū)。”同時，他也希望將中國當(dāng)代藝術(shù)推廣到西方。

余德耀

2004年以來，余德耀以中國當(dāng)代藝術(shù)歷史為線索一直持續(xù)收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品，建立了涵蓋以1985年至1995年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的黃金時代為主的重要作品收藏體系。隨著收藏的擴(kuò)大與系統(tǒng)化，他希望有一個合適的地方去呈現(xiàn)它們。作為一名印尼華僑，余德耀希望將自己大部分的收藏都留在中國?！坝嗟乱饡氖詹刈髌酚肋h(yuǎn)不能離開大中華區(qū)，”他曾對澎湃新聞?wù)f。

對于余德耀病逝，余德耀美術(shù)館工作人員告訴記者，“余先生一直說我們所有同事都是他自己家人，總說我們就像8點鐘的太陽，未來交給我我們了?！?/p>

余德耀的收藏始于中國當(dāng)代油畫，尤其是八十年代初期到九十年代末期創(chuàng)作的作品。同時，余德耀受邀加入泰特美術(shù)館亞太地區(qū)收藏委員會，為擴(kuò)大亞太藝術(shù)的國際影響力貢獻(xiàn)力量。此后，余德耀的收藏也逐步拓展到亞洲藝術(shù)以外的西方藝術(shù)，如具有代表性的西方當(dāng)代藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan），弗瑞德·桑德貝克（Fred Sandback）和阿德爾·阿貝德賽梅（Adel Abdessemed）等人的作品。2017年，余德耀獲法蘭西共和國榮譽(yù)軍團(tuán)軍官勛章。

上海余德耀美術(shù)館

2008年，余德耀美術(shù)館在雅加達(dá)成立。6年之后的2014年，余德耀在上海建立起第二個美術(shù)館。坐落于上海徐匯“西岸文化走廊”的余德耀美術(shù)館，東臨濱江的龍騰大道，北依豐谷路，由原龍華機(jī)場的大機(jī)庫改建而成，是當(dāng)代建筑史上新老融合的代表作之一。作為上海當(dāng)代藝術(shù)展場的地標(biāo)建筑之一，余德耀美術(shù)館舉辦了諸多有影響力的展覽與活動。

2014年，余德耀美術(shù)館開館展由“天人之際：余德耀藏當(dāng)代藝術(shù)展”，展出中外藝術(shù)家的大型裝置作品，構(gòu)成中西文化藝術(shù)上的對話。

展覽“雨屋”

2015年，余德耀美術(shù)館將蘭登國際的“雨屋”帶到上海，“雨屋”是一個融合奇幻與真實的獨特詩意空間，藝術(shù)家希望觀眾體驗到一場不被淋濕的傾盆大雨?！坝晡荨钡拈_啟也引發(fā)了上海藝術(shù)展排隊之始。當(dāng)時150平方米的上海版雨屋面積超出往屆展覽規(guī)模的50%，同時是該展覽在亞洲區(qū)的首次亮相。值得一提的是，“雨屋”的到來也改變了公眾對美術(shù)館曲高和寡的印象，客觀的門票收入雖不足以平衡展覽成本，卻也鼓舞美術(shù)館從業(yè)人員。

余德耀美術(shù)館“賈科梅蒂回顧展”，西蒙娜?德?波伏娃，銅

余德耀美術(shù)館“賈科梅蒂回顧展”

2016年3月18日在“賈科梅蒂回顧展”在上海余德耀美術(shù)館，現(xiàn)場展出來自賈科梅蒂基金會的250件左右的作品，其中包括最具標(biāo)志性的《行走的人》（1960）、《匙型女人》（1927）、《行走的女人》（1932）、《鼻子》（1947）、《籠子》（1950）等，涵蓋了藝術(shù)家從早年創(chuàng)作，歷經(jīng)立體主義、超現(xiàn)實主義到1960年代等不同階段，成為蓬皮杜藝術(shù)中心之后最大規(guī)模的一次賈科梅蒂藝術(shù)展。

2019年，上海余德耀美術(shù)館去年與洛杉磯郡立藝術(shù)博物館(Los Angeles County Museum of Art）宣布合作計劃，雙方將共同建立基金會，用于保存余德耀捐贈的大部分中國當(dāng)代藝術(shù)藏品。

余德耀美術(shù)館展出的奈良美智作品 《背后藏刀》

奈良美智 《為繪本“寂寞的小狗”而畫》，1999 紙上丙烯、彩鉛 26 × 51.7 cm 藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA

而在本月初，日本著名藝術(shù)家奈良美智的大型個展在上海余德耀美術(shù)館展出。作為西岸文化藝術(shù)季·春夏重磅展覽項目，此次展覽不僅是日本藝術(shù)家奈良美智在中國大陸的首次個展，也是他在世界范圍內(nèi)首次大規(guī)模回顧巡展。

為作紀(jì)念，特此重刊余德耀先生于2019年接受《澎湃新聞·藝術(shù)評論》（www.thepaper.cn）的采訪，就余德耀美術(shù)館和LACMA的合作、永久收藏館的建造等分享了自己的計劃和想法。

余德耀

對話｜余德耀（采訪于2019年）

澎湃新聞：從去年開始，余德耀美術(shù)館宣布和洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）達(dá)成合作，此次合作的緣由是怎樣的？

余德耀：我生病以后和很多人做了多次探討，看看有誰會與我們合作，讓余德耀美術(shù)館繼續(xù)下去。私人美術(shù)館的命運(yùn)往往跟發(fā)起人有極大的關(guān)系，如果發(fā)起人不在的話，就有很大的風(fēng)險，我不希望這個事情發(fā)生。

公共美術(shù)館的前身就是私人美術(shù)館，所以我有一個愿望，希望在我有生之年，能夠把美術(shù)館公共化。而與LACMA的合作也是基于美術(shù)館公共化的目標(biāo)。我們會共同成立一個基金會，當(dāng)我將自己的收藏捐給基金會后，這些作品就變成非私人的了。雖然還沒有完全公共化，但這應(yīng)該是最好的結(jié)果。

澎湃新聞：余德耀美術(shù)館和洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）的合作基于哪些共識？

余德耀：我們提出了幾個條件，LACMA必須認(rèn)同。第一，基金會的收藏作品永遠(yuǎn)不能離開大中華區(qū)。我是愛國華僑，我的太太是上海人，很多作品是我們共同擁有的，所以我覺得把作品留在中國是最恰當(dāng)?shù)?。第二，基金會不會有投票，而是采取“一致同意”制度。我們希望能夠做出雙方都認(rèn)可的決定，如果一方認(rèn)可，一方不認(rèn)可，通過投票，少數(shù)服從多數(shù)，那我覺得這樣還是不太完美，需要由雙方共同來做這個決定。 我們的宗旨是保護(hù)這些作品，為了公共而保護(hù)這些作品。

上海余德耀美術(shù)館

LACMA

澎湃新聞：您是計劃將自己所有的私人收藏都捐給余德耀美術(shù)館和洛杉磯郡立郡立藝術(shù)博物館（LACMA）成立的基金會嗎？

余德耀：捐出約90%的中國當(dāng)代藝術(shù)史的作品，剩下的一部分會留給我的家族，讓這個家族繼續(xù)成為收藏家族。如果一個藝術(shù)家我收藏了四件作品，那其中兩幅我會捐出，另外兩幅保留。如果我只收藏了藝術(shù)家的一件作品的話，那我就看它是否重要，重要的話就捐給基金會，讓中國當(dāng)代藝術(shù)史通過新的基金會得以完整地呈現(xiàn)。

LACMA和我們還有一個共識，就是未來基金會的收藏要繼續(xù)下去，增加它的體量，提高它的質(zhì)量。

澎湃新聞：您剛剛說到要讓基金會去呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)史，您怎么界定自己的收藏體現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)史？

余德耀：我從2004年開始收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)作品，其中大部分作品來自1985年到1995年這一中國藝術(shù)發(fā)展的黃金時代，我遵循的是已經(jīng)被大家所認(rèn)可的一些歷史線索，有很多學(xué)者也在幫助我們梳理線索。譬如黃永砯的《蝙蝠計劃》，是一個飛機(jī)頭，外面有很長的帆布，里面有很多蝙蝠和關(guān)于《蝙蝠計劃》的文獻(xiàn)。如果將來要研究這件作品的話，就必須把它拿出來，因為里面的文獻(xiàn)是非常齊全的。還有徐冰的《煙草計劃》，那也是一個學(xué)術(shù)性很高的作品，在中國當(dāng)代藝術(shù)史上舉足輕重，當(dāng)時作品在畫廊里展了五六年都沒人收藏，因為難度太大：六十多萬根香煙組成的虎皮，需要很大體量的維護(hù)。

黃永砯，《蝙蝠計劃 IV》，余德耀基金會收藏

我為什么知道我收藏的是中國當(dāng)代藝術(shù)史？其實歷史很簡單：如果你要收一些前沿的東西，你就需要創(chuàng)造未來的歷史，我們不敢奢望我們能夠創(chuàng)造歷史、譜寫歷史；但如果要收藏過去的東西，過去的歷史比較簡單，你就去找這條線索里非常重要、有影響力、參加過重要展覽的作品。

澎湃新聞：您似乎特別喜歡收藏大型的作品？

余德耀：這也是我的一個策略。我需要給自己成立的美術(shù)館有一個清晰定位。如果我們定位錯的話，就沒有辦法在世界上擁有話語權(quán)，畢竟一個美術(shù)館需要有影響力。

這些大型的作品很難收藏，一是本身作品價值不菲，二是需要較大的儲藏空間，三是搬運(yùn)組裝難度加大。我在國外收藏過一件由架上繪畫和雕塑組成的作品，尺寸六米高、六米寬，這個作品到現(xiàn)在為止還無法運(yùn)回國內(nèi)，因為你必須完整地進(jìn)行搬運(yùn)。對于這類作品，現(xiàn)在我們?nèi)詴m結(jié)，但這不會讓我在收藏大型作品時感到膽怯。對于很多藏家來說，大型作品讓他們又愛又恨：他們覺得那很震撼，但又不敢擁有。

我認(rèn)為如果余德耀美術(shù)館能夠擁有學(xué)術(shù)性高、體量大、且在其他美術(shù)館不容易看到的藏品，使國外的美術(shù)館能夠尊重我們，那么這個定位就恰到好處。

徐冰，《煙草計劃-榮華富貴》，2004，余德耀基金會收藏

澎湃新聞：余德耀美術(shù)館目前的定位具體是怎樣的？

余德耀：一個美術(shù)館的學(xué)術(shù)性體現(xiàn)在兩點。第一是館藏常設(shè)展，常設(shè)展具有線索性，能夠講述美術(shù)館的故事，或是發(fā)起人本身的經(jīng)歷，所以我們會通過常設(shè)展來表達(dá)我們的定位。第二是每隔三到五個月的特展，我們要求這些展覽具備稀缺性，并且有高質(zhì)量的學(xué)術(shù)性策展。

一個美術(shù)館的定位非常重要，你要走什么路？我們走的路比較孤獨。有時候我們辦一些學(xué)術(shù)性很高的展覽，但是大家對這些展覽比較陌生，觀眾比較少。有時候，我們也會做一些流行而備受爭議的展覽，比如“雨屋”。當(dāng)時有人質(zhì)疑，這個展覽到底是科技還是藝術(shù)，它是不是嘩眾取寵？但是，這個展覽給人留下了很深的印象，作品與觀眾之間產(chǎn)生了一種真正深刻的交流。能夠打動觀眾的心，讓人過后依然記得，這一點非常重要。這樣的展覽累積起來，就能慢慢地讓美術(shù)館成為一個成功的美術(shù)館。

澎湃新聞：現(xiàn)在余德耀美術(shù)館有常設(shè)展嗎？

余德耀：現(xiàn)在還沒有。我們在尋找一個地方，能夠建造一個永久收藏館。我昨天剛從崇明島回來，我也去過廣州、深圳，也考慮過常州、青島，我們一直考慮在國內(nèi)找一個理想的地方，希望我們的作品能夠永久地公開展出。我從很久以前就有一個想法：“收而不藏”，好的作品不能只放在倉庫里，需要展現(xiàn)給大眾。當(dāng)然，如果沒有大體量的空間的話，會很難呈現(xiàn)它們。崇明區(qū)的相關(guān)負(fù)責(zé)人與我探討時，問及我需要多大的體量，我說至少2萬平方米的展覽廳，加上倉庫的話，至少也要3萬多平方米。他們給了我一個驚喜，這個在未來有可能實現(xiàn)。

我們希望永久收藏館可以位于一個比較偏僻的地方，但會是一個很好的目的地。比如位于紐約近郊的迪亞比肯博物館，它是紐約迪亞藝術(shù)基金會下屬最大的展覽中心，距離紐約市大約一個半小時的車程，那是一個極簡主義藝術(shù)的殿堂。人們以朝拜的心情去那里看展覽，對于他們而言，那是一個真正的藝術(shù)目的地。

我們的第二個美術(shù)館可能需要花費大量的精力和時間去完成。但我相信我們能夠?qū)崿F(xiàn)，我一直很有自信，想做的東西總是能夠完成，雖然過程很復(fù)雜，很艱難。如果現(xiàn)在你看到那塊地方，可能會覺得是一片破爛，但是我閉上眼睛能夠看到它以后的樣子。

奈良美智展正在余德耀美術(shù)館展出

澎湃新聞：除了計劃未來的常設(shè)展之外，你們在試圖呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)史上還做了些什么？

余德耀：我們不僅希望將重要的西方藝術(shù)引進(jìn)上海，也希望把我們的中國當(dāng)代藝術(shù)推廣到西方。所以我也捐了不少中國當(dāng)代藝術(shù)的藏品給西方的美術(shù)館，希望能夠在他們的系統(tǒng)里增加中國當(dāng)代藝術(shù)的基因。

前幾日，LACMA館長跟我見面，他很激動地告訴我，現(xiàn)在他們已經(jīng)收藏了不少中國當(dāng)代藝術(shù)作品。自從我們開始就談判合作以來，一年之內(nèi)他們在中國當(dāng)代藝術(shù)方面努力了很多。過去，中國的藝術(shù)對他們來說可有可無，但現(xiàn)在他們增加了中國團(tuán)隊，也收藏了很多中國的作品。

法國蓬皮杜藝術(shù)中心也是一樣。他們同時也接受了很多其他關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)作品的捐贈。在我的引薦下，他們和上海西岸有一個五年合作計劃，與此同時，他們開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)市場。

通過增加中國當(dāng)代藝術(shù)作品，能夠使這些國外美術(shù)館的收藏更加豐富。有時候，一些西方的朋友來中國看展，原本是為了看他們西方自己的東西，但是過來后看到很多中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽，他們都為之震驚。作為當(dāng)代人，我們必須要有當(dāng)代的文化。作為一個愛國華僑，我也希望能夠盡自己所能讓國際友人直接或間接地對中國當(dāng)代藝術(shù)感興趣。我們的文化必須走到前面。

（本文綜合自余德耀美術(shù)館官微、及澎湃新聞此前報道等。）