時(shí)隔一百多年，首次“還原”馬蒂斯的紅色工作室

提起亨利·馬蒂斯，人們的第一印象往往是“野獸派創(chuàng)始人”。而野獸派，只是他的起點(diǎn)。1910年，馬蒂斯在慕尼黑參觀了一個(gè)大型的伊斯蘭藝術(shù)展覽后，專門(mén)花了兩個(gè)月的時(shí)間在西班牙學(xué)習(xí)摩爾式藝術(shù)（Moorish art），受其明艷強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格的影響，1911年，這幅用色大膽的作品誕生了——《紅色工作室》。

一幅畫(huà)如何變成一場(chǎng)展覽？它為什么如此重要？它能解開(kāi)什么樣的線索？如何幫助我們重新理解事物？澎湃新聞獲悉，5月1日，“馬蒂斯：紅色工作室”（Matisse：The Red Studio）將在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA對(duì)外展出，展覽將《紅色工作室》中所出現(xiàn)作品中的六幅現(xiàn)存的繪畫(huà)、三件雕塑和一件陶瓷作品會(huì)聚一堂，在展覽中呈現(xiàn)——在馬蒂斯繪制《紅色工作室》時(shí)，它們就在馬蒂斯的工作室里。據(jù)悉，這是時(shí)隔一百多年后，這些作品的首次重聚。

《紅色工作室》現(xiàn)在所在的506展廳

《紅色工作室》：激進(jìn)的紅

提起亨利·馬蒂斯（Henri Matisse），人們的第一印象往往是“野獸派創(chuàng)始人”。而野獸派，只是他的起點(diǎn)。

馬蒂斯21歲時(shí)決定當(dāng)一名畫(huà)家，1905年，也就是馬蒂斯36歲時(shí)，他開(kāi)創(chuàng)性的繪畫(huà)風(fēng)格被認(rèn)為是一種冒犯，評(píng)論家說(shuō)：“像是被野獸包圍了”。激烈的批評(píng)與否定使他一度難以養(yǎng)家糊口，然而他并沒(méi)有停下探尋的腳步。事實(shí)上，馬蒂斯許多優(yōu)秀的作品都是在1906 到1917年間創(chuàng)作的。1910年，他在慕尼黑參觀了一個(gè)大型的伊斯蘭藝術(shù)展覽后，專門(mén)花了兩個(gè)月的時(shí)間在西班牙學(xué)習(xí)摩爾式藝術(shù)（Moorish art），受其明艷強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格的影響，1911年，這幅用色大膽的作品誕生了—— 《紅色工作室》。

亨利·馬蒂斯，《紅色工作室》，伊西萊穆利諾，1911秋季

馬蒂斯描繪的是位于巴黎郊區(qū)伊西萊穆利諾的自己的工作室。他不僅邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入他的工作空間，擺上了一盒蠟筆、陶瓷盤(pán)和落地鐘，還將自己的畫(huà)作與雕塑各就其位地安置妥當(dāng)，像是為自己策劃了一個(gè)小型的展廳。

“我是怎么想到紅色的——毫無(wú)疑問(wèn)，我并不知道”，馬蒂斯曾這樣回憶，“我發(fā)現(xiàn)所有的這些元素……只有當(dāng)它們和紅色在一起，才成為了我的畫(huà)面?！背怂淖髌繁还蠢粘隽四：募?xì)節(jié)，其他的場(chǎng)景仿佛都被紅色所淹沒(méi)了。其構(gòu)圖的中心是一座老式的落地鐘，沒(méi)有指針，仿佛時(shí)間被靜止。

馬蒂斯在伊西萊穆利諾的工作室中創(chuàng)作，1913  圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

在這幅畫(huà)創(chuàng)作后的許多年里，一直默默無(wú)聞，如果要說(shuō)引起了什么關(guān)注，無(wú)非是困惑與貶低。而今天，它被越來(lái)越多的藝術(shù)學(xué)者認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的奠基之作之一，也是數(shù)世紀(jì)畫(huà)室題材繪畫(huà)中具有突破性的里程碑。

MoMA繪畫(huà)與雕塑部首席策展人安·特姆金（Ann Temkin）說(shuō)：他讓自己的藝術(shù)作品顯露出來(lái)，但房間里的其他東西都被這種紅色所覆蓋。這是一種非常激進(jìn)的方式，將他所處的三維空間描繪成了二維畫(huà)面。他從幾個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)史中選取一個(gè)非常傳統(tǒng)的主題，藝術(shù)家的工作室，但卻創(chuàng)造了一個(gè)絕對(duì)現(xiàn)代的繪畫(huà)空間?！?/p>

安·特姆金補(bǔ)充說(shuō)，“以前沒(méi)有人制作過(guò)單色的圖片，他由此跳進(jìn)了一個(gè)抽象的領(lǐng)域，一個(gè)色彩的平面，那里充滿未知?！?/p>

《馬蒂斯：紅色工作室》：工作室的團(tuán)聚

除了色彩和風(fēng)格，馬蒂斯在《紅色工作室》中呈現(xiàn)的作品也讓人尋味。這“畫(huà)中畫(huà)”的線索，提供了探尋藝術(shù)家自身觀照的路徑。

所以在展覽《馬蒂斯：紅色工作室》中，我們會(huì)將“紅色工作室”的現(xiàn)場(chǎng)盡可能地還原出來(lái)：

我們將《紅色工作室》中所出現(xiàn)作品中的六幅現(xiàn)存的繪畫(huà)、三件雕塑和一件陶瓷作品會(huì)聚一堂，在展覽中呈現(xiàn)——在馬蒂斯繪制《紅色工作室》時(shí)，它們就在馬蒂斯的工作室里。時(shí)隔一百多年后，這將是這些作品的首次重聚。其中包括了《奢華II》（Le Luxe II，1907-08），《科西嘉島，老磨坊》（Corsica, The Old Mill，1898），《年輕的水手II》（Young Sailor II，1906）等作品。

《紅色工作室》畫(huà)作局部

《紅色工作室》畫(huà)作局部

與《紅色畫(huà)室》密切相關(guān)的繪畫(huà)作品將有助于闡明這幅畫(huà)的歷史：它的委托贊助人為何拒收了這幅畫(huà)，它是如何在國(guó)際間流轉(zhuǎn)，并最終被MoMA收藏的。豐富的檔案材料，包括照片和信件，都將揭示有關(guān)這幅畫(huà)主題和歷史的新信息。

至于那激烈的紅、充滿勇氣和挑戰(zhàn)的紅，在展覽中也會(huì)呈現(xiàn)相關(guān)的進(jìn)一步研究和發(fā)現(xiàn)，帶領(lǐng)我們深入探索這紅色背后藝術(shù)家的精神世界。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月10日。

（本文原標(biāo)題為《MoMA新展預(yù)告 | 時(shí)隔一百多年，首次“還原”馬蒂斯的紅色工作室》，全文原刊于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA）