威廉·莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化進(jìn)行了巨大反思，并為之后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了重要基礎(chǔ)，威廉·莫里斯所創(chuàng)造的圖案流行至今。更鮮為人知的是，威廉的女兒梅·莫里斯也是一位出色的設(shè)計(jì)師，推動(dòng)了刺繡工藝的復(fù)興。日前，展覽“莫里斯公司：美的締造者”在芝加哥藝術(shù)博物館展出。從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景、莫里斯的創(chuàng)作歷程，再到女兒梅的設(shè)計(jì)與革新，以及莫里斯夫婦的葛蘭斯勒之家陳設(shè)，本文從展覽出發(fā)，呈現(xiàn)莫里斯公司經(jīng)久不衰的魅力。
“前幾天，我從紐黑文返回紐約時(shí)，暴雨傾盆而下，一個(gè)想法突然向我襲來(lái)：威廉·莫里斯那色彩斑斕、以植物為靈感的設(shè)計(jì)，之所以在英國(guó)和美國(guó)備受追捧與模仿，或許與北半球冬季的氣候特點(diǎn)有關(guān)。身處暖氣充足的起居室，被（莫里斯設(shè)計(jì)的）印花墻紙圍繞，被綻放的茉莉花紋樣環(huán)抱——無(wú)論室外溫度如何，都讓人有春風(fēng)拂面之感?！彼囆g(shù)評(píng)論家本杰明·吉諾齊奧（Benjamin Genocchio）曾這樣說(shuō)道。
日前，“莫里斯公司：美的締造者（Morris & Co.: The Business of Beauty）”正在芝加哥藝術(shù)博物館展出。莫里斯公司由英國(guó)著名設(shè)計(jì)師、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（the Arts and Crafts movement）的思想領(lǐng)袖威廉·莫里斯（William Morris）于1861年創(chuàng)立，是名噪維多利亞時(shí)代（1837年–1901年）的室內(nèi)裝飾公司。
激流涌動(dòng)的19世紀(jì)
19世紀(jì)下半葉見證了現(xiàn)代藝術(shù)在歐洲的萌芽。印象派運(yùn)動(dòng)在巴黎徐徐拉開帷幕，在倫敦，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也如火如荼地展開。
“莫里斯公司：美的締造者”展覽現(xiàn)場(chǎng)，芝加哥藝術(shù)博物館
維多利亞時(shí)代后期，工業(yè)革命已將英國(guó)的舊秩序瓦解，機(jī)械化生產(chǎn)蔚然成風(fēng)，各式工廠星羅棋布。誕生于流水線的商品大多粗制濫造，審美價(jià)值全無(wú)；品質(zhì)上乘的制品則過(guò)分奢華，缺乏實(shí)用性，價(jià)格也非人人都負(fù)擔(dān)得起。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的參與者批判來(lái)勢(shì)洶洶的大規(guī)模工廠化生產(chǎn)，推崇手工藝傳統(tǒng)，反對(duì)華而不實(shí)的裝飾風(fēng)格，提倡復(fù)興中世紀(jì)（一般指5世紀(jì)羅馬文明崩潰至文藝復(fù)興之前的歐洲文明時(shí)期）藝術(shù)的樸素與簡(jiǎn)約，偏愛自然元素。他們中的許多還在鄉(xiāng)村建起了工作室，追求返璞歸真的生活。
威廉·莫里斯雖然沒有促成這場(chǎng)改革的成形，卻成為今日最為人熟知的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)實(shí)踐者。在他的思想的指引下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)改革之火蔓延向了英國(guó)其他城市、歐洲其他國(guó)家和美國(guó)。
威廉·莫里斯與他的藝術(shù)
威廉·莫里斯
“任何你認(rèn)為無(wú)用或不美麗的事物，都不應(yīng)存在于你的家中?！?/p>
維多利亞時(shí)代，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和農(nóng)村人口的大量遷入讓倫敦充滿活力，但生活質(zhì)量卻因彌漫的煤煙大大下降；初來(lái)乍到的底層人民試圖在這兒安家立業(yè)，卻難以維持生計(jì)。正如查爾斯·狄更斯描繪的那樣，倫敦成為一座赤貧與富足緊緊相鄰的都市。對(duì)現(xiàn)代城市生活感到厭倦時(shí)，莫里斯便會(huì)去往遠(yuǎn)離喧囂的凱爾姆斯科特莊園（Kelmscott Manor）轉(zhuǎn)換心情。那里是他的靈感寶庫(kù)，也被他稱作“人間天堂”。
在英格蘭鄉(xiāng)間的日子舒適愜意，自然之美盡收眼底。一天，畫眉鳥又來(lái)造訪莫里斯的菜園。它們仗著自己身形小巧，肆無(wú)忌憚地穿梭在盛放的花與交織的藤蔓間，垂涎鮮嫩多汁的草莓。一不留神，這群膽大妄為的鳥兒就將成熟的果實(shí)偷走了。莫里斯一邊咒罵著，一邊創(chuàng)造出了他最負(fù)盛名的織物圖案——《草莓小偷》（Strawberry Thief）。
《草莓小偷》細(xì)節(jié)圖，威廉·莫里斯，1883年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：1992.396
乍一看令人眼花繚亂的構(gòu)圖，因其對(duì)稱性和紋樣的重復(fù)性而顯得層次分明、井然有序。這樣的編排洋溢著活潑，給人以和諧的視覺體驗(yàn)，頗具伊斯蘭設(shè)計(jì)藝術(shù)的特征。
《草莓小偷》的魅力是持久的。英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）就曾與藝術(shù)家合作推出同名游戲，用數(shù)字技術(shù)喚醒莫里斯精美的設(shè)計(jì)。2017年，羅意威（LOEWE）推出“威廉·莫里斯系列”，由其創(chuàng)意總監(jiān)喬納森·安德森（Jonathan Anderson，也為JW ANDERSON品牌創(chuàng)始人）打造，巧妙融合了莫里斯的四件代表性印花圖案，以《草莓小偷》為靈感的成品極其搶眼。
《草莓小偷》（游戲場(chǎng)景），索菲婭·喬治（Sophia George）參加維多利亞與艾爾伯特博物館駐地計(jì)劃（2013年10月至–14年3月）期間開發(fā)
《草莓小偷》（游戲場(chǎng)景），索菲婭·喬治（Sophia George）參加維多利亞與艾爾伯特博物館駐地計(jì)劃（2013年10月至–14年3月）期間開發(fā)
羅意威（LOEWE）于2017年推出的“威廉·莫里斯”系列
羅意威（LOEWE）于2017年推出的“威廉·莫里斯”系列
《草莓小偷》設(shè)計(jì)于1883年，那時(shí)的莫里斯已經(jīng)開始關(guān)注圖案的對(duì)稱性，有條不紊地玩轉(zhuǎn)著復(fù)雜的幾何結(jié)構(gòu)，讓大自然的旺盛生機(jī)躍然眼前。在此之前，他更傾心于以清爽的構(gòu)圖展現(xiàn)自然之境純粹、淡雅的美感。
《雛菊》，威廉·莫里斯，1864年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：Obj: 249079
《水果》，威廉·莫里斯，1865–66年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：Obj: 249073
和莫里斯一樣，同時(shí)代很多設(shè)計(jì)師也愛描繪動(dòng)植物，但受市場(chǎng)趨勢(shì)的影響，他們總把精力放在異國(guó)品種上，追求“視錯(cuò)覺”風(fēng)格（Trompe l'oeil，繪制逼真的圖像來(lái)創(chuàng)造視覺幻覺，使所描繪的事物看起來(lái)像存在于現(xiàn)實(shí)的三維空間），常常使用花哨的裝飾元素。莫里斯則將贊美送給英國(guó)本土隨處可見的花鳥樹木（至少早期如此，在后期他的作品時(shí)常也充斥著異國(guó)情調(diào)），配色貼近現(xiàn)實(shí)生活，圖案樸實(shí)簡(jiǎn)約。他提倡走進(jìn)自然、親身觀察萬(wàn)物的構(gòu)造與動(dòng)勢(shì)，不能只參考古代藝術(shù)書籍和檔案圖鑒。在風(fēng)格上，他幾乎摒棄三維立體感，認(rèn)可改革者奧古斯都·普金（Augustus Pugin）和歐文·瓊斯（Owen Jones）推崇的平面化和幾何圖形設(shè)計(jì)。
以洛可可風(fēng)格壁柱圖形為框架的自然主義花紋墻紙，約于1850—60年制作，現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
奧古斯都·普金設(shè)計(jì)的墻紙圖案，制作于19世紀(jì)中期，現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
工場(chǎng)手工業(yè)向機(jī)器大工業(yè)的轉(zhuǎn)換，將原本應(yīng)為一體的設(shè)計(jì)與制造分割成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的階段。重復(fù)性的工作將人逼向沮喪之境，工人階級(jí)就算再辛勤，也難以盼來(lái)生活的富裕。無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是工匠，都很難發(fā)揮自己的創(chuàng)造力、體會(huì)集體勞動(dòng)的樂(lè)趣。這一切都讓莫里斯感到不悅。他夢(mèng)想著回歸中世紀(jì)的小型手工作坊模式，幫助勞動(dòng)者找回“心與手相通相應(yīng)，情感與技巧相協(xié)相融”的狀態(tài)，自由合作，共同制作更多美麗的工藝品來(lái)取代工廠的廉價(jià)制造，重建大眾的審美與道德意識(shí)。在他看來(lái)，這樣才能使社會(huì)和諧穩(wěn)定、迎來(lái)發(fā)展；現(xiàn)代工業(yè)資本的力量只會(huì)摧毀勞動(dòng)者的尊嚴(yán)與價(jià)值，也無(wú)法改善消費(fèi)者的生活品質(zhì)。
無(wú)論是受上述信念所趨，還是出于對(duì)手工藝傳統(tǒng)本身的尊重，莫里斯從未停止對(duì)手工染色和印刷方式的實(shí)驗(yàn)，兢兢業(yè)業(yè)地探索著天然染料的應(yīng)用。他花了六年時(shí)間才把東方古老的靛藍(lán)拔染印花法（indigo discharge method）研究透徹，隨后將其運(yùn)用到《草莓小偷》的制作中，以保證色彩的深度和細(xì)節(jié)的清晰。生產(chǎn)墻紙時(shí)，莫里斯堅(jiān)持使用起源于古代中國(guó)的木板雕刻印染技藝（block printing），雖然整個(gè)過(guò)程耗時(shí)較長(zhǎng)，但他對(duì)成品呈現(xiàn)的效果甚是滿意。
如今，莫里斯的設(shè)計(jì)已經(jīng)成為永恒的經(jīng)典，備受家居以及時(shí)尚行業(yè)的青睞，藝術(shù)家們也愛將其融入自己的作品中。
《聽見最后審判號(hào)角的圣·杰羅姆》，可海恩德·維里，2018年
1880年代中期，莫里斯似乎找到了更重要的事業(yè)——寫作，出版了大量敘事散文，包括他最知名的作品《烏有鄉(xiāng)消息》（News from Nowhere），暢快地訴說(shuō)著自己的社會(huì)主義思想以及烏托邦式愿景。媒體將焦點(diǎn)指向莫里斯的社會(huì)主義信仰，公眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)也因此不再局限于他的設(shè)計(jì)師身份。
1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社（Kelmscott Press），它被稱為“印刷史上最成功的私人出版社”。他與志同道合的藝術(shù)家們一起，手工完成了2萬(wàn)多冊(cè)書籍的印刷、排版和裝訂。臨終前幾個(gè)月，莫里斯仍在為制作《杰弗雷·喬叟作品集》（The Works of Geoffrey Chaucer）而忙碌，這是出版社最杰出的出版物之一。
莫里斯公司：向時(shí)代發(fā)起“圣戰(zhàn)”
寫作顯然不是莫里斯宣揚(yáng)自己社會(huì)改革思想的唯一嘗試。1861年，他同妻子以及幾位好友創(chuàng)立了莫里斯、馬歇爾、?？思{公司（Morris, Marshall, Faulkner & Co.），希望能打造一個(gè)中世紀(jì)風(fēng)格的手工藝社區(qū)，實(shí)踐社會(huì)主義。莫里斯認(rèn)為，藝術(shù)能愉悅心靈，它應(yīng)屬于所有人，應(yīng)融入日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。公司貫徹了他的理念，以提升家裝格調(diào)、美化生活環(huán)境為目的，設(shè)計(jì)和制造實(shí)用與美麗并存的商品。
公司主打“純手工制作”，顯然有悖于整個(gè)國(guó)家穩(wěn)步踏上的工業(yè)化道路，初期生產(chǎn)的壁畫和刺繡裝飾品也沒有什么銷量。1868年，查爾斯·伊斯特萊克（Charles Eastlake）的著作《家居設(shè)計(jì)品味啟示錄》（Hints on Household Taste）問(wèn)世，人們開始對(duì)室內(nèi)裝飾提起興趣，公司的經(jīng)營(yíng)狀況這才有所好轉(zhuǎn)。
1875年，莫里斯成為公司唯一的董事，將其更名為“莫里斯公司”。接下來(lái)的十余年里，令人耳目一新的產(chǎn)品層出不窮，僅莫里斯一人，就為公司新增了至少80種圖案，適用于各類產(chǎn)品線。
《金盞花》，威廉·莫里斯，1875年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：1972.388a
《桃金娘》，威廉·莫里斯，1875年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：Obj: 249081
《紫蘩蔞》，威廉·莫里斯，1876年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：Obj: 249083
《柳樹枝條》，威廉·莫里斯，1887年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：Obj: 249076
莫里斯未曾動(dòng)搖過(guò)自己的理想，但因諸多現(xiàn)實(shí)因素，他最終還是放棄以小型手工作坊模式來(lái)管理自己的公司。不過(guò)，他的實(shí)踐將工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)推向高潮。手工藝協(xié)會(huì)和工藝美術(shù)社區(qū)在各地建立起來(lái)，其中一些甚至蓬勃發(fā)展了幾十年。
1896年，莫里斯去世，下一代設(shè)計(jì)師仍將他的風(fēng)格視為典范，繼續(xù)以自然為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，期盼能讓鄉(xiāng)野的浪漫與愜意走進(jìn)家家戶戶。
《女神波摩娜》，由愛德華·伯恩·瓊斯與約翰·亨利·迪爾設(shè)計(jì)，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：1919.792
《萬(wàn)花斑駁》，約翰·亨利·迪爾，1912–14年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：2018.813
莫梅·莫里斯：逆行時(shí)代的女性設(shè)計(jì)師
無(wú)疑，威廉·莫里斯是公司設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的主心骨，這讓我們常常忽略一個(gè)事實(shí)：他的女兒梅·莫里斯（May Morris）同樣是中流砥柱。多數(shù)時(shí)候，這位女設(shè)計(jì)師的才華都被她父親的名氣掩蓋，即便在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中占有一席之地，她也很少獲得應(yīng)有的贊譽(yù)。本次展覽的策展人將梅的光輝嶄露在公眾面前，雖然相關(guān)展品數(shù)量不多，但也足夠驚喜。
梅·莫里斯
梅出生之時(shí)，莫里斯公司剛成立不久，父親與他的朋友們常常聚集在家中，探討手工藝技術(shù)和材料。再長(zhǎng)大一些，梅也加入了他們熱烈的討論，時(shí)不時(shí)還會(huì)參與父親對(duì)天然染料進(jìn)行的各種實(shí)驗(yàn)。在這個(gè)過(guò)程中，她慢慢建立起對(duì)自然的崇敬、對(duì)手工藝和勞動(dòng)的尊重，以及對(duì)美的理解。同維多利亞時(shí)代其他中產(chǎn)階級(jí)女性一樣，梅自小就開始學(xué)做針線活。誕生于19世紀(jì)初的柏林刺繡（Berlin Wool Work）在當(dāng)時(shí)頗為流行，卻沒有吸引梅的注意。最終，她毅然踏上了復(fù)興中世紀(jì)刺繡工藝的道路。
1885年，憑借非凡的藝術(shù)才能，年僅23歲的梅被任命為莫里斯公司刺繡部門的主管，深入?yún)⑴c刺繡裝飾品的開發(fā)，為墻紙和紡織品的設(shè)計(jì)也貢獻(xiàn)了數(shù)不盡的創(chuàng)意。她從容不迫地協(xié)調(diào)著內(nèi)部設(shè)計(jì)師與外包員工的溝通，和來(lái)自各領(lǐng)域的高端客戶打交道時(shí)同樣得心應(yīng)手。
莫里斯公司的設(shè)計(jì)師約翰·亨利·迪爾（John Henry Dearle）與梅保持著緊密的合作關(guān)系。1885年，他們開始設(shè)計(jì)一款牡丹圖案，用于裝點(diǎn)隔斷屏風(fēng)。這款設(shè)計(jì)以工具包的形式出售給刺繡愛好者，他們可以根據(jù)梅提供的花紋樣板，以及推薦的布料和用線，親手完成裝飾品的制作。
《牡丹》，約翰·亨利·迪爾，1885—90年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：2018.843
端詳梅的作品，我們很容易聯(lián)想起她父親的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但這兩者之間其實(shí)有著微妙的不同，這可能與她在國(guó)家藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校（National Art Training School，今皇家藝術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)時(shí)養(yǎng)成的寫生習(xí)慣有關(guān)。梅更注重表現(xiàn)物象的內(nèi)在意蘊(yùn)，對(duì)植物的氣質(zhì)觀察入微，描繪也因此更加細(xì)膩，整體畫面體現(xiàn)出一種自發(fā)性和親近感。她對(duì)重復(fù)圖案和對(duì)稱性也無(wú)特別偏好，構(gòu)圖相對(duì)松散。
忍冬圖案防火屏風(fēng)，梅·莫里斯，19世紀(jì)90年代早期–中期，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：2018.846
1893年，梅出版《裝飾性刺繡》（Decorative Needlework）一書，將其獻(xiàn)給有意了解刺繡藝術(shù)、愿意在刺繡實(shí)踐中投入一點(diǎn)時(shí)間與耐心的人們。在主張研究自然的同時(shí)，她告訴讀者，只用最簡(jiǎn)單、普通的針線技法，就能創(chuàng)造出不凡的作品。
《藤葉》，梅·莫里斯，1896年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：2018.844
成長(zhǎng)于一個(gè)改革者的家庭，梅沒有受過(guò)束身胸衣和裙撐的桎梏，時(shí)代為女性烙上的標(biāo)簽也從未束縛她的個(gè)人發(fā)展。進(jìn)入莫里斯公司之后，她致力于改善性別不平等問(wèn)題。幾次發(fā)表演講時(shí)，她都強(qiáng)調(diào)，刺繡師是男女皆宜的職業(yè)，成為刺繡師更是婦女為自己及家人創(chuàng)造更好生活的重要方式，這些勞動(dòng)者的權(quán)益應(yīng)得到尊重與保護(hù)。
父親去世后，梅離開公司，開始以獨(dú)立藝術(shù)家的身份活躍在世界各地，將刺繡知識(shí)與技藝教授給其他女性。1907年，她成立婦女藝術(shù)協(xié)會(huì)（Women’s Guild of Arts），支持女性藝術(shù)從業(yè)者，為她們提供相互交流與學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
葛蘭斯勒之家
展覽最為別致之處，或許是策展人巧妙地將芝加哥與莫里斯公司聯(lián)系了起來(lái)。
時(shí)間回到1883年，已與丈夫在芝加哥定居十余年的弗朗西絲·葛蘭斯勒（Frances Glessner）與威廉·莫里斯初次邂逅。不過(guò)， 這場(chǎng)相識(shí)并非發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，而是在書本里——在莫里斯撰寫的《對(duì)藝術(shù)的期望與擔(dān)憂》（Hopes and Fears for Art）里。僅一周時(shí)間，弗朗西絲就被這位英國(guó)設(shè)計(jì)師前衛(wèi)的美學(xué)理念，以及他對(duì)建筑及裝飾藝術(shù)深入而系統(tǒng)的思考，深深折服。
兩年后，這對(duì)夫婦開始籌備建設(shè)新家，他們聘請(qǐng)的建筑師亨利·霍布森·理查森（Henry Hobson Richardson）和弗朗西絲一樣，也是威廉·莫里斯的熱情支持者。在考量室內(nèi)裝飾時(shí)，兩方一拍即合，決定大規(guī)模使用莫里斯公司的產(chǎn)品，打造一個(gè)簡(jiǎn)約、舒適的生活環(huán)境。
葛蘭斯勒之家大廳
葛蘭斯勒之家會(huì)客室
如今，位于芝加哥近南區(qū)（Near South Side）草原大道（Prairie Avenue）的葛蘭斯勒之家（Glessner House）仿佛一間以“莫里斯公司”為主題的小型博物館，踏入其內(nèi)，我們得以一窺這家傳奇公司形形色色的產(chǎn)品線，從墻紙到地毯和窗簾再到床上用品，應(yīng)有盡有。芝加哥藝術(shù)博物館的展覽展示了這棟房子使用的七款壁紙中的兩款，分別裝點(diǎn)了葛蘭斯勒夫婦兒子的臥室和二樓的客房。
《罌粟花》，威廉·莫里斯，1881年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：Obj: 249078
向日葵》，威廉·莫里斯，1879年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：Obj: 249070
威廉·莫里斯的經(jīng)典設(shè)計(jì)“肯尼特圖案”也在展品之列。同一圖案與不同配色及布料共舞，釋放出截然不同的美麗。
肯尼特圖案，威廉·莫里斯，1883年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：1971.682a
肯尼特圖案，威廉·莫里斯，1883年，芝加哥藝術(shù)博物館，館藏編號(hào)：2018.834
整個(gè)展廳最為矚目的是一張長(zhǎng)達(dá)4.7米的手工編織地毯，由葛蘭斯勒夫婦的孫女于1974年捐贈(zèng)給博物館。威廉·莫里斯以16至17世紀(jì)的波斯和土耳其地毯為靈感，設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形圖章作為圖案的中心，又用寬大的棕櫚樹紋樣將其環(huán)繞。
“天鵝之家”地毯，威廉·莫里斯，1883年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：1974.524
弗朗西絲精通刺繡，當(dāng)然知曉梅·莫里斯作品的過(guò)人之處。這款蓮花圖案絲質(zhì)窗簾由梅設(shè)計(jì)，與葛蘭斯勒之家會(huì)客廳的典雅氣質(zhì)完美契合，甚至為其增色不少。我們不難想象，1909的冬天，梅受邀來(lái)此發(fā)表演說(shuō)時(shí)，看見自己與父親的設(shè)計(jì)受到如此賞識(shí)，該有多么心潮澎湃。
《蓮花》，梅·莫里斯，1888年，芝加哥藝術(shù)博物館，編號(hào)：1918.298
威廉·莫里斯曾這樣說(shuō)道：“年少輕狂時(shí)我就下定決心，要用美來(lái)改變世界，為此可以不惜一切代價(jià)。即使我的成功顯得微不足道，哪怕只改變了世界的一個(gè)小小角落，哪怕只發(fā)生在我所愛的男人和女人之間，我都將認(rèn)為自己極為幸運(yùn)，并把自己的事業(yè)進(jìn)行到底?！?/p>
他大概沒意料到，百余年后，人們?nèi)匀挥浀檬O一時(shí)的莫里斯公司，而自己的美學(xué)與理念也仍在綻放光彩。本次展覽將于今年6月13日閉幕，希望大家都有機(jī)會(huì)親眼見證維多利亞時(shí)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的魅力。
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