豐子愷創(chuàng)作于1942年的畫作《梁上燕 輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》近日入藏浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館，并將于今年5月浙大125周年校慶展“求是墨韻——‘浙大先生’書畫展”中向公眾展出。這幅珍貴的豐子愷畫作為浙大西遷校友后代捐贈(zèng)，見證了原收藏者與豐子愷先生的一段情緣。
據(jù)浙大校友總會(huì)介紹，近日，浙江大學(xué)收到一位浙大西遷校友后代的來信。來信人表示愿意無償捐贈(zèng)父親生前珍藏?cái)?shù)十年的一幅豐子愷畫作《梁上燕 輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》，獻(xiàn)禮浙江大學(xué)125周年華誕。4月24日，畫作捐贈(zèng)儀式于西安舉行。
《梁上燕 輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》 豐子愷
豐子愷伏案作畫
豐子愷是中國現(xiàn)代文化藝術(shù)史上杰出的大家，在漫畫、書法、翻譯等各方面均有突出成就，先后出版的書法和畫集、散文著作、美術(shù)理論和音樂理論著作等共達(dá)160部以上，其中《護(hù)生畫集》為其代表性畫集。
豐子愷也是浙大西遷教師群體的一個(gè)代表。1939年到1942年，豐子愷追隨西遷中的浙江大學(xué)輾轉(zhuǎn)遷移，先后執(zhí)教于廣西宜山和貴州遵義，為浙大師生講授藝術(shù)教育和藝術(shù)欣賞等課程。
據(jù)畫作捐贈(zèng)者吳潯文先生介紹，其父吳兆祥于1939年就讀浙江大學(xué)，抗戰(zhàn)時(shí)期，隨浙大西遷幾經(jīng)轉(zhuǎn)輾來到貴州遵義。隨著江西老家淪陷，家中經(jīng)濟(jì)來源中斷只好勤工儉學(xué)，吳兆祥校友與時(shí)任浙大藝術(shù)指導(dǎo)的豐子愷先生偶然相識(shí)，并擔(dān)任了豐子愷先生次子豐元草的家教，一來二往，吳兆祥校友與豐子愷先生漸漸成為忘年之交。1942年的落花時(shí)節(jié)，吳兆祥輔導(dǎo)完豐元草功課后，豐子愷先生興致勃勃?jiǎng)?chuàng)作《梁上燕 輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》一畫并饋贈(zèng)給他。在吳潯文先生腦海里，父親一生都將此畫視若珍寶，精心收藏?cái)?shù)十年，仿佛有關(guān)父親的記憶中，這幅畫是自然而不可或缺的存在。
吳潯文父親吳兆祥就讀于浙江大學(xué)期間的學(xué)生成績簿
吳潯文先生回憶到，父親將此畫精心裝裱保存，從不輕易示人。但在動(dòng)蕩的歲月，這幅畫差點(diǎn)遺失，幸好失而復(fù)得。父親于1983年在《西安晚報(bào)》上投稿《豐子愷的一幅遺畫》，文章中介紹了該畫的出處，并誠摯地寫下 “百思不敢獨(dú)愛，現(xiàn)公之以為愛好者共賞”?！案赣H深深地懂得，豐子愷先生是大眾的，他的畫也是大眾的，’百思不敢獨(dú)愛，現(xiàn)公之以為愛好者共賞’是父親的遺愿?！眳菨∥恼f。
1983年《西安晚報(bào)》《豐子愷的一幅遺畫》一文
吳潯文先生表示，父親吳兆祥一生最為驕傲的是成為了浙大人。這幅緣起浙大西遷、歷經(jīng)八十年時(shí)代變遷的珍貴畫作終于回到父親心心念念的母校浙江大學(xué)，讓浙大師生、社會(huì)公眾能夠一睹豐子愷先生在學(xué)校西遷過程中留下的寶貴畫作，共同見證特殊年代中浙大師生結(jié)下的一段善緣。這是兒女對(duì)父親深深的思念，更體現(xiàn)了他們對(duì)完成父親遺愿所感到的莫大欣慰和對(duì)浙大學(xué)子殷殷的期望。
豐子愷的繪畫特征顯著，其漫畫兼受日本畫家竹久夢(mèng)二影響，單線平涂，用筆流暢，線條簡練，民間色彩濃。特別的是，豐子愷的作品大都不畫出臉上五官的表情，而是讓看畫的人自己推想，引人思索，這成為了豐子愷人物畫的一大特色。
《把酒話桑麻》豐子愷（資料圖）
晚來天欲雪，能飲一杯無（資料圖）
《今年幾歲？》豐子愷（資料圖）
豐子愷成名作《人散后，一鉤新月天如水》是上世紀(jì)20年代豐子愷第一幅公開發(fā)表的作品，原作在抗日戰(zhàn)爭期間散失，上世紀(jì)40年代，豐子愷重新創(chuàng)作了一幅。疏朗簡潔之極的筆觸勾勒出房舍廊前的景致，廊上是卷上的竹簾，廊下有木桌茶具，畫面大片留白，一彎淺淺的月芽高掛，題款是：“人散后，一鉤新月天如水?！薄读荷涎?輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》與該畫有著同樣疏朗簡潔之極的筆觸，同樣上卷的珠簾和大片留白的構(gòu)圖，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。
《人散后，一鉤新月天如水》 豐子愷（資料圖）
《梁上燕 輕羅扇 好風(fēng)又落桃花片》豐子愷
豐子愷主張“藝術(shù)的人生化”“人生的藝術(shù)化”，被譽(yù)為“現(xiàn)代中國最藝術(shù)的藝術(shù)家”。他以真誠平易的熱情將“藝術(shù)”融入到尋常生活中，情趣豐盈，內(nèi)蘊(yùn)精粹。他在遵循傳統(tǒng)詩畫觀以水墨線條為本質(zhì)的前提下，融會(huì)西方的速寫與中國的詩意化，涉筆成趣，形成了既有寫實(shí)性又有抒情性的繪畫風(fēng)格。他早年多取材現(xiàn)實(shí)生活見聞，帶有“溫情的諷刺”，后期常作古詩新畫，尤其喜愛取材兒童題材，勾畫出人情世態(tài)，意境雋永含蓄而耐人尋味。
豐子愷的作品溫馨敦厚之中和精神與寧靜致遠(yuǎn)之詩意境界，體現(xiàn)了他深厚的文化修養(yǎng)和獨(dú)特人格力量。豐子愷代表畫集《護(hù)生畫集》中全部450幅原稿現(xiàn)收藏于浙江省博物館。
（本文部分內(nèi)容據(jù)浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館公號(hào)）
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