5月7日晚，由路陽執(zhí)導，陳坤、白宇領銜主演的古裝諜戰(zhàn)劇《風起隴西》播出大結局。這部劇根據(jù)馬伯庸同名小說改編，以三國時代為背景，講述了秘密情報線上的“小人物”在動蕩時局中驚心動魄的故事。
“昨晚一口氣刷了四集《風起隴西》，一言以蔽之，路陽導演拍出了我心目中那種肅殺、壓迫而略帶憂郁的諜戰(zhàn)氣質?！薄啊讹L起隴西》追到第八集了，復雜的人物關系終于釋放出大部分張力，故事漸入佳境，如飲醇酒，越發(fā)精彩?！薄埃記_）這個角色的塑造比原著好，因為原著里壓根就是個工具人……”自劇播出，原著作者馬伯庸也在追劇，還不時在微博上與讀者分享自己的感受。
《風起隴西》海報
在《風起隴西》之前，馬伯庸已有《三國機密》《古董局中局》《長安十二時辰》等多部作品進行了影視改編。但就小說而言，寫于2004年的《風起隴西》對他有著特別的意義，這既是他的第一部長篇小說，也是他“在歷史縫隙中尋找其他可能性”的一個起點，從此他嘗試在真實歷史背景下加入懸疑與推理元素，書寫史書背后一個個“小人物”的故事。
在《風起隴西》大結局后，馬伯庸就原著《風起隴西》接受了澎湃新聞記者專訪。回頭去看這部18年前的作品，他坦言確有不少缺憾之處，而今自己的寫作有了改變，但對小人物的重視是他一直堅持的，“我想我的文學使命，就是把那些埋沒在塵埃里的黃土掬起來，重新捏出血肉，化為人形?！?/p>
馬伯庸
【對話】
改編影視和寫散文一樣，講究行散而神不散
澎湃新聞：《風起隴西》的原著粉很多，你有留心觀眾與讀者的反饋嗎？最近是否看到了一些好玩的評價？
馬伯庸：寫《風起隴西》的時候，我的歷史水平還不太好，很多細節(jié)沒有考慮到。比如我把漢中描寫成一個如同陜北黃土高原的地方，與實際情形嚴重不符。一個漢中的讀者向我抗議，說我們這里號稱是小江南，才不是滿眼黃土呢。我得知之后，特意去實地考察了一圈，才知道自己犯了錯誤，趕緊在再版的時候做了修正。
糜沖
澎湃新聞：劇版《風起隴西》有哪些讓你喜歡的地方？你在微博上說，糜沖這一角色的塑造“比原著好”。
馬伯庸：寫《風起隴西》時我只是個大學生，所以里面有很多缺憾之處。糜沖在原著里就是個工具人，沒有自己的情感，是一具執(zhí)行任務的機器。劇里把這個人物做了升華，豐富了血肉，使之成為一個真正的角色。
澎湃新聞：作為一個有多部小說被改編成影視作品的小說家，你怎么理解影視改編與原著的關系？影視劇的播出，是否也會讓你對文學敘事有了更豐富的體會？
馬伯庸：我就是個寫小說的，完成作品是我的本分，至于其他，都屬于得之我幸，失之我命。影視改編是一個非常專業(yè)的領域，不是會寫小說就會拍電視劇，所以要充分尊重專業(yè)人士，給予他們充分的創(chuàng)作自由。
澎湃新聞：在你看來，文學作品改編影視成功的標準與關鍵是什么？
馬伯庸：改編影視和寫散文一樣，講究行散而神不散。只要掌握住小說的精髓，其實其他都可以改，忠實原著并非是檢驗影視劇的唯一標準。比如《霸王別姬》，就是一個改編的典范，它準確提煉出了原著最迷人的特質，并進行了升華。
《風起隴西》劇照
中國人幾乎都對三國有著特殊情懷
澎湃新聞：我們也回頭聊聊《風起隴西》這部小說，它是你的長篇出道作，而“在歷史縫隙中尋找其他可能性”這一構思也在后來的作品如《三國機密》《長安十二時辰》《四海鯨騎》《兩京十五日》《長安的荔枝》得以延續(xù)。對你而言，《風起隴西》可以說是一部重要的作品吧？當時怎么想到要寫這樣一部作品？有什么特殊的緣起嗎？
馬伯庸：這個可早了，應該是在2004年，當時我在新西蘭讀大學。因為圖書館里沒有什么中文書，我?guī)Я艘槐尽度龂尽愤^去，反復看，對那段歷史了解比較多。2004年我要寫畢業(yè)論文，寫論文之余想轉移壓力，就寫了《風起隴西》。當時我的想法很純粹，三國故事大家熟悉，間諜故事大家也熟悉，但三國間諜故事，好像沒人寫過，于是就動筆了。
澎湃新聞：動筆之后，哪部分寫起來最難，哪部分寫起來最酣暢過癮？
馬伯庸：最難的部分是構思陰謀，今天要替這邊的角色冥思苦想一個天衣無縫的圈套，明天要替那邊的角色構思一個絕妙的破局辦法，人很容易精神分裂，但這也是最過癮的部分，構思完之后很有成就感。
《風起隴西》書影
澎湃新聞：你有不少作品是與三國時期有關的，它們往往聚焦小人物——有的在歷史中真實存在但著筆不多，有的完全因虛構而生，再從一個切入點進入，繼而講述一個引人遐想的精彩故事。你從什么時候開始喜歡看三國故事？又是從什么時候開始對三國敘事有了自己的想象？
馬伯庸：中國人幾乎都對三國有著特殊情懷。我小時候聽評書，再大點看電視劇，玩三國游戲，然后讀三國演義，看三國漫畫，長大了研究三國歷史，貫穿了我整個成長過程。
一切歷史小說，都是寫給當代讀者看的
澎湃新聞：為什么一直對“小人物”情有獨鐘？
馬伯庸：大人物不好寫，他的形象已經固定，資料也很清楚，很難再做發(fā)揮。而且要寫透這些大人物，你得有他們的眼界和水平，這是很難達到的。反而是小人物好發(fā)揮一些，何況歷史是由千千萬萬個小人物組成，需要有人為他們樹碑立傳。
《風起隴西》劇照
澎湃新聞：對于《風起隴西》，你曾說：“如果把我稱作《風起隴西》親生父母的話，那么它的祖父是克里斯提昂·賈克，祖母則是弗·福塞斯。外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母是丹·布朗?！蹦苷归_談談他們對你的文學影響嗎？這些影響是否延續(xù)到了現(xiàn)在？
馬伯庸：每一個人的寫作都是從模仿開始，所以每隔一段時間，我的效仿對象就會換一批，完全取決于最近在讀誰的書。博采眾家之長，匯成自家風骨，這是文學的必經之路，而且目前還沒走完。
澎湃新聞：看你重構歷史的小說也會聯(lián)想到當下。和去年新發(fā)的《長安的荔枝》一樣，《風起隴西》會讓人想到“社畜”，想到生存的暗面，人性的復雜。有關歷史的小說是否也承載著你對當下，對現(xiàn)實世界的理解？
馬伯庸：一個人越老，就越現(xiàn)實，因為他已經看透或以為看透了社會運轉的規(guī)律。一切歷史都是當代史，一切歷史小說，都是寫給當代讀者看的。所以我希望讀者能夠從中讀到趣味，同時也能有所得。
《風起隴西》海報
澎湃新聞：今年距離你寫《風起隴西》已經過去18年了。回過頭看，你覺得自己的寫作有了哪些變化？又有哪些一直在堅持？
馬伯庸：最大的變化，是對細節(jié)的追求。從前我不是很講究，寫《風起隴西》時甚至故意采用翻譯文風，造成一種風格的割裂感。但現(xiàn)在我會很注意這些東西，盡量能夠貼近歷史真實，因為真實本身自帶了說服力。我一直在堅持的，則是對小人物的重視，我想我的文學使命，就是把那些埋沒在塵埃里的黃土掬起來，重新捏出血肉，化為人形。
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