景德鎮(zhèn)御窯博物館和保利藝術(shù)博物館、保利藝術(shù)研究院5月將聯(lián)合舉辦“青花的故事—— 景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對(duì)比展”，以探尋中國(guó)青花瓷器的源流發(fā)展為脈絡(luò)，涵蓋景德鎮(zhèn)御窯博物館收藏元、明兩代御窯青花標(biāo)本九十件與海內(nèi)外珍藏元、明青花器九十余件進(jìn)行對(duì)比展覽，深度挖掘自青花發(fā)源以來，元、明兩代以青花為主線的陶瓷燒造歷史背景和人文背景。
從“唐青花”到“元青花”
青花瓷，英文名blue and white，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。最早可追溯的青花瓷器，可見1975年揚(yáng)州唐代地層出土的藍(lán)彩瓷片，及黑石號(hào)出水之河南鞏縣窯白釉藍(lán)彩器，為波斯進(jìn)口鈷藍(lán)料繪制。
唐 鞏縣窯青花花卉紋盤 黑石號(hào)出水 新加坡亞洲文明博物館藏
唐 鞏縣窯青花執(zhí)壺殘片標(biāo)本 私人收藏
14世紀(jì)中期元代，中原地區(qū)與西域乃至西亞的交通再次打開，使青花瓷器又一次與波斯文化、以及伊斯蘭文明進(jìn)行深刻交流，自此使青花瓷走上輝煌之路。文獻(xiàn)記載，元青花使用西域進(jìn)口的蘇麻離青料（或稱蘇泥勃青），因含鐵量高含錳量低，發(fā)色幽藍(lán)深沉，在鈷料濃重處會(huì)形成類鐵銹斑塊。紋飾上為滿足當(dāng)?shù)鼗适屹F族審美需求，既有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的繼承，也有深受伊斯蘭文化影響的模仿和創(chuàng)新之作。
元人繪 元世祖像 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
元 外青花內(nèi)模印龍紋高足靶盞 十面靈璧山居舊藏
元 外青花內(nèi)模印龍紋高足靶盞 十面靈璧山居舊藏
元 卵白釉印龍紋靶杯 1988年御窯珠山北側(cè)風(fēng)景路出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
元 卵白釉印龍紋靶杯 1988年御窯珠山北側(cè)風(fēng)景路出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
元 青花水波云龍纏枝蓮花紋大罐 十面靈璧山居舊藏
元 青花牡丹紋雙獸耳大罐 兩慶書屋收藏
永宣青花領(lǐng)唱蘇麻離青盛章
明人繪 明成祖像軸 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
永宣青花冠絕千古，由中、西亞進(jìn)口的“蘇麻離青”鈷藍(lán)的青翠蒼雅與御窯工匠的妙筆點(diǎn)染，共同成就了中國(guó)美學(xué)之典范，為陶瓷藝術(shù)的一個(gè)高峰，在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝燦爛的篇章，展覽中囊括“明永樂青花留白暗刻龍紋海浪大盤”，“明宣德青花云龍紋十棱葵瓣式洗”，“明宣德青花梵文海水異獸紋高足杯”，“明宣德御制青花永平安頌高足碗”，其中“明永樂青花留白暗刻龍紋海浪大盤”一直收藏于歐洲，于中國(guó)首次亮相。
永樂、宣德青花器既有中式傳統(tǒng)造型，亦有深受伊斯蘭文化影響，源自或模仿西亞、北非地區(qū)的陶、銅、金、銀、玻璃等材質(zhì)的器物造型。因所用蘇麻離青料高鐵低錳的特性，多發(fā)色濃艷，積料處往往有鐵褐色結(jié)晶斑。宣德朝所用青料有進(jìn)口的蘇麻離青料和國(guó)產(chǎn)青料兩種，有單獨(dú)使用和組合使用等多種情況，呈色或濃艷厚重或深淺相間。此外，宣德時(shí)期官窯瓷器年號(hào)款的書寫規(guī)范得以確立，之后明清兩代御窯瓷器皆沿習(xí)之。綜上所述，永樂、宣德青花已經(jīng)徹底擺脫了元代和洪武時(shí)期青花瓷的風(fēng)格，開啟了明清兩朝青花瓷發(fā)展的新篇章。
明人繪 明宣宗宮中行樂圖（局部） 絹本設(shè)色 故宮博物院藏
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明永樂、宣德時(shí)期甜白釉器物乃宮中主要用瓷，永樂皇帝大量燒造白色瓷器應(yīng)與其燕王時(shí)期居于北平，感染元人尚白之風(fēng)有關(guān)。且“白”亦為青花之底色，明初白釉器為同時(shí)期及日后青花瓷燒造的發(fā)展了給予了強(qiáng)有力的胎釉基礎(chǔ)。
明永樂 青花留白暗刻龍紋海浪大盤 丹麥著名建筑家所羅門·塞倫森（Salomon S?rensen,1856-1937）舊藏
明永樂 青花留白暗刻龍紋海浪大盤 丹麥著名建筑家所羅門·塞倫森（Salomon S?rensen,1856-1937）舊藏
明永樂“青花留白暗刻龍紋海浪大盤”的此種留白工藝難度極高，十分考驗(yàn)工匠謀篇布局的功力，制作時(shí)須在素胎之上將底稿打好，將需留白的部分之輪廓線以青花勾勒，再將需要以青花表現(xiàn)的部分以鈷藍(lán)青料描繪出來，且繪制時(shí)也需加倍小心，切不可在留白的區(qū)域落筆；最令人嘆服的是立龍的鱗片、爪牙、須發(fā)均以暗刻工藝表現(xiàn)，施釉后紋飾也十分清晰，纖毫畢露，工致非凡，具有立體效果，可謂鬼斧神工之作。通體青花發(fā)色深沉妍麗，尤其色澤濃重處可見明顯的鐵斑沉積效果，頗得中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的筆墨淋漓之趣，透出凝重雄渾之美。
明永樂 青花留白暗刻龍紋海浪大盤 （局部）
盤心留白而成的白龍紋樣于明初青花器中十分罕見，采用此種技法者，所見均為御窯重器，以天球瓶最為知名，北京故宮博物館、大英博物館大維德基金會(huì)、伊朗國(guó)家博物館、日本出光美術(shù)館等均有收藏，此外還有梅瓶、大碗等造型，而究其肇始，母本則應(yīng)自元代藍(lán)釉留白、青花留白器物而來，前者如揚(yáng)州博物館所藏藍(lán)釉留白龍紋梅瓶，后者則見1964年河北保定元代窖藏出土的兩件青花留白八棱梅瓶。
據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，與本件展品相近者僅見發(fā)表兩例，一例藏上海博物館，外口沿書“大明宣德年制”單行楷書款識(shí)，另兩例原藏伊朗阿德比爾清真寺、現(xiàn)藏于伊朗國(guó)家博物館。
明永樂 青花海水錐白龍紋盤 1993年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明永樂 青花海水錐白龍紋盤 1993年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明永樂 青花留白龍紋盤 阿德比爾寺藏 編號(hào)29.37 伊朗國(guó)家博物館藏
明永樂 青花留白龍紋盤 阿德比爾寺藏 編號(hào)29.37 伊朗國(guó)家博物館藏
阿德比爾清真寺瓷屋內(nèi)教士與仆人們和放在地上的瓷器合影 波士頓公共圖書館藏
明永樂 青花留白龍紋盤 伊朗阿爾達(dá)比勒省謝赫薩菲阿德丁墓 伊朗國(guó)家博物館藏
明宣德 青花留白暗刻龍紋海浪大盤 上海博物館藏
明宣德 青花留白暗刻龍紋海浪大盤 上海博物館藏
明永樂 青花海水白龍紋撇足梅瓶 1994年珠山南麓東門頭出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明宣德 青花云龍紋十棱葵瓣式洗 “大明宣德年制”款 十面靈璧山居舊藏
明宣德 青花云龍紋十棱葵瓣式洗 “大明宣德年制”款 十面靈璧山居舊藏
明宣德 青花梵文海水異獸怪紋高足杯 “大明宣德年制”款 繭山龍泉堂舊藏
明宣德 青花梵文海水異獸怪紋高足杯 “大明宣德年制”款 繭山龍泉堂舊藏
明宣德御制青花“永平安頌”高足碗 “宣德年制”款
明宣德 青花穿花龍紋僧帽壺 1983年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明永樂 白釉暗刻纏枝蓮紋帶蓋梅瓶
明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶（黃釉為清代后施）
“平等青”之成窯神韻
明人繪 明憲宗元宵行樂圖卷（局部） 絹本設(shè)色 中國(guó)國(guó)家博物館藏
成化皇帝本人的藝術(shù)素養(yǎng)頗高，而且御窯廠的工藝水平和管理制度愈發(fā)成熟完備，供御品的遴選制度極為嚴(yán)格苛刻。此時(shí)的青花瓷器“胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙”，成化前期使用進(jìn)口青料，發(fā)色濃重渾厚，近似于宣德晚期青花。中后期選擇產(chǎn)自江西樂平陂塘的極優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)青料平等青，紋飾淡雅沉靜，疏朗有致。成化一朝對(duì)瓷器燒造要求極其嚴(yán)苛，且不惜工本，是為明代青花的又一美學(xué)巔峰。
明成化 青花內(nèi)梵文“三字明”海石榴紋臥足碗 “大明成化年制”款
明成化 青花內(nèi)梵文“三字明”海石榴紋臥足碗 “大明成化年制”款
明成化 青花內(nèi)梵文“三字明”海石榴紋臥足碗 “大明成化年制”款
明成化 青花團(tuán)鳳紋碗 1987年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
??????明成化 青花團(tuán)鳳紋碗 1987年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明成化青花纏枝山茶花紋宮碗 “大明成化年制”款
明成化青花纏枝山茶花紋宮碗 “大明成化年制”款
明成化 青花纏枝寶相花紋宮碗 1987年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明成化 青花纏枝寶相花紋宮碗 1987年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明成化 青花九秋圖罐
明成化 青花九秋圖罐
明成化 青花“竹溪六逸”雅集圖罐
明成化 青花“竹溪六逸”雅集圖罐
明成化 青花庭院人物紋碗 1987年御窯珠山出土 景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
從石子青、回青到浙料、珠明料
弘治青花依然選用平等青料，多發(fā)色淺淡，紋飾纖弱。正德皇帝崇慕伊斯蘭文化并信奉佛道，故官窯瓷器喜用阿拉伯文字和道教吉祥圖案做裝飾。除繼續(xù)沿用平等青料外，又新采用產(chǎn)自江西的“石子青”料，發(fā)色藍(lán)中泛灰。中后期又使用極為昂貴的進(jìn)口“回青”料。《窺天外乘》載：“回青者出外國(guó)，正德間，大鐺鎮(zhèn)云南，得之……已知其可燒窯器，用之果佳。”
嘉靖皇帝在位時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四十五年，史稱“嘉靖新政”, 后期寵信嚴(yán)嵩，篤信道教，長(zhǎng)期不朝。嘉靖瓷器傳世主要以青花為主，造型多樣，陳設(shè)大器燒造頗多，燒造難度極大。因選用鈷料不同，嘉靖青花發(fā)色不一，使用國(guó)產(chǎn)鈷料者，發(fā)色藍(lán)中泛灰。典型嘉靖青花使用回青，成本極高，色料昂貴，僅限宮廷嚴(yán)格使用，所出青花發(fā)色濃艷泛紫。萬歷朝長(zhǎng)達(dá)四十八年，早期仍沿用回青料，發(fā)色與典型嘉靖、隆慶時(shí)期青花頗似。同時(shí)又開始使用產(chǎn)自浙江省的鈷料，統(tǒng)稱為“浙料”，因此萬歷中后期青花瓷發(fā)色多藍(lán)中泛灰，遠(yuǎn)不及前朝濃艷。明末清初過渡期至康熙年間采用優(yōu)質(zhì)的云南珠明料，此時(shí)國(guó)產(chǎn)料的成色與燒造技術(shù)日益成熟。
明弘治 青花內(nèi)壬字云紋外龍紋盤 “大明弘治年制”款
明正德 青花卷草阿拉伯文五涯筆山 “大明正德年制”款
明嘉靖 青花三陽開泰仰鐘碗 “大明嘉靖年制”款
明嘉靖 青花八仙祝壽紋大葫蘆瓶 “大明嘉靖年制”款
明嘉靖 青花十六子?jì)霊虼蠊?nbsp;“大明嘉靖年制”款
明萬歷 青花五彩嬰戲圍棋罐 “大明萬歷年制”款
明天啟 米萬鐘制青花洞石花卉出戟觚 “天啟年米石隱制”款
明天啟 紀(jì)年銘文青花《三國(guó)演義》圖大筆筒 兩慶書屋收藏
明崇禎 青花百子圖大筆筒
晚明仿古與雍乾仿明
嘉靖、萬歷時(shí)期青花，青花發(fā)色濃翠泛紫，恰與永、宣二朝青花器相類，故不乏有眾多仿前朝永、宣青花風(fēng)格器物在官仿官器物上出現(xiàn)。這一特殊品種現(xiàn)象，也反映了這一時(shí)期瓷器造型、紋飾和繪圖技法的多樣性。清三代皇帝尤愛古器物，所以仿古器物的燒造一直流行于清廷，青花仿古瓷也不例外。在宮廷《記事檔》中有多處記載仿器物的青花瓷器的燒造情況，如記載之“仿宣窯”、“仿成窯”、“仿嘉窯”品種等。清代自康熙朝始，皇帝多次傳旨令御窯廠以明宣德青花為楷模，精心仿制，即所謂的“官仿官”。由于用的是云南產(chǎn)的珠明料，故繪畫時(shí)采用點(diǎn)染技法追慕蘇麻離青之鐵銹斑效果。另有一部分仿燒器，紋樣靈感雖源自明朝，但繪畫則有明顯區(qū)別，帶有清官窯的韻味，體現(xiàn)了兩朝審美之區(qū)別。
明萬歷 仿宣窯青花外蓮瓣紋內(nèi)纏枝花卉紋碗 “大明萬歷年制”款
清乾隆 仿宣窯青花花卉紋罍?zhǔn)阶?nbsp;“大清乾隆年制”款
明宣德 青花“宣德年制”篆書款器（殘）景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明宣德 青花應(yīng)龍紋缸（殘）景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
明成化 黃彩云龍紋碗（殘）景德鎮(zhèn)御窯博物館藏
文獻(xiàn)展——仇焱之抗希齋明瓷寫真集與歷代款識(shí)標(biāo)本
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
1943年 仇焱之舊藏明代瓷器寫真錄-節(jié)選（吳湖帆題簽）
（本文綜合自保利藝術(shù)博物館微信公眾號(hào)）
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