三年前，巴黎圣母院遭遇大火，如今，修復(fù)工作仍在進(jìn)行中，而位于美國(guó)國(guó)家建筑博物館的一場(chǎng)展覽則通過(guò)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，讓人們能夠即刻“走進(jìn)”巴黎圣母院，觀(guān)眾可以在展覽中聽(tīng)到教堂的風(fēng)琴，參觀(guān)拿破侖一世的加冕儀式。
澎湃新聞獲悉，展覽復(fù)原了建筑在不同歷史時(shí)期的21個(gè)場(chǎng)景，試圖呈現(xiàn)出建筑的演變。而事實(shí)上，早在火災(zāi)發(fā)生之前的800多年中，巴黎圣母院已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)一次次不同規(guī)模的修復(fù)，反映出不同的審美以及對(duì)于建筑修復(fù)的觀(guān)念。
2019年4月，巴黎圣母院遭遇大火，整座建筑損毀嚴(yán)重，尖頂更是被火舌吞噬。如今三年多過(guò)去了，對(duì)于建筑遺產(chǎn)的惋惜更多地被如何盡可能地加以修復(fù)的討論所替代。重建工作從2020年開(kāi)始，有望在巴黎承辦2024夏季奧運(yùn)會(huì)之前完成。當(dāng)人們希望能重新親眼見(jiàn)到這一歷史地標(biāo)的同時(shí)，法國(guó)本地的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容制作商Histovery與負(fù)責(zé)保護(hù)和修復(fù)巴黎圣母院的公共機(jī)構(gòu)合作，推出了“巴黎圣母院：增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)展”（Notre-Dame de Paris: The Augmented Exhibition），旨在追溯這座教堂850年的歷史及其延續(xù)至今的傳統(tǒng)。展覽起初在去年的迪拜世博會(huì)法國(guó)館中展出，如今則移步美國(guó)華盛頓特區(qū)的國(guó)家建筑博物館（National Building Museum）。該館館長(zhǎng)艾琳·福克斯（Aileen Fuchs）表示，“觀(guān)眾將親身體驗(yàn)到技術(shù)如何能夠促進(jìn)我們對(duì)于建筑的理解?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)
2019年4月，遭遇大火的巴黎圣母院
展覽向參觀(guān)者提供了一款名為“HistoPad ”的AR觸摸屏平板電腦，作為帶領(lǐng)參觀(guān)者穿越歷史的時(shí)間膠囊。展覽從2019年圣母院遭遇大火開(kāi)始，一直追溯至1160年，即圣母院始建的年代。展覽沉浸式地呈現(xiàn)了巴黎圣母院由不同元素組成的面貌。教堂地板的復(fù)制品、風(fēng)琴和鐘聲的音頻，以及著名的玫瑰窗的投影，共同構(gòu)成了多感官的體驗(yàn)。大型的照片板以及3D裝置則充當(dāng)了HistoPad 沉浸式探索的視覺(jué)線(xiàn)索。通過(guò)“參與”教堂在不同時(shí)期的建造，觀(guān)看拿破侖一世及皇后加冕典禮的動(dòng)畫(huà)以及對(duì)于建筑裝飾的詳盡插圖，展覽還為年輕觀(guān)眾帶來(lái)了尋寶游戲。最終，展覽以自己的方式講述了關(guān)于巴黎圣母院的故事。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“巴黎圣母院：增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)展”囊括了建筑的多個(gè)時(shí)期，對(duì)其進(jìn)行了編檔、視覺(jué)化以及整體布局。Histovery的CEO布魯諾·德·薩·莫雷拉（Bruno de Sa Moreira）介紹道，整個(gè)項(xiàng)目耗時(shí)兩年?！拔覀冃枰亟ú煌瑫r(shí)期的整整21個(gè)場(chǎng)景。這項(xiàng)工作由對(duì)于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)以及平面再創(chuàng)造組成，其中包括數(shù)以百計(jì)的裝飾、幾千個(gè)角色、上萬(wàn)件物品，需要經(jīng)過(guò)大量研究和科學(xué)的監(jiān)管，”莫雷拉說(shuō)道，“一切都要經(jīng)過(guò)項(xiàng)目的科學(xué)委員會(huì)的確認(rèn)，委員會(huì)聚集了研究不同歷史時(shí)代的專(zhuān)家以及專(zhuān)門(mén)研究這座歷史遺產(chǎn)的專(zhuān)家，并且與負(fù)責(zé)教堂修復(fù)的法國(guó)公共部門(mén)進(jìn)行合作。”
數(shù)字藝術(shù)家對(duì)于1645年的教堂中殿的重建過(guò)程
美國(guó)國(guó)家建筑博物館館長(zhǎng)凱茜·弗蘭克爾（Cathy Frankel）表示，該館所呈現(xiàn)的展覽一直都不只是關(guān)乎建筑的外貌，而是建造的過(guò)程，人們與建筑的互動(dòng)，建筑所代表的意義，以及這些意義隨著時(shí)間而經(jīng)歷的變化。因此，“巴黎圣母院是一個(gè)令人驚嘆的完美案例，作為標(biāo)志性建筑，數(shù)代人都以同樣的眼光來(lái)看待它，2019年的重大火災(zāi)之后，既然建筑正在重建中，人們將以新的眼光來(lái)看待這座建筑?！备ヌm克爾說(shuō)道，“我們希望看過(guò)我們展覽的觀(guān)眾在離開(kāi)博物館時(shí)，都能對(duì)建筑以及他們自身在建筑中所扮演的角色感到好奇?！?/p>
拿破侖一世加冕典禮的3D場(chǎng)景復(fù)原
《拿破侖一世加冕大典》（局部）是法國(guó)畫(huà)家雅克-路易·大衛(wèi)于1805-1807年期間創(chuàng)作的一幅油畫(huà)
附：巴黎圣母院不同時(shí)期的歷史演變
自公元1160年開(kāi)始建造的巴黎圣母院，處在了具有先鋒意義的早期哥特和趨于成熟的盛期哥特交匯的十字路口。
作為12世紀(jì)的建筑，巴黎圣母院的體量依然是很龐大的，窗洞不大，光線(xiàn)也很幽暗，中殿的拱頂每個(gè)單元都由傳統(tǒng)的六分肋拱和兩道梁構(gòu)成。有趣的是，半圓室走廊拱頂?shù)钠婷钤O(shè)計(jì)給后世雕琢工們的自由發(fā)揮埋下了伏筆，而粗細(xì)相間的柱子，伴隨著六分肋拱被四分肋拱做法所替代，也變成了下個(gè)時(shí)代所欣賞的均一的柱子。
13世紀(jì)初，隨著哥特風(fēng)格的加速演進(jìn)，大教堂進(jìn)行了一次小規(guī)模改建：窗洞向下拓展以增加更多的光線(xiàn)；半圓室外走廊的兩處拱頂新建了飛扶壁；中殿的屋頂構(gòu)架與唱詩(shī)班廳直接相連，從而減輕了部分荷載；西立面在三個(gè)門(mén)洞和巨大的哥特式玫瑰窗的上方， 建造了兩座由列柱、深紋飾、卷葉垂花紋裝飾的巨塔， 這一后人盛贊為“諧調(diào)”的立面是整個(gè)哥特建筑史上最精美的一頁(yè)。
1230年，這一偉大工程基本完成。雖經(jīng)調(diào)整， 建筑依然整體而均衡——這要?dú)w功于五位匿名建筑師默默無(wú)聞的奉獻(xiàn)。巴黎圣母院給予后人的偉大啟示在于：建筑作品的成功遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了為之服務(wù)的個(gè)人，而建筑整體的均衡統(tǒng)一應(yīng)當(dāng)勝過(guò)各部分的表現(xiàn)力及每個(gè)建筑師的個(gè)人表達(dá)。
巴黎圣母院長(zhǎng)127米，寬45米，拱高33米，是當(dāng)時(shí)西方基督教世界里最大的教堂，然而它尚未完成就已經(jīng)不敷使用了。1250年到1270年，建筑師尚·德謝耶和皮耶·德蒙特厄依以精湛的技藝重建它來(lái)與十字耳堂的兩翼相對(duì)齊。到1318年，小禮拜堂工程徹底結(jié)束。
16—17世紀(jì)的巴黎圣母院
1708年，赫伯·德科特和他的兒子朱－羅伯特用一組華麗的鑲嵌板和大理石雕塑取代了原先的牧師會(huì)唱詩(shī)班席位，雕塑的端頭是名為“路易十三的愿望” 的圣母憐子像，由柯塞沃和庫(kù)斯圖完成，位于高講壇的后方。這個(gè)被公認(rèn)為十分杰出的作品也是巴黎圣母院自14世紀(jì)至18世紀(jì)近400年歷史中僅有的佳作。
1753年，中世紀(jì)繁復(fù)而黯淡的彩色玻璃被透明玻璃所取代。1787年，建筑師帕維移走了雕像、滴水口和頂端的裝飾等一切懸挑在半空、岌岌可危的東西；杰曼·蘇弗洛拆掉了“最后的審判”大門(mén)的柱墩和最下方的門(mén)楣。1787年，十字耳堂的尖頂因?yàn)闋顩r不佳被拆除。1793年大革命的暴行對(duì)建筑造成了破壞，但這尚不及1812年神職人員將小禮拜堂的山墻改建為三角形山花式樣或是用莫來(lái)斯莫水泥“修復(fù)”雕塑的破壞力大。
雨果1831年出版的小說(shuō)《巴黎圣母院》取得了巨大的成功，而此時(shí)圣母院的破敗狀況令人觸目驚心。同一時(shí)期，弗朗索瓦·基佐開(kāi)始推行對(duì)法國(guó)國(guó)家文物的清點(diǎn)工作，設(shè)立文物建筑總監(jiān)一職，并成立了文物建筑委員會(huì)?！ ?/p>
1842年，巴黎圣母院修繕工程的競(jìng)標(biāo)結(jié)果公布，修復(fù)圣禮拜堂時(shí)協(xié)助費(fèi)里克斯·杜班的讓·拉蘇斯和剛剛30歲但已經(jīng)負(fù)責(zé)維孜萊教堂修復(fù)的維奧萊－勒－杜克贏得了合同。修復(fù)工作從1844年4月20日開(kāi)始，直到1864年5月31日結(jié)束。此次工程修復(fù)了立面、拱座和飛扶壁，立面石材被大量替換，使用的石頭多達(dá)20余種；修復(fù)了君王走廊的群雕、正門(mén)、滴水嘴、頂端花飾、怪物雕塑和小尖塔；修復(fù)了屋頂和鉛皮覆蓋的屋脊裝飾、塔尖和南北塔樓的鐘樓；恢復(fù)了中世紀(jì)式樣的彩色玻璃窗（熱朗特和斯坦海爾）。
修復(fù)的怪物雕塑
整個(gè)修復(fù)工作是在勒－杜克極端嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笇?dǎo)下進(jìn)行的。在仔細(xì)研究了13世紀(jì)的遺跡之后，他通過(guò)歷史分析方法推斷出原初的格局。在觀(guān)察到廢墟的薄弱之處和可能的病因（風(fēng)）后，以結(jié)構(gòu)分析方法制定了復(fù)原計(jì)劃，其中包括必要的改動(dòng)和加固措施。最后，從建筑分析出發(fā)， 對(duì)圣母院外輪廓進(jìn)行整體考慮，勒－杜克認(rèn)為有必要把塔體增高13米。他認(rèn)為文物建筑的修復(fù)目的不是為了創(chuàng)造藝術(shù)，而是服從那些業(yè)已消失的藝術(shù)，從而恢復(fù)和延續(xù)建造之初的理念。他設(shè)身處地視自己為13世紀(jì)的建筑師，不為保存而保護(hù)，而是創(chuàng)造性地修復(fù)。
2019年的火災(zāi)之后，三年來(lái)，巴黎圣母院的修復(fù)工作一直是全世界矚目的焦點(diǎn)，可是修復(fù)工作卻并不順利，方案得不到認(rèn)同、難以拆除的腳手架、鉛污染危機(jī)……再加上新冠疫情，使一切雪上加霜。
在火災(zāi)發(fā)生之后，巴黎圣母院改造設(shè)計(jì)競(jìng)賽成了最惹眼的事件之一，法國(guó)總統(tǒng)，文化部長(zhǎng)以及工程總負(fù)責(zé)人推崇“創(chuàng)造性翻修”的方式。當(dāng)時(shí)有不少激進(jìn)的改造方案在全球征集中誕生。福斯特建筑事務(wù)所為巴黎圣母院設(shè)計(jì)了一個(gè)玻璃和鋼鐵的尖塔，使教堂被毀的屋頂變得“輕盈而通風(fēng)”，一家建筑師事務(wù)所提出要在屋頂上建溫室，另一家建議用露天泳池代替屋頂，還有玻璃屋頂、水晶尖塔或燈光尖塔等等建議......
火災(zāi)前的巴黎圣母院
火災(zāi)中的巴黎圣母院
修復(fù)中的巴黎圣母院
不過(guò)，這些稀奇古怪的提議反倒讓工程負(fù)責(zé)人、巴黎圣母院首席古跡建筑師菲利普·維爾納夫“修舊如舊”的觀(guān)點(diǎn)占了上風(fēng)——其堅(jiān)持按照原貌恢復(fù)圣母院，忠實(shí)復(fù)原設(shè)計(jì)師維奧萊-勒-杜克留下的、已葬身火海的舊尖塔，以及鉛皮屋頂和大橡木立柱等等看似“不合時(shí)宜”的設(shè)計(jì)。2020年夏，相關(guān)部門(mén)最終決定：現(xiàn)代機(jī)械會(huì)起到輔助作用，但傳統(tǒng)的工藝、材料和最后的手工處理，將確保修復(fù)結(jié)果近似歷史原狀。
如今，教堂災(zāi)后重建工作依然在開(kāi)展，鐵絲網(wǎng)構(gòu)成的金屬墻已將巴黎圣母院的受損部分包圍，教堂內(nèi)也遍布腳手架，現(xiàn)代的材料設(shè)備與古樸的建筑體構(gòu)成新舊交雜的奇妙景觀(guān)。
展覽將持續(xù)至2022年9月26日。
（本文根據(jù)stirworld.com網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道編譯，部分內(nèi)容參考“有方空間”微信公眾號(hào)相關(guān)文章）
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