海棠：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝

“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！彼未K東坡的詩(shī)作寫盡了詩(shī)人對(duì)海棠的癡迷和偏愛(ài)。

詩(shī)詞之外，美術(shù)史上亦不乏以海棠為題的名畫巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛開、或含苞，花之設(shè)色，嬌柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾寫、或涂抹，花葉枝干，明快清雅；清代華嵒筆下的海棠則顏色濃麗濕潤(rùn)，畫面洋溢著花香鳥語(yǔ)的春之氣氛。

值此江南三月，海棠初綻的煙雨時(shí)節(jié)，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》推出的“故宮花信”特此梳理歷代書畫和工藝美術(shù)中的海棠，以饗讀者。

煙雨海棠 澎湃新聞 圖

宋 林椿 《寫生海棠》

宋 林椿 《寫生海棠》 臺(tái)北故宮博物院藏

林椿，生卒年不詳。浙江錢塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174－1189），任畫院待詔，工畫花草、翎毛、瓜果，傅色輕淡，生意藹然。

宋 林椿 《寫生海棠》 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅選自“宋元集繪”冊(cè)，畫折枝海棠一枝，或盛開、或含苞。花之設(shè)色，以白粉為底，罩以胭脂，嬌柔可人。

宋 趙昌 《海棠蠟觜》

宋 趙昌 《海棠蠟觜》 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅選自“唐宋元畫集錦”冊(cè)，有清高宗行書跋：綠葉紅花繁不稠，翩翔蠟嘴占枝頭。若飛若植各為趣，曰色曰聲兩擅柔。體物每于朝露下，傳神應(yīng)在晩風(fēng)收。聞如勃勃生香氣，訝是寫真嘉定州。

宋人 《海棠蛺蝶圖》頁(yè)

宋人 《海棠蛺蝶圖》頁(yè) 故宮博物院藏

圖繪陽(yáng)春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤(rùn)流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。

宋人 《百花圖》卷

宋人 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

唐代詩(shī)人吳融的《折枝》詩(shī)中寫：“不是從來(lái)無(wú)本根，畫工取勢(shì)教推折?！彼f(shuō)即折枝花之妙處。這幅《百花圖》卷的構(gòu)圖即取 “折枝花”的形式，擷取自然花卉中最具特征的局部入畫，較之整體描繪更見(jiàn)細(xì)膩動(dòng)人。

畫面上花鳥之間穿插自然，毫無(wú)牽強(qiáng)拼湊之意。其間又點(diǎn)綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚、青蛙之類，顯得生意盎然。全卷純使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似揚(yáng)無(wú)咎的畫法略帶寫意筆外，其他全用墨筆工寫，以墨代色，兼勾勒墨染與白描，且融入了沒(méi)骨畫法，體現(xiàn)了宋工筆花鳥精密不茍的畫風(fēng)。又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色，呈現(xiàn)出清淡典雅的情趣。一脫繁復(fù)刻板的院體末路，突破了傳統(tǒng)花鳥畫的時(shí)空限制，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。這種技法對(duì)元代錢選、王淵、趙衷的墨筆花卉以及后來(lái)文人水墨花卉都有一定的影響。

元 錢選 《八花圖》卷

元 錢選 《八花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉，每種相對(duì)獨(dú)立，合之又成為整體。8種花卉各具姿態(tài)，偃仰向背絕無(wú)雷同，筆致柔勁，一絲不茍，敷色清雅，濃淡相宜，整幅精工而不滯板，細(xì)膩而不纖巧。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方，拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風(fēng)格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來(lái)此公日酣于酒，手指顫抖難復(fù)作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠(chéng)可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫?！?/p>

元 王淵 《海棠山鳥》卷

元 王淵 《海棠山鳥》卷 臺(tái)北故宮博物院藏

王淵 （公元13世紀(jì)—14世紀(jì)中葉），字若水，號(hào)軒、虎林逸士，錢塘（今杭州）人生卒年不詳工于花鳥、人物、山水1328-1330（天歷）年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫過(guò)壁畫，尤精于花鳥，堪稱元代畫花式鳥巨擘。王若水筆下的花鳥畫，先是工筆重彩，專求黃荃風(fēng)格畫法，中年多是精工艷麗筆觸，但流傳作品極為少見(jiàn)。

明 陳淳 《畫花卉冊(cè)〈海棠〉》

明 陳淳 《畫花卉冊(cè)〈海棠〉》 臺(tái)北故宮博物院藏

明 陳淳 《畫花卉冊(cè)〈海棠〉》 臺(tái)北故宮博物院藏

陳淳，（1482—1539），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見(jiàn)風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽(yáng)、青藤”， 陳淳的繪畫當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽(yáng)”一派畫家。

本幅有清高宗行書跋：玉扄金闕叩蓬萊。尚憶人間小字來(lái)。便是無(wú)香信何礙。癡哉聞?wù)f恨淵材。

明 周之冕 《百花圖》卷

明 周之冕 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

明 周之冕 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

是圖有作者自識(shí)：“萬(wàn)歷壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕?！毕抵苤岬耐砟曛?。該圖勾畫了四季花卉，其中海棠為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語(yǔ)言，形成了勾花點(diǎn)葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

明 陸治 《畫海棠》冊(cè)頁(yè)

明 陸治 《畫海棠》冊(cè)頁(yè) 臺(tái)北故宮博物院藏

陸治，生于明弘治九年（1496）。先世河南開封人。高祖父陸定，遁眷來(lái)吳門，宅于包山。父陸銘，字汝新，號(hào)有竹。陸治好為詩(shī)及古文辭，善行、楷，尤心通繪事。曾從祝允明、文徵明、沈周學(xué)詩(shī)文、書畫。其於丹青之學(xué)，務(wù)出其胸中奇，一時(shí)好稱，幾與文埒。工寫生得徐、黃遺意。點(diǎn)染花鳥竹石，往往天造。山水受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長(zhǎng)，用筆勁峭，景色奇險(xiǎn)，意境清朗，自具風(fēng)格，在吳門派畫家中具有一定新意，與陳淳并重于世。本幅畫折枝海棠一枝，設(shè)色濃麗中見(jiàn)清雅，有文人意趣。

明 陳栝 《海棠》軸 

明 陳栝 《海棠》軸  臺(tái)北故宮博物院藏

陳栝，陳淳的兒子。善畫花卉，筆似其父。嗜酒放浪。畫擅花鳥、山水，繼其有法，而又出己意。先其父而亡，自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來(lái)，明代徐渭、陳道復(fù)更在花鳥中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進(jìn)一步，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。

明 陳栝 《海棠》軸（局部）  臺(tái)北故宮博物院藏

本幅前側(cè)繪太湖石青綠點(diǎn)苔，海棠花木自湖石后向上自由伸展，花朵或含苞待放，或燦然盛開，筆致放浪而有生趣。

明晚期到清 青玉海棠洗

明晚期到清 青玉海棠洗 臺(tái)北故宮博物院藏

明晚期到清 青玉海棠洗 臺(tái)北故宮博物院藏

以青玉雕海棠花為中心，從底部看如折枝花般，雕老干莖與枝葉花朵上下纏繞，盤旋成器，器作四瓣海棠花形，并有蜜蜂、蟬、蜻蜓點(diǎn)綴。

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸 

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸  故宮博物院藏

華嵒的花鳥畫豐富了傳統(tǒng)的“黃家富貴，徐熙野逸”的審美情趣，寓真情實(shí)感于創(chuàng)作，使作品具有豐富的感情和個(gè)性，具有雅俗共賞的特征。此圖是他晚年的代表作，畫家運(yùn)用擬人化的手法，將鸚鵡按捺不住的欣喜和黑兔膽小好奇的神態(tài)表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。在畫法上，華嵒從惲壽平淡雅清麗的沒(méi)骨花卉入手，涉獵諸家，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部） 故宮博物院藏

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部） 故宮博物院藏

此圖結(jié)構(gòu)新奇，筆法將宋人工筆花鳥之細(xì)膩工致與寫意花鳥之秀逸洗練相結(jié)合，敷色活潑。海棠以胭脂及白粉點(diǎn)染，樹葉顏色用石青、石綠，其間又有微帶白黃色的大葉，顏色濃麗濕潤(rùn)，黑兔的墨色變化更為微妙豐富，濃淡之間表現(xiàn)出柔軟疏松的質(zhì)感，并與樹木花卉的暖色調(diào)和諧統(tǒng)一，使整幅畫面洋溢著花香鳥語(yǔ)的初春氣氛。

清 惲珠 《海棠蛺蝶圖》扇頁(yè)

清 惲珠 《海棠蛺蝶圖》扇頁(yè) 故宮博物院藏

惲珠（1771—1833）字星聯(lián)，一字珍浦，晚號(hào)蓉湖道人，又稱蓉湖散人，自稱毘陵女史，清代江蘇武進(jìn)（今常州）人。惲壽平族孫女，肥鄉(xiāng)典史毓秀女，滿州泰安知府完顏廷璐妻，能詩(shī)善繪，閨中有“絕”之目。此幅為花蝶小品畫，以對(duì)角式構(gòu)圖繪制浪漫的田野風(fēng)光。圖中花蝶點(diǎn)染生動(dòng)，畫面簡(jiǎn)潔精致，設(shè)色鮮活明麗，具有惲南田的寫生風(fēng)貌。

清 蔣廷錫 《畫花卉冊(cè)〈海棠〉》

清 蔣廷錫 《畫花卉冊(cè)〈海棠〉》 臺(tái)北故宮博物院藏

蔣廷錫（1669—1732），字酉君、揚(yáng)孫，號(hào)南沙、西谷  ，又號(hào)青桐居士，江蘇常熟人，清朝康熙、雍正時(shí)期官員、畫家、文獻(xiàn)學(xué)家、藏書家。云貴總督蔣陳錫之弟。 蔣廷錫為康熙四十二年（1703）進(jìn)士，授翰林編修。雍正帝即位后歷任禮部侍郎、戶部尚書等職。雍正六年（1728年）拜文華殿大學(xué)士  ，仍兼理戶部事，并任《明史》總裁。次年（1729）加太子太傅。累封一等阿達(dá)哈哈番。雍正十年（1732）卒于任內(nèi)，謚號(hào)“文肅”。

蔣廷錫在官秉公撫政、剔除積弊，聲譽(yù)甚著。為人博學(xué)精敏，尤善詩(shī)畫。擅長(zhǎng)花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈?zāi)?，兼有一幅。本幅畫折枝海棠，自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，得惲壽平韻味。

清 《御制詩(shī)緙絲海棠》軸

清 《御制詩(shī)緙絲海棠》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅緙絲有清高宗御制詩(shī)：柔姿嫰質(zhì)自相憐，沐雨酣霞畫檻前。恰似唐宮斗春色，江梅開盡海棠妍。

清 剔紅海棠紋硯盒

清　十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)初　剔紅海棠紋硯盒 臺(tái)北故宮博物院藏

盒依硯形特制，硯為近長(zhǎng)方形歙硯，硯背有宋犖康熙己卯年（1699）題銘。硯盒內(nèi)髹黑漆，胎重，硯身與硯蓋的裝飾相同，僅左右相反。

清　十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)初　剔紅海棠紋硯盒 臺(tái)北故宮博物院藏

畫面左下作三角形地面，一前一后的小丘，一排小石列于前，地面為斜格紋錦地，上側(cè)邊緣刻輪廓線，前方長(zhǎng)出兩株海棠。空間作回折紋錦地，梅棠微下垂的弧形枝干一高一低，葉片排列密而不繁，由大而小，頂端結(jié)著花朵與花苞，畫面多處留白，姿態(tài)拘謹(jǐn)。漆色暗沈，漆質(zhì)硬，漆層薄，葉面起伏大，花瓣內(nèi)面下凹，表面仔細(xì)打磨，刻意表現(xiàn)漆層的紋路，具有特色。

清 點(diǎn)翠海棠花紋頭花

清 點(diǎn)翠海棠花紋頭花 故宮博物院藏

頭花用銀鍍金材質(zhì)做底托，其上鑲嵌點(diǎn)翠，用玉石做成海棠花形裝飾。

點(diǎn)翠是我國(guó)古老的傳統(tǒng)工藝，是用翠鳥的羽毛粘貼在金銀制成的金屬底托上而制成的。由于羽毛柔細(xì)，且色彩經(jīng)久不褪，因此，雖歷數(shù)百年的點(diǎn)翠飾品仍會(huì)明艷如初。這件點(diǎn)翠海棠花紋頭花即用翠藍(lán)色鳥羽粘貼而成，與白色玉石制成的海棠花交相襯托，于樸素中凸顯高雅，于尋常中別具韻味，應(yīng)是清代宮廷后妃喜愛(ài)的一款頭飾。

（本文內(nèi)容整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料。）