伴隨著物流的逐漸恢復(fù)，許多暫時(shí)“錯(cuò)過”的文學(xué)新作也能和廣大上海讀者見面了。繼《不再錯(cuò)過，這些最新原創(chuàng)小說可以抵達(dá)讀者手中了》之后，整理了一份疫情時(shí)期（今年四月、五月）新出的外國(guó)文學(xué)合集，其中大多數(shù)作品屬首次引進(jìn)大陸出版。
《錯(cuò)亂》
作者：【薩爾瓦多】奧拉西奧·卡斯特利亞諾斯·莫亞
譯者：張婷婷
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是拉美后“文學(xué)爆炸”時(shí)代重磅作家奧拉西奧·卡斯特利亞諾斯·莫亞代表作，繼被譯入12種語(yǔ)言之后，首次引入中文世界。
《錯(cuò)亂》講述了一位逃亡作家的故事，他受雇于一個(gè)拉美國(guó)家的教堂，要編輯一份口述檔案。檔案長(zhǎng)達(dá)一千一百頁(yè)，記錄的是當(dāng)?shù)卦∶駥?duì)十年前軍隊(duì)屠殺的泣血證詞。在編輯過程中，作家漸漸神志錯(cuò)亂，而與此同時(shí)，仍然統(tǒng)治著那個(gè)不具名拉美國(guó)家的劊子手也在逼近。盡管小說并未點(diǎn)明拉美國(guó)家，但讀者可以推測(cè)出小說的背景是長(zhǎng)達(dá)36年的危地馬拉內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期軍隊(duì)對(duì)國(guó)民犯下的種種暴行，那份口述檔案也影射了由危地馬拉天主教會(huì)發(fā)起的“歷史記憶恢復(fù)計(jì)劃”。
“愛，死亡和機(jī)器人”系列
作者：【美國(guó)】劉宇昆、【英國(guó)】J.G.巴拉德 等
譯者：耿輝 等
內(nèi)容簡(jiǎn)介：5月20日，網(wǎng)飛（Netflix）出品的《愛，死亡和機(jī)器人》第三季回歸，豆瓣開分8.6分，短短幾天時(shí)間觀看人數(shù)就已經(jīng)突破了17萬，而這部劇的原著小說“愛，死亡和機(jī)器人”系列也剛剛引進(jìn)大陸出版。
“愛，死亡和機(jī)器人”系列共包含兩部小說集。《愛，死亡和機(jī)器人1》收錄了第一季中的16部作品，《愛，死亡和機(jī)器人2&3》收錄了第二季和正在上映的第三季共17部作品。該系列由故事獨(dú)立、風(fēng)格迥異、短小精悍的多篇小說構(gòu)成，涵蓋了懸疑、恐怖、喜劇、科幻、奇幻等風(fēng)格，包含末日廢土、賽博朋克、蒸汽朋克的元素。它跨越了時(shí)間和空間：20世紀(jì)初的美國(guó)西部荒野、阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)、近代的中國(guó)香港、二戰(zhàn)時(shí)期的西伯利亞、未來的倫敦、人類滅絕后的地球等等；它也跨越了歷史、文化與傳統(tǒng)：《捕獵愉快》中的狐貍精和跳尸、《靈魂吸食者》中的吸血鬼德古拉原型——弗拉德三世、《魚出現(xiàn)的夜晚》中印第安人的曼尼托神靈……通過愛、死亡、機(jī)器人這三個(gè)關(guān)鍵詞，小說切入對(duì)人類文化、感情、精神和身份的探討，以及對(duì)存在、自由意志、技術(shù)理性等哲學(xué)命題的探索。
《美好的世界 你在哪里》
作者：【愛爾蘭】薩莉·魯尼
譯者：鐘娜
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《美好的世界，你在哪里》是愛爾蘭新生代小說家薩莉·魯尼繼《聊天記錄》《正常人》之后的新作，聚焦后疫情時(shí)代下，經(jīng)濟(jì)、政治、生態(tài)環(huán)境的變化與年輕人的內(nèi)心世界。故事沿著兩個(gè)好朋友——艾麗絲和艾琳的不同生活軌跡展開。艾麗絲是一名小說家，遇見了在配送倉(cāng)庫(kù)工作的費(fèi)利克斯后，想讓他同自己一起去羅馬。而艾琳在都柏林經(jīng)歷了分手后，開始和其童年時(shí)期的朋友西蒙約會(huì)。艾麗絲，費(fèi)利克斯，艾琳，西蒙，四個(gè)人都過了三十歲，他們?nèi)匀荒贻p，但生活正在漸漸追上他們。他們相互渴慕，相互隱瞞，分分合合。他們?yōu)閻叟c性，為友誼和他們生活的這個(gè)世界煩惱。他們能否相信，還存在一個(gè)美麗的世界？
《水療》
作者：【英國(guó)】蘇菲·麥金托什
譯者：沈慧
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《水療》是威爾士青年女作家蘇菲·麥金托什的處女作，曾在2018年和薩莉·魯尼的《正常人》一起入圍布克獎(jiǎng)長(zhǎng)名單。這是一部揭露父權(quán)暴力、展現(xiàn)姐妹情誼的寓言故事，瑪格麗特·阿特伍德曾在自己的社交媒體上推薦了這本書，并稱它為“一個(gè)扣人心弦的邪惡寓言！”
故事的主角格蕾絲、莉婭和斯凱三姐妹在遙遠(yuǎn)的島嶼上由父母撫養(yǎng)長(zhǎng)大。她們的父母為了她們著想，讓她們過著與世隔絕的生活。她們所在的土地的邊界被嚴(yán)防死守，在森林中，父親拉起一片帶刺的金屬網(wǎng)，在海洋中，父親放置了浮漂。父親的意思很明確：任何人，不得入內(nèi)；任何人，不得窺視；任何人，不得離開。久而久之，也有一些受到過男人傷害的女性來到這里尋求庇護(hù)，在這里，她們得接受一系列嚴(yán)酷的治療方法：被要求喝鹽水直到嘔吐，而名義上的“水療”幾乎導(dǎo)致一場(chǎng)場(chǎng)溺水的發(fā)生。三姐妹的世界原本是完整而平靜的，直到有一天，父親去世了，有些殘酷的真相也漸漸浮出水面。
《舒吉·貝恩》
作者：【英國(guó)】道格拉斯·斯圖爾特
譯者：席小丹 鐘宜吟
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《舒吉·貝恩》是2020布克獎(jiǎng)得主、蘇格蘭文學(xué)新人道格拉斯·斯圖亞特的小說處女作，首次引進(jìn)大陸出版。它講述了1980年代蘇格蘭格拉斯哥一個(gè)窮苦家庭里，染上酒癮的單親母親與三個(gè)孩子尤其是幼子舒吉的故事。男人出軌離開家庭，留下了艾格尼絲和三個(gè)孩子。破碎而驕傲的艾格尼絲只能用酒精來麻痹自己。酗酒是一個(gè)黑洞，消耗著所有愛她的人的生命。姐姐和哥哥陸續(xù)選擇了離開，只剩9歲的小兒子舒吉·貝恩還留在艾格尼絲身邊。在應(yīng)該被母愛庇佑的年紀(jì)，小舒吉反而需要用盡全力照顧母親，他成為了艾格尼絲最后的庇護(hù)所。
《生者與余眾》
作者：【安哥拉】若澤·愛德華多·阿瓜盧薩
譯者：王淵
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是國(guó)際都柏林文學(xué)獎(jiǎng)得主、《遺忘通論》作者阿瓜盧薩的新作，預(yù)言了我們這個(gè)時(shí)代的生死與出口。主人公丹尼爾·本西莫爾（《遺忘通論》中的記者）等非洲各國(guó)的數(shù)十位作家來到莫桑比克島參加文學(xué)節(jié)，小島僅以大橋與非洲大陸連接。一天，小島與外界溝通的方式突然全部中斷，失去了網(wǎng)絡(luò)、電力，暴風(fēng)雨使船無法出海，大橋也神秘地?zé)o法通行。作家筆下的人物似乎進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)，有人筆下的虛構(gòu)角色在大街狂奔，有人在神秘的稿件中看見自己的過去和未來。真實(shí)與虛擬、現(xiàn)在與過去、生者與其他存在，一切邊界都在悄然瓦解……作家們穿行于這座小島的故事與記憶，開始反思自己的寫作與身份，也在寫作中走向重生。
《綠蝗》
作者：【葡萄牙】利迪婭?若熱
譯者：呂婷婷
內(nèi)容簡(jiǎn)介：1970年代的莫桑比克，葡萄牙殖民統(tǒng)治搖搖欲墜，少尉路易斯和新娘埃維塔在海邊舉辦盛大的婚禮，狂歡卻籠罩在不祥的氛圍中，直至新郎神秘死亡。20年后，一個(gè)叫埃娃?洛波的女人在獨(dú)白中娓娓道來。她的講述不僅改變了故事的走向，也顛覆了葡萄牙所有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶和歷史。在北京大學(xué)教授戴錦華看來，《綠蝗》以女性視角瓦解了戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的正當(dāng)性，它用連綿不絕的絮語(yǔ)呈現(xiàn)出宏大敘事之外的歷史真相，同時(shí)塑造了全新的小說模式、全新的時(shí)間結(jié)構(gòu)和全新的女性之聲。
《桑戈馬爾守夜者》
作者：【法國(guó)】法圖·迪奧梅
譯者：陳賽婭、王銀利
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這是新銳非洲裔法語(yǔ)作家法圖·迪奧梅的最新長(zhǎng)篇小說——《桑戈馬爾守夜者》。它以歷史事件2002年“喬拉號(hào)”沉船事故為背景，講述了主人公庫(kù)姆巴在喪夫之后，通過寫作重建生活的經(jīng)歷。它不僅通過失去至親的哀悼和悲慟來講述愛和自由的重要性，更是通過庫(kù)姆巴重建生活的經(jīng)歷，探索非洲文化認(rèn)同的途徑。
《爸爸條約》
作者：【瑞典】尤納斯·哈?！せ裘桌?nbsp;
譯者： 王夢(mèng)達(dá)
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《爸爸條約》是一對(duì)陷在“父親”角色里的父子的故事，一個(gè)現(xiàn)代家庭的復(fù)雜寫照。它講述了家人之間的沉默與界限，以及理解我們最親近的人的困難。故事里的每個(gè)人都沒有名字。只有身為爺爺?shù)陌职?，做了爸爸的兒子，和成了媽媽的女兒。做了爸爸的兒子，正在努力嘗試做一個(gè)“好爸爸”，希望晉升為爺爺?shù)母赣H能管好自己；父親卻認(rèn)為成天和紙尿布打交道、庸碌無為的兒子試圖擺脫自己。在一次次的爭(zhēng)吵和抗衡中，痛苦的記憶浮出水面，多方壓力之下，立志當(dāng)“好爸爸”的兒子終于離家出走……
《我生于美洲》
作者：【意大利】伊塔洛·卡爾維諾
譯者：畢艷紅
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《我生于美洲》是1951—1985年間卡爾維諾的訪談錄合集。這是最珍貴的卡爾維諾的自述文集：既有對(duì)筆下作品趣事的披露、對(duì)意大利和外國(guó)文學(xué)形勢(shì)和命運(yùn)的分析，也有對(duì)城市、宇宙和人類未來的思索……這是卡爾維諾如何成為一名作家的故事，一部旋轉(zhuǎn)棱鏡般的多面性自傳，一本理解卡爾維諾敘事藝術(shù)與美學(xué)思想的“解謎之書”。
《偶然的創(chuàng)造》
作者：【意大利】埃萊娜·費(fèi)蘭特
譯者：陳英、鄒穎迪、陳楊琪
內(nèi)容簡(jiǎn)介：《偶然的創(chuàng)造》是“那不勒斯四部曲”作者埃萊娜·費(fèi)蘭特2018年在英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》持續(xù)一年的專欄合集，也是作家自1992年出版處女作以來首次嘗試自傳性書寫。埃萊娜·費(fèi)蘭特是一個(gè)筆名，作者真實(shí)身份至今是謎。1992年，埃萊娜·費(fèi)蘭特發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)改編為同名電影；此后相繼出版小說《被遺棄的日子》，與出版社的通信集《碎片》，小說《暗處的女兒》以及兒童小說《夜晚的海灘》。
2011年至2014年，費(fèi)蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節(jié)相關(guān)的小說被稱為“那不勒斯四部曲”，深受讀者喜愛。
這一次，通過52篇凝練生動(dòng)的短文，埃萊娜·費(fèi)蘭特回憶了對(duì)其有特殊意義的諸多經(jīng)歷、人和物，闡釋了自己對(duì)恐懼與嫉妒、成長(zhǎng)與衰老、身體與寫作、謊言與隱私等主題的看法。
《尋找米蘭·昆德拉》
作者：【法國(guó)】阿麗亞娜·舍曼
譯者：王東亮
內(nèi)容簡(jiǎn)介：米蘭·昆德拉是世界上讀者最多的作家之一，也是一個(gè)成功隱身的作家。近40年來，由于一直拒絕在媒體上露面，并且極度注重個(gè)人隱私的保護(hù)，他從公共視野中消失了。從《不能承受的生命之輕》到《生活在別處》，再到八十多歲高齡時(shí)創(chuàng)作的《慶祝無意義》，他筆下的故事和提出的問題讓讀者難以忘懷，而他本人卻為自己的生活以及與他的經(jīng)歷有所牽連的百年歷史貼上了封條。
隨著傳記《尋找米蘭·昆德拉》的出版，塵封的檔案將被打開。作者阿麗亞娜·舍曼不僅采訪了昆德拉的夫人薇拉，還采訪了與昆德拉有所交集的出版商、電影人、電視主播，接觸過年邁的持不同政見者和金盆洗手的間諜特工……在這本書里，舍曼通過作品閱讀昆德拉的人生，又通過小說家的人生去解讀他的作品。書中首次全面披露諸多往事的事實(shí)與細(xì)節(jié)，例如首次曝光的昆德拉夫婦被捷克政府監(jiān)聽的相關(guān)檔案、昆德拉和兩任妻子之間的情感故事、在法國(guó)以教授文學(xué)課艱難維生、被指曾經(jīng)是政府“告密者”的風(fēng)波等等。從一手訪談到對(duì)史料線索抽絲剝繭的整理，它將一幅進(jìn)入昆德拉隱秘世界的地圖呈現(xiàn)在讀者面前。
“企鵝布紋經(jīng)典”第一輯·第二批作品
內(nèi)容簡(jiǎn)介：“企鵝布紋經(jīng)典”自2021年10月推出第一輯第一批作品——奧斯丁作品六種，很受廣大讀者歡迎。近日，“企鵝布紋經(jīng)典”第一輯第二批作品繼續(xù)推出：狄更斯作品七種（《大衛(wèi)·考坡菲》《遠(yuǎn)大前程》《雙城記》《霧都孤兒》《艱難時(shí)世》《圣誕頌歌》《荒涼山莊》）和勃朗特姐妹作品兩種（《簡(jiǎn)·愛》《呼嘯山莊》）。這也是“企鵝布紋經(jīng)典”簡(jiǎn)體中文版首次推出狄更斯和勃朗特姐妹的作品。
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