不再錯過，這些最新原創(chuàng)小說可以抵達讀者手中了

在上海市民居家隔離的四月和五月，許多華語原創(chuàng)小說出版了。它們之中，有從歷史深處延伸出的無邊想象，也有直抵人心的當代“罪與罰”；有時代變遷下?lián)u晃的情感與人心，也有亙古不變的人生底細。伴隨著物流的逐漸恢復，這些暫時“錯過”的小說新作也能盡快抵達讀者手中了。

孫甘露《千里江山圖》

內(nèi)容簡介：長篇小說《千里江山圖》是小說家孫甘露的突破之作，自5月初開啟預(yù)售即引起極大關(guān)注。多位作家和學者給出了很高的評價，認為這部新作是將當代主題敘事提升至全新文學高度的作品。小說以上個世紀三十年代的城市生活為背景，講述了一個明暗交錯間驚心動魄的故事：1933年，臘月十五，一場臨時行動小組的秘密會議突然被沖，一半與會者被抓。一個叫陳千里的男子臨危受命，繼續(xù)執(zhí)行絕密情報計劃，在眾目睽睽之下展開一場事先張揚的轉(zhuǎn)移險戰(zhàn)。

路內(nèi)《關(guān)于告別的一切》

內(nèi)容簡介：《關(guān)于告別的一切》是一部典型的“路式小說”，也是一部時代變遷下“關(guān)于愛情”的小說。故事的時間線從1985年延伸至2019年，講述了一對父子在不同年代的一場場以告別為終的愛情。小說主人公李白是一個談過十幾場戀愛的過氣作家。他的母親在他十歲時與人私奔，不知所終。他的父親李忠誠曾是農(nóng)機廠副廠長，救火英模，也是未來的阿茲海默癥患者。故事的開頭是李白與其初戀在2018年重逢，而重逢猶如單行道上的車禍，讓往事“接二連三地追尾”。

艾偉《鏡中》

內(nèi)容簡介：《鏡中》是艾偉的最新長篇小說，講述了一位在國際上享有崇高聲望的建筑設(shè)計師在經(jīng)歷妻兒死難的人生變故后，重新思索生命意義并尋求自身救贖的故事。小說背景穿梭于中國、緬甸、美國和日本四個國度，織起一張愛恨交疊而疑竇重重的迷網(wǎng)，困縛于其中的四人皆懷著隱秘的罪孽，各自踏上殊途同歸的救贖之旅。

石一楓《漂洋過海來送你》

內(nèi)容簡介：《漂洋過海來送你》是石一楓的最新長篇小說，也是他第一次寫胡同里的北京人，寫傳統(tǒng)京味文學意義上的胡同生活。小說講述了三戶人家“抱錯骨灰盒”的故事。一戶來自北京胡同，去世的那姓爺爺是地地道道的老北京；一戶身處上層社會，去世的老太太是個老革命，但她很會賺錢的兒子帶著孫子去了美國；還有一戶是一個海外勞工，他希望有朝一日能回到自己的家鄉(xiāng)。那姓爺爺?shù)膶O子那豆和爺爺有著很深的感情，他無論如何也想換回爺爺?shù)墓腔液?，于是漂洋過海去了美國，歷經(jīng)種種，聽聞了另外兩個骨灰盒背后的故事，也終于讓逝去的人回到了他們要去的地方。

魯敏《金色河流》

內(nèi)容簡介：《金色河流》是魯敏的最新現(xiàn)實主義長篇小說。她以40萬字篇幅，借助一個家族兩代人的滄海桑田，詳細鋪展中國改革開放以來的特區(qū)成立、民企涌現(xiàn)、國企改制、下海經(jīng)商、深交所成立、計生政策、結(jié)對助學、昆曲復興等時代關(guān)鍵詞，講述了一個關(guān)于道德情感、物質(zhì)創(chuàng)造與時代多頻共振的故事，從壯美的物質(zhì)創(chuàng)造與接力流傳，折射出從傳統(tǒng)走向開放和現(xiàn)代的東方財富觀與代際心靈史。

羅偉章《隱秘史》

內(nèi)容簡介：繼《聲音史》和《寂靜史》之后，羅偉章寫出了“三史”最后一部——長篇小說《隱秘史》。這是一個關(guān)于心理隱痛的懸疑故事。讀者會和小說主人公桂平昌一起走進洞口，發(fā)現(xiàn)一具完整的白骨，繼而牽連起村子里的一起兇殺案，卻在渾然不知的敘述圈套中逼近恐懼背后的恐懼，兇殺背后的兇殺。

萬瑪才旦《故事只講了一半》

內(nèi)容簡介：小說集《故事只講了一半》收錄了小說家、導演萬瑪才旦近年創(chuàng)作的十篇短篇小說，展現(xiàn)了普通藏族老百姓的生活群像：滿腹民間故事的村莊老人，被認證為活佛轉(zhuǎn)世的幼子，為了哺乳耗盡心力的新生兒父母，犯下縱火殺人罪行的詩人……十篇小說是十個故事，也是十個關(guān)于故事的故事。萬瑪才旦以其簡潔、純粹、有力的筆觸，帶領(lǐng)讀者一探故事的究竟。

賈平凹《秦嶺記》

內(nèi)容簡介：《秦嶺記》是賈平凹的第19部長篇小說，也是他第一部以“秦嶺”命名的作品。全書分了三部分：第一部分是主體“秦嶺記”；第二部分是“秦嶺記外編一”，是一篇寫于1990年的《太白山記》；第三部分是“秦嶺記外編二”，收錄了賈平凹創(chuàng)作于2000年前后的七篇舊作。在《人民文學》雜志主編施戰(zhàn)軍看來，筆記小說古已有之，魯迅曾將這種內(nèi)容較為駁雜、寫法較為自由的文類大致分為“志人”和“志怪”兩種，而《秦嶺記》兩者兼有。行文貌似實訪照錄，本事趨于志異奇談。

梁曉聲《中文桃李》

內(nèi)容簡介：這是梁曉聲在年初《人世間》爆火之后推出的現(xiàn)實主義長篇新作。這一次，他將目光對準了“80后”大學生這一群體，以自身在大學執(zhí)教過程中與學生接觸的所見所聞為基礎(chǔ)，講述這群年輕人的理想和奮斗，也傾訴他們的苦悶與困惑，探尋自身成長與成就事業(yè)之路。

袁凌《記憶之城》

內(nèi)容簡介：《記憶之城》是袁凌的第一部長篇小說，講述了大學畢業(yè)后的主人公來到“魚城”之后的數(shù)載光陰。它采用了回憶絮語的方式，道盡了大城市中底層人士的辛酸遭遇。層疊交錯的山城風光，光鮮亮麗的重建城市，其實離不開那一群為之默默奮斗的人?！耙吧骷摇痹枰运瞄L的敏銳視角和跳躍性的文字風格，為自己和讀者描繪了一個細碎而真實的“魚城”。

倪湛舸《莫須有》

內(nèi)容簡介：圍繞南宋“莫須有”冤案，《莫須有》集合了以岳云、趙構(gòu)、秦檜、岳雷的第一人稱視角來進入同一段歷史的六篇小說。倪湛舸將史料化為清晰可感的敘事，在既定的歷史框架下再現(xiàn)了不同人物的幽微心理。這一系列小說的核心人物是死于二十三歲的岳飛之子岳云。在少年的目光中，臉譜化的悲劇英雄還魂為塵世中人，注定被碾碎的螻蟻擁有了最珍貴的羈絆。

哲貴《仙境》

內(nèi)容簡介：在小說集《仙境》中，哲貴繼續(xù)講述“信河街”的故事。唱戲的、做京劇盔頭的、做木雕的、打漁的、畫畫的、做酒的、行醫(yī)的、賣書的、當服裝設(shè)計師的……無論是何種職業(yè)身份的人，都是時代中一粒閃爍著光輝的種子?！断删场芳仁秋L物志也是人物志，從這本書開始，哲貴對小說的理解也有了調(diào)整：人物被擺在了首位。正因為這個原因，《仙境》里的人物跟他過往的小說人物不太一樣，會更自由一些，也更任性一些。

魏思孝《王能好》

內(nèi)容簡介：這是青年作家魏思孝“鄉(xiāng)村三部曲”的收官之作，以一個農(nóng)民的出走、回歸和意外死亡為線索，編織了一幅當代鄉(xiāng)村生活的浮世繪。小說講述了“邊緣人”王能好在老家的七天生活，這七天是他余生中最后的騷動，最后的活力，最后的對世界美好的向往。魏思孝看到了鄉(xiāng)土中國，看到了普通農(nóng)民的愛與欲，困與難，以及他們無力掙脫的命運。

林那北《每天挖地不止》

內(nèi)容簡介：長篇小說《每天挖地不止》將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“大漆”作為載體，講述了福建沿海地區(qū)一個奇特家族百轉(zhuǎn)千回的故事。它從主人公趙定力口中一筆虛幻的財富出發(fā)，制造出一個真實的精神事件，從而將人生小小的痛點出其不意地擴大攪動起來，與古老的歷史、人性的深度以及喧嘩的當代文化景觀緊密交織。

那多《荒墟歸人》

內(nèi)容簡介：這是“那多手記”系列最新作品。因為一個廢墟的選題，記者那多進入被三峽淹沒的水下城市探險，卻遇到了一些怪事。從水底的宏音，再到突如其來的微笑老太，三次折返的船夫，令人靈魂震顫的水下奇景，那多和同行船夫的記憶里出現(xiàn)了一個“不存在的人”。而追隨這段恍惚近夢的記憶，那多竟然真的找到了這個“不存在的人”……