虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)：蜷川實(shí)花鏡頭下的如夢(mèng)似幻

3月19日至6月19日，“蜷川實(shí)花：虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間”攝影展于北京時(shí)代美術(shù)館對(duì)外展出，這是日本導(dǎo)演、攝影師蜷川實(shí)花在北京的首次個(gè)展，展覽呈現(xiàn)了她近700件藝術(shù)作品，其中除了經(jīng)典的櫻花、金魚等系列作品，還有她近些年的新作。在現(xiàn)場(chǎng)看到，現(xiàn)場(chǎng)大部分作品為攝影作品，為營(yíng)造如夢(mèng)似幻的情境，展覽也將多個(gè)空間鋪滿蜷川實(shí)花作品中的花紋，制作為三維的沉浸式空間。

蜷川實(shí)花

蜷川實(shí)花（Ninagawa Mika），1972年10月18日出生于日本，女性攝影師、電影導(dǎo)演。作為導(dǎo)演的蜷川實(shí)花曾執(zhí)導(dǎo)了電影《惡女花魁》（2007）、《狼狽》（2012）、《殺手食堂》（2019）以及《人間失格》（2019）。2020年執(zhí)導(dǎo)首部Netflix劇集《追隨者FOLLOWERS》在全球190個(gè)國(guó)家上線，然而，她更為人所知的身份是攝影師，作為攝影師的她，喜歡運(yùn)用各種繁縟的、高飽和度的色彩制造一個(gè)迷幻神秘的、浮世繪一般的華麗世界。

此次展覽共分為 12 個(gè)展示區(qū)域，包含了花（Flowers）、櫻花（Sakura）、金魚（Liquid Dreams）、煙火、自拍像(Self-image)、明星藝人肖像（I am Me）及美麗的日子（The Days Were Beautiful）等10個(gè)不同系列。

散落、變化、消逝中的美

蜷川實(shí)花極盡追求獨(dú)特的色彩與光，以女性、花為主題，充滿了對(duì)女性精神世界的關(guān)注與表現(xiàn)，把觀眾帶入如同宇宙般浩瀚的夢(mèng)幻“蜷川世界”。展覽從最能代表著蜷川風(fēng)格的作品開始。現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)360度沉浸式空間，展示的全部為櫻花，作為其畢生創(chuàng)作的對(duì)象之一，蜷川每年都會(huì)拍攝櫻花。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

蜷川實(shí)花拍攝的許多鮮花并不是自然界中自然綻放的花，而是專為人類、經(jīng)人手培育出的花?；ǘ鋯适Я嗽镜膫鞑シN子的功用，成為一種裝點(diǎn)人類生活的附庸。

蜷川在作品中傳遞著每個(gè)瞬間自身所感受到的情感，同時(shí)也拍下了為人們而盛開的花朵的樣貌，以呈現(xiàn)一種散落、變化、消逝中的美。

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

另一個(gè)因?yàn)楦唢柡投冉o視覺造成強(qiáng)烈的震懾的是其拍攝的人造花的空間，這個(gè)空間展示的作品拍攝的是人造花、人工染色花（讓花吸收顏料水而做成的各色花朵）和不可能自然搭配組合在一起的花。蜷川在這里所采取的態(tài)度是。不僅承認(rèn)原初之美，大自然之美，還要直面包含人造物品及與此相關(guān)的人們的想法和欲望在內(nèi)的世界之美。

本次展覽中展出的所有人造花都在墓地拍攝。它們有著各種象征性意義，比如逝者的永恒之美，對(duì)記憶與回憶永不褪色的寄望等等。這些在日常生活中綻放的花，有時(shí)身披自然界不存在的異彩，有時(shí)連接錯(cuò)位的季節(jié)，由此而截取的圖像亦真亦幻。

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

金魚與煙花：欲望與破碎

金魚是蜷川實(shí)花創(chuàng)作中最重要的意象之一，在她知名的《惡女花魁》中，金魚就頻繁出現(xiàn)。翩翩游動(dòng)的金魚，在令人感到“美麗與可愛”的同時(shí)，其稀有的形態(tài)卻是變異的鯽魚經(jīng)過人工交配而生成的、象征著人類“欲望”的產(chǎn)物。《惡女花魁》中，金魚也是極具象征性意味的存在，是為滿足人類欲望將生物改造成自然界中不可能存在的形態(tài)的一種隱喻，蜷川對(duì)此行為既不持贊成也不持否定意見，只是照本宣科地呈現(xiàn)。

在蜷川實(shí)花的鏡頭中，金魚，是因?yàn)槿说挠慌で说纳?。它們美麗又嬌弱，只能在魚缸中以看似優(yōu)雅的姿勢(shì)游泳。

蜷川實(shí)花鏡頭下的金魚

對(duì)于金魚可以有多種解讀，它們可以是現(xiàn)代人的象征，從一開始就是迥異于自然的產(chǎn)物、總是被束縛在有限的水域中，面對(duì)這種龐大的束縛而不自知；但也可以將其解讀為不知今夕何夕的短暫的迷夢(mèng)，金魚總是夢(mèng)幻美麗而擅于遺忘的，有些時(shí)候，遺忘也未嘗不是一件好事。我們生活在這樣一個(gè)世界，拍攝這些照片是為了提醒我們這個(gè)事實(shí)，提醒我們自己。然而，這種被限定的姿態(tài)和生存方式在觀賞者眼中是美麗的，我們可以在這些照片中體驗(yàn)到享受這種美的快樂。

蜷川實(shí)花鏡頭下的金魚

煙花系列作品捕捉了如夢(mèng)般點(diǎn)燃黑暗的光亮中“忘我狂歡的愉悅時(shí)刻”。光圈大開，用小焦深拍攝的煙花，在煙霧迷漫的光之軌跡中搖曳，創(chuàng)造出一種恍惚的沉浸感。同樣，在戶外音樂節(jié)的巨大聲響中，高舉雙手舞動(dòng)著的人們散發(fā)著從日常生活中解脫出來的“欣喜”，但同時(shí)也映襯著一種陰森的場(chǎng)景。仿佛“每個(gè)人都在呼救”。

蜷川實(shí)花“煙花系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)

蜷川實(shí)花“煙花系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)

節(jié)日里跳舞狂歡的人群，好似享受著熠熠光彩，他們與水中游來游去的金魚群的形象重疊在一起。當(dāng)今，由于疫情世界各地群眾喜聞樂見的活動(dòng)被一一取消，“日?！钡亩x不斷改變?！癓ight of”伴隨著新的內(nèi)涵折射出我們面對(duì)的虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)。

“忽閃忽現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒”

蜷川實(shí)花表示，這是她第一次在北京舉辦大型回顧展，上次在中國(guó)的回顧展是2017年的上海展，時(shí)間過去五年，時(shí)移事遷，“世界因?yàn)樾鹿谝咔槎淖?，我也有了佇足反思的時(shí)間。我發(fā)現(xiàn)在很大程度上，‘憤怒’是我至今為止的原動(dòng)力，我經(jīng)常對(duì)各種事情發(fā)火?？赡芤?yàn)樵谌毡疚疫@一代出生的人口非常多，總有一種不競(jìng)爭(zhēng)就無法生存下去的危機(jī)感，不知不覺間‘憤怒’與‘欲望’就成了我創(chuàng)作中十分重要的主題。但由疫情引發(fā)的社會(huì)劇變拓寬了我的視野，讓我重新認(rèn)識(shí)到萬物充滿‘愛’和‘喜悅’。我想要抓住一種未來的愿景，那種人與人之間相互聯(lián)系才能遇見的未來和生活中充滿了忽閃忽現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒。”

此次蜷川實(shí)花北京大展中，也制作了多件裝置作品，“Chaos Room”是蜷川創(chuàng)作的一件三維立體裝置作品。它將隱秘在蜷川的情感可視化，作品對(duì)蜷川至今為止的電影作品進(jìn)行重構(gòu)，整個(gè)空間被照片和由霓虹燈書寫的信息所包圍。

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

影像作品“蝴蝶起舞的季節(jié)”，是藝術(shù)家?guī)缀跷唇?jīng)任何后期處理的現(xiàn)實(shí)畫面，以蝴蝶浮游于空中的視角，給人帶來漫游在四季花朵之間的奇幻的視覺體驗(yàn)。通過作品感受與發(fā)掘人們未來發(fā)展的多種可能，也是蜷川作品希望傳達(dá)的重要信息。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

蜷川創(chuàng)作背后的驅(qū)動(dòng)力之一是激勵(lì)生活在同一時(shí)代的人們。每天由各種邂逅誕生的肖像作品中，蜷川所拍攝的女性和男性釋放著不同的閃光點(diǎn)，有些是時(shí)代潮流的象征，有些則背負(fù)著人們希望看到的表象。在這樣的拍攝過程中，有時(shí)拍攝對(duì)象會(huì)散發(fā)出一種“作為一個(gè)人，以他們自己的方式”來面對(duì)世界的美。這些時(shí)刻對(duì)蜷川來說是尤為感動(dòng)的瞬間。在美當(dāng)中，強(qiáng)大、柔韌與軟弱、無常共存。

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

現(xiàn)場(chǎng)展出的蜷川實(shí)花攝影作品

蜷川實(shí)花出生于藝術(shù)世家，父親是日本導(dǎo)演蜷川幸雄，也是對(duì)蜷川的人生有著深遠(yuǎn)影響的人。此次展覽中，“美麗的日子”系列作品記錄了蜷川父親在病倒后慢慢步向死亡的一年半時(shí)間里的日常。這不僅是關(guān)于生命終結(jié)的故事，也是一個(gè)將生命延續(xù)到未來的故事，向觀眾傳遞著積極向上的力量。