本文摘自《黃狗》，【英】馬丁·艾米斯 著，彭青龍 譯，上海譯文出版社，2017年6月
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前言：馬丁•艾米斯和他的小說
文/瞿世鏡
馬丁•艾米斯1949年生于英國南威爾士，父親金斯利•艾米斯是著名小說家，母親希拉莉•巴德威爾是農(nóng)業(yè)部一名公務(wù)員的女兒。馬丁十二歲時，父母離異。繼母伊麗莎白•簡•霍華德也是一位小說家。馬丁原來和其他同齡孩童一樣，喜歡閱讀連環(huán)漫畫。繼母引導(dǎo)他讀簡•奧斯丁的小說，這是他最早受到的文學(xué)啟蒙熏陶。馬丁曾經(jīng)在英國、西班牙、美國十三所學(xué)校上學(xué)，然后在倫敦和布萊頓補習(xí)，為大學(xué)入學(xué)考試作準(zhǔn)備。他考進(jìn)牛津大學(xué)?？巳貙W(xué)院英語系，畢業(yè)時獲一等榮譽獎。他寫的第一部小說《雷切爾文件》1973年獲毛姆獎。1975年，他擔(dān)任倫敦《泰晤士報文學(xué)副刊》的助理編輯，出版了第二部小說《死嬰》。他還發(fā)表了許多書評和散文。于是他被《新政治家》編輯部錄用，這時他才二十七歲。后面兩部小說《成功》（1978）和《其他人：一個神秘的故事》（1981）出版之后，他成了專業(yè)作家，并且給《觀察家》《泰晤士報文學(xué)副刊》《紐約時報》等報刊雜志寫文學(xué)評論。
他是一位多產(chǎn)作家，陸續(xù)發(fā)表了下列作品：《太空侵略者的入侵》（1982）、《金錢——絕命書》（以下簡稱《金錢》）（1984）、《白癡地獄》（1987）、《愛因斯坦的怪物》（1987）、《時間箭——罪行的本質(zhì)》（1991年獲曼•布克獎提名）、《訪問納博科夫夫人及其他游覽雜記》（1993）、《經(jīng)歷》（回憶錄，2000年獲詹姆斯•泰特•布萊克紀(jì)念獎）、《會面屋》（2006）、《第二平面》（2008，關(guān)于“9•11事件”及反恐戰(zhàn)爭的文集）、《黃狗》（2003年獲布克獎提名）、《萊昂內(nèi)爾•阿斯博：英格蘭現(xiàn)狀》（2012）。2007年至2011年，馬丁在曼徹斯特大學(xué)新寫作中心擔(dān)任創(chuàng)意寫作課程教授。2008年，《泰晤士報》將他評為1945年以來五十位最偉大的英國作家之一。馬丁• 艾米斯結(jié)過兩次婚。他的第二位夫人伊莎貝爾• 芳賽斯卡也是一位作家。馬丁•艾米斯曾經(jīng)住在倫敦肯辛頓區(qū)王后大道，他的小說時常以這個地區(qū)作背景。書中人物抱怨這里外國游客過多，商業(yè)氣氛過濃，反映了倫敦市民喪失文化根底的異化感。他像狄更斯一樣，喜歡從倫敦街頭俚語、行業(yè)切口中吸收新鮮詞匯，來豐富他的英語。這種植根于日常生活的通俗語言，被其他青年作家、記者、讀者們紛紛仿效而流行一時。
在接受記者采訪時，馬丁•艾米斯闡明了他的文學(xué)觀念：
“如果嚴(yán)肅地加以審視，我的作品當(dāng)然是蒼白的。然而要點在于：它們是諷刺作品。我并不把自己看作先知；我不是在寫社會評論。我的書是游戲文章。我追求歡笑。
“我不相信文學(xué)曾經(jīng)改變?nèi)藗兓蚋淖兩鐣l(fā)展的道路。難道你知道有什么書曾經(jīng)起過這種作用嗎？它的功能是推出觀點，給人以興奮和娛樂。
“小說家懲惡揚善的觀念，再也支撐不住了。骯臟下流的事情，當(dāng)然成為我的素材之一。我寫那種題材，因為它更有趣。人人都對壞消息更感興趣。只有一位作家，曾經(jīng)令人信服地寫過幸福，他就是托爾斯泰。似乎除他之外，再無別人能把幸福寫得躍然紙上。
“我利用在自己周圍所看到的所有荒誕可笑的、人們所熟悉的、凄慘可憐的事情……在這些日子里，到處存在著寒傖破舊、苦難悲慘的景象。
“闡明社會因果關(guān)系并非小說家的事業(yè)。他們必須對他們所具有的藝術(shù)效果非常敏感?！?/P>
馬丁的處女作《雷切爾文件》被譽為青春期贊歌。這部小說的時間跨度只有一個晚上，但是通過記憶聯(lián)想和閃回等意識流手法，擴展了它的容量。主人公查爾斯•海威在他二十歲生日之夜，回想他第一次愛情經(jīng)歷。他是一位聰明、敏感的青年，渴望成為作家。在幾本筆記本里，他寫滿了描述女友雷切爾•諾伊斯的文字。通過這些筆記和其他回憶，第一人稱敘述者查爾斯展示了一個引人入勝的故事，機智幽默地描述他的成長過程和初戀的驚喜感受。馬丁•艾米斯認(rèn)為，“在青春期，人人都感到創(chuàng)作的沖動——想要寫詩、寫戲劇、寫短篇小說。作家不過是那些把這沖動繼續(xù)堅持下去的人?！?/P>
……
2003年出版的第十部小說《黃狗》與《夜車》相隔六年之久。主人公漢•米歐是演員和作家。他的父親梅克•米歐是極其殘暴的強盜，早已死在獄中。他生活在父親的陰影中，唯恐遇見父親生前的仇人或同伙，害怕他們對他報復(fù)。在沉重的精神壓力下，他變得十分孤僻，甚至疏遠(yuǎn)了自己的妻子和女兒。一直想實施報復(fù)的科拉，指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞，想以色相破壞其婚姻，但未得逞。漢在加州意外地遇見了自己的生身父親安德魯斯。這個意外發(fā)現(xiàn)使科拉放棄了報復(fù)的念頭，因為他并非米歐的真正后代。小說把梅克•米歐作為暴君的象征，表現(xiàn)了主人公如何擺脫暴君影響的過程。他渴望擺脫亡父的陰影，正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負(fù)的鎖鏈。小說家泰勃•費希爾寫道：“我在地鐵里閱讀此書，唯恐有人從我身后瞥見我在讀什么……就像你喜愛的叔叔在學(xué)校操場上被當(dāng)場逮住手淫一樣?！瘪R丁•艾米斯卻說這是他最好的三部小說之一。此書入圍當(dāng)年布克獎候選小說之列，但最終未能獲獎。
……
二十世紀(jì)八九十年代，英國小說出現(xiàn)了兩種傳統(tǒng)交匯合流的趨勢。馬丁•艾米斯正是這股潮流的代表人物。他在接受記者采訪時曾經(jīng)說過：“我可以想象這樣一部小說：它和羅伯-格里耶的那些小說一樣復(fù)雜微妙、疏遠(yuǎn)異化、精心撰寫，同時又能提供節(jié)奏、情節(jié)和幽默方面沉著而認(rèn)真的滿足感，這些品質(zhì)使我聯(lián)想起簡•奧斯丁的作品。在某種程度上，我想這是我自己正在試圖去做的事情?！瘪R丁•艾米斯兼收并蓄的創(chuàng)作方式，不僅繼承了英國小說的現(xiàn)實主義和實驗主義傳統(tǒng)，而且從法國羅伯-格里耶的新小說，愛爾蘭喬伊斯的意識流小說和美國小說家馮內(nèi)果、索爾•貝婁、納博科夫那里借鑒了不少新穎技巧。他的標(biāo)新立異來源混雜而豐富多彩。在當(dāng)今英國文壇，不少青年作家深受他的影響，威爾•塞爾夫和扎迪•史密斯便是其中的佼佼者。
雖然作者自嘲他的小說不過是游戲文章，我們千萬不要被他那種令人眼花繚亂的敘事技巧所迷惑。他創(chuàng)作的那些“諷刺漫畫”中所蘊含的社會批判和價值判斷，表明他是具有社會責(zé)任感的嚴(yán)肅作家。1989年春，我在倫敦英國國家圖書館中初次閱讀馬丁•艾米斯的《金錢》時感到十分震驚。狄更斯《雙城記》的場景在倫敦和巴黎兩個城市展開，《金錢》的敘事線索也在倫敦和紐約兩個城市之間交織。在西方的傳統(tǒng)觀念中，愛情是純潔的、神圣的?！峨p城記》主人公席德尼•卡爾登是典型的英國紳士。他為自己心愛的女人獻(xiàn)出了寶貴的生命?！督疱X》的主人公塞爾夫簡直是個卑鄙畜生，情婦是他用金錢購買的泄欲工具。摒棄了圣潔的光環(huán)，愛情異化為買賣，英雄墮落為反英雄。我原來以為英國是一個具有紳士之風(fēng)的國度。彬彬有禮的英國紳士，怎么會變成塞爾夫那樣猥瑣卑鄙的惡棍？我簡直無法接受這樣的人物形象！
起初我覺得馬丁•艾米斯的小說令人反感，難以卒讀。后來我注意到，約翰•塞爾夫在小說中自稱“六十年代的孩子”。我知道二十世紀(jì)六十年代歐美社會經(jīng)歷過一場激進(jìn)自由主義社會風(fēng)暴。正是這股強烈的右傾社會思潮，沖垮了西方傳統(tǒng)道德的底線，英雄才會異化為反英雄，神圣的愛情才會異化為可用金錢交換的生物本能。在六十年代，中國也經(jīng)歷了一場“文化大革命”風(fēng)暴，但這股極左社會思潮對中國傳統(tǒng)文化道德底線的沖擊，我們又是否深刻反省過？
與英國著名小說家多麗絲•萊辛研討當(dāng)代英國小說發(fā)展，使我對此有了更深入的思考。她嚴(yán)肅地指出：“西方現(xiàn)代文明的發(fā)展，造就了整整一代文明的野蠻人。他們受過充分教育，掌握了現(xiàn)代科學(xué)知識，卻用它來滿足永無止境的物質(zhì)欲望。西方現(xiàn)代文明的發(fā)展造成了野蠻的后果。雖然科學(xué)昌明、物質(zhì)豐富、經(jīng)濟繁榮，但是精神空虛、傳統(tǒng)斷裂、道德淪喪、貧富懸殊、兩極分化、民族沖突、性別歧視、國家對立、戰(zhàn)爭災(zāi)難、資源消耗、環(huán)境污染……中國現(xiàn)代化千萬別蹈西方覆轍，必須另辟蹊徑，走自己的路?！弊x到馬丁•艾米斯小說中的色情暴力場景，萊辛關(guān)于“文明的野蠻人”這個振聾發(fā)聵的警句就在我心中回響。也許這就是閱讀馬丁•艾米斯的價值所在吧。
作品簡介
《黃狗》，【英】馬丁•艾米斯 著，彭青龍 譯，上海譯文出版社，2017年6月
主人公漢•米歐是演員和作家。他的父親梅克•米歐是極其殘暴的強盜，早已死在獄中。他生活在父親的陰影中，唯恐遇見父親生前的仇人或同伙，害怕他們對他報復(fù)。在沉重的精神壓力下，他變得十分孤僻，甚至疏遠(yuǎn)了自己的妻子和女兒。一直想實施報復(fù)的科拉，指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞，想以色相破壞其婚姻，但未得逞。漢在加州意外地遇見了自己的生身父親安德魯斯。這個意外發(fā)現(xiàn)使科拉放棄了報復(fù)的念頭，因為漢并非米歐的真正后代。小說把梅克•米歐作為暴君的象征，表現(xiàn)了主人公如何擺脫暴君影響的過程。他渴望擺脫亡父的陰影，正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負(fù)的鎖鏈。
馬丁•艾米斯（Martin Amis），英國當(dāng)代著名作家，1949年生于牛津文學(xué)世家，著名小說家金斯利•艾米斯之子。馬丁•艾米斯素有英國“文壇教父”之稱，與伊恩•麥克尤恩（Ian McEwan）、朱利安•巴恩斯（Julian Barnes）并稱英國“文壇三巨頭”。1974年，艾米斯憑其處女作《雷切爾文件》摘得毛姆文學(xué)獎，并被譽為“文學(xué)天才”。此后艾米斯借其一系列風(fēng)格多變的作品步入文壇巔峰：《金錢——絕命書》（1984）入選《時代》雜志“一百部最佳英語小說”之列；《時間箭——罪行的本質(zhì)》（1991）和《黃狗》（2003）先后入圍布克獎提名。雖然艾米斯屢次無緣該獎項，但卻無損他成為“英國最受歡迎的年輕作家”（GRANTA雜志）的頭號人物。馬丁•艾米斯在創(chuàng)作上深受卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等大師的影響，在寫實的手法上融入了意識流、黑色幽默及濃郁的魔幻主義風(fēng)格；其先鋒實驗的文學(xué)品格、標(biāo)新立異的創(chuàng)作形式、變幻莫測的情節(jié)鋪陳以及驚世駭俗的語言天賦令其享盡世人矚目，更被形容為“蘸著迷藥水書寫的文壇大師”。
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